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《我不是
《我不是
F4
》 周渝民做自己
》 周渝民做自己
2007-11-18
文/曾偉旻
第一次認識仔仔周渝民是在流星花園,他所飾演的花澤類角色。他那憂鬱氣質風靡了不少年輕的迷哥迷姐。正值青少年
的我,在那懵懂的青春時期,對於劇中花澤類、道明寺和衫菜間糾葛不斷的戀情頗為憧憬嚮往。正也因為劇情需要,一
個無惡不作的四人幫使流星花園成功創造了F4。打好如意算盤的經紀公司,也因該偶像劇的成功,趁勝出擊推出四人的
第一張合輯<流星雨>,在高人氣的帶動下,專輯果真大賣。
擺脫王子形象
擺脫王子形象 唱出最真實的自己
唱出最真實的自己
F4的光環使周渝民走到哪裡都成為焦點。為了擺脫白馬王子形象,給歌迷一個最真實的周渝民,證明自己不只是F4,
不再作F4的附庸,特地請來周杰倫跨刀譜曲,而所製作的歌曲正好是周渝民想擺脫給歌迷長久以來的既定形象─<我不
是F4>。
周渝民專輯首波主打 <我不是F4>影片來源:Y o uT ube 網站
雖然周渝民想藉由歌曲,表達出不想再頂著F4的光環,要努力作自己,但卻令人覺得是間接再次消費F4團體的名氣,
同時製造新聞話題,傳達給歌迷知道,不想以F4的名義為自己宣傳,不想當個空有外表而無實質內容的花瓶歌手。歌詞
中說:「我不是F4,沒有迷人的口音。」即便在歌曲中聽的出他的用心,努力地操著一口不甚標準的國語唱出每一句,
卻仍掩飾不了他演唱上的弱點。
整張專輯想要扭轉周渝民原本在F4給人的形象,請來周杰倫和柯有倫兩為唱作俱佳的兩位才子,並極力強調製作團隊的
堅強程度。但是這樣的噱頭在筆者看來,反倒像是在藉他人之力長自己威風,並透過製作團隊的高知名度,增加整張專
輯的賣點,企圖營造出豐富且多元的音樂風格。殊不知此種行銷手法,令人摸不著頭緒。究竟是說明他擺脫了F4之後,
就會有屬於周渝民自己的音樂風格?還是只不過是周氏風格的再複製?
由偶像劇竄紅的周渝民在演唱風格上,為了要與他過去在劇中的氣質相匹配,走著循規蹈矩的音樂風格,但卻給人缺乏
音樂挑戰性及創新性。此張專輯也不例外,延續過去他的風格,塑造乖乖牌的形象,雖欲脫離F4給人的既定框架形象,
但是還要努力成為完美偶像。在<完美偶像>一曲中,為了迎合歌迷他也唱出符合大眾口味的調調,他要做好在戀人中
及演藝生活中的完美偶像,既要擺脫舊有包袱又要成為完美偶像,在此不禁要問周渝民將自己定位在哪?
外型導向
外型導向 偶像派歌手掛帥
偶像派歌手掛帥
過去我們說演而優則歌,然而周渝民此類的偶像不完全是真的在戲劇方面有過人之處的表現,但他的例子正也說明了一
種塑造明星的運作機制。男性偶像靠他的帥氣俊美的臉龐,女性偶像則是靠他甜美可人的臉蛋,他們在戲劇演出後,還
得錄製片頭片尾主題曲,並適時搭配電視原聲帶的發行。此張專輯中的<愛上這世界>也搶搭其主演的偶像劇<美味關
係>。
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橙色的季節 唯美「柿」界
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新竹九降風吹起陣陣柿香,一片澄黃映入眼
簾,那既是辛苦的結晶,也既是甜美的滋味。
周渝民<美味關係>演唱片頭曲 <愛上這世界> 影片來源:Y o uT ube 網站
在作戲劇宣傳時,商業體系就會利用種種手段將劇迷的感情轉到實質消費上;收看戲劇只是獲得單純的廣告利益,和名
氣的提升。因此就會結合唱片公司就會將推出原聲帶,以促成消費行為,獲得戲劇外的外部經濟效益。如此的電視生態
勢必影響流行音樂的製作,整體的生態才會趨向偶像派歌手掛帥的現象。
在流行音樂的製作上,也為了要拯救這些偶像劇出身的偶像歌手,發展了一些音準節拍的調整機器。即使五音不全、節
奏不對拍都可以用機器調,賣的就是好像就是冰冷冷的機器音樂。即使歌唱技巧不足,加上適時的形象包裝,就會有一
張張看似內外兼具的好作品。然而當演唱者一旦在現場演出後,就會原形畢露,音準拍子,以及詞曲的掌握,就能看出
破綻。其中還不乏許多偶像歌手是對嘴演唱,甚至在對嘴時,還跟不上曲子的速度或唱錯歌詞。
回歸音樂本質
回歸音樂本質 用心才能感動人心
用心才能感動人心
對於唱將級卻沒有好臉蛋的實力派歌手,他們的歌聲滿足了聽覺的享受。然而,實力派歌手若是太過於雕琢技巧,而忽
略了情感層面,就會顯得匠氣,唱不出絲絲入扣的細膩。相較於外型較佳的歌手,演唱功力較低些的,將他們歸類為偶
像歌手,他們滿足了我們感官上的賞心悅目,因此對於他們的音樂要求通常也不會太高。兩者的關係也不是完全二分的
二元對立觀點,而是一種相互影響的辯證關係。今天當偶像歌手瓜分了部份實力派歌手的市場的同時,實力派歌手也會
尋著商業體制下的運作模式,進行行銷包裝。
筆者認為,在流行音樂市場短期的商業操作機制,就是要獲取短期的獲利,但是對音樂品質的提升,或者音樂作為傳達
演唱人內心世界,似乎都被商業包裝所掩蓋了。真正細水長流的實力派歌手創作的好音樂,是會被仔細聆聽其在情感表
達及技巧運用的用心。雖然在面臨市場的考量下,流行音樂產業,無非都是以獲取利益為標準的。
音樂人的用心程度和感情的流露,會深刻的烙印在聽眾心裡。我們不能完全否定周渝民在國語咬字上的用心,以及完全
抹煞他在音樂上的熱愛。專輯音樂和周渝民本身沒有對錯或好聽和不好聽的二元對立,筆者想要表達的無非是如上述所
說得流行音樂生態的互相影響的辯證關係。也是要求一種對音樂回到最基本的感動,而不是呈現唱片工業的商業的過度
包裝,和循環不息的商業運作機制。
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