第一節 創作背景
歐洲華格納(Richard Wagner, 1813-1883)於 1883 年去世、李斯特(Franz Liszt, 1811-1886) 於 1886 年去世、1897 年布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)去世。而在俄國，1893 年柴可夫斯基去世，俄國五人組中，穆索斯基(Modest Petrovich Mussorgsky, 1839-1881)、
以及包羅定(Alexander Porfiryevich Borodin, 1833-1887)，先後於 1881 年與 1887 年去世。
此時期的李亞道夫，開始嘗試創作其他多樣的創作。例如此變奏曲即為李亞道夫的 第一首鋼琴變奏曲，第二首鋼琴變奏曲則是 1901 年出版的「波蘭民謠主題變奏曲」。而 李亞道夫於 1894 年，除了創作此 Op.35「葛令卡主題變奏曲」，另外還有 Op.34「兩首 卡農」，共兩首作品。
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整體的調性變化，多為近系調關係。主題始於降 B 大調，最後一變奏(Var.12)結束 於降 B 大調。當中有三個變奏使用較為特殊的遠系調性，分別為降 G 大調(Var.4)、降 b 小調(Var.7)以及 D 大調(Var.11)。其餘九段變奏皆與主題一樣以降 B 大調呈現。
在節拍上方面，皆以 6/8 開始，也以 6/8 結束。期間涵蓋單拍子 3/4、2/4，當中較 為特殊的為 6/16(Var.2)、5/8(Var.9)、2/2(Var.10)三個變奏。
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一、Theme
Andante quasi allegretto 6/8
Bb
總長 23 小節 曲式 一段體
此曲主題取自俄國音樂之父葛令卡的歌曲集(romance)中《威尼斯之夜》(Venetian Night, 1832)。原歌曲譜例可參閱附錄。李亞道夫將原本以「詩節式歌曲」(strophic form)32
形式寫作的樂曲，擷取完整的其中一段而成。其中，不管在調性、拍號甚至是術語上，
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由表可知，此主題架構為「一段體」(one-part form)，可分為四樂句 a、b、c 與 coda。
主題長度為八小節，由對稱式的兩次四加四小節組成。其他樂句也以對稱式的方式組 成，但長度皆未比主題長。
節奏上，全曲多以 「長-短 長-短」的節奏型為主要的進行。
調性上，為傳統的關係大小調，由降 B 大調與 g 小調組成。
圖 7、主題 (mm.1-8)
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二、變奏一
Allegretto 6/8 Bb
總長 23 小節 曲式 一段體
Var.1 架構為「一段體」，分為四樂句 a、b、c 與 coda。
主題長度，仍維持八小節的長度，並為對稱式的方式組成。
節奏上，右手以快速的十六分音符組成，左手則以三個八分音符 以及一
個四分音符加一個八分音符 的組合，搭配而成的節奏伴奏。
調性上，仍以降 B 大調的關係大小調為主。
譜例 46、Var.1 (mm.1-5)
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三、變奏二
Allegro grazioso 6/16
Bb
總長 23 小節 曲式 一段體
Var.2 為「一段體」，可分為 a、b、c 與 coda 四樂句。
全曲長度、樂句之組成方式、調性的運用皆與主題以及 Var.1 相同。
較為特殊的是，此變奏是以複音的效果呈現，將主題至於最高音聲部。而在節奏型 上也具特殊性，從譜例 47，可知改變為十六分音符所組成的持續節奏型。
譜例 47、Var.2 (mm.1-11)
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四、變奏三
Allegro 3/4 Bb
總長 26 小節 曲式 三段體
Var.3 為「三段體」，樂句可分為相同長度的 a、b、a1 樂句三樂句。
主題之前為兩小節的導奏，以導主題進入。
主題長度為八小節，並以對稱是的兩個四小節組成。三樂句的長度皆為八小節，並 以對稱的方式組成。
節奏上，作曲家使用了加強第二拍的節奏方式呈現此變奏的舞曲性格。
調性仍以降 B 搭調的關係大小調為變化。
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譜例 48、Var.3 (mm.1-15)
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五、變奏四
Andante tranquillo、
6/8 Gb
總長 28 小節 曲式 三段體
Var.4 為「三段體」，可分為 a、b、a1、coda 四個樂句。
主題長度為八小節，為兩個對稱式的四小節組成。而 a1 以及 coda 組成的方式以及 構成小節皆為相同方式與長度。中間段落則縮短為四小節。
較為特別的是調性上的轉變。此變奏轉為遠系調降 G 大調，中段的變化是以關係小調降
e 小調呈現。
譜例 49、Var.4 (mm.1-6)
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六、變奏五
Allegro energico 6/8
Bb
總長 16 小節 曲式 一段體
Var.5 以「一段體」呈現，由 a、a1、b、a2 四個樂句組成。
主題長度為縮減為四小節。而在其餘三個樂句也皆為相同的四小節所構成。
節奏上，整段落多使用三個八分音符一組的節奏型 。而在 m.13 處，
左手與右手短暫的出現 Hemiola 的節奏。
而在調性上，此變奏回到降 B 大調以及 g 小調，呈現關係大小調。
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譜例 50、Var.5 (mm.1-3)
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七、變奏六
Con moto 2/4 Bb
總長 26 小節 曲式 一段體
Var.6 為「一段體」，可分為 a、b、c 以及 coda 四個樂句。
主題長度為八小節，與 c 樂句相同長度。特別的是 b 樂句與 coda 則呈現六小節長 度。
調性上，以降 B 大調與其關係調 g 小調，作調性的轉換。
譜例 51、Var.6 (mm.1-6)
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八、變奏七(a)
Adagio 6/8 bb
總長 16 小節 曲式 一段體
Var.7 (a) 為「一段體」，可分為 a、b、c、d 四個樂句。長度上，四個樂句呈現等長 的四個小節，具工整性。特別的是調性上的變化，全曲轉為平行小調降 b 小調，為全曲 十二個變奏中，唯一的小調調性。
譜例 52、Var.7 (a)
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九、變奏七(b)
Adagio 6/8 bb
總長 22 小節 曲式 一段體
Var.7 (b)「一段體」，樂句的組成可分為 a、b、c 三樂句。
長度上，a 樂句由兩個對稱性的四小節組成八小節長度。而特別的是，在 b 與 c 樂 句，則出現了不常見的奇數小節數-七小節。
節奏上，左手以三個八分音符一組的節奏維持續的節奏型，貫穿全曲。
調性上，則為整首樂曲中，唯一的平行小調降 b 小調。
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譜例 53、Var.7 (b)
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十、變奏八
Allegretto 6/8 Bb
總長 41 小節 曲式 一段體
Var.8 為「一段體」，整段可分為 a、b、c、d 與 coda 五個樂句。
主題長度為八小節，由對稱性的兩個四小節組成。而此對稱的組成方式也與後面 b、
c、d 三樂句相同。特別的是 coda，長度上為九小節，是此變奏中最長的樂句，也是唯 一不對稱的樂句。
調性上，首尾皆為傳統的降 B 大調，中間的 b 樂句則轉至關係小調 g 小調。
譜例 54、Var.8 (mm.1-4)
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十一、變奏九
Tranquillo 2/4(5/8) Bb
總長 24 小節 曲式 三段體
Var.9 為「三段體」，可分為 a、b、a1 三個樂句組成。
長度上，每一樂句皆是以兩個對稱的四小節組成八小節長度，皆為八小節。
而節奏上，全段落右手使用五連音，五連音與三連音的搭配，形成「複節奏」
(polyrhythm)的形式。
調性上，仍為作曲家常用的降 B 大調關係大小調的轉換。
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十二、變奏十
Allegro 2/2 Bb
總長 34 小節 曲式 一段體
Var.10 為「一段體」組成，可分為是 a、b、c、coda 四樂句。
長度上，a 與 c 皆為對稱性的八小節。b 樂句則縮短至六小節長度。coda 則是為十 二小節的持續低音延續，而 coda 是四樂句中最長的一句。
節奏上，全段落的右手以六連音程線，搭配左手的四連音，貫穿全段落。
調性仍是以降 B 大調以及關係小調 g 小調作變化。
譜例 55、Var.10 (mm.1-3)
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十三、變奏十一
Andante commodo 2/4
D
總長 28 小節 曲式 一段體
Var.11 為「一段體」，可分為 a、b、c、coda 四樂句。
長度上，樂句多以八小節為主，其構成皆為對稱的兩個四小節。除 b 樂句縮短至四 小節外，其餘樂句皆為八小節之長度呈現。
節奏上，使用三對二的節奏，營造出不對等的節奏效果，也使得此變奏在速度上，
有更加流動之感。
調性上，使用遠系調 D 大調為特別選擇，筆者認為，作曲者或許想在的 Finale 前給 予一些暗示。
譜例 56、Var.11 (mm.1-5)
78 所出現的六度下行動機。至 m.9 開始，出現類似裝飾奏片段(cadenza)，右手以五連音，
左手則為三連音，兩者以級進下行的方式直至 m.15，之後以分解和弦至 m.24，並停留 在 V7 和弦上。
A 段落(mm.25-46)由右手以快速音符作八小節的主題呈現，而左手為三個一組穩定 的和弦支撐。
B 段落(mm.47-77)開始，左右手之技巧相互對換，形成右手利用動機發展的旋律部
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分，而左手則為十六分音符的快速音群 (譜例 64)。調性在此處也不斷的做變換，如 m.47 為 d 小調，至 m.51 轉至升 f 小調，m.58 利用同音異名的方式轉至降 D 大調。
進入 A1 段落前(mm.78-81) (譜例 65)，作曲家很特別的插入四小節的主題，並停留 在 V 級，造成全曲有首尾呼應之效果。
A1 段落 (mm.82-106)，左手伴奏使用的倚音，及主題於右手快速音符呈現。在 m.89 和聲停留在 V 級，至 m.97 降三音借用小調成為平行調降 b 小調，直至 m.101 轉回降 B 大調作結束。
譜例 57、Var.12 (mm.1-12)
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譜例 58、Var.12 (mm.47-52)
譜例 59、Var.12 的主題再次重現 (mm.78-81)
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