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第肆章 創作表現內容與結果

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Academic year: 2021

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第肆章 創作表現內容與結果

第一節 創作表現內容

青龍

取材自向量傳統龍紋圖案,先 將圖案提高對比,並進行高反 差步驟,產生一黑白之龍形 圖。

選取一幅水漬法繪製之水墨 作品,套疊至黑白龍紋,並調 整色調等,產生右圖效果。

以一幅滲墨效果之圖,依上述 步驟產生綠色調之圓,做為構 成主義常見之幾何元素。

「構成」二字讓筆者聯想到拼

圖,因此將做為此系列共通之

元素,本幅作品之拼圖,以潑

墨之圖結合拼圖,同樣調整為

綠色調。

(2)

青龍代表春季,是一年之始,

故聯想到開啟、門鎖,並希望 營造現代城市感,而將元素整 合,並以象徵「木」的褐色搭 配綠色,達到調和之美。

中文字體選擇幾何型意象明 顯之粗黑體,並以鏤空及壓縮 等處理增加變化。

月曆採對角線誇張之編排,產 生構成主義效果,節氣標示為 藍色,使色彩與主色調區別,

達變化之效果。

將元素組合,並取一石紋材 質,做為龍噴火之火焰效果,

此手法為構成主義常見之趣

味和幽默,使作品雖然不具

象,卻仍能讓觀者瞭解其含

意。

(3)

白虎

選取一幅適合之虎形圖片,經 過對比、高反差及水平翻轉處 理,產生虎紋圖片。

根據原圖形,以潮濕筆刷繪製 白虎身體部分,產生滲墨效果 之主體。此步驟需經過不斷測 試筆刷效果,並配合模糊濾鏡 功能,方可產生理想之水墨效 果。另外,將斑紋部分同樣以 此筆刷填色,以不同層次產生 水墨效果,但不留邊緣之暈 染,避免畫面過於模糊,而使 主體與其他元素主從地位不 協調。白虎型態乃大寫意與小 寫意混合方式。

拼圖採一幅破墨之水墨作品 合成,並將彩度降低,以符合 白虎為白色之代表。

白虎亦指秋季,故選擇毛線及

菩提葉脈為素材,結合此作品

之主色塊位置,營造森林與落

葉之情境。

(4)

白色讓筆者聯想到潔白的大 理石外牆,故選擇兩項此素材 編排於畫面中,象徵白虎剛硬 的形象,並與森林之場景產生 對比效果。

中、英文字體皆以明顯量體之 粗黑與 Arial Black 體表現,

英文字色彩以西方所屬「金」

呈現,中文鏤空字以中性紫 色,搭配無彩色之白與本作品 選擇之冷色調相調和。

圓圈及誇張斜線皆為構成主 義特色,故選擇幾何之圓與水 墨之圓,裝飾畫面,並以斜線 象徵與另外三件作品之連結。

月曆為與青龍作品相呼應,同

採不規則傾斜編排,並採藍與

黃之補色搭配,經過組合及調

整,白虎圖以冷色系之藍色與

無彩色為主色,黃、橙裝飾元

素為協調之用。

(5)

朱雀

取一生動之朱雀圖樣,經過處 理產生如右圖之花紋,並填上 黃色水墨效果。

以潮濕筆刷繪製潑墨效果之 朱雀紅色身體部分,並區隔出 深淺,將花紋與身體結合,產 生如浴火鳳凰般之華麗朱雀 圖形。

拼圖結合滲墨之現代水墨畫 作品,並微調至紅色調。

朱雀代表南方,此系列中將位

於整體之下方,故未免產生虛

浮之感,繪製一圓形與幾何相

結合之山形,並套入紋理,使

色塊不致呆板、單調。

(6)

以菜瓜布材質調整為紅色,象 徵朱雀所屬之五行—「火」之 意象。欲營造朱雀高飛之感,

取一仰視之路燈,至於畫面中 產生矛盾之視覺趣味。

為與北玄武組合,設計一半圓 圖形,並以方塊做為軌道運行 之象徵。「火」字色彩以紅色 火對比之藍色呈現。

英文字經過壓縮後,較具現代 感,而 2008 年數字配合本圖 直立性構圖,故轉換為直書,

增加圖面變化趣味。

此作品月曆以橫式長短不一

之編排,調和青龍與白虎兩側

傾斜之設計。經過組合與調整

如右圖之紅色系作品。

(7)

玄武

擇一玄武圖形,及一幅墨跡效 果明顯之潑墨圖,做為拼貼玄 武龜殼之素材。玄武代表北方 乃黑色,但靈獸本身卻並非黑 色,故此作品仍以其原色呈 現。

以潮濕筆刷繪製玄武,並經過 重複疊圖,使透明度降低,產 生厚重效果,並附上做為龜殼 之圖樣。

此拼圖之水墨具潑墨及皴筆 等技法,並有色彩點綴。拼圖 色調以明度較低之青色,以配 合玄武本身色彩。

龜與蛇皆為爬蟲類生物,故讓

筆者聯想到陸地、地磚。以爬

蟲類視角,便聯想到仰視之窗

戶,故選擇此素材組合於圖面

中。

(8)

工業材料質感,是構成主義表 達意念之常用素材,於此作品 中,做為指北之圖形。以交錯 直線構成之格子,亦是構成主 義風格之一,故本作品運用此 特色做為構圖。

為產生強烈視覺效果,故將 中、英文字皆以白色表現於黑 色底上,畫面更為突出。

黑色塊面對應朱雀產生,使此 系列作品在組合時,能產生完 整感。

月 曆 排 列 以 向 下 之 趨 勢 縮

排,將視覺導引至下方,除產

生指北效果,亦將連結貫穿至

南方朱雀。將各元素組合形成

右圖之作品。

(9)

青龍

「龍」自古即中國社會祥瑞與帝王代表,青龍對應之東方亦為日出之方

向,此幅作品抒寫的是身為中國龍的傳人一份子,將其與一年之始春天的意

念,藉由「開啟」的圖像呈現承先啟後之精神,拼貼與合成手法皆以構成主

義之原則運用,並將構圖以斜角切割與視線導引,編排於左側即東方之所在。

(10)

白虎

以秋季之聯想,營造蕭颯肅穆感,表現因時序經過燥熱酷暑後,邁入冷 靜、舒緩的情緒心境。白虎代表色雖為白色,但避免畫面產生空洞,遂以與 白色具相似色彩意象如單純、清新、優雅等特質的藍色系做為搭配運用,並 點綴自然界變化之金黃色彩象徵收穫之滿足感,對應於五行所屬之「金」 ,本 幅作品為與青龍做呼應效果,故結合構成主義手法中斜角與斜線構圖、拼貼、

幾何元素。

(11)

朱雀賁張的造型表達的是在夏季中,內心潛藏浮動與輕挑的氣氛,更因 此產生滿腔的活動力與熱情。本幅作品以朱雀所對應之紅色系創作,並以對 比色之藍色,點綴加強圖像之衝突與豐富性,夏季暑熱代表「火」的朱雀,

以仰視效果塑造高飛動態,並採用構成主義大量幾何元素之特色為原則。

圖 4-3 朱雀作品圖

(12)

玄武

進入極簡、單調的冬季,北方玄武屬黑,以龜與蛇之視角為發想,表達 隱隱透露之亟欲突破向上的心情,結合冬季酷寒意象與年終的寂寥感受,期 待著全新的開始。黑白無彩色為主要色系,搭配高彩度之紅、黃、藍做為視 覺焦點,採用構成主義之格子特色,與拼貼圖像做編排設計。

圖 4-4 玄武作品圖

(13)

組合圖

四季為一年中之鮮明變化意象,圖面以留白處理,供觀者多元想像空間,

更彰顯寫意繪畫與構成主義之精神,為使四幅作品能組合使用,遂將主體四 靈獸各自編排於所對應方位中,並產生呼應之趣味與和諧感,即使單幅作品 運用亦不致突兀,四靈獸為中國特有象徵,以月曆形式結合東西技法風格,

貼近西方之欣賞角度,並將東方元素發揚傳遞。

(14)

展場規劃圖

圖 4-6 展場規劃概念圖

圖 4-7 展場模擬圖

數據

圖 4-3  朱雀作品圖
圖 4-7  展場模擬圖

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