臺灣教育評論月刊,2016,5(6),頁 218-220
自由評論
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閱讀與寫作並行,走出中小學作文教學新出路
林佩儀
臺北市立景美國中教師
劉雅玲
臺北市立博愛國小教師
一、前言
語文教學的目的,在於能使學生
運用語言「理解」和「表達」(田本娜,
1995),而「理解」包含了聽和讀;說
和寫則屬於「表達」的層次。若以載
具作為區分,聽和說仰賴口語,讀和
寫則與文字有關。曾任中研院副院長
的曾志朗說過:「文字是人類思維的展
現。」一語道出「讀」和「寫」的重
要。臺灣近年來開始重視閱讀教學,
期盼藉由有意識的訓練,能有效提升
學生的閱讀理解能力及激發學生的閱
讀興趣。除了閱讀教學,學生的寫作
表現亦是教育當局關注的面向,尤其
現行升學體制中,寫作測驗的結果佔
有舉足輕重之位。
但是,我們往往都把「讀」和「寫」
視為「兩件」重要的事,事實上,讀、
寫是一體之兩面,讀是寫的基礎,寫
為讀的延伸,兩者構成了「互生」的
關係,亦即,閱讀經驗某種程度上將
提供寫作的題材,而寫成的作品又可
以被閱讀而二度轉換(仇小屏,2005;
周慶華,2007)。因此,國語文的教學,
應將閱讀與寫作併為一體看待。
儘管站在國語文教學現場第一線
的教師們都明白:讀與寫的關係是密
不可分的,教學時應該由閱讀啟發寫
作、由寫作關照閱讀。然而,就筆者
在教學現場的觀察,學生所受的「訓
練」往往是這樣的:閱讀時,一邊閱
讀一邊賞析,抑或讀後進行提問以深
究文章內涵,接著以結構表或心智圖
分析文章的佈局,這些分析或多或少
關係著寫作技法,可是教師鮮少順應
閱讀教學,藉以帶領學生進行寫作;
而寫作時,教師通常僅給學生一段引
文、強調寫作重點、學生逕自進行寫
作。寫作前,「討論」或「臨摹」的機
會不多,在缺乏鷹架的狀況下,學生
挫折感重,久之,「寫作」變成負擔,
甚至由衷抗拒它。
是故,教師在進行作文教學時,
融入文本閱讀,借力使力,或許能讓
師生擺脫以往對於「作文」的恐懼,
走出新路、繪出一幅同樂的課堂景致。
二、讀寫結合的內涵
(一) 定義
蔡榮昌談「讀寫結合」:「將『閱
讀教學』與『作文教學』相結合,目
的是希望借由閱讀教學過渡到作文教
學 ,不但要 提升學 生 的閱讀理解 能
力,更要培養學生的表達能力。」(蔡
榮昌,2006)。劉瑩則將「讀寫結合」
稱作「讀寫一貫」,他認為閱讀和寫
作,並非何者先、何者後的問題,兩
者密不可分,應一體看待,並指出「從
閱讀中學習寫作,在寫作中應用所得
到的訊息」(劉瑩,2009)。除此之外,
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也有人將「讀寫結合」稱作「讀寫整
合」(陳鳳如,1999),陳鳳如並在其
研 究 中指 出, 傳統 閱 讀教 學側 重 解
碼、理解、鑑賞,未運用文章來創造
另一篇文章或促動文章間的連結;而
寫作教學則側重獨創文章的產出,不
是以他人文章為基礎來寫作文章。讀
與寫,各有特定的重點,但教學者往
往 忽 略了 寫作 與閱 讀 之間 的交 互 影
響,因此提出了「閱讀與寫作整合」
的教學模式,盼能啟動讀與寫之間的
交融(陳鳳如,1999)。
綜 上 所 述 , 無 論 稱 作 「 讀 寫 結
合」、「讀寫一貫」或「讀寫整合」,其
義皆為:在閱讀中,引發寫作的動機
或提煉、學習寫作的技法。
(二) 重要性
閱讀與寫作是一體之兩面,讀是
寫的基礎,寫是讀的延續(仇小屏,
2005)。葉聖陶也指出:若閱讀得當,
在寫作的內容或技術訓練上能有極大
助益(葉聖陶,1980)。因此,透過「閱
讀」印證寫作、以「說話」配合引導,
是最理想、最自然、最有效的作文教
學途徑(杜淑貞,2001)。
劉雨則認為,有效的閱讀能提升
寫作的動機或思考,「在觀察或閱讀過
程中產生寫作動機的情況較為多見」
進而指出,人們都有寫小說的動機,
只是缺乏觸發的「開關」,而此開關正
是閱讀(劉雨,1995)。
(三) 教學方法
國家教育研究院研究員吳敏而為
梳理讀寫之間的因果關係,而提出了
三種寫作教學的取向:作品取向、過
程取向、作者取向。作品取向指的是:
讀與寫之間的連結在於「仿作」,教師
的任務是挑選與分析範文,學生則模
仿範文結構、完成作品。而過程取向
中讀與寫的連結在於閱讀他人作品,
獲得思想上的靈感,也從閱讀自己的
作品中,考慮修改的方向。作者取向
則 指的是學 生採用 作 家的眼光來 閱
讀,較能獲得作品的啟發,應用在寫
作上。把閱讀教學視作「培養讀者」,
把寫作教學稱為「培養作家」,讓學生
多了解作家的思維,對兒童的寫作發
展有幫助(吳敏而,2012)。
張鴻苓(1993)則指出,讀寫結
合的方法有五:仿寫、縮寫、擴寫、
改寫、組寫。詳細說明如表 1 所示:
表 1
讀寫結合的方法
方法 說明
仿寫 模仿範文內容、章法、技法。
縮寫 針對教材內容,按一定的要求刪繁
就簡,以求簡明扼要的概述全文,
可以訓練學生綜合歸納的能力。
擴寫 在提供的材料上,經過再創作,擴
展成內容具體、結構完整的文章;
如短句拉長、句子擴寫成段落、段
落擴寫成短文。
改寫 將原文以改變體裁、表達方式的過
程,創造出與原文相關但不同的新
作品的寫作方式。
組寫 提供零星材料,將其重新排列、組
合。
資料來源:張鴻苓(1993)。
由上述可知,作文教學應著力於
「讀」與「寫」之間的連結,並且在
閱讀教學上強化學生對文本的掌握,
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教師在「讀寫結合」的架構下,應從
「作品取向」的結果論模式轉換成「作
者取向」的模式,帶領學生深入理解
文本,進而讓學生模仿、創作。
三、結語
難以否認地,只要題材「對味」,
「閱讀」是件十分美好的事。學生普
遍能喜愛閱讀、卻時常對寫作敬而遠
之,其來有自:閱讀是資訊的汲取,
而 寫 作是 思維 的抒 發 ,兩 者難 易 有
別。教師可以在學生寫作時,輔以「閱
讀文本」作為鷹架,以文本內容刺激
學生思考,或者以文本形式協助學生
表達,減輕其寫作的心理負擔。唯教
師須於閱讀素材的篩選上費些工夫與
心思,挑揀能觸發學生閱讀動機的文
本,並設計合適的寫作題型,方可收
「讀寫結合」之效。
閱讀與寫作,兩者相輔相成。看
似眾人咸知的老生常談,在國中教育
會考的寫作測驗中,「引導式寫作」亦
可算是某種程度上的「讀寫結合」。但
若在平時教學活動中,也僅僅是提供
學生一段引文後,便要求學生寫作,
此法難免流於形式、過分消極。筆者
認為,教師應真實體現「讀寫結合」
的意義,勇敢突破以往作文教學的囿
限,開創新貌。
參考文獻
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論與應用。臺北:萬卷樓。
田本娜(1995)。小學閱讀教學的
基本原理。載於國立臺東師範學院語
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東:編者。
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