第 一 節 【 櫥 窗 】 作 品 創 作 理 念

第 五 章 作 品 解 析

本 章 將 解 析 筆 者 在 研 究 所 時 期，利 用 不 同 基 底 材 所 創 作 之 作 品 。 經 由 上 一 節 的 分 析 與 比 較 過 後 ， 筆 者 決 定 採 用 畫 布 與 木 板 兩 樣 基 底 材 ， 來 做 為 筆 者 主 要 的 創 作 基 底 材 。 此 兩 類 基 底 材 較 易 取 得 ， 也 方 便 筆 者 自 己 加 工 製 作 ， 進 行 上 膠 、 打 底 … … 等 作 業 。 更 能 掌 握 基 底 的 特 性 ， 讓 作 品 更 能 配 合 筆 者 的 作 畫 習 慣 ， 來 揮 灑 自 如 。 以 下 將 依 作 品 創 作 理 念 、 內 容 形 式 與 媒 材 技 法 ， 以 及 個 人 創 作 之 發 展 脈 絡 與 分 析 ， 來 詳 述 創 作 的 過 程 。

第 一 節 【 櫥 窗 】 作 品 創 作 理 念

在《 與 夏 爾．夏 博 尼 埃 談 話 錄 》中，萊 維 － 斯 特 勞 斯（ Levi-strauss）

寫 道 ：「 在 我 看 來 ， 正 是 這 個 為 收 藏 者 ， 甚 至 為 觀 賞 者 的 利 益 而 佔 有 物 品 的 強 烈 慾 望 ， 構 成 了 一 種 西 方 文 明 藝 術 的 原 始 特 點 。

」 當 初 看 到 了 這 一 段 話 後，筆 者 再 檢 視 自 身 對 於 繪 畫 創 作 的 原 動 力 為 何，才 引 發 筆 者 以「 櫥 窗 」系 列 做 為 創 作 的 出 發 點 。 亞 里 士 多 德 在 他 的 哲 學 觀 裡 曾 提 到 ：「 我 們 所 擁 有 的 任 何 一 種 想 法 、 觀 念 都 是 透 過 我 們 的 感 官 進 入 我 們 的 意 識 。

」

筆 者 從 小 生 長 在 繁 華 熱 鬧 的 台 北 市，對 於 逛 街、觀 賞 櫥 窗 內 之 商 品 ， 更 是 稀 鬆 平 常 之 事 。 在 消 費 市 場 盛 行 的 年 代 ， 商 家 為 了 商 品 的 銷 售 量 ， 會 竭 盡 所 能 地 將 商 品 最 美 好 的 一 面 ， 藉 由 櫥 窗 展 示 在 顧 客 眼 前 ， 吸 引 顧 客 的 目 光 ， 讓 顧 客 前 去 購 買 。「 透 • 視 窗 ─ 櫥 窗 設 計 工 作

1 約翰．柏格（John Berger），《藝術觀賞之道》，戴行鉞譯，台北市：臺灣商務，2003，p.96。

2 Jimmy Wales, Larry Sanger，維基百科．自由的百科全書-亞里士多德，維基媒體基金會，

http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E4%BA%9A%E9%87%8C%E5%A3%AB%E5%A4%9A%E5

%BE%B7&variant=zh-hk (5 Jun. 2006)。

坊 」導 師 鄭 安 琪（ Angela）指 出，櫥 窗 設 計 的 功 用 最 主 要 是 吸 引 顧 客 ， 因 此 設 計 時 須 顧 及 商 品 的 對 象，設 計 上 除 了 須 顧 及 商 品 的 對 象，帶 出 店 舖 及 產 品 的 意 念 的 同 時，又 能 吸 引 顧 客 注 意。如 何 在 特 定 的 框 框 內 發 揮 想 像 力 ， 將 商 品 融 入 櫥 窗 藝 術 。 Angela 說 ：「 櫥 窗 一 般 是 立 體 ， 注 重 光 線 及 顏 色 之 餘，也 要 在 有 限 的 空 間，利 用 適 當 的 材 料 發 揮 產 品 所 長 。

」 櫥 窗 內 的 展 示 品 ， 經 由 精 心 的 佈 置 後 ， 加 上 絕 佳 的 打 光 ， 往 往 也 構 成 一 幅 獨 立 、 耀 眼 又 完 美 的 舞 台 。

櫥 窗 內 所 代 表 的 商 品 內 容 ， 可 能 是 實 質 的 ： 服 飾 、 美 食 、 生 活 用 品 、 精 品 手 飾 、 視 聽 家 電 、 收 藏 品 、 寵 物 ； 虛 體 的 ： 流 行 、 時 尚 、 生 活 品 味 、 新 聞 、 資 訊 、 甚 至 是 反 映 心 情 。 因 此 這 一 次 的 畫 作 ， 主 要 即 是 投 射 出 筆 者 忠 實 於 個 人 之 情 感、思 想，在 面 對「 櫥 窗 」這 個 主 題 時 ， 內 心 所 呈 現 出 的 思 維 與 想 法 。

藉 由 對 物 品 掌 握 的 一 種 慾 望 與 衝 動 ， 來 面 對【 櫥 窗 】這 個 主 題 ， 透 過 適 當 的 技 巧 ， 灌 注 在 作 品 呈 現 上 。 從 小 到 大 ， 筆 者 就 有 將 自 己 所 想 要 的、或 已 經 擁 有 之 物 品，畫 下 來 的 慾 望。一 直 以 來 都 有 如 此 習 慣，

不 是 藉 由 照 相 機 ， 而 是 在 一 筆 筆 創 作 的 過 程 中 ， 把 筆 者 內 心 的 感 受 ， 永 存 在 畫 中 。 對 筆 者 來 說 ， 這 是 一 個 紀 錄 與 留 念 的 回 憶 ， 每 張 畫 都 有 它 所 屬 的 故 事 ， 如 ：〈 畢 業 禮 物 〉（ 圖 67）。

經 由 以 上 的 觀 點，讓 我 在 這 次 畫 作 中，不 只 單 純 地 只 是 畫 出 櫥 窗 中 的 商 品 ， 而 是 加 入 一 些 超 現 實 的 概 念 ， 結 合 櫥 窗 上 反 射 的 倒 影 ， 透 過「 櫥 窗 」的 意 象 ， 表 達 出 筆 者 內 心 的 所 感 所 知 、 生 活 態 度 與 觀 看 世 界 的 方 式 。

3 東方日報專訊 副刊教育 櫥窗設計-結合商品與藝術 (9 Oct. 2007)。

此 系 列 目 前 發 展 出 七 件 作 品，以 下 將 從 幾 個 不 同 的 面 向 來 加 以 探 討 ， 分 別 簡 述 如 下 ：

作 品 一 〈 記 憶 鎖 盒 〉： 對 慾 望 的 沉 澱 。

此 作 品 是 這 一 系 列 中 第 一 張 開 始 的 小 幅 創 作，只 是 將 筆 者 喜 歡 的 物 品 忠 實 的 畫 下 來。對 於 物 品 想 要 掌 握 的 慾 望，與 期 待 擁 有 的 情 緒 下 ， 反 映 出 筆 者 內 心 在 奢 求 和 掙 扎 間 無 止 的 擺 盪 。

作 品 二 〈 奇 遇 〉： 對 虛 幻 的 迷 戀 。

以 透 明 櫥 窗 所 造 成 的 倒 影 景 象 反 映 出 現 實 中 的 世 界，刻 意 將 虛 景 的 部 分 強 化，在 這 種 似 真 似 夢 的 感 覺 中，夾 雜 著 虛 實 的 交 錯。製 造 出 視 覺 上 的 錯 覺，為 畫 面 帶 出 超 現 實 的 意 境，就 像 進 入 到 了 幻 境 中 。

圖 67 陳 慧 芸 ，〈 畢 業 禮 物 〉， 水 彩 ， 2 5 . 5 × 3 7 c m ， 2 0 0 0 年 。 花 易 凋 謝 ， 物 品 易 損 壞 ， 將 它 畫 來 ， 似 乎 就 可 以 永 存 小 時 候 記 憶 片 刻 的 那 份 感 動 。

作 品 三 〈 靜 觀 〉： 對 現 實 世 界 的 再 現 。

看 著 櫥 窗 內 來 至 東 方 的 古 物，與 西 方 的 油 燈 同 樣 的 被 販 售 著 ， 東 方 、 西 方 、 遠 古 至 今 不 斷 交 疊 著 ， 就 像 周 遊 列 國 般 的，走 上 幾 步 路 感 覺 就 像 是 跨 入 到 了 另 一 個 國 家，或 是 從 一 個 世 紀 跨 入 另 一 個 世 紀 一 般 。

作 品 四 〈 異 想 世 界 〉： 對 延 續 生 存 的 追 尋 。

在 亞 洲，馬 是 最 先 被 獵 殺，然 後 被 馴 養 的 動 物。但 此 作 品 中 所 呈 現 的 是 被 人 類 所 馴 養 的 馬 匹，本 應 該 徜 徉 在 大 自 然 中 的 野 馬 到 哪 了 呢 ？ 以 夾 娃 娃 機 的 意 象，與 自 然 景 物 相 結 合，讓 觀 者 有 更 多 的 想 像 空 間 。

作 品 五 〈 凝 視 〉： 對 自 然 環 境 的 體 認 。

將 人 造 自 然 和 原 生 自 然 的 景 象，做 了 一 番 比 對，故 意 在 畫 面 中 將 中 部 鬍 鬚 鬣 蜥，做 了 一 不 合 比 例 的 安 排，加 入 寵 物 箱 一 角 的 影 像 做 暗 示，提 供 觀 者 不 同 的 思 考 面 向，能 對 自 然 環 境 生 態 有 了 不 同 的 體 認 。

作 品 六 〈 天 馬 行 空 〉： 對 自 身 個 人 的 感 知 。

藉 由 觀 看 櫥 窗 的 過 程 中，反 映 出 所 在 的 環 境，與 生 活 週 遭 的

狀 況，以 及 拍 攝 者 的 倒 影，藉 以 反 映 自 身 個 人 的 存 在，暗 示

觀 者 也 是 在 其 中 的 一 員 。 從 凝 視 外 部 現 實 到 反 觀 自 我 的 現

實 ， 從 放 眼 城 市 到 反 觀 自 己 。

作 品 七 〈 狩 獵 專 區 〉： 對 生 態 保 育 的 反 知 。

以 被 獵 殺 的 標 本 物 做 為 畫 面 的 元 素，在 透 過 櫥 窗 的 展 示，以 詼 諧 的 方 式，似 乎 要 對 著 街 上 的 遊 客 進 行 反 撲，反 轉 原 來 狩 獵 畫 中 用 槍 、 箭 征 服 動 物 的 世 界 。

第 二 節 【 櫥 窗 】 作 品 創 作 內 容 形 式 與 媒 材 技 法

一 、 創 作 內 容

筆 者 喜 歡 四 處 旅 遊 逛 街，因 此 此 次 的 創 作，多 是 筆 者 在 各 處 遊 歷 時 ， 所 留 下 的 回 憶 。 創 作 內 容 的 元 素 ， 選 取 自 然 景 物 搭 配 人 造 物 品 結 合 … … 等 方 式 。 每 張 畫 中 之 商 品 、 櫥 窗 背 景 依 主 題 的 不 同 ， 將 自 然 元 素 中，浩 瀚 無 疆 的 大 地 與 所 在 當 地 相 關 的 展 示 商 品，藉 由 櫥 窗 倒 影 反 射 的 方 式 ， 結 合 在 一 空 間 中 。 展 示 之 商 品 ， 多 也 是 根 據 當 地 的 特 色 ， 加 以 改 變 形 貌 所 畫 出 的 產 品。在 光 源 的 選 擇 上，選 取 展 示 投 影 燈 … … 等 較 具 有 戲 劇 性 效 果 的 光 線，表 現 強 烈 的 光 影 變 化，配 合 由 窗 外 反 射 的 自 然 光 源 ， 來 營 造 整 體 畫 面 氣 氛 。

二 、 創 作 形 式

創 作 形 式 採 以 超 現 實 手 法 為 主 的 具 象 寫 實 風 格。在 創 作 的 過 程 中

為 了 增 加 畫 面 的 深 度 ， 以 暗 示 性 與 象 徵 的 手 法 ， 加 以 組 合 畫 面 ， 以 便

傳 達 出 筆 者 所 想 要 表 達 的 畫 面 意 涵，展 現 出 一 幅 時 尚 風 景。櫥 窗 也 有

其 獨 特 的 語 言 符 號，每 一 個 櫥 窗 都 像 是 一 個 個 超 越 時 空 的 夢 幻，完 美

混 融 著 大 膽、古 典、華 麗、詩 意 等 特 質 於 一 身，將 時 尚 結 合 時 代 脈 動 ，

以 最 動 人 的 表 情 形 態 展 現 出 來

。 其 中 也 參 考 了 皮 埃 爾 （ Pierre Roy, 1880~1950） 的 〈 A Day in the Country〉（ 圖 68）， 這 張 富 有 詩 意 及 幻 想 力 的 神 秘 風 景 畫 作 。 他 以 超 現 實 主 義 的 手 法 ， 使 用 自 然 的 形 式 ， 將 無 法 存 在 在 現 實 世 界 中 、 令 人 驚 訝 又 費 解 的 物 件 組 合 在 一 起

。 將 酒 杯 與 房 屋 畫 成 幾 乎 同 樣 大 小 ， 以 略 帶 幽 默 和 誇 張 的 風 格 ， 來 強 調 出 主 題 ， 增 加 其 趣 味 性 ， 藉 此 增 加 聯 想 力 、 神 秘 、 不 可 思 議 的 幻 境 。 轉 換 了 幻 覺 本 身 的 藝 術，傳 達 出 較 新 的 內 容 和 訊 息，並 且 成 為 一 種 現 代 作 風 的 重 要 元 素 。

4 Hui-Min Tsai（10 Apr. 2004），從 Bergdorf Goodman 的櫥窗-看紐約時尚風景，

http://www.mindestyle.com/articles/writes/writes_20040410.htm (25 Oct. 2007)。

5 參考自「Surrealism, to simplify somewhat, uses natural forms in surprising, puzzling combinations that could not exist in reality.」Eckhard Hollmann, Jurgen Tesch，《A trick of the eye : trompe l'oeil masterpieces》，translated from the German by Julian Wheatley，Munich，New York：Prestel，2004，

p.19。

圖 68 Pi e rr e R o y，〈 A D a y i n t h e C o u nt ry〉， 油 彩 /畫 布 ， 1931 年 ， 巴 黎 龐 畢 度 藝 術 中 心 收 藏 。

三 、 創 作 媒 材

六 個 世 紀 以 來 ， 油 畫 已 成 為 標 準 的 、 主 要 的 架 上 繪 畫 技 術 。 由 於 多 種 原 因 ： 用 途 的 多 面 性 ； 從 開 始 繪 畫 到 作 品 完 成 ， 之 間 的 顏 色 變 化 無 差 異 性 ； 在 大 幅 度 顏 色 和 色 調 效 果 之 間 ， 較 易 控 制 處 理 ； 在 同 一 幅 畫 中 ， 可 將 透 明 與 不 透 明 、 線 條 與 色 塊 自 由 的 結 合 在 一 起；油 畫 布 重 量 輕，便 於 繪 製 大 幅 作 品；油 畫 材 料 隨 處 可 得 。 在 各 種 塗 料 中 ， 油 彩 和 聚 合 顏 料 又 最 能 保 持 其 彈 性 ， 使 得 在 韌 性 強 的 基 底 材 料 上 使 用 這 些 顏 料 成 為 可 能 。 這 些 原 因 使 得 油 畫 仍 然 是 常 被 使 用 的 繪 畫 媒 材 。

以 油 畫 作 為 此 次 創 作 的 主 要 媒 材 ， 除 了 對 油 畫 有 較 熟 悉 的 掌 握 度 以 外 ， 也 因 為 筆 者 特 別 喜 歡 油 畫 作 品 所 表 現 出 來 的 質 感 ：

油 畫 有 別 於 其 他 繪 畫 形 式 的 地 方 ， 在 於 它 能 表 現 所 繪 物 品 的 質 感 、 紋 理 、 光 澤 和 結 實 的 感 覺 。 它 明 確 畫 出 實 物 ， 使 你 覺 得 仿 佛 可 以 用 手 觸 摸 。 儘 管 畫 中 形 象 僅 是 平 面 的 ， 但 其 引 起 幻 想 的 潛 力 ， 卻 遠 遠 超 越 雕 塑 ， 因 為 油 畫 能 藉 著 畫 中 物 件 的 色 彩、 紋 理 和 溫 度 ， 充 塞 畫 中 空 間 ， 同 時 也 充 塞 了 整 個 世 界⁶。

藝 術 品 表 面 的 質 感 ， 透 過 對 技 法 的 選 擇 和 使 用 ， 來 決 定 一 幅 畫 的 表 面 是 光 滑 或 粗 糙 、 規 則 或 不 規 則 的 。 多 少 個 世 紀 以 來 ， 人 們 已 制 定 了 規 範 ， 以 使 每 種 技 法 的 最 佳 特 徵 得 到 充 分 表 現 。

6 約翰．柏格（John Berger），《藝術觀賞之道》，戴行鉞譯，台北市：臺灣商務，2003，p.102。

例 如 ： 在 平 滑 如 鏡 、 打 過 底 層 的 板 子 上 ， 可 以 成 功 的 創 照 出 最 佳 的 蛋 彩 畫⁷。 水 彩 畫 紙 的 粗 糙 肌 理，正 利 於 表 現 透 明 水 彩 畫 閃 爍、明 亮 的 效 果。在 油 畫 中 ， 畫 家 根 據 他 的 顏 料 是 畫 得 平 滑 和 稀 薄 ， 或 是 用 厚 塗 法 ， 也 可 以 從 質 地 種 類 繁 多 的 畫 布 中，選 擇 最 能 體 現 自 己 風 格 和 技 巧 的 畫 布，如：細 紋 的 肖 像 亞 麻 布 ， 或 粗 而 不 規 整 質 地 的 亞 麻 布 。 除 了 對 純 技 巧 問 題 的 考 慮 之 外 ， 還 要 注 意 到 肌 理 與 作 品 內 容 的 協 調 一 致 性 。 許 多 畫 家 會 不 斷 尋 求 新 的 肌 理 ， 在 油 畫 顏 料 中 加 入 不 相 干 的 材 料 ， 如 ： 砂 子 、 大 理 石 粉 、 小 碎 石 ， 以 製 造 特 殊 的 肌 理 ； 有 時 在 顏 料 中 加 入 水 泥 或 白 色 塗 料 造 出 肌 理 ； 加 入 的 乾 淨 砂 子 ， 不 應 該 對 顏 色 的 壽 命 有 什 麼 不 良 的 影 響 ， 因 為 它 的 顆 粒 較 大 ， 被 排 斥 於 用 亞 麻 仁 油 調 和 的 顏 料 成 分 之 外 。 但 是 運 用 有 機 材 料 ， 如 ： 鋸 屑 、 咖 啡 渣 和 其 他 年 代 一 久 就 會

變 質 的 東 西，與 永 久 性 繪 畫 只 能 用 永 久 性 材 料 這 一 概 念 是 背 道 而 馳 的。

筆 者 之 前 曾 嘗 試 利 用 油 畫 添 加 物：自 然 砂、玻 璃 珠、混 織 物、塑 型 劑 、 增 厚 劑 … … 等 ， 來 做 過 一 些 肌 理 上 的 實 驗 ， 將 畫 面 的 落 差 做 出 些 許 的 差 異 。

基 於 上 一 章 的 分 析 過 後 ， 可 以 發 現 畫 布 雖 然 利 於 搬 運 ， 在 尺 寸 上 比 起 木 板 或 其 他 石 材 也 較 不 受 限 制 ， 但 由 於 畫 布 乘 載 力 以 及 顏 料 與 填 充 物 之 間 附 著 力 的 關 係 ， 讓 筆 者 覺 得 製 造 過 於 粗 糙 的 質 感，對 於 日 後 的 保 存，可 能 又 會 造 成 一 些 問 題。所 以 此 次 的 作 品 ， 即 排 除 了 添 加 自 然 砂 等 額 外 物 來 打 底 的 方 式 ， 只 將 畫 布 以 不 另 外 添 加 油 的 方 式 ， 以 毛 刷 、 刮 刀 製 造 出 粗 糙 的 底 層 。 畫 布 也 儘 可 能 自 行 製 作 ， 繃 純 麻 畫 布 ， 手 工 打 底 上 膠 。

7 「一種繪畫技法，他用的顏料是將色料彌散於水溶乳劑載色劑，特別是蛋黃和水的乳劑中。」

Ralph Mayer，《美術術語與技法辭典》，邵宏等譯，嶺南美術，1992，p.523。

四 、 創 作 技 法

此 次 作 品 多 採 用 油 性 打 底，將 畫 布 經 過 繃 釘、上 膠 等 過 程 後 ， 將 色 粉 放 在 大 理 石 板 上 ， 慢 慢 加 入 黑 油

， 不 可 過 量 ， 乾 些 讓 色 粉 先 吃 夠 黑 油 ， 要 用 作 打 底 時 ， 再 調 以 松 節 油 稀 釋 ， 塗 在 畫 布 上 。 每 一 種 顏 色 的 吸 油 度 不 同 ， 所 以 都 必 須 要 親 自 調 配 才 能 抓 穩 油 和 色 粉 間 的 比 例 。

所 打 的 底 色 多 是 以 先 打 一 層 土 紅 色 底 ， 再 打 一 層 鉛 白 混 合 一 點 鐵 黑 的 灰 底 覆 蓋 其 上 ， 每 層 之 間 盡 量 稀 薄 、 透 明 ， 並 以 砂 紙 打 磨。在 陳 淑 華 教 授 的 油 畫 材 料 學 裡 也 有 說 到： 「 淡 灰 色 底 則 有 類 似 銀 灰 色 的 效 果 ， 在 其 上 除 了 可 以 厚 塗 之 外 ， 還 可 以 運 用 半 透 明 畫 法 ， 因 此 色 彩 也 較 有 表 現 的 空 間 。 林 布 蘭 特 、 魯 本 斯 都 常 運 用 這 種 灰 色 打 底 作 畫 。

」「 因 為 在 紅 色 底 上 的 灰 色 會 輕 微 泛 藍 ， 像 纖 細 幼 嫩 的 皮 膚 所 泛 起 的 冷 色 調 ， 這 與 直 接 只 打 灰 色 底 的 效 果 並 不 相 同。

」人 物 畫 的 底 色 則 以 綠 色 底 為 最 佳，最 適 合 膚 色 暗 面 部 分 的 呈 現 。

由 於 筆 者 喜 歡 顏 料 之 間 藉 由 厚 塗

、堆 疊 的 過 程，利 用 顏 料 所 製 造 出 的 肌 理 變 化 ， 留 下 清 晰 的 筆 觸 ， 再 在 其 上 以 乾 擦 的 方 式 ， 隱 約 透 出 底 層 之 色 調 ，來 進 行 做 畫， 以 增 加 畫 面 的 層 次 感。「 在 畫 面 上 用 相 當 厚 稠 的 顏 料 互 相 重 疊 、 直 到 創 造 出 超 乎 色 彩 本 身 的 粗

8 精煉亞麻仁油 230 克加黃丹 14 克，約 18：1 的比例放在陶鍋中煮，不可用金屬鍋，怕會起化 學反應，可先倒入亞麻仁油在加入黃丹粉末，以電池爐慢慢加溫，不可用瓦斯爐，升溫會太 快，溫度不超過 110℃，約維持於 105℃為佳，加以攪拌，約煮 2~3 小時，整鍋溶液會開始由 黃轉紅，此時即可關火，以餘溫再繼續攪拌一陣子即可，接下來先放置一個月以上等澄澱後，

再取出，煮出之黑油以顏色成紅褐色，透明度高者為佳。

9 陳淑華，《油畫材料學》，台北市：紅葉，1998，p.135。

10 陳淑華，《油畫材料學》，台北市：紅葉，1998，p.137。

11 用異常厚重的色層或筆觸塗上顏料，以增加厚重的實在感覺。

糙 、 厚 稠 的 畫 面 效 果 。

」 在 技 法 上 ， 多 是 先 使 用 直 接 技 法

來 表 現 ， 等 底 層 顏 料 完 全 乾 燥 後 ， 再 利 用 黏 稠 度 很 高 的 顏 料 ， 以 乾 擦 法 的 方 式 ， 薄 薄 的 擦 在 畫 面 上 ， 使 下 層 顏 料 隱 約 的 透 出 來 ， 產 生 一 種 特 殊 效 果 。 之 後 再 使 用 罩 染 的 方 式 ， 將 油 畫 的 透 明 特 質 ， 運 用 布 魯 日 光 油 膏 調 和 油 彩 ， 整 理 出 畫 面 細 部 的 調 子 變 化 （ 圖 69.70.71）。

圖 69 以 G es so 和 自 然 砂 混 合 打 底 。

圖 71 以 顏 料 間 重 疊 的 效 果 增 加 變 化 。

12 Brian Gorst，《油畫技法全集：各種油畫表現技法的步驟解析》，顧何忠譯，台北縣：視傳文化，

2004，p.72。

13「一次性畫法」：一種油畫技法，最初上的顏色就達到了最後的效果。易被稱為直接畫法（direct painting）。一次性畫法是層層覆蓋畫布技法外的另一選擇。Ralph Mayer，《美術術語與技法辭 典》，邵宏等譯，嶺南美術，1992，p.14。

圖 70 乾 後 表 面 敷 以 底 色 。

第 三 節 個 人 創 作 之 發 展 脈 絡 與 分 析

作 品 一

圖 72 陳 慧 芸 ，〈 記 憶 鎖 盒 〉， 油 彩 坦 培 拉 /木 板 ， 30 × 30 cm， 2007。

一 、 創 作 理 念

在 題 材 的 選 擇 上，所 畫 的 是 筆 者 在 文 具 店 的 櫥 窗，看 到 一 直 想 買 的 墨 水 瓶 與 鋼 筆 組，當 時 不 捨 得 花 錢 買 下 來，只 好 將 這 些 影 像 留 存 在 相 機 中 ， 回 台 灣 後 以 對 它 充 滿 滿 心 的 渴 望 ， 來 一 筆 一 筆 的 將 它 畫 下 來 。 約 翰 ． 柏 格 （ John Berger） 在 《 藝 術 觀 賞 之 道 》（ Ways of Seeing）

裡 曾 經 提 到 ：

早 期 傳 統 的 藝 術 作 品 用 以 炫 燿 財 富。不 過 財 富 在 當 時 是 固 定 的 社 會 秩 序 或 神 權 秩 序 的 象 徵。而 油 畫 是 要 炫 燿 一 種 新 的 財 富。因 此 繪 畫 本 身 必 須 能 夠 表 示 ， 金 錢 可 以 買 到 ， 都 是 物 有 所 值 的 。 而 畫 作 在 視 覺 上 之 物 有 所 值，原 因 在 其 實 質 感，在 於 其 回 報 收 藏 者 的 觸 覺 及 接 觸 的 感 受¹⁴。

這 幅 畫 說 明 了 筆 者 對 於 物 品 的 慾 望 ， 在 想 要 掌 握 與 擁 有 的 情 緒 下 ， 反 映 出 筆 者 的 財 富 和 日 常 生 活 的 態 度 。 在 繪 畫 的 過 程 中 ， 筆 者 似 乎 就 已 經 擁 有 了 這 件 東 西 的 感 覺，作 品 標 示 著 筆 者 藝 術 趣 味 以 外 的 感 觸 ， 藉 由 繪 畫 獲 得 滿 足 。

二 、 表 現 技 法

在 基 底 材 上 所 使 用 的 是 合 板，四 周 加 邊 條 固 定，以 石 膏 打 上 吸 收 性 底 後 ， 以 牛 頓 水 性 顏 料 墨 水 （ Winsor & Newton Ink） Burnt Sienna 打 上 一 層 底 色 做 統 調，這 種 打 底 層 的 好 處 是 容 易 吸 收 水 分，所 以 對 沒

14 約翰．柏格（ J o h n B e rg e r ），《藝術觀賞之道》，戴行鉞譯，台北市：臺灣商務，2003，p.105。

有 光 澤 的 水 性 顏 料 、 或 坦 培 拉 這 類 的 繪 畫 技 巧 ， 比 較 適 合 在 其 上 作 畫 。 之 後 再 在 其 上 貼 金 箔 做 裝 飾

， 如 此 能 讓 金 箔 的 顏 色 呈 現 出 比 較 溫 暖 的 色 調，接 著 以 蛋 黃 坦 培 拉 乳 液 調 和 黑、白 色 粉 製 作 單 色 素 描 底 稿 。

在 貼 箔 方 面，筆 者 也 嘗 試 在 畫 面 中，以 蛋 清 膠

來 充 當 金 箔

、銀 箔 與 底 層 之 黏 合 劑，並 使 用 瑪 瑙 棒 磨 擦 貼 了 金 箔 的 表 面 進 行 拋 光，就 能 平 整 石 膏 的 表 面，同 時 具 有 延 展 性 的 金 箔，被 擠 壓 在 完 全 平 滑 的 石 膏 表 面 上 後 ， 就 會 泛 出 強 烈 的 金 屬 光 澤 ， 使 表 面 光 潔 如 鏡 。 畫 面 下 方 小 盒 子 內 的 鋼 筆 尖，皆 是 以 銀 箔 貼 製 出 來 的，銀 箔 如 未 上 一 層 凡 尼 斯 加 以 保 護，過 一 陣 子 後 即 會 產 生 變 化，筆 者 在 貼 完 銀 箔 後 刻 意 讓 他 留 待 一 陣 時 間 做 反 應

， 直 到 達 到 筆 者 所 要 的 微 妙 變 色 效 果 後 ， 隨 即 上 一 層 凡 尼 斯 使 氧 化 效 果 不 再 進 行 反 應 （ 圖 73.74.75.76）。

此 次 的 底 稿，製 作 刻 意 留 下 一 些 較 隨 性 的 筆 觸，嘗 試 做 一 些 肌 理 上 的 變 化 ， 增 加 畫 面 的 起 伏 感 。 待 底 色 都 乾 了 以 後 ， 以 布 魯 日 光 油 膏 調 和 油 彩 ， 來 進 行 顏 色 上 的 罩 染 ， 色 彩 上 以 冷 暖 色 交 替 的 方 式 ， 罩 染 半 透 明 或 透 明 的 油 彩，由 於 之 前 刻 意 留 下 的 筆 觸 變 化，使 得 紋 理 層 次 間 有 更 豐 富 的 色 調 。

由 於 這 張 作 品 的 作 畫 時 間 較 長，中 間 相 隔 約 半 年 才 又 繼 續 進 行 ， 此 時 卻 發 現 之 前 打 的 水 性 底 色，漸 漸 浮 現 到 表 面 上，這 證 實 了 此 品 牌

15「在油畫傳統開始以前，中世紀的畫家常在其作品中使用金箔。後來黃金不再用於圖畫內，而 只用以裝飾畫框。不過許多油畫本身就是用來標示可以用黃金或金錢所能購買的東西。商品變 成藝術作品的現實重心。」約翰．柏格（ John Berg er），《藝術觀賞之道》，戴行鉞譯，台北 市：臺灣商務，2003，p.116。

16 「蛋清膠：用於貼金的一種貼金膠，是由打好的蛋清加水少許，放置隔夜而成。可在次日早 上用於貼金，但如果放置的時間稍常，它會變的更黏，更適於黏貼。」Ralph Mayer，《美術術 語與技法辭典》，邵宏等譯，嶺南美術，1992，p.222。

17 所貼上的金箔，如果要確認金箔是否品質優良，可用火燒一下，純度夠無雜質的金箔就會結 為一塊，但不變色。如果是有混銅箔的話，被火燒過了以後會變色，而且會有灰燼的產生，品 質較不穩定。環境中的溼度溫度也會造成品質優劣的影響。

18 如要讓銀箔做快速的反應，也可以低溫的熨斗加熱，因為溼度溫度的變化，加速造成變色的 效果，溫度的控制要小心，一次次慢慢做，直到所需的效果產生後，即可停止。

的 Burnt Sienna 墨 汁 染 色 侵 略 性 很 強 ， 整 張 畫 面 變 得 有 些 過 於 偏 紅 色 ， 加 上 鈦 白 的 覆 蓋 力 不 夠 ， 因 此 不 得 不 再 在 其 上 疊 上 鉛 白 色 料 ， 來 覆 蓋 住 其 下 顯 露 的 底 色 ， 之 後 再 重 做 一 次 罩 染 的 工 作 。

圖 74 從 上 到 下 分 別 是 銀 箔 、 銅 箔 、 金 箔 。

圖 73 金 箔 作 品 範 例。田 口 安 男，〈 金 箔 小 品 〉， 油 彩 /木 板 ， 17.7 × 28.3 c m ， 2 0 0 0 年 ， 收 藏 者 陳 景 容 教 授 。

圖 75 所 貼 上 的 金 箔 ， 如 果 要 確 認 金 箔 是 否 品 質 優 良，可 用 火 燒 一 下，純 度 夠 無 雜 質 的 金 箔 就 會 結 為 一 塊 ， 但 不 變 色 。

圖 76 如 果 是 有 混 銅 箔 的 話 ， 被 火 燒 過 了 以 後 會 變 色 ， 而 且 會 有 灰 燼 的 產 生 ， 品 質 較 不 穩 定 。

三 、 細 部 解 說

圖 77 〈 記 憶 鎖 盒 〉 底 稿 製 作 。

底 稿 確 定 後 ， 以 牛 頓 水 性 顏 料 墨 水 Burnt Sienna 打 上 一 層 底 色 做 統 調 ， 之 後 再 在 其 上 貼 金 箔 做 裝 飾 ， 如 此 能 讓 金 箔 的 顏 色 呈 現 出 比 較 溫 暖 的 色 調 。

圖 78 〈 記 憶 鎖 盒 〉 上 底 色 。

稍 微 用 墨 汁 做 出 明 暗 調 子 ， 上 底 色 前 部 份 底 稿 已 先 用 石 膏 做 堆 疊 ， 之 後 再 做 陰 刻 的 部 分 ， 嘗 試 做 一 些 肌 理 上 的 變 化 ， 增 加 畫 面 的 起 伏 感 。

圖 79 〈 記 憶 鎖 盒 〉 製 作 黑 白 稿 。

開 始 以 蛋 黃 坦 培 拉 乳 液 調 和

黑 、 白 色 粉 製 作 單 色 素 描 底

稿 。 此 次 的 底 稿 ， 製 作 刻 意

留 下 一 些 較 隨 性 的 筆 觸 ， 增

加 罩 染 時 的 層 次 。

作 品 二

圖 80 陳 慧 芸 ，〈 奇 遇 〉， 油 彩 /畫 布 ， 91 × 116 .5 cm， 2007。

一 、 創 作 理 念

筆 者 曾 經 進 行 過 一 趟 長 時 間 的 自 助 旅 行 ， 當 時 在 比 利 時 的 小 街 上 步 行 ， 隨 性 所 至 ， 一 家 家 的 店 面 早 已 隨 著 暮 色 低 垂 ， 望 著 櫥 窗 內 一 樣 樣 的 擺 飾 品 ， 不 經 意 的 看 到 玻 璃 櫥 窗 上 反 射 的 景 物 ， 突 然 發 現 鏡 中 的 倒 影，與 櫥 窗 內 的 人 偶 娃 娃，在 虛 實 相 應 的 構 圖 中 ， 剛 好 也 自 成 一 種 新 的 世 界 ， 別 有 一 番 趣 味 。 筆 者 很 喜 歡 獨 自 一 人 愜 意 的 散 步 著 ， 在 行 走 的 過 程 中 ， 可 以 思 考 許 多 的 問 題 ， 走 在 寧 靜 的 街 道 上 ，連 思 緒 都 變 得 清 晰 。「 當 一 個 人 在 城 市 中 漫 遊 時 ， 他 可 能 數 次 經 過 同 一 個 地 方，然 而 看 到 的 卻 並 不 總 是 同 樣 的 景 物。

」 在 比 利 時 市 區 內 信 步 遊 逛 著 ， 漫 遊 的 過 程 中 ， 讓 筆 者 有 時 間 細 細 品 嘗 我 所 生 活 的 環 境，這 時 才 驚 異 的 發 現 到，眼 中 所 見 的 布 魯 日 ， 似 乎 也 變 得 變 化 萬 千 。 待 在 異 鄉 閑 度 時 光 ， 能 令 我 隨 時 停 下 腳 步 來 ， 忘 情 的 在 櫥 窗 前 駐 足 端 詳 ， 也 要 有 這 種 閒 情 逸 致 ， 才 能 好 好 的 欣 賞 周 圍 的 物 件 。 同 樣 的 物 品 ， 可 能 因 為 不 同 的 展 示 方 式 ， 而 呈 現 出 不 同 的 感 覺 氣 氛 ， 自 成 一 處 充 滿 詩 意 的 無 人 之 境 。

19 貝蒂.米蘭，《風情萬種是巴黎》，楊起、梅貽白譯，台北市：臺灣商務，2006，p.33。

二 、 表 現 技 法

這 張 畫 作 主 要 想 表 現 出 木 材 溫 暖 的 黃 色 ， 與 背 景 藍 紫 色 的 街

景 ， 在 夜 幕 降 臨 、 華 燈 初 上 時 ， 那 種 冷 暖 色 交 替 間 的 華 麗 美 感 。

櫥 窗 內 掛 著 待 出 售 的 娃 娃 吊 飾 與 特 產 蕾 絲 手 套 ， 與 沒 擺 放 好 掉 落

在 櫥 窗 上 的 另 一 隻 娃 娃 ， 當 我 在 晃 眼 間 看 到 這 因 為 透 明 櫥 窗 所 造

成 的 倒 影 景 象 時 ， 感 覺 也 不 知 不 覺 的 進 入 到 了 幻 境 中 。 畫 面 以 帶

有 一 絲 絲 超 現 實 的 意 境 來 構 思 ， 伴 隨 著 筆 者 的 思 緒 及 創 作 意 念 去

發 揮 ， 有 別 於 以 往 ， 將 構 圖 偏 重 在 畫 面 上 方 。 畫 中 木 材 質 感 的 表

現 ， 主 要 是 先 將 木 紋 畫 出 來 ， 再 利 用 光 油 膏 ， 經 過 多 次 的 薄 塗 罩

染 ， 刻 意 將 虛 景 的 部 分 強 化 ， 以 製 造 出 視 覺 上 的 錯 覺 。

三 、 細 部 解 說

圖 81 〈 奇 遇 〉 之 局 部 。

木 材 質 感 的 表 現 ， 主 要 是 先 將 木 紋 畫 出 來 ， 再 利 用 光 油 膏 ， 經 過 多 次 的 薄 塗 罩 染 玻 璃 反 射 白 光 的 部 分 。

圖 82 〈 奇 遇 〉 之 局 部 。

以 釘 在 木 板 上 之 鐵 釘 ， 以 及 掛 上 物 品 所 產 生 之 陰 影 ， 暗 示 實 景 的 存 在 ， 強 調 空 間 之 間 的 變 化 。

圖 83 〈 奇 遇 〉 之 局 部 。

以 實 景 和 虛 景 間 的 交 疊 ，

刻 意 將 虛 景 的 部 分 強 化 ，

以 製 造 出 視 覺 上 的 錯 覺 。

作 品 三

圖 84 陳 慧 芸 ，〈 靜 觀 〉， 油 彩 /畫 布 ， 80 × 116 .5 cm， 2007。

一 、 創 作 理 念

此 作 品 主 要 是 想 表 現 出 筆 者 對 巴 黎 的 印 象 ， 因 此 以 巴 黎 街 頭 的 櫥 窗 為 描 繪 的 對 象， 「 巴 黎 還 是 一 座 時 光 博 物 館，因 為 他 有 那 麼 多 古 董 店 舖 。 巴 黎 若 不 能 伴 你 穿 越 時 空 與 地 域 ， 若 不 能 引 導 你 由 此 及 彼 的 聯 想 ， 巴 黎 也 就 虛 有 其 名 了 。

」從 來 到 巴 黎 的 第 一 天 ， 到 離 開 巴 黎 的 這 段 時 間 ， 剛 好 都 遇 到 巴 黎 冷 雨 綿 綿 的 秋 冬 季 節 ， 因 此 對 於 巴 黎 的 印 象 ， 一 直 是 陰 冷 、 濕 氣 重 的 天 氣 ， 走 在 街 道 上 都 有 想 要 趕 快 躲 進 商 店 中 的 感 覺 。 巴 黎 的 古 董 店 真 是 很 多 ， 每 一 家 似 乎 都 隱 藏 了 許 多 寶 物 在 其 中 ， 等 著 筆 者 慢 慢 去 挖 掘 。 站 在 巴 黎 的 街 頭 ， 卻 看 著 櫥 窗 內 來 至 東 方 的 古 物 ， 與 西 方 的 油 燈 同 樣 的 被 販 售 著，東 方、西 方、遠 古 至 今 不 斷 交 疊 著，感 覺 很 五 味 雜 陳 ， 就 好 像 又 回 到 了 我 所 熟 悉 卻 又 陌 生 的 東 方 一 樣 。 在 巴 黎 ， 就 像 在 倫 敦 和 紐 約 一 樣 ， 筆 者 似 乎 可 以 周 遊 列 國 。 看 一 看 博 物 館 裡 玉 刻 的 或 牙 雕 的 佛 、 龍 、 象 ， 就 如 同 去 了 中 國 。 走 上 幾 步 路 感 覺 就 像 是 跨 入 到 了 另 一 個 國 家 ， 或 是 從 一 個 世 紀 跨 入 另 一 個 世 紀 一 般 。

20貝蒂.米蘭，《風情萬種是巴黎》，楊起、梅貽白譯，台北市：臺灣商務，2006，p.107。

二 、 表 現 技 法

由 於 以 上 之 感 觸 深 存 在 筆 者 腦 海 中 ， 所 以 在 畫 這 張 作 品 時 ，

以 墨 綠 色 為 主 色 調 ， 打 底 上 採 用 特 殊 肌 理 的 方 式 ， 壓 印 出 粗 糙 的

質 感 ， 來 表 現 出 古 董 店 門 窗 古 舊 的 氛 圍 。 另 外 筆 者 試 著 在 白 色 顏

料 中 加 入 較 多 松 節 油 ， 以 顏 料 滴 漏 的 方 式 ， 讓 它 在 畫 面 中 自 然 的

流 動 下 來 ， 以 製 造 出 雨 水 下 落 在 窗 戶 上 的 感 覺 ， 等 乾 了 以 後 ， 再

罩 染 不 同 厚 薄 程 度 的 白 ， 另 外 也 灑 上 調 和 油 ， 讓 顏 料 在 畫 布 上 被

撞 開 ， 形 成 暈 漬 的 效 果 ， 整 理 出 下 過 雨 後 ， 玻 璃 上 產 生 霧 氣 的 感

覺 。 藉 由 顏 料 間 層 層 的 重 疊 ， 所 製 造 出 的 多 重 層 次 感 ， 把 那 種 厚

重、沉 靜 的 歷 史 感，搭 配 古 董 呈 現 出 來。構 圖 上 有 別 於 作 品 二〈 奇

遇 〉 ， 將 重 心 都 放 在 畫 面 下 半 部 齊 平 線 ， 呈 現 出 穩 定 感 ， 上 方 再

以 高 高 低 低 的 靜 物 ， 來 增 加 變 化 。

三 、 細 部 解 說

圖 85 〈 靜 觀 〉 之 局 部 。

以 顏 料 滴 漏 的 方 式，讓 它 在 畫 面 中 自 然 的 流 動 下 來，再 利 用 透 明 罩 染 的 方 式，薄 染 一 些 霧 氣 的 感 覺 ， 另 外 也 灑 上 調 和 油 ， 讓 顏 料 在 畫 布 上 被 撞 開 ， 形 成 暈 漬 的 效 果，經 過 多 次 的 調 整，以 製 造 出 雨 水 下 落 在 窗 戶 上 的 感 覺 。

圖 86 〈 靜 觀 〉 之 局 部 。

以 不 斷 滴 漏 顏 料 、 重 疊 、 再 滴 漏 的 方 式 ， 營 造 出 古 董 的 質 感 。 櫥 窗 內 的 靜 物 ， 以 不 同 程 度 的 細 節 刻 畫 製 造 出 遠 近 層 次 感 。

圖 87 〈 靜 觀 〉 之 局 部 。

門 板 老 舊 的 質 感，利 用 潑 灑 顏

料 、 加 上 乾 擦 的 筆 觸 ， 讓 顏 料

間 隱 約 的 透 露 出 來 。

作 品 四

圖 88 陳 慧 芸 ，〈 異 想 世 界 〉， 油 彩 /畫 布 ， 112.5 × 163 cm， 2007。

一 、 創 作 理 念

筆 者 在 看 了 大 衛 ． 艾 登 堡 （ David Attenborough） 所 著 的 《 地 球 生 態 史 》 之 後 ， 對 大 自 然 生 態 的 奧 秘 有 了 不 同 的 認 知 ， 「 草 科 植 物 的 根 含 有 纖 維 ， 生 長 得 十 分 繁 多 ， 成 為 蓬 亂 糾 結 的 一 團 ， 能 夠 往 地 下 延 伸 好 幾 公 分 。 這 一 團 的 草 根 可 以 在 長 時 的 乾 旱 中 仍 然 緊 緊 附 著 住 土 壤 ， 使 植 物 不 會 被 風 吹 走 ， 待 雨 水 終 於 降 下 之 後 ， 只 需 一 天 左 右 的 時 間 就 能 夠 長 出 綠 葉。」

，以 前 都 一 直 以 為 只 要 長 在 地 上 一 片 的 都 是 草， 後 來 才 知 道 其 間 的 分 別 還 有 很 多，「 草 」 這 個 名 稱 實 際 上 就 包 括 了 許 多 種 不 同 的 植 物 。 生 存 在 其 中 的 生 物 更 是 不 可 計 數 ， 真 的 是 一 花 一 世 界 ， 一 草 一 天 堂 。

筆 者 的 構 想 概 念 是 出 自 一 般 在 夜 市 中 ， 會 看 到 的 夾 龍 蝦 的 夾 娃 娃 機 器，這 讓 筆 者 聯 想 到 生 物 的 生 存 權 利，是 那 麼 的 被 割 宰 的 。 繪 畫 最 可 貴 的 地 方 就 在 於 ， 畫 家 可 以 將 不 盡 完 美 的 靜 態 或 動 態 場 景 結 合 在 一 起 ， 任 意 改 變 光 線 、 色 彩 、 造 型 、 質 感 與 背 景 環 境 ， 完 成 一 幅 完 整 的 畫 作 。 筆 者 選 取 了 草 原 景 象 做 為 畫 作 的 場 景 之 一 ， 搭 配 遠 景 的 雪 山 ， 賦 予 生 命 的 生 機 。 現 今 奔 馳 在 草 原 上 的 野 馬

已 近 絕 跡，但 在 中 亞 仍 有 少 數 幾 群 還 存 在 著。非 洲 仍 有 大 批 野 馬 可 以 自 由 的 奔 馳 著 。 在 亞 洲 ， 馬 是 最 先 被 獵 殺 ， 然 後 被 馴 養 的 動 物 。 因 此 此 作 品 中 所 呈 現 的 是 被 人 類 所 馴 養 的 馬 匹 ， 本 應 該 徜 徉 在 大 自 然 中 的 野 馬 到 哪 了 呢 ？ 以 夾 娃 娃 機 的 意 象 ， 與 自 然 景 物 相 結 合 ， 讓 觀 者 有 更 多 的 想 像 空 間 。

21 大衛．艾登堡，《地球生態史》，張琰譯，台北市：桂冠圖書，1991，p.116。

22「野馬實在是相當美麗的動物，身上有漂亮的黑白條紋。人類還發現了另外幾種：葛氏斑馬

（Grevy’s zebra）這種窄條紋的斑馬生活在撒哈拉沙漠邊緣的乾枯地帶；西邊有兩種山居 斑馬；大草原上還有五種平原斑馬。」資料摘自：大衛．艾登堡，《地球生態史》，張琰譯，

台北市：桂冠圖書，1991，p.135。

二 、 表 現 技 法

畫 面 背 景 加 上 明 確 的 、 簡 潔 的 線 條 ， 藉 以 加 深 透 視 的 效 果 ，

以 及 延 伸 畫 面 的 活 動 空 間 。 採 用 鮮 明 艷 麗 的 色 調 來 處 理 這 張 畫

面 ， 天 空 的 湛 藍 搭 配 帶 點 枯 黃 的 草 地 ， 以 灰 、 黑 、 白 做 協 調 ， 草

原 的 部 分 以 富 含 肌 理 的 趣 味 來 表 現 。 夾 娃 娃 的 夾 子 以 不 段 重 複 圖

象 ， 漸 進 式 的 方 式 ， 來 表 現 出 它 的 動 勢 ， 增 加 畫 面 的 活 潑 性 。 畫

面 最 後 加 上 娃 娃 機 上 所 照 成 的 反 光 效 果 、 以 及 一 般 玻 璃 上 常 會 出

現 的 裝 飾 性 貼 紙 小 花 ， 顯 示 夾 娃 娃 所 存 在 的 趣 味 性 。 為 了 不 影 響

看 畫 的 動 勢 ， 以 便 把 空 曠 、 一 望 無 既 的 感 覺 表 現 出 來 ， 最 後 不 得

不 把 抓 娃 娃 機 的 洞 口 給 去 除 掉，讓 這 出 口，就 留 在 觀 者 的 心 中 吧 ！

三 、 細 部 解 說

圖 89 〈 異想世界〉 之 初 稿 。

先 將 原 本 的 構 圖 畫 好 後 ， 才 開 始 加 入 暗 示 性 的 意 象 。 以 抓 娃 娃 機 的 元 素 、 櫥 窗 的 開 關 鎖 與 自 然 景 物 相 結 合 。

圖 90 〈 異想世界〉 之 佈 局 。

為 了 不 影 響 看 畫 的 動 勢 ， 不 得 不 把 抓 娃 娃 機 的 洞 口 給 去 除 掉 。 加 強 櫥 窗 反 光 的 效 果 ， 並 暗 示 出 整 個 展 示 櫃 立 方 體 的 空 間 感 。

圖 91 〈 異想世界〉 之 局 部 。

以 一 般 玻 璃 上 常 會 出 現

的 裝 飾 性 貼 紙 小 花 ， 取

代 了 塗 鴉 式 的 小 草 與 小

花 ， 使 畫 面 完 成 度 與 表

現 的 意 象 更 加 明 確 。

作 品 五

圖 92 陳 慧 芸 ，〈 凝 視 〉， 油 彩 /畫 布 ， 97 × 145.5 cm， 2007。

一 、 創 作 理 念

中 部 鬍 鬚 鬣 蜥

（ Central Bearded Dragon ）， 學 名 ： Pogona vitticeps，產 地 為 澳 洲 的 中 東 部。這 種 內 陸 鬃 獅 蜥 通 常 生 活 在 乾 燥 的 環 境 ， 如 ： 生 活 在 沙 漠 、 乾 燥 的 草 原 、 灌 叢 、 乾 燥 樹 林 和 森 林 等 棲 地 。 頭 部 大 呈 三 角 形 ， 外 耳 孔 明 顯 ， 為 半 樹 棲 性 ， 經 常 可 見 其 棲 息 在 倒 木 地 方 、 籬 笆 柱 子 或 枯 樹 幹 上 ， 或 是 在 樹 皮 間 覓 食 昆 蟲 。 由 於 中 部 鬍 鬚 鬣 蜥 非 常 習 慣 人 類 的 接 觸 ， 不 像 有 些 爬 蟲 類 ( 如 ： 變 色 龍 ) ， 很 容 易 在 與 人 類 接 觸 的 過 程 中 ， 產 生 精 神 緊 繃 的 狀 況 。

因 此 ， 中 部 鬍 鬚 鬣 蜥 得 以 成 為 世 界 各 地 風 行 的 爬 蟲 寵 物 。 一 般 寵 物 店 稱 為 鬆 獅 蜥 或 鬃 獅 蜥 ， 飼 養 者 通 常 會 在 飼 養 箱 中 做 造 景 ， 放 一 個 石 頭 或 加 溫 石 ， 用 聚 光 的 黃 燈 以 熱 點 照 著 石 頭 ， 讓 鬆 獅 蜥 吃 飽 後 ， 肚 子 可 以 靠 在 溫 暖 的 地 方 幫 助 消 化 。 被 飼 養 在 籠 中 的 寵 物 ， 到 底 是 幸 與 不 幸 呢 ？ 被 人 類 飼 養 時 ， 就 無 找 不 到 食 物 的 問 題 ， 也 沒 有 天 敵 的 威 脅 。 在 莊 子 知 魚 之 樂 的 寓 言 故 事 中 ， 惠 施 也 曾 反 問 過 莊 子 ：「 子 非 魚 ， 安 知 魚 之 樂 ？ 」， 不 管 是 只 能 自 知 ， 又 或 是 能 感 知 其 他 事 物 。 重 點 是 提 供 觀 者 不 同 的 思 考 面 向 ， 以 及 用 不 同 的 角 度 來 觀 看 事 情 。 對 於 俗 世 表 象 的 事 物 ， 由 觀 察 自 然 ， 到 尊 重 自 然 和 享 受 自 然 之 美 的 關 係 ， 能 有 了 不 同 的 體 認 。

在 作 品 的 意 涵 方 面 ， 筆 者 將 人 造 自 然 和 原 生 自 然 的 景 象 ， 做 了 一 番 比 對 ， 故 意 在 畫 面 中 將 中 部 鬍 鬚 鬣 蜥 ， 做 了 一 不 合 比 例 的

23「中部鬍鬚鬣蜥是一種相當扁平的蜥蜴，體色可能是黃色、黃褐色到紅褐色等任何顏色，並綴 有模糊的暗色斑紋。其背部及頸背上覆滿了棘狀鱗片。這種蜥蜴受到威脅時會做出張嘴及脹 大多刺的咽喉等展示動作，此即『鬍鬚』一名的由來。這種蜥蜴可藉由下列特徵與其他鬍鬚 鬣蜥做區別：體側有一列規則且呈圓錐狀的大棘狀突起（就在前後肢上間），以及咽喉中央垂 懸著大型帶刺鱗片。」歐喜雅(Mark O'Shea)、哈勒帝(Tim Halliday)，《兩生爬行類圖鑑》，謝 伯娟等譯，台北市：貓頭鷹，2001，p.77。

安 排 ， 畫 的 比 一 般 來 得 大 ， 枯 樹 顯 得 較 小 。 並 以 寵 物 箱 一 角 的 影 像 做 暗 示 ， 就 像 是 在 寵 物 箱 中 所 飼 養 的 情 形 一 樣 。

二 、 表 現 技 法

在 構 圖 上 刻 意 將 寵 物 箱 之 影 像 與 雲 朵 的 方 向 ， 皆 朝 往 畫 面 中 心 ， 使 整 體 產 生 向 心 力 。 畫 出 寵 物 箱 一 角 的 影 像 ， 並 在 背 景 中 加 入 氣 窗 的 倒 影 ， 皆 以 罩 染 的 方 式 ， 來 表 現 出 寵 物 箱 透 明 的 質 感 。

在 畫 面 色 調 以 藍 紫 色 和 橘 紅 色 做 主 調 。 除 此 之 外 ， 以 描 繪 自

然 景 物 的 方 式 ， 利 用 乾 擦 的 筆 法 ， 畫 出 枯 樹 粗 而 捲 的 根 部 ， 為 了

在 乾 燥 的 地 方 生 存 ， 穿 過 太 陽 烤 裂 的 岩 石 、 變 寬 的 裂 縫 和 傾 斜 的

砂 石 ， 以 往 下 延 伸 ， 吸 取 地 底 水 分 的 感 覺 。 天 空 以 渲 染 的 方 式 ，

利 用 扇 型 筆 做 出 柔 和 的 色 調 分 布 。 帶 出 黃 昏 時 刻 ， 枯 樹 在 陽 光 金

黃 色 的 照 耀 下 ， 顯 得 富 麗 堂 皇 。 中 部 鬍 鬚 鬣 蜥 則 以 較 乾 及 濃 稠 的

顏 料 ， 以 乾 擦 的 筆 觸 ， 畫 出 背 部 的 棘 狀 鱗 片 特 徵 ， 採 取 它 懶 洋 洋

地 曬 著 太 陽 之 姿 態 。

三 、 細 部 解 說

圖 93 〈 凝視〉 之 局 部 。

中 部 鬍 鬚 鬣 蜥 背 部 及 頸 背 上 覆 滿 了 棘 狀 鱗 片 。 以 較 乾 及 濃 稠 的 顏 料 、 乾 擦 的 筆 觸 ， 畫 出 背 部 的 棘 狀 鱗 片 特 徵 。

圖 94 〈 凝視〉 之 局 部 。

以 罩 染 的 方 式 畫 出 寵 物 箱 一 角 的 影 像 。 畫 出 枯 樹 粗 而 捲 的 根 部 ， 為 了 在 乾 燥 的 地 方 生 存 ， 以 往 下 延 伸 ， 吸 取 地 底 水 分 的 感 覺 。

圖 95 〈 凝視〉 之 局 部 。

為 表 現 黃 昏 時 刻 的 氣

氛 ， 畫 面 以 藍 紫 色 和 橘

紅 色 做 主 調 。

作 品 六

圖 96 陳 慧 芸 ，〈 天 馬 行 空 〉， 油 彩 /畫 布 ， 97 × 145.5 cm， 2007。

一 、 創 作 理 念

在 一 群 真 實 的 馬 匹 當 中 ， 突 然 出 現 了 一 匹 假 的 木 馬 玩 具 ， 藉 由 櫥 窗 的 倒 影，反 映 出 現 實 中 的 世 界，在 這 種 似 真 似 夢 的 感 覺 中 ， 夾 雜 著 虛 實 的 交 錯。是 木 馬 是 真 實 的，還 是 背 景 的 群 馬 是 真 實 的 ？ 現 實 乃 虛 幻 的 另 一 面

。筆 者 藉 由 觀 看 櫥 窗 的 過 程 中，在 玻 璃 上 反 映 出 所 在 的 環 境 ， 與 生 活 週 遭 的 狀 況 ， 另 外 也 加 入 櫥 窗 中 在 拍 攝 者 的 倒 影 ， 藉 以 反 映 自 身 個 人 的 存 在 ， 暗 示 筆 者 也 是 在 其 中 觀 看 的 一 員 。 從 凝 視 外 部 現 實 到 反 觀 自 我 的 現 實 ， 從 放 眼 城 市 到 反 觀 自 己 。

「 櫥 窗 」 為 人 類 生 活 常 見 的 展 示 空 間 ， 在 繪 畫 創 作 上 ， 加 入 玻 璃 櫥 窗 反 射 出 之 街 道 景 象 殘 像 ， 在 不 同 時 代 背 景 下 ， 隨 著 科 技 的 進 步 ， 人 類 的 交 通 工 具 ， 已 經 從 古 代 的 騎 馬 演 進 到 現 今 以 汽 機 車 為 主 的 陸 路 運 輸 。 馬 車 的 剪 影 ， 在 汽 車 街 燈 的 襯 托 下 ， 像 鑲 有 寶 石 一 樣 。 在 上 古 時 期 ， 人 民 經 由 畜 牧 的 方 式 獲 得 代 步 行 走 的 牛 馬 等 ， 這 類 交 通 工 具 通 常 具 有 速 度 快 、 使 用 者 省 力 或 力 量 強 壯 等 益 處 。 以 動 物 為 主 要 的 施 力 者 ， 再 由 人 駕 御 ， 成 為 古 代 甚 為 常 見 的 交 通 方 式 ， 而 通 常 這 些 交 通 工 具 影 響 的 層 面 是 以 軍 事 方 面 為 主 ， 在 騎 兵 戰 和 車 戰 都 發 揮 極 大 作 用 。 當 我 們 步 出 家 門 ， 車 子 滿 街 都 是 ： 摩 托 車 、 汽 車 、 火 車 、 捷 運 … … 等 ， 各 種 的 陸 上 交 通 工 具 ， 帶 給 我 們 「 行 」 的 生 活 無 比 便 利 。 同 時 它 的 速 度 更 快 ， 縮 短 時 間 和 空 間 的 限 制 。 在 帶 給 我 們 無 限 便 利 的 同 時 ， 也 帶 來 了 交 通 的 複 雜 與 混 亂 、 時 間 的 緊 迫 與 壓 縮 … … 等 「 文 明 」 世 界 會 產 生 的 景 象 。 匆 忙 與 壓 力 的 情 緒 ， 似 乎 就 是 現 代 社 會 的 一 項 特 徵 。 與 古

24 貝蒂.米蘭，《風情萬種是巴黎》，楊起、梅貽白譯，台北市：臺灣商務，2006，p.61。

代，甚 至 是 邊 疆 少 數 民 族 的 社 會 相 比 較，因 為 環 境 地 域 性 的 不 同 ， 而 發 展 出 不 同 的 生 活 面 向 ， 在 交 通 上 或 許 不 這 麼 便 利 ， 但 這 種 特 殊 性 ， 似 乎 更 帶 來 一 份 悠 閒 與 樸 拙 的 感 覺 。 因 此 彩 繪 木 馬 上 之 花 紋，取 自 象 徵 大 地 無 限 美 好 的 各 類 花 卉 圖 像。在 觀 賞 花 卉 的 同 時 ， 具 有 舒 壓 解 鬱 的 作 用 。 藉 由 櫥 窗 的 倒 影 ， 融 合 兩 者 的 差 異 性 ， 以 提 供 觀 者 更 多 視 覺 想 像 ， 將 古 今 社 會 演 變 的 味 道 表 現 出 來 。

二 、 表 現 技 法

此 張 色 調 以 紅 褐 色 系 為 主 ， 筆 者 在 繪 畫 的 過 程 中 ， 以 接 近 單

色 素 描 的 方 式 來 進 行 作 畫 ， 待 乾 後 ， 整 張 畫 再 以 薄 塗 罩 染 的 方 式

來 完 成 ， 在 整 體 的 紅 赫 色 調 中 ， 罩 染 黑 色 調 ， 壓 低 明 度 。 藉 由 櫥

窗 中 的 光 點 點 綴 黃 色 、 天 藍 色 等 色 彩 ， 讓 畫 面 呈 現 出 活 潑 性 與 多

樣 性 。 以 綠 色 彩 繪 之 木 馬 ， 與 背 景 之 紅 色 調 做 重 點 的 對 比 ， 馬 匹

部 分 以 隨 性 之 筆 觸 來 畫 出，壓 暗 色 調，以 襯 托 出 木 馬 之 鮮 明 色 彩 ，

與 其 上 之 花 紋 。 玻 璃 反 光 之 倒 影 ， 利 用 大 量 的 灰 白 色 ， 以 扇 型 筆

掃 過 ， 至 略 帶 模 糊 的 效 果 ， 以 不 搶 過 主 題 為 主 。

三 、 細 部 解 說

圖 97 〈 天馬行空〉 之 局 部 。

藉 由 櫥 窗 中 的 光 點，暗 示 空 間 的 變 化。並 加 強 光 線 投 射 的 效 果，以 強 調 主 題 。

圖 98 〈 天馬行空〉 之 局 部 。

櫥 窗 中 在 拍 攝 者 的 倒 影，藉 以 反 映 自 身 個 人 的 存 在 。

圖 99 〈 天馬行空〉 之 局 部 。

彩 繪 木 馬 上 之 花 紋，取 自 象 徵 大 地 無 限 美 好 的 各 類 花 卉 圖 像 。

圖 100 〈 天馬行空〉 之 局 部 。

以 隨 性 之 筆 觸 畫 出 馬

匹 的 姿 態 。

作 品 七

圖 101 陳 慧 芸 ，〈 狩 獵 專 區 〉， 油 彩 /畫 布 ， 72.5 × 53 cm， 2007。

一 、 創 作 理 念

此 幅 畫 作 以 逆 光 的 效 果 來 呈 現 ， 以 詼 諧 的 方 式 ， 準 確 地 捕 捉 標 本 形 貌 、 姿 態 ； 以 反 轉 的 方 式 取 代 原 來 狩 獵 畫 中 用 槍 、 箭 征 服 動 物 的 世 界 。 以 被 獵 殺 的 標 本 物 做 為 畫 面 的 元 素 ， 在 透 過 櫥 窗 的 展 示 後 ， 似 乎 要 對 著 街 上 的 遊 客 進 行 反 撲 。 街 上 的 行 人 悠 閒 的 散 步 著 ， 以 窗 內 窗 外 ， 一 動 一 靜 的 方 式 來 呈 現 出 不 同 的 空 間 氛 圍 。 青 銅 製 的 展 示 鳥 ， 也 已 被 限 定 在 他 所 在 的 位 置 ， 不 能 展 翅 高 飛 ， 由 窗 內 商 品 的 靜 ， 對 比 帶 出 窗 外 人 物 的 動 勢 。

二 、 表 現 技 法

此 件 作 品 所 採 用 的 是 非 油 性 打 底

， 畫 布 上 過 濃 度 介 於 7-9﹪

的 膠 後 ， 再 刷 上 兩 層 薄 且 均 勻 的 碳 酸 鈣 底 ， 以 圓 形 運 轉 的 方 式 來 輕 壓 打 磨 ， 為 繪 畫 提 供 均 勻 的 質 地 和 良 好 的 吸 收 力 。

在 構 圖 上 以 略 高 的 俯 角 來 構 圖 ， 物 品 配 置 藉 由 大 小 聚 散 整 理 出 一 律 動，經 由 瓶 子 的 開 口 想 上 指，沿 著 鳥 的 動 勢 帶 往 槍 的 指 向 ， 帶 出 動 線 往 窗 外 的 街 景 看 去 。 在 明 度 上 也 做 了 相 當 的 對 比 ， 街 道 被 日 光 照 射 的 明 亮 與 市 內 的 微 弱 陽 光 ， 依 照 明 方 式 的 不 同 ， 經 由 光 線 的 直 射 或 擴 散 ， 在 視 覺 上 產 生 不 同 的 效 果 。 為 了 表 現 出 強 光 的 效 果 ， 加 了 許 多 白 色 在 畫 面 中 。 在 打 底 上 ， 玻 璃 櫥 窗 的 部 分 ， 強 化 了 毛 化 的 粗 顆 粒 質 感 ； 桌 面 的 部 分 ， 利 用 灑 點 的 方 式 ， 製 造 出 微 妙 的 層 次 感 ， 以 襯 托 出 兔 毛 的 柔 順 。

25 即吸收性底。吸油率較高，如欲降低其吸油率，可在作畫前先塗上一層亞麻仁油。

三 、 細 部 解 說

圖 102 〈 狩 獵 專 區 〉 之 局 部 。

以 看 似 靜 態 的 動 物 ， 做 為 畫 面 的 元 素 ， 兼 具 靜 物 與 動 物 兩 種 題 材 之 描 繪 。 將 被 獵 殺 的 標 本 物 ， 利 用 多 層 罩 染 的 方 式 繪 製 出 兔 毛 的 質 感 ， 甚 至 於 將 人 類 賦 予 動 物 各 種 想 像 之 象 徵 意 涵 加 於 其 上 。

圖 103 〈 狩 獵 專 區 〉 之 局 部 。

兔 子 頭 部 之 特 寫 。 將 動 物 死 後 的 形 骸 製 成 標 本 ， 卻 表 現 出 多 樣 化 的 形 體 結 構 ， 以 及 他 們 充 滿 活 力 的 生 命 狀 態 。

圖 104 〈 狩 獵 專 區 〉 之 局 部 。

青 銅 製 的 展 示 鳥 ， 也 已

被 限 定 在 他 所 在 的 位

置 ， 不 能 展 翅 高 飛 ， 由

窗 內 商 品 的 靜 ， 對 比 帶

出 窗 外 人 物 的 動 勢 。

第 四 節 【 櫥 窗 】 作 品 附 圖

配 合 展 覽 時 的 效 果，在 裱 框 上 刻 意 加 上 一 層 壓 克 力 板，將 疏 離 感 與 不 確 定 的 因 素 加 入，讓 觀 者 在 觀 賞 畫 作 時，也 像 是 在 欣 賞 一 件 櫥 窗 展 示 品 一 般 。 觀 者 與 展 場 中 其 他 畫 作 的 倒 影 ， 也 會 藉 由 壓 克 力 板 ， 反 射 在 畫 作 上 ， 造 成 另 一 種 觀 畫 的 趣 味 。

圖 105 展場規劃-1。

圖 106 展場規劃-2。

圖 107 展場規劃-3。

圖 108 展場規劃-4。

圖 109 展場規劃-5。