第參章 創作表現
第一節 創作理念
一件藝術品的藝術內涵，在於創作者對於生命的體驗及人文素質 的外顯。藝術是一個思想傳遞的過程，而不是單指一件有形的「藝術 品」。一件作品裡除了外在的表現形象外更承載著作者的內在情感，
也就是作者在繪畫該件作品時的感動或情感的投射，波提切利在認識 西蒙妮塔後為什麼不再以其他的模特兒作畫；而羅賽蒂為什麼在不管 任何題材中的主要模特兒都是身邊的情人1，這就是藝術家自身感情 投射的最佳寫照。面對一個繪畫對象除了受到題材的吸引之外，如果 能對該題材吸引的原因，再作進一步的思索，讓自己浸入情愫，可以 產生更大的激盪，更大的感動。在繪製作品時能融入更多的情感，產 生更大的張力、更大的感動。
就如在描繪懷古的農具，如果只關注在農具外在的形似，只是在 寫生，畫的是「物」；倘若能聯想這些農具使用的農夫，農夫對農具 的依存關係，農夫對農具的情感，農夫在使用時的辛勞，甚至聯想到 這些農夫是鄉親、是家人、是年邁的父親、是自己過往農村貧窮生活 的血斑記憶，如此入境，才能身歷其境，感同身受，動之以情，農具 才能從斑駁的舊物活起來，變成有汗有涙的生命刻痕，達到「寫情」
的層次。本次創作內容，部分以筆者的妻子與女兒做為題材，就是期 望能在作品中能夾雜更多情緒，在作品中承載更多人文情感。
經營一張畫面像是在鋪陳一個故事、一個劇情，如果作者不能融 入角色，走入劇中，則很難深刻體會畫中人物想表達的心路歷程，畫 出感覺，感染觀賞者。孟克歇斯底里吶喊出的是幼年時期對失去親人 的悲痛與恐懼；洪瑞麟進入礦坑畫的是曠工的辛酸血淚。經營一張作 品是一段情緒的醞釀，醞釀的過程是作者情感思緒的細心累積，才能
11849 年羅賽蒂認識伊麗莎白。埃利諾。西岱爾後一直到 1962 年期間，始終是羅塞蒂鍾愛的模 特兒和愛人。西岱爾去世後羅塞蒂結識莫里斯夫人，發展了一段終身的戀情，從此莫里斯夫人成 為羅賽蒂以後創作最主要的模特兒。
釀成為香醇成果。在本次研究創作中的兩張《維納斯的美麗與哀愁》， 正是經過筆者虛擬於角色扮演，置身於情境中的臆想情愫，場景也在 筆者家中的書房、臥室。
第二節 內容形式
有生命的理念才是真實，有真實的靈魂才是作品，繪畫型態最難 陳敘描寫的莫不是云云眾生裡的女體。裸體繪畫要在情慾和情境之 間，面對身體、生命、靈魂做觀照取捨，透過個人學理程度及感官的 去除，才能呈現女性裸體原本最自然真摯的美感，並還原對女體的尊 重和心相的昇華，創造出具有絕對道德觀念的美感。
吉奧喬尼的《沉睡的維納斯》【圖 3-1】堪稱文藝復興時期的最佳 睡美人，畫中的維納斯斜靠在紅色被褥上，臥枕在自己的臂窩裡，優 美的身體自然舒展，玲瓏的曲線與大地的風景線，協調呼應，橫臥在 寬闊的原野，安詳的入睡，靜寍的氛圍，黃金色調的肉體，充滿了成 熟女性官能情緒的幽香之美，沉浸在大地裡與自然一起入睡，一起沉 穩均勻地呼吸。人體描繪細膩逼真，形體的曲線柔和優美，是作為人 文主義精神的一種體現，豐腴柔潤的軀體與大自然融入融合構成閑適 優雅的畫面，像一首和諧浪漫的田園牧歌。筆者深受感動！
圖 3-1：吉奧喬尼。《沉睡的維納斯》。1509-10。油畫。108.5 × 175 公分。德國：德勒斯登 國立藝術收藏館
圖 3-2：提香。《烏爾比諾的維納斯》。1538。油畫。119 × 165 公分。佛羅倫斯：烏菲茲美 術
而提香《烏爾比諾的維納斯》【圖 3-2】似乎是一樣構圖，作品相
較就少了古典的美感，而有了世俗情感，有了情色肉慾。吉奧喬尼的 維納斯是躺在戶外，睡在山野之間，這樣的裸露是公眾的裸露，在公 眾的裸露比較不易落於情色，就如同在廟會中電子花車女郎的裸露，
往往因為群眾的共處而壓抑了性刺激。而提香的維納斯是躺在私密的 空間，睡在一個私人的領域，象徵是可能有「某人」可以操控的領域，
而「某人」可能是作者，也可以是觀賞者或其他人，所以可以產生較 多「曖昧」的臆想空間。
再者吉奧喬尼的維納斯是閉著眼睛睡在自己的夢中，睡在自己的 世界，跟作者與觀賞者間沒有眼神交流，也沒有情感交集，維納斯是 融入畫中自然山林的神祇，與觀賞者存在不同的空間；而在提香《烏 爾比諾的維納斯》中的女性裸體是盯著畫面外的作者、畫面外的觀 者，畫中的女子似乎發覺或知道有觀賞者，也接受觀賞者凝視她裸露 的肉體，沒有驚慌、沒有羞赧，這樣接受迫視的裸露與眼神交集，隱 含著很多曖昧不清的臆想空間，畫中女子為誰袒裎，與畫外注視的那 雙眼睛是什麼樣的關係？
情慾與美感在觀賞者心中產生的比例，這除了受觀賞者自身複雜 背景的主觀臆想外，最重要的就是藝術家在表現上的形式探索了。本 研究主題創作最難就是在情慾與美感間的分寸拿捏，畫中模特兒所呈 現的姿態、存在的場景、與繪畫者之間存在的關聯性，是表現作品內 涵最重要的因素。本次研究主題部分作品的構圖形式，是沒有背景、
場景的空間處理，來直接呈現女性肉體原本的美感，以求去除複雜的 場景干擾，也去除了觀賞者臆想的空間。另受到吉奧喬尼的《沉睡的 維納斯》的啟示與影響，在創作表現上也以「沉睡的女性」作為表達
「女性美」的形式。《沉睡中的維納斯》系列作品正是以女性沉浸在 自己的睡眠狀態，拉開跟觀賞者可能產生聯想的空間，讓畫中女子以 自然的放鬆姿勢，呈現在沒有視覺壓迫的空間，展現純真的美感。
而另外不是呈睡眠狀態的其他作品，在視線上的安排，也盡量排 除與觀賞者四目交接的可能性，讓畫中主角凝視他方或是讓眼神呈失 焦狀態，來排除與觀賞者可能產生的過多的交集、聯想、迫視、窘糗、
與緊張的感覺。
第三節 媒材技法
本研究創作以油畫為主要的媒材表現，部分需要統調的作品，在 繪製到一定程度時，嘗試以透明的顏色進行「罩染」，讓整體畫面呈 現統調的感覺，有時也利用罩染來調整明暗對比關係，以凝聚視線在 畫面中的主體。大部分作品打完草稿噴上固定液後，採用原來顏色的 中間調，大塊面積先鋪陳一層底色後，再由暗面畫到亮面，由後而前，
由遠而近，慢慢接近完成時，在前面、主題處加厚色彩的堆積，也適 時留下一些較隨性、較瀟灑、較厚實的筆觸，讓畫面更有生氣而帶有 手繪的感性情緒。繪製作品有時在描寫細膩如五官的部位，可以使用 畫杖來輔助手的穩定性。
另外值得一提的是拜科技所賜，在構思草圖時為了能預期結果，
部分作品以電腦繪圖虛擬情境的營造與色彩計畫的效果，以求在繪製 過程中能較接近預期的結果，也免除在繪製過程中需要太多的憑空揣 測，或大面積的修改。以下就舉一個實例。
圖 3-3 左上：《沉睡》之一。攝影原圖。
圖 3-4 右上：《沉睡》之一。利用電腦繪製虛擬效果，營造畫面氣氛。
圖 3-5：《沉睡》之一。油畫完成圖對照。
在上圖《沉睡》之一的第二步驟，加強了主題的色彩、明暗對比 關係，將背景作一定的失焦模糊，去除畫面多餘不必要的干擾，凝聚 視線觀注在經營主題。
另外在較複雜的構圖場景佈局，影像合成也是一項非常簡便而且
有幫助的輔助工具。以《沉睡》之二為例，在資料庫中找了要使用的 三張照片，經過影像合成變成了一人飾演三角的有趣畫面。
圖 3-6 上：《沉睡》之二。攝影原圖，共挑選了三張不同姿勢的照片。
圖 3-7 中：《沉睡》之二。利用電腦虛擬，合成重組變成三個人的草圖。
圖 3-8 下：《沉睡》之二。油畫完成圖對照。
在繪製作品過程中，如果發現作品呈現結果不如預期，想做較大
幅度的調整或修改，又怕修改完後會走調，事後後悔又要再塗抹回 來，是一件猶豫難決定的苦事，這時電腦虛擬又可以輔助解決以上困 擾。《沉睡中的維納斯》之四在繪製完成時，因為覺得太多的樹影讓 畫面場景像是在戶外的感覺，想加上窗影的效果來將人物帶進室內，
但是又怕會格格不入，於是虛擬又是很好的參考。
圖 3-6 上左：《沉睡中的維納斯》之四。原來完成圖。
圖 3-7 上右：《沉睡中的維納斯》之四用電腦虛擬，改變光影效果。
圖 3-8 下 ：《沉睡中的維納斯》之四。修改完成圖。
第四節 作品說明
《沉睡》之一 50F 2006
以沉睡的女人或身邊的親人為題材，都是這次研究創作理念的心 得。年幼的女兒（柔柔）是筆者現實生活中的牽掛，容易投入情感。
記得一次筆者在繪製研究作品時，為避免女兒玩耍沾染油畫顏料，通 常都將書房的門帶上，兩個女兒在客廳玩水闖禍了，怕被媽媽責罵，
於是姐姐（三歲半）帶著妹妹（一歲半）想要逃到我的書房避難，因 為怕我不開門，到了門口自己喃喃自語說：「晴晴，我們都是爸爸的 寶貝，爸爸一定會開門。」如此天真，如此可愛，讓人不忍苛責。《沉 睡》是描寫柔柔在玩累的時候，不經意的在房間的地板的一角睡著 了。手中抱著的賤兔，是她平常最喜歡的玩具，像是 SNOOPY 漫畫 故事中奈樂斯手中永遠攜帶的那條毛毯，睡前一定要握在手中才能安 心的睡著，如果找不到則會焦慮不安無法睡覺。是佛洛伊德學說慾求 不滿影射的代替物。地上像是水光般的倒影，是寧靜沉睡的象徵。
《沉睡》之二 80P 2006
人類是少數由父母共同養育幼子的動物，就生物學裡的論點，大 部分的雄性動物會不斷的尋找不同的對象交媾以增加自己基因遺傳 下去的機會，而不願多花時間、精力去照顧可能是別人的小孩。人類 在族群演化形成固定伴侶的社會規範。讓男性願意也有信心的負起共 同養育成長遲緩的子女平安長大。父親對於嬰兒圓潤且充滿脂肪的身 體具有強烈的情感反應，自然產生保護性的關愛。因此年幼的女孩對 男性而言，是具有普遍性的關注力，具有普遍性的美感。而女性在生 理演化上保有越多的幼兒特徵，也就越能引起伴侶對她們的關懷呵 護。《沉睡》之二同樣是女兒柔柔為畫中的主角，描寫惹人憐愛的年 幼女孩在玩累的時候，不經意的在房間的一角睡著了，由原本的一 人，變成不同的三個睡姿，增加畫面的趣味感與故事性。右邊帶著的 賤兔的，象徵是在自我尋求慰藉下進入夢境；左邊的兩個面對面睡著 的像是朋友，好像剛剛在聊天後不經意睡著了，面對面在夢中尚還偶 有對話。
《沉睡中的維納斯》之一 50P 2006 年
整體畫面以單純的褐色調為主，襯托豐腴柔潤、潔淨白皙的膚 色，隨性散開的烏黑長髮是女性魅力的展現。畫中女子沉浸在自己睡 夢中，嘴角微微的笑容與放鬆的右手是甜美夢境沒有壓力的表現，簡 潔單純沒有太多的旁物，讓畫面更能直接的聚焦在主題上，整體畫面 沉靜統調，營造一種嫻靜優雅的美感。粉紅色的襯衫有年輕青春的感 覺，開放在枕頭上的玫瑰象徵愛情的永恆，也是畫中女子心情的寫照。
《沉睡中的維納斯》之二 50P 2006 年
女性因為有較高的體脂肪，所以腿部曲線平滑均稱而有別於男性 腿部關節突出與肌肉糾結。女性雙腿的皮膚光滑細緻別於男性多毛，
在西方以如「蛋殼般的潔白」，在東方以「如凝脂」般的細緻來形容 女性的肌膚。光滑、潔白、修長、均稱的雙腿就與男性的雙腿差異對 比而形成強烈的性別信號與美感。而曲線平滑均稱的雙腿更是年輕、
健康與活力象徵。女體自然的曲捲成一個蛋形的形狀，而呈平衡安穩 的沉靜睡眠狀態。
《沉睡中的維納斯》之三 30F 2006 年
這張作品主要表現青春女體的美感，豐沛烏黑的長髮、光亮潔淨 的肌膚、緊實的胸部、粉紅色的乳頭、細緻玲瓏的腰身、結實的臀部 與修長的雙腿都是女性散放魅力的美麗生理特徵。女體安排在架高的 床面，並以單純淨化的背景烘托，呈現女性更直接的視覺美感。
《沉睡中的維納斯》之四 20F 2006 年
女體以自己最自然的睡姿，呈現某種放鬆的感覺，這樣的放鬆，
是將心思完全放空的放鬆，讓畫面呈現沒有視覺壓力的放鬆。畫中女 子似乎睡在自己甜美的世界與自然融入，窗外灑下的樹影將女體與大 地融為一體，這樣曲捲的姿勢像是在母親懷裡般的安穩型態，可以忽 略時間的存在、忽略觀賞者的存在、忽略世俗的紛紛擾擾。
《沉睡中的維納斯》之五 20F 2006 年
女體以自己最自然的睡姿，呈現某種放鬆的感覺，正面向上沒有 防備的安穩的睡姿，反而呈現的是女體在沒有焦憂顧慮的安心狀態的 赤裸。窗外灑下的斑駁晃動光影，反而更烘托對比畫中女子熟睡的深 度，忽略了時間的流轉，忽略了時間存在。
《沉睡中的維納斯》之六 12P 2006 年
大面積的紅色鋪陳是青春氣息的營造，女子睡在艷紅的氛圍中似 乎還頻然心動，豐沛略帶曲捲的頭髮野性的散開在畫面的上方，
與右手、左手連成對角斜線的構圖讓畫面更有青春的活力。整體畫面 以熱情的色調來詮釋畫中女子成熟嫵媚的女性魅力，裸露半邊的乳 房、粉紅色的乳頭是性感的象徵。
《維納斯的美麗與哀愁》之一 50P 2006 年
隨意釘在牆上的照片跟情詩是過去點點滴滴的美好回憶與紀 錄，右上角的一隻大頭狗的布偶，是情人送的禮物也是信守忠貞的象 徵。逐漸乾枯的玫瑰花是畫中女子面對年華逝去不再年輕嬌豔的感傷 情緒。坐在一隻老舊的皮箱上，是對過去的執著堅持，皮箱中裝的是 感傷女子一路走來不忍捨去的各種記憶。整體以棕褐色統調營造一種 懷舊的氛圍，表現沉靜的美感，從右上方照下來的採光跟拉長的陰 影，是午夜夢迴無法入眠的孤獨身影。是在細數回憶也在細數感情路 上的種種傷痕。
《維納斯的美麗與哀愁》之二 50F 2006 年
整體畫面以溫暖柔和黃褐色光線為統調，輕輕被風舞動的窗簾與 地面上的映照的倒影，營造出一種寧靜的氛圍，時間似乎凍結了。
畫中女子獨自坐在床前像是沉浸在這樣寧靜的氣息而停止了繼續的 動作。也似乎是若有心事而忘情的進入自己的思緒，其中散發著淡淡 的哀愁。畫中女子手中拿的是剛剛擦拭浴後水滴的絲巾？還是正要穿 上的襯衣？盤坐在床前是剛剛從睡眠狀態還未完全清醒的短暫休 息？還是不捨剛剛還纏綿悱惻的親密愛人的離開？畫面中隱約含有
「曖昧」情境令人臆想。
《維納斯的獲勝》 80F 2006 年
帕里斯以一顆刻有「現給最美麗的女人」的金蘋果判決維納斯為 諸神中最美麗的女神。而在美麗的背後，女神們各自角力，各有賄賂，
這跟近年來辦的選美活動時有醜聞，不異而同。維納斯早就知道預言 中，海倫將帶給依洛特毀滅，為了虛名，不惜以千萬人民的性命為賭 注換取，維納斯與蘋果是美麗也是醜惡。圖中七位女子各有表情，動 作各異，象徵人世間形形色色的各種情愛，也是現代各種汲汲追求的 女子的生活寫照。在牛郎與織女的故事中，天上下凡的七個絕色的天 女，是民間凡夫俗子幻想的烏托幫，是泛泛之民在現實中慾求不滿轉 化驅力的寄託取代。
誘惑與自律 15M 2006 年
裸體畫中最常出現的兩個主角，一個是享世的，一個是原罪的。
在《舊約。創世紀》中，夏娃與亞當偷吃「禁果」後。夏娃被懲罰懷 胎及生育的苦楚，一輩子接受丈夫的管轄。夏娃是宗教的苦難產物，
肉體注定要受到折磨但又充滿著誘惑。維納斯是愛與美的象徵，執掌 性愛與女性之美，具有一種理想的、純淨的美，但同時也代表著女性 的誘惑。夏娃與維納斯都是誘惑的代表，而誘惑的來自不是在於手中 的蘋果，而是來自本身成熟的肉體。畫中女子手上的蘋果像徵原罪，
也是誘惑。女子將左手插於腰後象徵不被誘惑的自信，遊移的眼神是 心中猶豫不能對焦的思索，頭上繫著白色的髮帶象徵純潔與自律。
《甦醒中的維納斯》之一 50P 2006 年
吉奧喬尼的《沉睡的維納斯》堪稱文藝復興時期的最佳睡美人，
畫中的維納斯，人體描繪細膩逼真，形體的曲線柔和優美，豐腴柔潤 的軀體與大自然融入融合構成閑適優雅的畫面，黃金色調的肉體，充 滿了成熟女性官能情緒的幽香之美，是人文主義精神的一種體現，像 一首和諧浪漫的田園牧歌。筆者深受感動！將人物畫進大自然之中，
可以拉開時空的距離，得到淨化情慾色彩的效果，這是筆者在研究比 較吉奧喬尼《沉睡的維納斯》與提香《烏爾比諾的維納斯》兩張圖差 異感覺得到的啟示。筆者嘗試把女體畫入自然中，意求將性慾與愛慾 分離，得到更純淨的美感。
《甦醒中的維納斯》之二 10P 2006 年
以直接寫生的手法繪製這張作品，畫面中的女性似乎從剛剛的睡 夢中清醒過來，還沒完全回過神來而停下腳步深深的呼了一口氣，伸 完懶腰後而傾斜延展開來的曲線，更加展現女性玲瓏有緻的身材，表 情慵懶中帶有一點自信的氣息。
維納斯的梳裝之一 30P 2006 年
梳妝中的女人展現一種獨特專注的美感，特別在女性浴後的梳 妝，似乎隱約聞道淡淡的女體幽香，女性成熟優美的線條，在梳妝的 過程中延展成更長的弧線，更加的增添女性柔軟溫潤的曲線之美。
維納斯的梳妝之二 12P 2006 年
臀部是人類身體上一個異常美麗的部位，希臘神話中的愛神 Aphrodite Kallipygos」，按字面翻譯的意思就是「美臀之神」，讚賞她 有美麗的臀部。女性因為臀部有較多的脂肪，所以隆起的程度又相較 於男性大，而女性因為負有生育的使命所以發展出較寬大的髖部，延 伸而下行成渾圓豐滿的臀部，成為女性的有別於男性的性信息特徵，
豐滿的臀部象徵著具有旺盛孕育生命的能力。女性因為走路時骨盆向 後旋轉以及髖部搖晃的活動，再加上女性臀部較豐厚的脂肪，所以走 路時會產生較大的搖晃及波動，這樣的扭腰擺臀的動作，對男性而言 是強烈的情慾信號，所以女性的臀部就成為了女性美中重要的一個部 位。
