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報導
活
講
西洋歌劇之美
~系列
F丸 r各 思源基金會 本身的內涵,於是 G1
u ck 便提倡歌劇改 革,將歌劇返璞歸真。 十九世紀時,法國歌劇包含了1.大歌 劇; 2. 寫實歌劇; 3. 抒情歌劇等三種形 式,大歌劇有著大型的配器及合唱,並使 用華麗的佈景,其特色是從頭演唱到尾並 無對白,內容以小說中的英雄人物為主; 寫實歌劇的內容則著重於寫實生活,表現 中下階層的文化;抒情歌劇的內容則較為 抒情及嚴肅,其中也會穿插舞曲。 本會與交大藝文中心合作,於89 年 10 月 19 日星期二 PM7:3 。在交大光復校區電子資訊大樓 1 樓之第四會議室,舉辦了一場
西洋歌劇之美演講活動,並邀請到國立台 灣師範大學音樂系曾道雄教授主講“十九 世紀的浪漫法國(I
)寫實與抒情歌劇" “~欣賞古諾的、浮士德// ,與比才的 、卡門,。活動當天,七點鐘不到,觀眾 陸續進場,並展開了一場十九世紀的浪漫 法國歌劇的盛會。 古諾的、浮士德所是屬於抒情歌劇, 除了令人震撼的劇本之外,其音樂走向也 有許多與劇情相呼應或適時烘托及營造氣 氛的手法,如 CELLO 伴奏所暗示的嘆息 聲、或是一連串音樂所代表的紡車的聲 音。比才的、卡鬥 m 則是屬於寫實歌劇, 不但充分表示出當時中下階層的生活,其 旋律也運用了具強烈民族風格的音樂,例 如劇中的、鬥牛士之歌// ,而音樂所製造 出的張力也和劇情相立緊密的結合,包括Don
Jose 最後的沮喪、無奈心情和、鬥牛 士之歌 M 音樂響起時所造成的對此而引發 出的音樂張力,都再再顯示出作曲家細膩 的音樂手法對於劇本有多大的推波動瀾之 效! 十九世紀之法國歌劇之發展與特色及 期時空背景,曾教授擺擺道來,在十 t世 紀時,法王路易十四在位,具有強大的財 力及軍力,同時也相當強調音樂文化發 展,在羨慕義大利歌劇興盛的同時,也希 望發展出屬於法國自己的歌劇文化,任 Lu11y( 義大利人)為當時的宮廷樂長,且 發展出與義大利歌劇序曲完全不同形式的 法國序曲,義大利歌劇序曲的形式為: 快一慢一快,而法國歌劇序曲的形式為﹒ 慢一快一慢,其目的並不為了要標新立異, 而是覺得此種形式較為優雅,而其最主要 的特色是使用附點節奏。法國歌劇序曲對 後世的影響其實比義大利歌劇序曲還要 深,例如 Hande 1 的、彌賽亞 m 序曲,就是 使用法國歌劇序曲的形式。而當時法國歌 劇的特色是結合了田園風格的音樂及芭蕾 舞蹈 O 是消\ 1L1Ji'J !T何珊:"月 ω ;C.~ ~司.. 叫,也 2 眩,苟 ';JIIU' Il';[.';"'~ ;:司..輯 ~l 'M呵 .U :"''-'﹒壹﹒ u..句"', 01 會 "\\"'Qj". V 冒 IJn"aa J在 咐 t ..l."'.1.11,"a"lIl L~位哼"呵, “‘洞,、﹒ 霄 "刊凶 n-·;::'''I'.' t 甩".刊lI"'''I;;t1ll1 .!q" ,;, '··II.肘 U 叫‘ 3時r>",..,'.:~..."Il',,",". .a",.l... ,..,II."ll 桐 i··..' 血 ...;,u..耐心智咐..·,·Wlt l!.Il!io'...·甜11'...“."﹒ 叫咱叫恥"訓i"ll 冊,增 十八世紀時, Rameau繼承了Lu11
y,
發展了 OperaSe ria(莊歌劇) ,但後來漸
為注重歌手個人的技巧,而不再注重歌劇