當代寶島業餘攝影怎麼玩？
訪談錄
An Interview Transcription of“How to Approach Contemporary Amateur Photography in Taiwan?”
內容設計與訪談摘錄 / 游本寬 │ Ben YU 國立政治大學廣告學系專任 ‧ 特聘教授 訪談執行 / 劉明珠 │ Ming-Chu LIU 攝影工作者
話說
本次訪談潛在楔因來自年前，台南沙龍攝影界的資深攝影家老友，在某次閒談中曾提到，當地公教退 休人士，因其教育背景、社會經歷的特殊，而對業餘攝影的舊生態造成相當影響一事令人印象深刻。加上， 當代主流手機已具拍照功能，而拍照不靠傳統相機早不是什麼新聞，為何在宏偉大自然景觀有限的寶島， 消費型的數位相機（含類單眼）多年來卻能前仆後繼的問世？其中不應只是大眾對其外形、功能等，喜新 厭舊消費慣性的單純回應。從當下科技發展，傳統媒體界線模糊，電腦、通訊、消費性電子產品，以及數 位內容4C 媒體匯流趨勢的大環境來看，即使全球（全台）經濟並非如政宣中那般的穩定、蓬勃，但是， 在資深公務人員逢齡便退的熱潮未減、年輕學子在長假中揪團出國遊學風氣也是盛而不衰等現象中，相機、 攝影在當下台灣的社會結構、文化組成裡，究竟扮演何種角色令人好奇。 換句話說，一般庶民除了為特定目的而拍照之外，對成人、業餘的攝影愛好者而言，攝影是一般性的 個人嗜好，如集郵、插花般？還是某種藝術研習的流行管道？而這其中，全台為數眾多公辦、民營、非營 利為本的業餘攝影學會又扮演何種角色？它們的相關生態，在島上可有南、北地域性城鄉的差異？為了能 稍微了解部分實情，本文特別訪談了幾位曾擔任過全台重要攝影學會的理事長（二任四年），目前在當地 頗具代表性，本身也仍積極創作的影友如下： 楊文博／台灣省攝影學會榮譽理事長 楊大本／台北市攝影學會榮譽理事長 楊雅婷／桃園縣攝影學會榮譽理事長 陳英毅／台中市攝影學會榮譽顧問 黃其來／高雄市攝影學會榮譽理事長 陳敏輝／台東縣東海岸攝影學會榮譽理事長 焦 點 話 題Focus Issue訪題大綱概述 · 簡述貴會成員現況（會員數、性別、年齡、教育 及專業背景）。 · 簡述自攝影數位化以來，一般會員、核心幹部的 變化。 ·成員視攝影為什麼樣的藝術？ ·成員學習的主要動力來源為何？ ·成員作品發表呈現的方式。 · 成員在影像藝術方面成長的管道和數位科技、網 路有關嗎？
訪談結果摘錄與歸納
受訪的諸位「前」理長，白天都有「正事」要 幹，助理得花些精力才能將雙方的時間撮合，衷心 感謝他們的協助！訪談中，大家所論述的層面事實 上都比原設計的內容更廣也更深，顯露出每個人對 攝影、對學會高度關注之情。以下本文謹歸納訪談 ES TH ET IC E D U C AT IO N , N O .18 5各學會實際參與活動的會員人數都遠不及半數， 退休族在北部沙龍會的成員中佔相當比例，女 性及有科技業背景的成員有增加趨勢。 訪談中得知「台中市攝影學會」有效會員五百 餘人、男多於女、年齡20 歲至 100 歲，專業背景 非常多樣，從檢調法務人士、醫師、護士、復健 師、會計師、工程師、各級學校教師（授）學生、 保險經理人、褓姆、餐飲業、建築水電業、照相器 材快速沖印業、百貨業、資訊電子業、國際貿易報 關行業到退休人士。「台灣省攝影學會」實際繳費 會員約一千出頭，30 歲以上者占多數、男女約各 半，近來女士增加較多。「高雄市攝影學會」兩、 三千人中實際參與活動者六、七百人，以3、40 歲 以上的在職上班族占多數（退休人員少），女性則 不到兩成。「台東縣東海岸攝影學會」會員人數 九十多人，50 歲上者居多，大都是公務人員或教 師退休。「桃園縣攝影學會」會員編號三千多實際 繳費參與活動者五百多，特色之一是，年輕的會員 多為上班族的電子新貴。「台北市攝影學會」則因 會員大多來自會內研習班的結業學員，初期入會率 很高，但一段時間之後便逐漸流失，現實際繳費者 有一千六百多人，但會員編號已多達一萬七八千。 從上列陳述中，可以發現受訪者所屬的會員 特質中，除了退休人士占有相當比例外（「北會」 高達四分之一），近年來女性會員的增加亦是普遍 現象之一。女性會員之所以增加，北會的榮譽理事 長楊大本認為，應該是和數位相機的便利性、網路 資訊發達，加上女孩子較會呼朋引伴成群來上課等 因素有關。和科技業相鄰的台北、桃園等地區的學 會，還有較多相關產業人士參與的特色。 經由網路傳播的科技，絕大部分北、中部的學 會都得以招收到更多會員、開授更多的攝影班。 攝影數位化的同時，也促使大部分學會的一般 會員、核心幹部成員年輕化，甚至女性及科技 專業背景者的比例增加。 「台中市攝影學會」榮譽顧問陳英毅歸納出台 中核心幹部的特質有：對攝影有興趣、個性開朗、 熱心服務、一本「學習、友誼、成長、奉獻」精神， 出錢、出力為會員服務等。相信上述的人格特質， 在其他學會也有類似性。攝影數位化後，「台灣省 攝影學會」的核心幹部中，出現較多「會去學習影 像後製」的年輕人及女性成員。幹部年輕化的現象 亦可見於「台北市攝影學會」，其部分原因來自 於，這些有電腦工程師背景的專業人士在上研習班 時，就會被（有計劃的）吸收、培訓為幹部，以利 相關會務的發展。「桃園縣攝影學會榮譽理事長」 楊雅婷則進一步指出，「網路對社團的生態，絕對 有很大的關係」，而她所屬的桃園學會也因為有網 站，使科技公司上班的會員在接收資訊方面相形便 利。 只是，前述網路大利於會務發展的情形在「台 東縣台東海岸攝影學會」則非如此，由於其成員過 往大半是中年的軍公教人員，年輕人少，而攝影數 位化後情形依舊。至於核心幹部一直以來都是以 35 歲以上中、老年為主的「高雄市攝影學會」， 在科技新世代中，反因為年輕會員可以從網路上學 習、不繳會費而流失。 焦 點 話 題Focus Issue
社區大學不是成人學習攝影的重要管道，各學 會成員在攝影方面的成長雖多和當代網路科技 相關，但無法完全取代會內開班、教師親授的 傳統學習方式。 和其他受訪的幾個學會相似，台東一帶學員成 長的管道都以自己會內的開班為主，上網路學習為 輔，而其中較特別的是「桃園縣攝影學會」，今年 則特別請網路族的達人來開課。「台中市攝影學 會」除了外聘學有專精的老師來會內授課之外，自 己的「種子教師」更常邀約幹部、同好一起分享、 切磋和學習，而其自身的官方網站更和友會連結， 即時提供資訊和相互參觀優秀作品。「台灣省攝影 學會」榮譽理事長楊文博甚至注意到，由於瀏覽網 站容易得到國外資訊，數位科技確實使會員學習管 道變得較多元，但是「網上的自習也讓人覺得無從 判斷、較無自信、無法肯定學習成果」。楊大本 對「網路自習攝影非萬能」的認知亦有類同觀點， 並以他在台北的經驗提出：數位（網路）化的確 有利於台北會會員人數增多，但「數位化前、後， 會員成長的管道其實都一樣，學員還是以進實體研 習班的學習為主」。畢竟，透過網路雖可以學習， 但有「實拍問題」時，大都還是會選擇藉由老師來 解決，尤其是景點選擇、專題實拍等。 綜合各學會的共同心得可見：攝影數位化、相 機普及化，再加網路科技，絕大部分的攝影學會 （高雄、台東除外）在開班授課方面變得比以往容 業餘、「沙龍」攝影學會是以「攝影藝術生活 化為主，不是求純藝術表現」，因此一般會員、 年長者，甚至大部分由公教退休的成員，多會 視攝影為一種個人生活紀錄或興趣。至於攝影 是否可以成為一種「學院式」的創作概念，許 多學會都尚在倡導之中。 陳英毅、楊文博、楊雅婷、楊大本、「台東縣 東海岸攝影學會」榮譽理事長陳敏輝和「高雄市攝 影學會」榮譽理事長黃其才等，在這次的訪談中都 提到：會裡的成員大都把攝影當成一種一種興趣、 生活紀錄（例如：出國時得以拍好照片）等；攝影 甚至是一種可有可無、追求技術為主的戶外活動。 「攝影創作觀」對很多會內的退休人員來講其實並 不太容易，他們大都只想把拍照當成一種興趣，一 種到各國去走走時的生活興趣或娛樂。楊文博進一 步補充，雖然很多人都有見於「學院人士」對攝影 藝術的表現都較著重自己的感覺，而早期的學員並 沒有如此的毅力，但是現在年輕學員則漸漸的有此 觀念。對於攝影是否為一種藝術創作，「部分老一 輩的攝影者，會將其解讀為一種做假的影像，而堅 持攝影應是一種真實的影像。」楊雅婷有感的說。 會員學習的動力主要來自：興趣、各式競賽、 展出，以及藉此而結識朋友等。 黃其來的經驗是：數位攝影時代，因為會員在 家裡即可完成作品而易變成宅男，相對的，也減少 參加學會所舉辦的活動，況且高雄的成員中，有事 ES TH ET IC E D U C AT IO N , N O .18 5
力。相對於上述現象，「桃園縣攝影學會」會員 95% 則是因興趣而來，這也和其他學會極相似。 細看各學會成員學習的動力來源，年輕一輩 中，不乏是有感於參與人同為攝影的熱愛者，而經 由彼此間的鼓勵常可以交到很多好朋友，進而大大 提升了學習的動力。至於年紀較大的會員，則著 眼於個人退休後可以藉攝影活動而到處遊山玩水 兼交朋友。除此之外，楊文博也認同黃其來所言， 會員部分的學習動力也來自於對各式比賽活動的 參與，他個人視其為一種良性競爭。可見「攝影比 賽」是一種學習導向，一種刺激。 深入了解全省各攝影學會參賽面向的實況有： 除了每月外拍活動、月賽、特定題材季賽、年度積 分排名、月沙龍評比與年度考銜之外，還可以加上 學會與各單位或友會共同舉辦的比賽等活動，都直 接提供了會員展示作品的機會和舞台。再者，現實 生活中，會員如在比賽中得到大獎，將來或許還能 成為公辦單位或私人團體的攝影評審，也算是另一 種攝影出路的願景。 由於會員在傳統場域展示機會有限，私人或學 會的官方網站、部落格等，機動性呈現作品的 情形，的確可達到「分享」實效。 受訪的各學會，大多以不同層級的比賽頒榮銜 給優勝者，也是內部培養幹部、師資的重要方式。 各式比賽之後，各學會也都盡可能的在當地文化中 心、藝術館舉辦會員的影展，甚至出版刊物以廣 為流傳會員的影像成就。對有能力的學會，例如： 「台灣省攝影學會」則進一步舉辦大型的台灣影 展、國際沙龍、兩岸交流展等。而「台中市攝影 學會」2008/09 亦假「國立台灣美術館」與台中市 文化局承辦「第三十二屆中華民國攝影團體聯合攝 影展覽」暨「第二十八屆中華民國攝影團體聯誼攝 影比賽」，提供進階會員發表作品的機會。傳統展 場的展示，即使盛況空前也獲影友的稱許，但更常 因為現實的檔期限制、經費因素等，學會得做適當 篩選、只讓精英者展出。對此，網路時代的方便性 的確會讓很多年輕、入門的會員，都選在個人部 落格、臉書上發表作品。但一般而言，各式研習、 比賽或交流展的照片，都會交由各學會的官方網 站統一呈現。 針對會員作品在網路上發表一事，楊大本和 其同儕的看法是：網路作品是以「分享」為主， 不能算是展覽！只有在實體展場展出者，才會被 列入個人展覽的紀錄。更何況，上傳至網路的影 像，大都不會是作者最好的作品，因為好作品想 留著正式參賽用。至於會員作品的影像特色，內 容之外，形式方面「桃園縣攝影學會」在攝影數 位化之前曾主推過傳統的黑白影像，但數位化後 會員拍攝彩色影像的情形較多，現在則由於「數 位黑白暗房」在輸出品質已達到一定水準，因而 受到該會某些人的喜愛
