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可 見 空 間 表 現 是 繪 畫 創 作 主 要 內 容 之 一

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Academic year: 2021

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第 一 章 緒 論

第 一 節 研 究 與 創 作 動 機

「 樓 梯 的 本 質 不 過 是 爬 上 爬 下 , 但 最 佳 的 詮 釋 為 : 樓 梯 是 展 示 、 是 舞 蹈 。 」 樓 梯 在 不 同 的 文 化 中 都 是 常 見 的 圖 象 , 可 用 來 呈 現 :

˜ 上 升 的 概 念

˜ 不 同 階 段 性 的 變 化 與 相 互 溝 通

˜ 介 於 形 體 世 界 與 精 神 領 域 的 象 徵 1

「 梯 」 系 列 創 作 為 題 材 , 拓 展 空 間 表 達 的 藝 術 語 言 。

「 一 部 人 類 的 繪 畫 史 , 乃 等 於 一 部 人 類 對 其 所 處 空 間 的 認 識 史 , 亦 就 是 對 空 間 的 視 覺 經 驗 的 歷 史 。 」2而 繪 畫 即 是 透 過 人 為 中 心 , 思 考 、 想 像 後 選 擇 的 過 程 。

今 日 物 質 文 明 成 就 日 新 月 異 , 科 技 急 遽 發 展 , 社 會 型 態 不 斷 變 動 , 因 應 個 人 與 時 代 因 素 , 將 對 空 間 的 感 受 經 營 於 平 面 。 如 羅 丹 (Rodin Auguste)所 言 : 「 一 切 大 畫 家 都 是 在 探 測 空 間 的 , 他 們 的 力 量 就 在 這 一 厚 度 的 概 念 中 。 」 可 見 空 間 表 現 是 繪 畫 創 作 主 要 內 容 之 一 。

透 過 本 次 「 梯 」 系 列 的 探 討 , 藉 以 闡 述 個 人 理 念 及 藝 術 語 言 的 建 立 , 並 透 過 作 品 的 實 踐 以 為 檢 驗 及 繼 續 努 力 的 方 向 。

1 Eva Jiricna,《Staircases》,英國:Calmann & King Ltd,2001,頁 6。

2 王秀雄,《美術心理學》,台北:台北市立美術館,1991,頁 334。

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第 二 節 研 究 範 圍

水 墨 畫 係 中 國 畫 的 一 種 , 水 墨 畫 「 只 純 用 水 墨 所 做 之 畫 。 以 筆 法 為 全 導 , 充 分 發 揮 墨 法 功 能 , 基 本 要 素 有 三 : 單 純 性 、 象 徵 性 、 自 然 性 。 相 傳 始 於 唐 代 , 成 於 五 代 , 盛 於 宋 元 , 明 清 及 近 代 以 來 續 有 發 展 。 • • • 」 。3在 本 此 是

「 中 國 畫 」 的 一 流 派 , 也 是 中 國 畫 的 主 流 。 而 中 國 畫 , 簡 稱 「 國 畫 」 , 我 國 傳 統 造 形 藝 術 之 一 。 在 世 界 美 術 領 域 中 自 成 體 系 。 大 致 可 分 為 人 物 、 山 水 、 界 畫 、 花 卉 、 瓜 果 、 翎 毛 、 走 獸 、 蟲 魚 等 畫 科 ; 有 工 筆 、 寫 意 、 勾 勒 、 設 色 水 墨 等 技 法 形 式 , 設 色 又 可 分 為 金 碧 、 大 小 青 綠 、 沒 骨 、 潑 彩 、 淺 絳 等 幾 種 。 主 要 運 用 線 條 和 墨 色 的 變 化 , 以 勾 、 皴 、 點 、 染 、 濃 、 淡 、 乾 、 濕 、 陰 、 陽 、 向 、 背 、 虛 、 實 、 疏 、 密 、 和 留 白 等 表 現 手 法 , 來 描 繪 物 象 與 經 營 位 置 ; 取 景 佈 局 , 視 野 寬 廣 , 不 拘 泥 於 焦 點 透 視 。 有 壁 畫 、 屏 幛 、 卷 軸 、 冊 頁 、 扇 面 等 畫 幅 形 式 , 輔 以 傳 統 的 裝 裱 工 藝 裝 潢 之 。4

李 鑄 晉 先 生 於 「 現 代 中 國 水 墨 畫 學 術 研 討 會 」 中 ,5

「 水 墨 畫 」 認 為 應 該 用 於 傳 統 而 來 的 國 畫 。 而 相 對 於 「 現 代 水 墨 畫 」 。 在 工 具 、 題 材 、 及 風 格 都 有 所 不 同 。 以 工 具 、 材 料 來 區 隔 名 稱 , 為 多 數 人 所 約 定 , 本 文 援 此 一 觀 點 為 敘 述 。

而 現 代 水 墨 一 詞 , 乃 涉 及 東 方 美 術 大 範 圍 下 涵 蓋 東 洋 畫 、 韓 國 畫 , 僅 以 「 水 墨 畫 」 為 文 意 抒 發 , 有 別 於 「 國 畫 」 之 慣 稱 。 而 現 代 水 墨 畫 則 以 現 代 繪 畫 為 主 , 水 墨 為 媒 材 創 作 範 圍 , 有 以 當 代 與 生 活 相 熟 悉 的 現 實 共 相 。

3《中國美術辭典》,台北:雄獅圖書公司出版,1993,頁 65。

4《中國美術辭典》,台北:雄獅圖書公司出版,1993,頁 64。

5 李鑄晉,〈現代中國水墨畫學術研討會論文專輯:水墨畫與現代水墨畫〉,台中:台灣省立 美術館,1994.3。

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就 世 界 上 的 兩 大 繪 畫 系 統 , 水 墨 畫 系 統 外 , 就 是 從 希 臘 羅 馬 代 代 相 傳 下 來 的 西 畫 傳 統 , 此 二 系 統 生 態 完 整 , 體 系 完 備 。6於 本 文 探 討 下 , 相 對 於 水 墨 傳 統 略 涉 西 畫 傳 統 之 考 量 下 , 大 體 敘 述 將 範 圍 限 於 十 九 世 紀 末 以 前 至 十 四 世 紀 的 繪 畫 傳 統 主 流 及 部 份 超 現 實 之 誇 張 透 視 法 ( Amplified Perspective) 或 特 異 空 間 感 效 果 之 複 合 透 視 圖 法 ( Multiple Perspective) 。7

第 三 節 研 究 方 法 與 名 詞 釋 義

在 界 定 本 文 範 圍 後 , 除 了 個 人 關 心 的 議 題 外 , 企 圖 拉 近 理 論 與 創 作 之 距 離 。 「 所 謂 『 創 作 』 , 就 是 在 每 一 件 作 品 中 , 發 現 新 的 規 律 ( formula) , 建 立 新 的 體 系

( system) , 創 立 新 的 視 覺 原 理 ( principle) 」 。8秉 此 理 念 欲 將 理 論 與 本 系 列 畫 作 互 為 關 係 , 就 「 梯 」 系 列 的 選 擇 , 基 於 「 梯 」 帶 領 人 離 開 原 來 地 平 線 , 可 到 高 處 或 深 處 , 不 同 於 原 來 空 間 , 並 於 水 平 與 垂 直 之 間 以 逐 漸 遞 移 產 生 空 間 階 段 性 變 化 。 自 西 非 以 樹 枝 搭 成 最 原 始 的 樓 梯 迄 今 日 之 後 工 業 文 明 下 , 得 科 技 之 賜 有 玻 璃 材 質 「 透 明 梯 」 的 輕 巧 晶 瑩 , 亦 或 超 高 速 的 電 梯 • • • 等 不 斷 地 被 開 發 著 ,

「 梯 」 擴 展 了 人 類 視 野 空 間 為 無 庸 置 疑 。 而 就 其 意 涵 而 言 , 「 梯 」 也 代 表 著 形 體 世 界 與 精 神 領 域 的 象 徵 , 在 物 理 空 間 中 除 了 是 一 座 標 定 位 外 , 也 是 意 識 己 身 於 周 遭 事 物 的 相 對 應 關 係 。 透 過 此 為 突 破 心 靈 空 間 的 中 介 與 過 程 。

6 羅青,〈水墨畫理論與創作國際學術研討會:二十世紀墨彩畫家品評之基準〉,台北:台北 市立美術館,2002,頁 11。

7 同註 2。

8 劉思量,《中國美術思想新論》,台北:藝術家出版社,2001,頁 233。

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理 論 部 份 , 就 中 國 畫 論 中 空 間 的 探 討 , 為 一 整 理 歸 納 , 並 參 考 時 人 論 述 , 「 直 觀 」 為 分 析 作 品 類 型 依 據 , 而

「 直 觀 」 一 聽 取 直 覺 的 觀 看 方 式 , 以 開 放 的 態 度 面 對 之 。 加 以 間 接 利 用 視 覺 經 驗 , 充 分 擷 取 畫 面 所 需 視 角 之

「 知 識 性 畫 法 」 及 聽 任 想 像 自 由 穿 梭 空 間 之 內 的 「 想 像 性 畫 法 」 , 綜 合 為 「 梯 」 系 列 的 架 構 。 畢 竟 創 作 與 理 論 間 並 不 杆 格 , 學 與 思 互 相 領 導 。 藝 術 創 作 是 一 綜 合 的 「 立 體 式 思 考 」 , 期 待 精 進 , 周 詳 考 量 各 元 素 間 的 多 層 關 係 。

將 觀 察 、 體 驗 、 想 像 、 組 合 、 表 現 等 步 驟 , 建 立 以

「 人 」 為 中 心 的 思 考 , 三 度 空 間 與 二 度 空 間 的 綜 合 表 現 , 以 本 文 探 討 為 畫 面 空 間 展 開 各 種 「 想 像 空 間 」 , 讓 「 心 靈 空 間 」 自 由 遨 翔 。 不 揣 淺 陋 , 期 以 對 「 空 間 表 現 的 探 討 」 為 個 人 現 階 段 的 一 小 註 腳 。

參考文獻

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