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古典音樂 貫穿電影的旋律
古典音樂 貫穿電影的旋律
2014-10-10 記者陳亞柔文 自從奧斯卡一九三四年增加「最佳音樂獎」，頒給【一夜之緣】（O ne Night of Love
）的同名 主題曲後，電影音樂逐漸受到重視。德國電影音樂學家漢斯．艾斯勒（Hanns Eisler
）表示：「 音樂是影像的解藥，觀眾觀看影片內容時，如果聽不到相對應的聲音，感官上會不舒服。」因此 除了影片內容之外，聲音及音樂都是觀影情緒的重要調劑。原著非原著 電影音樂分類
原著非原著 電影音樂分類
從配樂創作的角度來看，電影音樂可以分成原著音樂及非原著音樂兩大類。原著音樂，是作曲家 專門為電影譜寫的樂曲。如電影【香水】（Perfume:The Story of a Murderer
）配樂以高貴 飽滿的交響樂及聲樂作為主軸，運用典雅的古典樂曲、神聖的唱詩以及純美無比的次女高音，極 具感染力地捕捉抺如豔彩、密如織雲的氣味世界。【神鬼奇航三：世界的盡頭】(Pirates of the
Caribbean:At W orld's End)
配樂描述了電影角色威爾與伊莉莎白修成正果，恰好對比深海閰 王與海上女妖的無疾而終。這段用小提琴連續八小節反覆主旋律，突顯這段跨越生死階級與世界 盡頭的愛情，歷盡考驗、堅定不移。而非原著音樂，則是將既有的現成作品配在電影上。充滿戲劇張力與詭異氣氛的【黑天鵝】（
Black Swan
），改編柴可夫斯基（Tchaikovsky
）的經典芭雷舞劇同名主題曲〈天鵝湖〉作為 主要配樂，以「刮」弦方式由單一小提琴奏出，詮釋真實與幻象。時而尖叫聲、訕笑聲，時而風 聲、車聲、敲打聲，再搭配似有若無的電子音暗喻天鵝湖古典美景的幻滅，將美麗與邪惡極端的 凸顯。全劇尾端，女主角完美演出卻淌血垂死時，管絃樂團同時到達最龐大的音響，將詭譎壓力 淋漓盡致的展現。 【黑天鵝】女主角兩種人格相互交叉，以柴可夫斯基〈天鵝湖〉的改 編曲詮釋極端的美麗與邪惡。（照片來源／痞客邦） 除此之外，歌劇中精采的詠嘆調，也就是管弦樂隊伴奏的獨唱曲，更是電影中的常客，有的透過 詠嘆調隱喻劇情發展，有的歌劇則純粹希望造成觀眾視覺與聽覺有「分道揚鑣」的休息感，就像推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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本期疾速王 本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳 大家好，我是吳建 勳，淡水人，喜歡看 電影、聽音樂跟拍 照，嚮往無憂無慮的 生活。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
除了詠嘆調演唱者之外，所有的時空與角色都靜止一樣。電影【羅馬浴場】（テルマエ．ロスエ ）中，主角路西斯首次穿越時空到大眾浴池時，配樂是朱瑟貝．威爾第（
Giuseppe Fortunio
Fransesco Verdi
）歌劇【阿依達】（Aida
）第三幕，當埃及公主發現將軍洩漏軍事機密給阿依 達後所演唱的〈叛徒！〉，曲中女高音與男高音展現的慌張與混亂情緒，暗示了路西斯穿越時空 後，弄不清楚自己所在何處的急躁與困惑。電影中的古典音樂不勝枚舉，其中又以知名作曲家沃夫岡
·
阿瑪迪斯·
莫札特（Wolfgang Amadeus
Mozart
）、約翰·
塞巴斯蒂安·
巴哈（Johann Sebastian Bach
）
、路德維希·
范·
貝多芬（Ludwig
van Beethoven
）的音樂占了多數。音樂神童莫札特 配樂經典
音樂神童莫札特 配樂經典
由勞勃．瑞福（
Robert Redford
）與梅莉．史翠普（Meryl Streep
）主演的【遠離非洲】 （O ut of Africa
），男主角駕駛著雙人座小飛機，載著女主角飛上雲端，底下蜿蜒的山脈與一望 無際的大草原襯托著藍藍天空，長頸鹿與斑馬成群地在草原上奔馳，此時留聲機緩緩放出莫札特 〈豎笛協奏曲〉，慢板略帶悲壯氣息的旋律，營造莊嚴神聖的氣氛，令影史上許多觀眾震撼不已 。 〈遠離非洲〉先後獲得超過20個電影獎，其中包括奧斯卡七項獎， 在影史上留下紀錄。（影片來源／Youtube）另外，【楚門的世界】（
The Truman Show
）這部電影運用莫札特〈A
小調鋼琴奏鳴曲，K 33
1
－第三樂章：土耳其風的輪旋曲：小快板〉，這首曲子最顯著的特徵在於，一般奏鳴曲為四個 章節「急－緩－舞－急」的形式，而這首只有三樂章的奏鳴曲卻是由「緩－舞－急」所組成，打 破了古典派對奏鳴曲的定義，藉此隱喻劇情。除此之外，在【王者之聲】（
The king's speech
）裡，國王初期治療口吃時，可以聽到〈費加 洛婚禮序曲〉；【不可能的任務】（Mission Imposible
）中穿插〈降E
大調嬉遊曲，K563
－第 三樂章：小步舞曲〉；【李奧納多之羅密歐與茱莉葉】（W illan Shakespeare's Romeo
Juliet
）裡有〈G
小調第二十五號交響曲，K 183─
第一樂章：光輝的快板〉；【麻辣女王】 （Miss
Congeniality
）則用〈魔笛，K 620──
地獄的怒火〉當作配樂，處處可見莫札特音樂 的影子。音樂之父巴哈 低音的烘托
音樂之父巴哈 低音的烘托
巴哈的曲子不像一般變奏曲以高音部的旋律變化建構，而是低音部分旋律的樂段一再地被反覆使 用，右手以各種不同的旋律變化做和聲上的呼應。曲子架構理性嚴謹，以三十二個基礎低音做為 骨幹。低音的安置更以四與八的公因數來分群。全部三十二個段落分成前後十六段兩大部分，去 除頭、尾重複的原形曲調，中間三十段變奏，除了最終段變奏外，每逢三的倍數段落即以卡農（Canon
）（不同的聲部模仿主旋律，形成連綿不斷的感覺）的形式構成。 電影【人魔】（Hannibal
）裡採用巴哈的〈郭德堡變奏曲〉在犯人烹調人腦的段落，以少數精確 的小調構成冗長的第二十五段變奏，暗喻了殺人魔的理性面。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
文字繪畫攝影 布列松之眼 文字繪畫攝影 布列松之眼 紀載布列松一生精華文字，扼要道出布列松於 新聞攝影的價值觀與性格。 在臺中 品嘗回憶 在臺中 品嘗回憶 對於一個從小生活到大的城市，有著豐富且多 樣的回憶。 巴哈曲子拍子分明經常用於對比反派角色。（影片來源／Youtube） 其他像是【古墓奇兵】（
Tomb Raider
）運用〈F
小調第五號大鍵琴協奏曲，BW V 1056─
第二 樂章：緩板〉；【落跑新娘】（Runaway Bride
）可以聽到〈G
弦之歌，第三號管弦樂組曲，B
W V 1068
〉；【神鬼玩家】（The Aviator
）中的〈D
小調觸技曲〉與〈賦格，BW V 565
〉， 也都能聽得見巴哈的音樂。樂聖貝多芬 莊嚴與浪漫
樂聖貝多芬 莊嚴與浪漫
貝多芬的音樂經常用在英雄片中，或者命運多舛的主角身上。【王者之聲】選用貝多芬〈第七交 響曲第二樂章〉，此樂章不同於常規交響曲結構中的慢板，由強烈且速度偏快的節奏貫穿。旋律 優美莊重卻處理得哀而不傷，略帶傷感的畫面色調中，低音的弦樂旋律部分隨著音樂的前進不斷 積蓄著力量。在接受口吃初診時，喬治六世（George VI
）帶起耳機練習演講，到最高潮處，國 王為激勵人民而開口演說，以貝多芬凱旋歸來的《第七號交響曲：慢板》淡入，蘊含的就是這種 健康、純淨卻沒有任何壓迫性的力量，暗示國王戰勝口吃並打贏二次大戰。另外像是【終極警探
1
】（Die Hard 1
）中的〈合唱交響曲〉、【侏儸紀公園２】（The lost
W orld
）裡的〈悲愴奏鳴曲〉，和【戰慄遊戲】（Misery
）中抒情浪漫的〈月光奏鳴曲〉，不僅 讓觀眾得到暫時喘息，也讓人對劇情接下來的發展更感期待。 貝多芬月光奏鳴曲挑戰手指極限。（影片來源／Youtube）電影音樂 開拓古典新世界
電影音樂 開拓古典新世界
導演薛尼．波拉克（Sydney Pollack
）曾表示：「音樂給了電影更開闊的空間，創造了真正羅 曼蒂克的迴響。」曾獲得多座奧斯卡電影配樂獎的音樂家約翰．貝律（John Barry
）說：「音樂 的功能就是替電影添上一抹香味，讓一切的情緒都能統合在一起了。」 悲劇配上感傷的音樂，開心的場景搭配明快的樂曲，有時還利用了印象迥異的音樂來凸顯劇情， 使觀眾像被一條引線緊緊地牽動著。古典音樂以配樂的形式融入現代電影，不但可以增添場景中 的氣氛，也可以烘托演員的演技和導演的想法，彼此相輔相成，和觀眾產生不一樣的互動與連結 關係，呈現全新風貌。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
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