艾 維 斯 ‧ 皮 禮 士 利 的 音 樂 特 色

艾 維 斯 ‧ 皮 禮 士 利 的 音 樂 特 色 Michael Saffle

(學 與 教 材 料 供 教 師 參 考 )

目 錄

1. 艾 維 斯 ： 簡 介

2. 作 為 表 演 者 的 艾 維 斯

3. 艾 維 斯 ‧ 皮 禮 士 利 的 五 首 代 表 歌 曲 4. 艾 維 斯 ： 觀 察 總 結

5. 聆 聽 資 料 6 參 考 閱 讀 清 單 7 延 伸 參 考 資 料

1. 艾維斯：簡介

作 為 純 粹 一 個 表 演 者 ， 艾 維 斯 ‧ 皮 禮 士 利 是 一 位 比 世 界 歷 史 上 其 他 音 樂 家 更 具 影 響 力 的 表 演 者 。 在 某 些 方 面 ， 艾 維 斯 類 似 其 他 具 影 響 力 的 表 演 者，包 括 著 名 的 意 大 利 小 提 琴 家 柏 格 里 尼(1782-1840) 及 匈 牙 利 鋼 琴 家 李 斯 特(1811-1886)。艾 維 斯 與 他 們 一 樣 都 是「 狂 野 的 」：是 一 個 令 人 興 奮 、 魅 力 非 凡 ， 以 及 異 常 成 功 的 表 演 者 。 李 斯 特 是 歐 洲 首 位 能 夠 吸 引 追 星 族 的 表 演 者 ： 讓 年 輕 女 子 追 隨 左 右 ， 而 艾 維 斯 亦 吸 引 成 千 上 萬 的 歌 迷 。 與 李 斯 特 和 柏 格 里 尼 所 不 同 的 是 ， 艾 維 斯 沒 有 編 寫 任 何 歌 曲 ， 他 只 演 譯 其 他 人 的 作 品 。 但 他 的 演 唱 方 法 ， 改 變 了 二 十 世 紀 全 世 界 的 流 行 音 樂 。 一 如 披 頭 四 成 員 約 翰 ‧ 連 儂 所 言 ：『 艾 維 斯 ， 前 所 未 有 』。 就 今 日 搖 滾 樂 發 展 歷 史 而 言 ， 連 儂 的 話 或 多 或 少 是 正 確 的 。

艾 維 斯 生 於 1935 年 1 月 8 日，原 名 艾 維 斯‧艾 倫‧皮 禮 士 利，出 生 地 是 密 西 西 比 州 的 圖 珀 洛 ， 是 美 國 南 方 腹 地 的 小 鎮 。 艾 維 斯 家 貧 ， 其 父 經 常 失 業 ， 更 一 度 因 欺 詐 入 獄 。 除 了 接 受 少 量 結 他 指 導 之 外 ， 艾 維 斯 完 全 自 學 成 為 表 演 者 。 兒 時 ， 他 主 要 聽 福 音 音 樂 ， 其 後 他 成 為 神 召 會 成 員 ， 參 與 過 幾 個 福 音 合 唱 團 。 他 亦 聆 聽 鄉 土 音 樂 ， 這 類 音 樂 與 貧 困 的 南 方 白 人 以 及 其 社 會 問 題 有 關 。1948 年 ， 皮 禮 士 利 舉 家 遷 往 田 納 西 州 的 孟 菲 斯 。 孟 菲 斯 是 個 規 模 不 錯 的 城 市 ， 以 比 爾 街 聞 名 ， 此 街 由 一 系 列 的 酒 店 、 酒 吧、餐 廳，及 黑 人(非 裔 美 國 人 )創 作 音 樂 的 地 方 組 成，此 街 長 度 共 四 段 街 區 。1952 年 自 高 校 畢 業 後 ， 艾 維 斯 曾 擔 任 貨 車 司 機 。 兩 年 後 ， 於 1954 年 ， 他 得 到 太 陽 唱 片 公 司 東 主 森 ‧ 菲 力 普 斯 的 垂 青 。 於 同 年 六 月 ， 艾 維 斯 與 當 地 結 他 手 史 葛 迪‧摩 亞 及 低 音 結 他 手 比 爾‧伯 黑 錄 製 了《 沒 關 係 ， 媽 媽 》(That’s All Right, Mama) 及 其 他 幾 首 歌 曲。直 至 當 時 為 止，艾 維 斯 只 曾 偶 然 在 公 眾 場 地 演 唱，主 要 是 為 朋 友 獻 唱。他 的 唱 片 突 然 大 受 歡 迎 ： 他 的 唱 片 揉 合 黑 人 和 白 人(美 國 白 種 人 ) 的 音 樂 元 素 ， 配 合 他 靈 活 、 玩 味 十 足 的 獨 特 演 唱 風 格 ， 迅 速 改 造 美 國 流 行 音 樂 ， 並 成 為 風 靡 全 球 的 搖 滾 樂 。 在 這 之 前 ， 艾 維 斯 走 遍 美 國 南 部 舉 行 演 唱 會 。1956 年 毋 容 置 疑 是 他

專 業 生 涯 中 最 重 要 的 一 年 ， 直 至 年 底 時 因 他 多 次 於 國 家 電 視 台 演 出 ， 令 唱 片 銷 量 數 以 百 萬 計 。 同 年 ， 艾 維 斯 成 為 電 影 明 星 ， 演 出 一 系 列 電 影 ， 而 首 部 電 影 為 《 溫 柔 地 愛 我 》(Love Me Tender)。 片 名 取 自 他 早 一 年 錄 製 的 同 名 歌 曲 。 同 時 ， 他 強 勁 的 舞 台 演 出 ， 衝 擊 美 國 眾 多 保 守 人 士 的 價 值 觀 ， 他 們 認 為 艾 維 斯 攝 人 的 壞 孩 子 形 象 是 「 危 險 的 」。

即 使 電 影《 愛 著 你 》(Loving You) (1957)、《 監 獄 搖 滾 》(Jailhouse Rock) (1957) 及 《 克 里 奧 爾 的 孩 子 》 (Kid Creole) (1958) 為 監 製 們 賺 錢 ， 但 艾 維 斯 為 這 幾 部 電 影 所 錄 製 的 歌 曲 卻 未 獲 稱 譽 。 服 兵 役 兩 年 後 ， 艾 維 斯 參 與 的 電 影 和 唱 片 成 績 驟 然 退 步 。 其 後 ， 回 復 平 民 生 活 時 ， 推 出 大 熱 歌 曲 《 你 今 夜 寂 寞 嗎 ？ 》(Are You Lonesome Tonight?) 和 《 就 是 現 在 》 (It’s Now or Never)， 顯 出 艾 維 斯 從 較 「 危 險 」 和 挑 戰 文 化 的 音 樂 中 ， 轉 向 較 傳 統 、 常 見 的 表 演 風 格 。

1963 至 64 年 期 間 ， 所 謂 「 英 倫 入 侵 美 國 」 流 行 音 樂 及 其 後 披 頭 四 等 年 輕 歌 星 ， 令 艾 維 斯 革 新 音 樂 人 的 名 氣 一 時 沉 寂 下 來 。1968 年 ， 他 重 整 旗 鼓，在 一 個 小 型 而 非 正 式 的 場 地 現 場 演 唱 多 首 他 自 己 的 舊 歌。是 次 演 出 ， 在 全 美 國 電 視 轉 播 ， 就 是 今 日 著 名 的 「 勝 家 之 選 」(該 節 目 由 勝 家 縫 紉 機 公 司 贊 助，因 而 得 名)，而 該 節 目 亦 令 艾 維 斯 重 振 名 聲。1969 年 錄 製 的《 在 貧 民 窟 》(In the Ghetto) 和《 猜 疑 的 心 》(Suspicious Minds)，亦 是 他 自 六 十 年 代 初 以 來 再 度 流 行 的 歌 曲 。 可 惜 ， 這 些 歌 曲 及 幾 張 福 音 唱 片  特 別 是 贏 得 美 國 音 樂 行 業 最 高 榮 譽 的 格 林 美 獎 的 《 祢 真 偉 大 》(How Great Thou Art) (1967)  是 艾 維 斯 作 為 音 樂 創 新 者 的 終 點 。

在 餘 下 的 職 業 生 涯 中 ， 艾 維 斯 主 要 在 美 國 巡 迴 演 唱 ， 並 在 拉 斯 維 加 斯 表 演 。1972 年 後 ， 他 的 演 出 變 得 越 來 越 不 穩 定 ， 也 許 是 由 於 他 與 太 太 普 莉 西 拉 ‧ 普 雷 斯 利 ‧ 皮 禮 士 利 結 束 五 年 婚 姻 有 關 。 艾 維 斯 健 康 轉 差 ， 部 分 原 因 是 由 於 他 體 重 急 升 ， 但 濫 藥 則 是 導 致 他 在 1977 年 8 月 16 日 死 於 孟 菲 斯 市 的 原 因 。 奇 怪 的 是 ， 艾 維 斯 的 死 反 而 令 他 聲 名 大 噪 ， 他 今 天 仍 是

世 界 各 地 數 以 百 萬 計 歌 迷 心 中 的 英 雄 。

作 為 表 演 者，艾 維 斯 最 革 新 的 時 期 是 事 業 初 期 (1954-1958 期 間 ) 和 接 近 後 期(1967-1972)。 他 主 要 以 錄 音 藝 人 的 身 份 享 譽 ， 但 更 出 色 的 是 其 現 場 演 出 。 在 台 上 ， 他 著 名 的 微 笑 、 咆 哮 、 旋 轉 ， 以 及 獨 特 的 衣 著 、 嬉 笑 的 性 格 ， 都 令 嫻 靜 的 年 輕 女 子 以 至 中 年 的 母 親 們 為 之 瘋 狂 尖 叫 。 作 為 電 影 明 星，艾 維 斯 的 電 影 事 業 則 破 壞 了 其 歌 手 的 聲 譽，即 使 在 幾 齣 早 期 電 影 ， 包 括 《 監 獄 搖 滾 》(Jailhouse Rock)， 他 是 成 功 的 演 員 及 演 員 歌 手 ， 但 後 期 的 電 影 均 不 太 成 功 ， 有 些 電 影 在 音 樂 和 經 濟 上 更 是 徹 底 的 失 敗 。 諷 刺 的 是 ， 艾 維 斯 作 為 歌 手 在 1960 至 1970 年 代 初 期 真 正 改 進 了 他 的 歌 唱 技 巧。《 燃 燒 的 愛 》(Burning Love) 是 他 在 1960 年 代 後 期 少 有 的 大 熱 作 品 之 一 ， 展 示 出 日 益 精 進 的 歌 唱 技 巧 ， 以 及 獨 有 的 歌 曲 演 譯 能 力 。 從 拉 斯 維 加 斯 事 業 起 步 時 開 始 ， 艾 維 斯 聘 用 的 樂 手 及 伴 唱 人 數 日 增 。1970 年 代 初 期 的 成 功 ， 部 分 是 建 基 於 他 與 此 伴 唱 樂 團 的 現 場 演 出 ， 部 分 是 由 於 他 益 發 誇 張 的 服 飾 ， 這 些 因 素 為 其 華 麗 搖 滾 的 音 樂 潮 流 推 波 助 瀾 。 而 那 「 歌 手 專 用 」 的 黑 色 皮 革 連 身 衣 褲 ， 更 成 為 他 獨 有 的 標 誌 ， 影 響 著 今 日 搖 滾 樂 手 的 衣 著 。 有 些 人 更 稱 許 艾 維 斯 帶 動 了 哥 德 風 格 或 潮 流 哥 德 風 格 的 男 女 主 要 或 完 全 穿 著 黑 色 衣 服 。

2. 作為表演者的艾維斯 摘要

艾 維 斯 是 南 方 白 人 歌 手 中 最 具 影 響 力 的 一 位 ， 他 為 美 國 甚 至 世 界 各 地 的 聽 眾 介 紹 美 國 黑 人 音 樂 ， 尤 其 是 節 奏 怨 曲 的 一 種  樂 與 怒 。 他 亦 把 不 同 的 美 國 歌 唱 風 格 混 入 表 演 當 中 ， 包 括 福 音 音 樂 、 鄉 村 搖 滾 樂 、 鄉 土 音 樂(有 時 稱 為 鄉 村 西 部 歌 曲 )以 及「 標 準 」的 流 行 歌 曲。而 他 在 幾 首 歌 曲 之 中 引 入 意 大 利 音 樂 的 美 聲 唱 法 來 演 唱 。 在 舞 台 上 ， 其 角 色 的 影 響 力 更 是 無 出 其 右 ； 他 令 搖 滾 音 樂 登 時 迷 惑 人 心 且 令 人 有 「 危 險 」 的 感 覺 ， 引 發 出 1970 年 代 的 朋 克 搖 滾。其 後，他 以 巡 迴 演 出 者 及 駐 拉 斯 維 加 斯 表 演 者 促 進 華 麗 搖 滾 的 產 生 。

3. 皮禮士利的五首代表歌曲

3.1 《 獵 犬 》 (Hound Dog)

對 艾 維 斯 的 事 業 上 及 艾 維 斯 對 大 眾 文 化 所 帶 來 最 重 大 的 影 響 的 ， 便 是 節 奏 怨 曲 。 節 奏 怨 曲 又 稱 樂 與 怒 ， 是 指 由 亞 洲 、 歐 洲 或 歐 美 樂 手 演 唱 或 演 奏 的 音 樂 ； 而 「 節 奏 怨 曲 」 一 詞 今 日 專 用 來 形 容 黑 種 藝 人 的 演 出 。 在 眾 多 艾 維 斯 的 成 功 歌 曲 中 ， 尤 其 是 在 事 業 初 期 的 ， 均 是 根 據 稱 為 十 二 小 節 黑 人 怨 曲 寫 成 的 樂 與 怒 歌 曲 。 音 樂 上 ， 黑 人 怨 曲 是 根 據 順 序 的 和 弦 而 寫 成 ， 這 些 和 弦 配 合 多 種 的 故 事 ： 大 部 分 是 傷 感 ， 甚 至 是 悲 劇 ， 但 有 時 也 有 輕 鬆 幽 默 的 一 面 。 言 詞 上 ， 黑 人 怨 曲 包 含 三 、 四 句 為 一 組 的 歌 詞 ； 由 這 些 詞 句 組 合 成 全 曲 歌 詞 。 以 三 句 一 組 的 歌 詞 而 言 ， 各 句 均 為 四 小 節 的 音 樂 ， 首 兩 句 或 多 或 少 是 一 樣 的 ， 而 第 三 句 則 與 其 餘 兩 句 不 同 ， 但 仍 是 押 韻 的 。 以 四 句 一 組 的 歌 詞 而 言 ， 每 句 均 有 不 同 的 詞 語 ， 但 至 少 有 兩 句 是 押 韻 的 。 艾 維 斯 其 中 一 首 早 期 具 影 響 力 的 作 品  《 獵 犬 》 的 開 首 部 分 ， 在 音 樂 和 三 句 一 組 的 歌 詞 上 屬 於 十 二 小 節 黑 人 怨 曲 的 上 佳 例 子 ：

You ain’t nothin’ but a hound dog, cryin’ all the time.

You ain’t nothin’ but a hound dog, cryin’ all the time.

You ain’t never caught a rabbit and you ain’t no friend of mine.

在《 獵 犬 》中，於 第 1 及 第 5 小 節 音 樂 起 始 前、歌 詞 “You ain’t nothing but a” 的 作 用 是 弱 拍 音 串 ； 在 第 9 小 節 開 始 前 的 歌 詞 “You ain’t” 也 有 同 樣 的 作 用 。 在 第 1 及 第 5 小 節 的 強 拍 落 在 “Hound” 一 字 ， 而 第 9 小 節 則 落 在 “never” 一 字 。

弱 拍 音 串(clustered upbeat) You ain’t nothing but a

1-4 節 hound dog, cryin’ all the time … You ain’t nothing but a 5-8 節 hound dog, cryin’ all the time … You ain’t

9-12 節 never caught a rabbit and you ain’t no friend of mine.

《 獵 犬 》首 句 歌 詞 或 任 何 傳 統 黑 人 怨 曲 副 歌 的 音 樂，均 以 主 音 和 弦 開 始 ， 並 附 加 七 度 ， 令 變 化 和 弦 有 屬 七 和 弦 的 「 感 覺 」(I-I₇)。 承 托 第 二 句 歌 詞 的 音 樂 ， 從 下 屬 和 弦(或 連 同 附 加 七 度 )回 到 主 音 (IV(₇)-I)。 承 托 第 三 句 歌 詞 的 音 樂，從 附 加 七 度 的 屬 音 和 弦 回 到 主 音 和 弦；有 時 在 這 些 句 子 之 間 ， 附 加 七 度 的 下 屬 和 弦 通 常 出 現 於 兩 個 和 弦 之 間 (V₇-(IV₇)-I)。

在 討 論 像 《 獵 犬 》 一 樣 的 歌 曲 時 ， 人 們 有 時 提 到 三 和 弦 的 歌 曲 ， 甚 至 三 和 弦 的 樂 手 ， 藉 以 指 出 樂 與 怒 的 藝 人 不 能 演 奏 和 聲 較 複 雜 的 歌 曲 。 即 使 是 在 1960 年 代 中 期 由 節 奏 怨 曲 產 生 的 搖 滾 音 樂，其 大 部 分 的 搖 滾 歌 曲 比 艾 維 斯 歌 曲 所 用 的 和 弦 更 為 複 雜 ； 但 論 到 受 歡 迎 程 度 、 簡 單 之 處 、 以 及 歌 曲 的 力 量，就 比 不 上《 獵 犬 》；《 獵 犬 》與 其 他 以 黑 人 怨 曲 類 別 的 歌 曲 ， 均 於 1970 年 代 初 期 在 英、美 兩 地 幫 助 引 發 朋 克 搖 滾。朋 克 搖 滾 樂 手 如「 性 手 槍 樂 隊 」 的 約 翰 ‧ 羅 頓 ， 為 樂 隊 能 演 奏 出 猶 如 艾 維 斯 的 作 品 而 自 豪 。

艾 維 斯 錄 製 的 其 他 黑 人 怨 曲，不 是 完 全 依 據《 獵 犬 》的 方 式 編 寫。例 如 ：

《 沒 關 係 ， 媽 媽 》(That’s All Right, Mama) 是 黑 人 怨 曲 為 本 ， 但 「 修 改 」 為 一 首 10 小 節 的 黑 人 怨 曲 。 此 曲 中 ， 第 1-4 小 節 的 歌 詞 較 多 ， 歌 詞 在 和 弦 從 I 轉 至 I₇ 之 前 ， 所 佔 時 間 較 長 。 相 反 ， 第 5-12 小 節 的 音 樂，尤 其 是 第 5-8 小 節 ， 所 佔 的 時 間 則 「 較 短 」， 時 間 較 短 促 ， 部 分 原 因 是 第 2-3 句 的 歌 詞 比 第 1 句 少 得 多 ：

第1-4小 節 Well, that’s all right, mama; that’s all right for you;

that’s all right, mama, just any way you do.

第5-6小 節 That’s all right, that’s all right,

第7-10小 節 That’s all right now, mama; any way you do.

然 而 12 小 節 的 黑 人 怨 曲 和 弦 模 式 亦 可 見 於 整 首 歌 曲 。

另 一 首 以 黑 人 怨 曲 為 本 的 歌 曲 《 傷 心 酒 店 》(Heartbreak Hotel)， 是 以 四 句 一 組 的 結 構 寫 成 ， 是 屬 十 二 小 節 黑 人 怨 曲 。 首 兩 句 長 度 差 不 多 一 樣 、

互 相 押 韻 、 每 句 所 佔 的 音 樂 「 空 間 」 相 等 (第 1-4 及 5-8 小 節 )。 相 比 其 他 十 二 小 節 黑 人 怨 曲 的 第 三 句 (9-12 小 節 )， 則「 伸 展 」多 額 外 的 四 小 節 (9-16 小 節 )， 而 後 兩 小 節 則 預 留 呼 吸 空 間 ：

第1-4小 節 (I- ) Well, since my baby left me, well I’ve found a new place to dwell.

第5-8小 節 (I-I7) Well, it’s down at the end of Lonely Street at Heartbreak Hotel.

第9-12小 節 (IV- ) Because I’m so lonely, baby, well, I’m so lonely,

第13-16小 節 (V7-I) I’m so lonely I could die.

基 本 的 黑 人 怨 曲 和 弦 模 式 同 樣 應 用 於 此 曲 中 。

像 《 獵 犬 》 一 樣 的 樂 與 怒 歌 曲 ， 另 一 個 重 要 特 色 是 歌 曲 的 力 量 。 即 是 今 日 所 言 的 搖 滾 節 拍 感，搖 滾 節 拍 感 為 節 奏 怨 曲 常 用 的 敲 擊 型 伴 奏。此 外 ， 搖 滾 常 運 用 切 分 音 節 奏。一 般 而 言，四 拍 子 的 音 樂 第 1 及 第 3 拍 是 強 拍 。 但 幾 乎 在 所 有 樂 與 怒 歌 曲 之 中 ， 第 2 和 第 4 拍 才 是 強 拍 。 有 些 專 家 認 為 切 分 音 節 奏 是 各 種 搖 滾 樂 中 最 具 特 色 的 元 素 。《 獵 犬 》中 ， 小 鼓 提 供 基 本 拍 子 來 填 滿 音 樂 的 空 間 或 副 歌 的 旋 律 之 間 ， 但 歌 曲 的 切 分 音 節 奏 主 要 透 過 拍 掌 聲 來 造 成 。

除 了 《 獵 犬 》 和 《 傷 心 酒 店 》 的 切 分 音 節 奏 外 ， 艾 維 斯 強 烈 而 略 帶 「 狂 野 」 的 歌 唱 風 格 亦 是 重 要 。 出 現 於 十 九 世 紀 後 期 至 二 十 世 紀 初 期 的 黑 人 叫 聲 樂 手(coon shouter) 尤 其 擅 長 以 強 勁 的 「 黑 人 」 聲 樂 演 出 的 歐 美 歌 手 。”coon” 意 指 黑 人 ， 是 帶 貶 意 的 詞 語 。 在《 獵 犬 》和 其 他 樂 與 怒 歌 曲 中 ， 艾 維 斯 是 以 「 黑 人 叫 聲 樂 手 」 的 演 唱 方 式 演 出 ， 只 是 他 的 聲 音 略 為 圓 潤 溫 和 。 他 以 男 中 音 的 音 域 和 胸 部 共 鳴 發 音 ， 在 《 獵 犬 》 中 把 自 己 的 音 域 推 到 極 限 ， 令 歌 曲 聽 起 來 更 刺 激 。 艾 維 斯 同 時 「 錯 讀 」 幾 個 字 來 顯 出 南 方 或 是 黑 人 的 口 音 ， 例 如 ： 將 ‘nothing’ 讀 作 ‘nothin’，‘crying’ 讀 作‘cryin’。 最 後 ，《 獵 犬 》 的 歌 詞 加 入 粗 疏 或 俚 語 的 文 法 ： 以 ‘ain’t’ 代 替

‘aren’t’。這 些 風 格 表 現 令 歌 曲 帶 出 鄉 郊 教 育 程 度 低 及 非 裔 美 國 人 的 感 覺，

從 而 引 出 南 方 腹 地 貧 窮 但 朝 氣 勃 勃 的 一 面 。

另 一 方 面 ，《 獵 犬 》與 其 他 艾 維 斯 早 期 極 具 影 響 力 歌 曲 一 樣 ， 最 重 要 特 色 是 加 入 非 裔 美 國 人 的 元 素 。 在 艾 維 斯 開 始 演 唱 節 奏 怨 曲 前 ， 此 種 樂 曲 已 存 在 數 十 年 。 直 至 1950 年 代，此 種 樂 曲 仍 是 黑 人 表 演 者 的 文 化 產 物。在 1960 年 代 以 前，大 部 分 美 國 白 人 公 開 地 歧 視 黑 人，令 黑 人 不 與 別 人 交 往 ， 而 當 時 政 府 禁 止 大 部 分 白 人 青 年 聆 聽 這 類 種 族 音 樂 (因 節 奏 怨 曲 在 南 方 腹 地 尤 其 著 名 ， 而 當 地 的 反 黑 人 情 緒 亦 尤 其 高 漲)。 事 實 上 ，《 獵 犬 》 原 本 灌 錄 於 1952 年 ， 由 天 才 非 裔 美 籍 黑 人 叫 聲 樂 手 威 利 ‧ 馬 埃 “大 媽 媽 ” 桑 頓 所 唱 。 桑 頓 的 演 出 對 南 方 白 人 或 南 方 以 外 的 地 方 影 響 不 大 ， 但 廣 受 黑 人 聽 眾 所 喜 愛 。 四 年 後 ， 艾 維 斯 成 功 重 唱 (或 重 新 灌 錄 )《 獵 犬 》。 他 做 了 一 件 前 無 古 人 的 事：就 是 以 白 人 身 份 唱 出 黑 人 的 腔 調。他 在《 獵 犬 》 中 的 演 唱 旋 即 得 到 空 前 成 功 ， 並 得 到 各 地 的 聽 眾 ， 不 論 是 黑 人 還 是 白 人 所 喜 愛 。

很 多 艾 維 斯 的 金 曲，大 部 分、甚 至 是 全 部 與《 獵 犬 》上 述 的 情 況 相 類 似 。 其 中 一 首 是 《 監 獄 搖 滾 》(Jailhouse Rock)： 一 首 十 二 小 節 黑 人 怨 曲 ， 內 容 關 於「 黑 人 」在 監 獄 的 典 型 故 事；另 一 首 是《 沒 關 係，媽 媽 》(That’s All Right, Mama)， 這 是 艾 維 斯 的 第 一 首 商 業 歌 曲 。 此 曲 是 根 據 經 修 改 的 12 小 節 黑 人 怨 曲 寫 成 ， 艾 維 斯 以 較 溫 柔 的 風 格 演 唱 ， 並 且 沒 有 加 入 搖 滾 節 拍 感 的 元 素 。 即 使 是 鄉 村 音 樂 《 肯 塔 基 州 的 藍 月 亮 》(Blue Moon of Kentucky) 也 是 以 黑 人 怨 曲 為 本。此 外，艾 維 斯 唱 此 曲 時，尤 其 是 副 歌 部 分 ， 也 是 積 極 運 用 「 黑 人 」 的 風 格 。

3.2 《 寶 貝 ， 來 玩 家 家 酒 》 (Baby, Let’s Play House)

除 了 聽 福 音 音 樂 和 節 奏 怨 曲 長 大 ， 艾 維 斯 亦 是 聽 鄉 村 搖 滾 樂 成 長 的 。 他 更 學 唱 這 種 曲 式：一 種 結 合 十 二 小 節 黑 人 怨 曲 及 一 些 非 裔 美 式 音 樂 特 色，

漢 克 ‧ 威 廉 斯 。 文 字 上 ，“hillbilly” 一 字 帶 有 貶 意，意 指 居 於 美 國 阿 帕 拉 契 山 脈、奧 沙 克 及 南 方 低 地，貧 窮 且 未 受 教 育 的 男 女。音 樂 上，“hillbilly”

指 的 是 艾 維 斯 童 年 及 少 年 期 間 ， 在 美 國 南 方 腹 地 的 大 奧 利 奧 普 利 劇 場 及 其 他 鄉 村 西 部 娛 樂 中 心 及 演 出 節 目 所 唱 的 歌 曲 種 類。「 奧 普 利 」的 歌 曲 通 常 是 有 關 於 四 類 題 材 ： 神 、 監 獄 、 失 去 的 愛 和 死 亡 。 一 些 非 常 成 功 的 鄉 村 搖 滾 樂 及 奧 普 利 巨 星 ， 因 為 他 們 懂 得 約 德 爾 唱 法 而 聞 名 。 約 德 爾 唱 法 是 迅 速 來 回 轉 換「 平 常 音 」和 假 聲 (或 頭 音 )，以 造 出 沸 騰、震 動 的 效 果 。 在 1940 年 代 的 荷 里 活「 西 部 」電 影，尤 其 受 牛 仔 所 歡 迎 的 唱 歌 手 法。其 他 鄉 村 和 鄉 村 搖 滾 樂 藝 人 ， 會 彈 奏 小 提 琴 或 班 祖 琴 、 帶 著 牛 仔 帽 、 或 是 說 笑 話 。

在 《 寶 貝 ， 來 玩 家 家 酒 》 中 ， 艾 維 斯 沒 有 運 用 約 德 爾 唱 法 ， 但 也 用 了 近 似 的 唱 法。除 了 在 錄 音 起 始 部 分，輕 快 而 迅 速 的 重 覆 ‘baby’ 一 字 以 外 ， 他 亦 「 拋 高 」 音 調 ， 以 造 出 聲 樂 頂 點 ， 用 以 帶 出 約 德 爾 唱 法 的 效 果 ， 而 且 聽 起 來 玩 味 十 足 。 每 當 艾 維 斯 唱 到 關 於 「 學 校 」 的 部 分 ， 他 的 高 音 聽 起 來 年 輕 ， 甚 至 像 嬰 孩 一 樣 。 但 此 曲 的 其 他 部 分 ， 他 運 用 較 扎 實 、 低 音 而 少 玩 味 的 唱 法 。 事 實 上 ， 當 他 唱 ‘rather see you dead than in the arms of another man’ 的 時 候 ， 他 的 聲 音 是 認 真 ， 甚 至 帶 點 威 脅 性 的 。 沒 有 突 出 的 敲 擊 伴 奏 ， 只 有 低 音 結 他 帶 出 規 律 或「 像 鼓 聲 」的 節 拍 《 寶 貝 ， 來 玩 家 家 酒 》 象 徵 著 「 與 生 俱 來 的 」 自 由 ， 而 且 聽 起 來 帶 鄉 土 音 樂 和 鄉 村 搖 滾 樂 的 風 格 。 但 低 音 結 他 的 部 分 巧 妙 地 運 用 切 分 音 ， 而 電 子 擴 音 的 低 音 結 他 部 分 則 形 成 典 型 的 「 新 派 」 樂 與 怒 。 在 此 曲 中 亦 可 找 到 其 他 黑 人 音 樂 的 元 素。例 如，艾 維 斯 偶 然 會 在 樂 器 停 頓 的 位 置，叫 出 ‘Yeah!’ 來 作 伴 唱 。

最 後 ， 艾 維 斯 巧 妙 地 在 圓 潤 的 歌 聲 與 節 奏 (但 帶 約 德 爾 唱 法 )， 及 重 複 單 一 音 節 間 交 替 ， 帶 出 反 諷 、 或 是 歌 曲 的 潛 在 含 義 。 在 美 國 俚 語 中 ，「 家 家 酒 」 是 指 玩 兒 童 的 遊 戲 。 在 此 語 境 內 ， 兒 童 玩 「 家 家 酒 」 來 扮 演 父 母 ， 並 以 洋 娃 娃 來 扮「 孩 子 」。 此 詞 語 有 天 真 和 嬉 戲 的 意 思 。 另 一 方 面 ， 當 成

年 人 玩「 家 家 酒 」， 不 是 結 了 婚 就 是 住 在 一 起 。 而 艾 維 斯 所 唱 的《 寶 貝 ， 來 玩 家 家 酒 》 的 其 中 一 段 ， 是 威 嚇 女 伴 如 她 偷 望 別 的 男 人 就 要 受 罰 。

明 顯 地 ， 艾 維 斯 與 歌 中 對 象 並 未 結 婚 。 同 時 ， 歌 中 的 艾 維 斯 是 給 人 鬧 著 玩 的 感 覺，甚 至 帶 點 幼 稚。他 能 夠 毫 不 費 力 的 來 回 演 譯 輕 快 迅 速 的 樂 段 ， 順 暢 的 旋 律 樂 段 和 表 現 深 沉 而 帶 威 脅 的 樂 段 ， 這 一 切 令 艾 維 斯 的 早 期 演 出 引 人 注 目 。 這 些 因 素 ， 令 《 寶 貝 ， 來 玩 家 家 酒 》 成 為 他 音 樂 上 最 成 功 的 一 首 歌 曲 。

艾 維 斯 亦 在 其 他 歌 曲 上 運 用 輕 快 而 活 潑 的 歌 唱 技 巧，包 括《 傷 心 酒 店 》。

但 在 此 曲 ， 他 造 出 顫 動 的 聲 音 聽 起 來 更 像 飲 泣 。 在 起 始 部 分 ， 他 大 叫 ， 然 後 把 聲 音 降 到 幾 乎 寂 靜 ， 在 他 一 再 「 喊 出 」 有 多 寂 寞 時 ， 他 把 聲 音 再 降 到 音 域 的 低 處 。 艾 維 斯 的 戲 劇 能 力 只 偶 然 在 電 影 中 表 現 出 來 ； 但 在 歌 曲 中 ， 像 《 沒 關 係 ， 媽 媽 》 和 《 傷 心 酒 店 》， 他 展 現 出 音 樂 戲 劇 人 的 超 凡 技 巧 。

離 開 太 陽 唱 片 公 司 後，艾 維 斯 轉 到 RCA Victor，他 不 再 唱 鄉 村 搖 滾 樂 音 樂。

因 為 這 與 貧 窮 的 南 方 人 關 連 太 深，令 歌 曲 難 以 在 較 富 裕 的 北 方 流 行 起 來。

但 仍 有 不 少 鄉 村 搖 滾 樂 音 樂 影 響 出 現 於 艾 維 斯 的 歌 曲 之 中 ， 包 括 《 很 多 的 愛 》(A Big Hunk o’ Love)、《 忘 了 記 得 忘 記 》 (I Forgot to Remember to Forget) 和《 齊 來 開 派 對 》(Let’s Have a Party)。艾 維 斯 在《 很 多 的 愛 》中 表 現 帶 嬉 戲，歌 聲 靈 活 而 有 力，兼 有 叮 叮 噹 噹 的 酒 吧 輕 鍵 琴 (honky-tonk piano) 作 為 其 中 一 項 背 景 (或 是 支 援 的 ) 樂 器 。 由 於 題 材 關 於 被 遺 棄 戀 人 ， 且 有 全 音 效 弦 線 伴 奏 ， 加 上 半 帶 約 德 爾 唱 腔 的 元 素 ， 令 《 忘 了 記 得 忘 記 》成 為 典 型 的 鄉 土 音 樂 或 鄉 村 搖 滾 樂。此 曲 與《 寶 貝，來 玩 家 家 酒 》 一 樣 是 錄 製 於 太 陽 唱 片 公 司 的 錄 音 室 。 艾 維 斯 以 較 圓 潤 甜 美 的 風 格 演 唱 另 一 首 較 後 期 的 作 品《 齊 來 開 派 對 》。 此 曲 同 時 以 靈 活 而 有 力 的 歌 聲 ， 連 同 鄉 土 音 樂 的 器 樂 特 色 ： 在 歌 曲 中 段 的 樂 器 間 奏 配 以 鋼 弦 結 他 。 最 後 ， 艾 維 斯 曾 經 以 真 正 的「 約 德 爾 唱 法 」錄 製 一 首 模 仿 中 歐 民 歌 的《 木 頭 心 》

(Wooden Heart)。 可 惜 的 是 ，《 木 頭 心 》 是 他 其 中 一 首 最 不 成 功 (和 最 沒 趣) 的 演 出，部 分 原 因 是 那 咬 字 過 份 正 確 的 英 語，以 及 發 音 差 劣 的 德 文 。

3.3 《 就 是 現 在 》 (It’s Now or Never)

一 些 艾 維 斯 的 前 輩 和 同 代 人 ， 包 括 ： 馬 里 奧 ‧ 蘭 沙 、 迪 恩 ‧ 馬 丁 和 法 蘭 克 ‧ 辛 納 杜 拉 ， 他 們 在 1940、 1950 和 1960 年 代 初 期 以 演 唱 熱 情 澎 湃 的 意 大 利 情 歌 而 盛 名 。 他 們 以 美 聲 唱 法 來 演 唱 這 些 歌 曲 。 大 部 分 十 九 至 二 十 世 紀 初 的 歌 劇，包 括 貝 里 尼，唐 尼 采 蒂 及 威 爾 第 的 作 品 均 應 用 此 風 格 。 美 聲 唱 法 的 著 名 例 子 是 普 契 尼 所 寫 的 杜 蘭 朵 中《 公 主 徹 夜 未 眠 》(Nessun dorma)。 現 今 ， 大 部 分 人 認 為 艾 維 斯 是 樂 與 怒 歌 手 ， 或 是 電 影 明 星 ， 但 錄 製 於 艾 維 斯 退 役 後 的《 就 是 現 在 》，卻 展 示 出 艾 維 斯 歌 唱 美 妙 的 能 力 ， 甚 至 在 演 繹 那 不 勒 斯 旋 律 的 《 我 的 太 陽 》(「 寂 寞 的 我 」 ) 使 出 「 西 方 古 典 音 樂 」 的 唱 功 。

《 就 是 現 在 》 是 個 重 要 的 例 子 ， 顯 示 出 艾 維 斯 在 早 期 樂 與 怒 年 代 以 後 ， 他 的 名 聲 主 要 來 自 其 演 唱 方 法 而 非 歌 曲 種 類 。 與《 獵 犬 》不 同 的 是 ，《 就 是 現 在 》 是 1960 年 代 初 期 的 美 國 流 行 歌 曲 標 準 。 此 曲 幾 乎 完 全 由 16-小 節 的 主 歌 和 副 歌 構 成 ， 而 兩 部 分 都 是 根 據 耳 熟 能 詳 的 旋 律 寫 成 。 經 過 簡 單 的 樂 器 前 奏 ， 艾 維 斯 先 由 副 歌 唱 起 ：

A 第1-4小 節 ： It’s now or never, come hold me tight!

A1 第 4-8小 節 ： Kiss me, my darling; be mine tonight.

B 第9-12小 節 ： Tomorrow will be too late.

A2 第13-16小 節 ： It’s now or never: my love won’t wait.

在 第 一 組 主 歌 ， 歌 詞 以 “When I first saw you” 開 始，接 著 重 唱 副 歌；然 後 唱 出 第 二 組 主 歌 歌 詞 “Just like a willow”。歌 曲 以 第 二 次 重 複 的 副 歌 ， 以 及 基 於 副 歌 的 最 後 一 句 為 尾 聲 作 結 。 各 A 段 副 歌 的 旋 律 稍 有 不 同 ， 基 於 在 旋 律 或 和 弦 結 構 而 言 ， 此 曲 的 和 弦 結 構 並 沒 有 甚 麼 特 別 之 處 。 在 上

文 以 A1 和 A2 標 示 出 來 。 全 曲 特 別 之 處 是 艾 維 斯 表 現 出 那 震 撼 的 俊 逸 且 令 人 心 醉 的 唱 法 。

《 就 是 現 在 》 中 ， 艾 維 斯 不 單 是 由 幾 位 結 他 手 或 是 小 型 的 鄉 村 搖 滾 樂 樂 隊 伴 奏 ， 而 是 一 整 隊 管 弦 樂 團 和 伴 唱 。 這 樂 團 伴 隨 了 艾 維 斯 大 部 分 事 業 旅 途 。 此 曲 運 用 曼 陀 林 琴 ， 一 種 伴 奏 意 大 利 民 歌 類 似 小 型 結 他 的 樂 器 ， 令 此 曲 充 滿 地 方 色 彩 ， 實 在 是 神 來 之 筆 。 另 一 方 面 ， 曲 中 的 鼓 奏 出 切 分 音 的 節 拍 感 ， 這 節 拍 感 在 輕 柔 情 歌 中 是 不 必 要 的 。 當 艾 維 斯 真 真 正 正 成 為 RCA Victor 的 巨 星 後，主 要 由 經 理 人 湯‧柏 加 上 校 負 責 選 歌，而 艾 維 斯 通 常 也 不 知 道 在 RCA Victor 大 碟 中 的 音 樂 編 曲 者 。《 就 是 現 在 》 所 得 到 的 整 體 音 樂 成 就 ， 並 非 單 靠 運 氣 。

艾 維 斯 以 柔 揚 悅 耳 的 歌 聲 唱 出 的 歌 曲 包 括 《 你 今 夜 寂 寞 嗎 ？ 》(Are you Lonesome Tonight?) 和《 溫 柔 地 愛 我 》(Love Me Tender) 等。艾 維 斯 更 以 結 他 伴 奏 唱 出《 溫 柔 地 愛 我 》。他 在 此 曲 的 演 出 令 人 想 起 他 與 民 歌 的 關 連

 這 亦 是 他 事 業 上 的 一 個 重 要 事 實，因 為 民 歌 復 興 於 1950 至 1960 年 代 初，在 英 美 創 造 出 大 批 聽 眾，他 們 都 喜 愛 這 些 帶 有「 訊 息 」的 柔 和 歌 曲 (此 曲 的 訊 息 是 真 愛 的 美)。此 外，《 溫 柔 地 愛 我 》由 著 名 的 美 國 校 園 歌 曲《 奧 拉 李 》(Aura Lee) 改 編 而 成 ， 而 《 奧 拉 李 》 本 身 是 根 據 十 九 世 紀 的 旋 律 而 寫 成 的 。 另 一 方 面 ，《 你 今 夜 寂 寞 嗎 ？ 》則 似 鄉 村 西 部 歌 曲 多 於 民 歌 ， 艾 維 斯 的 演 唱 方 法 沒 有 那 麼 圓 潤 ， 反 而 用 了 如 《 寶 貝 ， 來 玩 家 家 酒 》 輕 快 而 迅 速 的 語 調 來 唱 。《 你 今 夜 寂 寞 嗎 ？ 》 原 本 錄 製 於 1960 年 ， 但 在 艾 維 斯 逝 世 前 ，1977 年 的 現 場 版 本 (收 錄 於 《 艾 維 斯 ： 皇 者 》 碟 二 的 第 九 首) 中 ， 他 在 歌 曲 中 段 爆 出 笑 聲 ， 那 一 發 不 可 收 拾 的 笑 聲 ， 令 這 首 憂 愁 的 鄉 村 西 部 歌 曲 變 得 像 棟 篤 笑 。 在 演 出 事 業 後 期 的 幾 年 、 不 太 成 功 的 時 候 ， 他 經 常 禁 不 住 大 笑 ， 成 為 他 當 時 典 型 的 表 現 。

3.4 《 泣 於 教 堂 》 (Crying in the Chapel)

兩 隻 錄 製 於 事 業 後 期 的 福 音 音 樂 專 輯 ， 即 使 藝 術 上 是 成 功 的 ， 但 受 歡 迎 程 度 遠 不 及 其 樂 與 怒 的 歌 曲 。 不 過 ， 演 唱 福 音 歌 曲 時 ， 那 種 深 刻 的 感 覺 和 自 由 的 風 格 ， 是 令 歌 曲 如《 傷 心 酒 店 》(Heartbreak Hotel) 等 聽 起 來 充 滿 力 量 的 原 因 。

在 事 業 上 了 軌 道 以 後 ， 艾 維 斯 重 唱 過 幾 首 「 經 典 」 的 福 音 歌 曲 。 最 廣 為 人 知 又 最 成 功 的 ， 也 許 算 是 《 泣 於 教 堂 》(Crying in the Chapel)。 此 曲 原 本 由 黑 人 福 音 組 合「 桑 尼 ‧ 提 爾 與 金 鶯 」於 1950 年 代 初 錄 製，歌 曲 包 含 宗 教 的 信 德 與 日 常 生 活 的 苦 惱 。 金 鶯 的 表 現 可 視 為 福 音 或 是 黑 人 和 聲 唱 法 “doo-wop”。 “Doo-wop” 一 詞 與 1940、 1950 年 代 期 間 ， 由 黑 人 聲 樂 組 合 所 唱 的 大 部 分 音 樂 有 關 。Doo-wop 所 指 的 是 沒 有 任 何 樂 器 伴 奏 、 以 強 勁 而 愉 快 的 方 式 清 唱 密 集 和 聲 。 儘 管 有 些 黑 人 和 聲 的 歌 詞 玩 味 較 少 ， 但 大 部 分 都 是 關 於 談 情 和 派 對 。

《 泣 於 教 堂 》所 說 的 是 失 望 的 愛 ， 其 中 帶 著 基 督 的「 訊 息 」。 此 曲 也 許 是 黑 人 和 聲 唱 法 類 型 中 ， 至 少 是 金 鶯 所 唱 的 版 本 而 言 ， 是 最 著 名 的 例 子 。 另 一 方 面 ， 艾 維 斯 以 誠 懇 而 沉 靜 的 歌 聲 獨 唱 此 曲 。 他 以 顫 動 的 聲 音 營 造 出 悲 傷 和 強 烈 的 宗 教 感 覺 ， 來 取 代 追 求 美 聲 唱 法 ； 多 個 世 紀 以 來 ， 美 國 福 音 歌 唱 啟 發 了 對 信 仰 在 音 樂 上 創 新 的 表 達 。 福 音 歌 手 不 單 要 懂 得 「 閱 譜 」，大 部 分 的 黑 人 福 音 歌 手 更 要 即 興 演 唱 及 大 量 運 用 裝 飾 音，令 原 來 至 為 耳 熟 能 詳 的 旋 律 也 被 大 量 附 加 音 、「 衝 擊 」和「 扭 曲 」 的 聲 樂 、 以 及 戲 劇 性 的 停 頓 效 果 所 掩 蓋 。

即 使 是 充 滿 啟 發 性 (並 編 寫 成 以 多 種 不 同 方 式 演 譯 福 音 音 樂 )， 但 大 部 分 福 音 旋 律 也 類 似 流 行 歌 的 曲 調 ， 同 樣 有 較 狹 窄 的 音 域 。 以 《 泣 於 教 堂 》 為 例 ， 此 曲 建 基 於 單 一 的 32 小 節 副 歌 (或 是 完 整 音 樂 樂 段 )。 一 如 大 部 分 的 全 32 小 節 曲 調，此 曲 包 含 兩 個 八 小 節 樂 句，第 二 樂 句 或 多 或 少 是 第 一 樂 句 的 重 複 。 接 著 是 對 比 的 音 樂 過 門 ， 樂 句 的 長 度 同 樣 是 八 小 節 。 最 後，曲 調 以 第 三 次 的 重 複 或 是 接 近 最 初 八 小 節 樂 句 的 重 複 作 結，是 AABA

的 編 排 ， 其 中 以 A 代 表 重 複 的 旋 律 樂 句 而 B 代 表 旋 律 過 門 ：

A 第1-4節 You saw me crying in the chapel; the tears I shed were tears of joy.

第5-8節 I know the meaning of contentment; now I’m happy with the Lord.

A 第9-12節 Just a plain and simple chapel, where humble people go to pray;

第12-16節 I pray the Lord that we grow stronger, as I live from day to day.

B 第17-20節 I searched and I searched but I couldn’t find;

第21-24節 No way on earth to gain peace of mind.

A 第25-28節 Now I’m happy in the chapel, where people are of one accord;

第29-32節 Yes, we gather in the chapel just to sing and praise the Lord.

《 泣 於 教 堂 》 運 用 三 個 主 要 的 和 弦 ︰ 下 屬 音 、 屬 音 和 主 音 和 弦 ， 其 中 的 幾 個 位 置 加 入 附 加 和 弦，包 括 在 第 21-22 小 節 伴 隨 歌 詞 “No way on earth”

的 屬 音 副 屬 和 弦。最 後，在《 泣 於 教 堂 》中，艾 維 斯 以 聲 樂 四 重 奏 的「 約 旦 人 樂 隊 」 作 為 伴 唱 ， 又 以 鋼 琴 等 寧 靜 樂 器 來 伴 奏 。 鋼 琴 本 身 給 人 福 音 音 樂 的 感 覺 ， 因 為 自 1930 年 代 起 ， 鋼 琴 (或 是 鋼 琴 配 以 風 琴 )均 用 於 黑 人 和 白 人 的 福 音 教 會 。

儘 管 艾 維 斯 在 事 業 初 期 ， 大 部 分 灌 錄 的 是 黑 人 怨 曲 和 鄉 村 搖 滾 樂 歌 曲 ； 但 令 他 成 名 的 是 當 電 影 音 樂 人 時 所 唱 的 32-小 節 「 流 行 」 歌 曲 。《 猜 疑 的 心 》(Suspicious Minds) 可 能 是 他 最 精 湛 、 最 具 影 響 力 的 歌 曲 ， 而 此 曲 屬 於 「 流 行 」 音 樂 ， 而 非 怨 曲 、 鄉 村 搖 滾 樂 、 福 音 或 是 樂 與 怒 。 在 1960 年 代 初 期 艾 維 斯 得 以 「 流 行 歌 手 」 的 聲 譽 ， 可 能 有 賴 於 延 遲 發 行 的 《 泣 於 教 堂 》。即 使 艾 維 斯 於 1960 年 灌 錄 此 曲，但 RCA 的 版 本 直 到 1965 年 才 發 行 (由 太 陽 唱 片 公 司 發 行 的 較 早 期 版 本 ， 今 天 的 資 料 已 不 詳 了 )。 艾 維 斯

於 1960 年 錄 音 的 其 他 福 音 歌 曲，包 括《 輕 搖，可 愛 的 馬 車 》(Swing Down, Sweet Chariot)，《 銀 河 》(Milky White Way) 和《 在 我 爸 爸 的 屋 裡 》 (In My Father ’s House)， 均 透 過 首 張 全 福 音 專 輯 《 他 引 領 我 的 手 》 (His Hand in Mine) 於 1961 年 發 行 。

3.5 《 猜 疑 的 心 》 (Suspicious Minds)

儘 管 艾 維 斯 的 歌 表 現 出 堅 定 的 情 感，但 其 中 一 首 最 優 秀 的 作 品 《 猜 疑 的 心 》 則 是 娛 樂 性 大 於 音 樂 革 新 。 當 披 頭 四 、 滾 石 、 平 克 佛 洛 依 德 、 死 之 華 樂 團 和 發 明 之 母 都 在 發 掘 新 的 音 樂 創 作 方 法 ， 兼 且 提 出 一 些 對 美 國 次 文 化 重 要 的 事 項 (包 括 迷 幻 藥 )。 但 像 艾 維 斯 這 些 1960 年 代 的 主 流 表 演 者 ， 仍 在 製 作 與 舊 有 旋 律 和 訊 息 類 近 的 大 熱 唱 片 。

今 天 大 家 提 及《 猜 疑 的 心 》，第 一 件 事 會 想 到 曲 中 豐 富 的 音 效。某 程 度 上 ， 此 曲 可 視 為「 混 合 音 樂 」  一 個 常 用 於 革 新 搖 滾 風 格 的 詞 彙。《 猜 疑 的 心 》 結 合 了 常 用 於 爵 士 樂 隊 的 銅 管 樂 器 、 福 音 聲 樂 的 四 重 奏 ， 以 及 搖 滾 的 切 分 音「 節 拍 感 」。 除 了 艾 維 斯 的 獨 唱 聲 ， 此 曲 伴 以 幾 隊 聲 樂 合 唱 小 組 和 小 型 管 弦 樂 隊 。 一 如 西 蒙 和 加 芬 克 爾 樂 隊 差 不 多 同 期 灌 錄 的 大 熱 歌 曲

《 拳 擊 手 》(The Boxer)，《 猜 疑 的 心 》 的 成 功 有 賴 於 豐 富 的 伴 唱 及 伴 奏 。 同 時 此 曲 運 用 1960 年 代 後 期 搖 滾 樂 手 日 漸 應 用 的 錄 音 室 音 效。例 如，《 猜 疑 的 心 》 和 《 拳 擊 手 》 均 運 用 了 回 響 和 淡 出 的 效 果 。1970 年 ， 艾 維 斯 對 西 蒙 和 加 芬 克 爾 樂 隊 有 惺 惺 相 惜 之 感 ， 因 此 灌 錄 另 一 首 與 《 拳 擊 手 》 收 錄 於 同 一 張 專 輯 的 大 熱 歌 曲  《 逆 水 之 橋 》 (Bridge over Troubled Waters)。

《 猜 疑 的 心 》的 題 材 是 有 關 於 愛 侶 之 間 的 信 任，此 主 題 是 1960 年 代 後 期 大 部 分 流 行 音 樂 的 代 表 題 材 。 例 如 西 蒙 和 加 芬 克 爾 樂 隊 ， 寫 的 主 題 大 部 分 都 是 關 於 青 年 人 的 題 材 ， 而 歌 曲 都 是 為 他 們 而 寫 的 。《 拳 擊 手 》是 關 於 離 群 的 年 青 人 。 歌 詞 中 提 及 紐 約 市 的 寂 寞 和 貧 乏 (紐 約 市 正 是 美 國 青 年

的 男 女「 說 話 」。相 反，艾 維 斯 演 唱 的 歌 曲 通 常 是 向 任 何 明 白 歌 詞 的 人「 說 話 」。 當 其 他 1950 年 代 、 1960 年 代 甚 至 1970 年 代 初 的 表 演 者 已 逐 漸 淡 出，艾 維 斯 仍 然 能 夠 留 住 名 氣，其 中 原 因 是 他 向 所 有 年 齡(除 了 兒 童 )的 聽 眾 唱 歌 ， 他 們 都 聽 得 懂 ， 而 且 有 共 鳴 。《 猜 疑 的 心 》是 這 類 歌 曲 的 成 功 例 子 ： 關 於 愛 ， 更 是「 永 不 過 時 」。 作 為 一 位 韶 華 漸 去 的 賭 城 拉 斯 維 加 斯 表 演 者 ， 艾 維 斯 繼 續 在 1970 年 代 迷 倒 少 女 ， 甚 至 是 她 們 的 母 親 或 祖 母 ！

艾 維 斯 後 期 的 錄 音 只 有 少 數 歌 曲 能 像 《 猜 疑 的 心 》 一 樣 成 功 ， 其 中 只 有 兩 首 成 為 大 熱 。 較 為 重 要 的 有 《 在 貧 民 窟 》(In the Ghetto)。 與 《 猜 疑 的 心 》不 同，《 在 貧 民 窟 》是 艾 維 斯 鮮 有 灌 錄 的 話 題 歌 曲。此 曲 發 行 於 1969 年 ， 歌 詞 關 於 時 事 題 材 ： 美 國 黑 人 青 年 飽 受 壓 迫 的 城 市 生 活 。 在 這 首 較 沉 靜 而 漫 妙 的 歌 曲 ， 艾 維 斯 訴 說 一 個 生 於 芝 加 哥 的 非 裔 美 國 兒 童 的 貧 困 生 活 。 他 在 飢 餓 、 寒 冷 和 病 苦 中 成 長 ， 然 後 轉 向 罪 惡 ， 最 後 死 亡  明 顯 是 死 於 警 察 的 手 裡 (儘 管 歌 詞 避 免 把 男 孩 之 死 歸 咎 於 任 何 人 或 組 別 身 上)。 但 與 《 猜 疑 的 心 》 不 同 ， 伴 唱 者 及 伴 奏 者 在 「 貧 民 窟 」 中 靜 靜 地 為 艾 維 斯 伴 奏 及 伴 唱 。 以 四 十 年 前 的 發 行 而 言 ， 是 當 時 鮮 活 的 題 材 ； 雖 然 今 天 再 聽 《 在 貧 民 窟 》 已 覺 過 時 ， 不 過 ， 此 曲 仍 是 在 非 福 音 歌 曲 中 ， 最 能 突 出 福 音 風 格 的 一 首 歌 曲 。

4. 艾維斯：觀察總結

即 使 艾 維 斯 是 位 極 具 才 華 的 表 演 者 ， 但 如 果 他 不 是 生 於 那 個 時 代 ， 成 就 未 必 至 此 。1950 年 代 的 美 國 ， 是 個 富 強 但 混 亂 的 國 家 ； 種 族 的 成 見 、 政 治 的 偏 執 ， 令 文 化 難 以 革 新 。 直 至 1956 年，當 艾 維 斯 以 個 人 外 表、電 視 演 出 和 錄 音 ， 利 用 遍 佈 美 國 的 流 行 音 樂 ， 把 普 遍 被 禁 的 任 何 「 黑 人 」 事 物 ， 轉 為 令 所 有 「 白 人 」 接 受 的 事 。 當 年 ， 體 面 的 中 產 白 人 青 年 是 不 會 聽 種 族 音 樂 的 ， 同 時 ， 黑 人 青 年 要 到 種 族 隔 離 的 學 校 上 課 、 在 隔 離 的 位 置 午 膳 、 並 要 坐 在 巴 士 後 座 ， 讓 白 人 坐 在 前 面 較 佳 的 位 置 。 艾 維 斯 的 突 然 出 現 ， 在 音 樂 中 混 入 黑 人 和 白 人 的 元 素 。 最 初 ， 他 被 指 責 為 音 樂 的 亡 命 之 徒 ： 一 個 衣 飾 不 同 、 在 台 上 以 惹 人 遐 想 的 舞 姿 ， 令 年 輕 女 子 為 之 瘋 狂 的 年 輕 人 ； 他 帶 著 所 有 禁 忌 而 來 ： 來 自 貧 窮 的 南 方 家 庭 ， 說 的 是 山 區 英 語 ， 並 以 演 唱 的 音 樂 迷 惑 觀 眾 。 不 過 ， 他 的 魅 力 不 單 令 年 輕 女 子 、 更 令 所 有 年 齡 的 人 都 瘋 擁 而 至 ， 感 受 其 巨 星 光 芒 。

美 國 的 音 樂 愛 好 者 逐 漸 認 同 艾 維 斯 也 是 個「 好 孩 子 」： 他 愛 母 親 、 對 記 者 說 話 溫 柔 有 禮 、 而 且 服 兵 役 期 間 服 從 指 令 。 作 為 一 個 南 方 人 ， 他 不 單 體 現 了 國 家 令 人 失 望 的 一 面 (貧 窮 、 教 育 不 足 、 種 族 分 離 )， 但 亦 有 令 人 歡 喜 的 一 面 。 艾 維 斯 信 主 ， 為 眾 多 原 因 慷 慨 奉 獻 ， 同 時 與 青 梅 竹 馬 的 女 友 結 婚 (他 沒 有 長 久 與 她 一 起 ， 但 此 位 太 太 普 麗 西 拉 日 後 成 為 電 視 演 員 。 而 他 們 的 女 兒 麗 莎‧馬 利 其 後 與 流 行 偶 像 米 高‧積 遜 結 婚 並 離 婚)。起 初 ， 艾 維 斯 以 白 人 性 感 偶 像 的 身 份 被 觀 眾 接 受 。 但 事 業 終 段 的 時 候 ， 艾 維 斯 已 是 所 有 年 齡 、 不 同 人 種 所 喜 愛 的 娛 樂 表 演 者 。

艾 維 斯 於 1977 年 逝 世 時，他 已 將 樂 與 怒 推 廣 為 國 際 化 的 音 樂 風 格。他 的 幾 首 後 期 歌 曲 ， 更 把 那 種 音 樂 拉 近 搖 滾  這 種 難 以 形 容 的 音 樂 ， 因 它 包 含 多 種 風 格 ， 及 運 用 披 頭 四 及 其 他 實 驗 性 流 行 音 樂 人 等 所 用 的 技 巧 。 此 外，艾 維 斯 的 一 生 啟 發 了 一 眾 模 仿 者。第 一 位 模 仿 艾 維 斯 的 人 是 瑞 奇 ‧ 尼 克 遜 ， 他 亦 成 為 重 要 的 錄 音 明 星 。 在 1970 年 代 後 期 ，「 壞 孩 子 」 像 艾

維 斯 ‧ 卡 斯 提 洛 (原 名 為 迪 克 蘭 ‧ 派 翠 克 ‧ 麥 克 馬 努 斯 )， 更 借 用 艾 維 斯 的 名 字 和 其 年 輕 風 格 。 披 頭 四 亦 追 蹤 艾 維 斯 的 音 樂 根 源 ， 唱 了 部 分 艾 維 斯 的 歌 曲 。 如 果 沒 有 了 艾 維 斯 這 個 模 範 ， 很 難 想 像 如 艾 頓 ‧ 約 翰 等 古 怪 艷 俗 的 唱 作 歌 手 會 變 成 怎 樣 。 即 使 是 艾 維 斯 的 失 敗 之 處 也 是 他 的 標 誌 ， 即 使 是 他 最 差 的 電 影 也 不 斷 在 世 界 各 地 的 電 視 播 出 。 艾 維 斯 是 真 真 正 正 的 「 樂 與 怒 之 王 」。

艾 維 斯 於 1956 年 買 給 父 母 居 住 的 雅 園，至 今 仍 是 樂 迷 朝 聖 的 地 方。而 艾 維 斯 的 紀 念 品 工 業 是 數 以 百 萬 計 的 生 意。事 實 上，在 他 1977 年 逝 世 後 ， 一 些 逐 漸 形 成 的 奇 怪 宗 教 團 體 聲 稱 目 睹 艾 維 斯 復 活 。 少 數 人 仍 然 相 信 或 是 宣 稱 相 信 ， 艾 維 斯 由 一 些 生 物 帶 到 另 一 個 世 界 ： 即 是 他 從 未 死 亡 ， 也 許 永 遠 不 會 。 即 使 很 多 廿 一 世 紀 的 美 國 人 未 聽 過 艾 維 斯 的 錄 音 ， 但 也 會 聽 過 他 的 名 字 和 傳 奇 故 事 。

5. 聆聽資料

除 了 《 就 是 現 在 》 的 第 一 個 錄 音 ， 本 文 中 提 及 的 所 有 艾 維 斯 ‧ 皮 禮 士 利 錄 音 均 可 於 以 下 光 碟 找 到 ：

Elvis Presley: The Sun Recordings, 2 CDs (Chrome Dreams, Post Office Box 230, New Malden, Surrey KT3 6YY, United Kingdom).

Elvis: The King, 2 CDs (RCA/Sony 886971I8042).

6. 參考閱讀清單

以 下 是 一 些 專 題 討 論 艾 維 斯 的 歌 曲 及 表 演 風 格 的 書 籍 ， 這 些 書 籍 均 實 用 而 易 讀 ：

Jorgensen, Ernst. Elvis Presley: A Life in Music (New York: St. Martin’s, 1998).

實 用 、 行 文 清 晰 ， 篇 幅 相 對 較 短 的 文 章 。

Matthew-Walker, Robert. Elvis Presley: A Study in Music (New York: Midas, 1979).

確 認 和 解 釋 艾 維 斯 每 首 錄 音 及 錄 音 場 次 的 意 義 ； 以 短 文 總 結 艾 維 斯 作 為 表 演 者 的 身 份 ， 以 及 包 含 其 電 影 和 專 輯 的 清 單 。

Robertson, John. Elvis Presley: The Complete Guide to His Music (London and New York: Omnibus, 2004).

為 艾 維 斯 每 首 錄 音 提 供 緊 密 而 詳 盡 的 解 釋 ， 包 括1977後 期 艾 維 斯 表 演 的 錄 音 系 列 。

7. 延伸參考資料

關 於 艾 維 斯 的 書 籍 文 章 數 以 千 計 。 大 部 分 是 純 傳 記 ； 有 些 則 較 技 術 性 。 關 於 艾 維 斯 作 為 一 個 人 及 音 樂 家 的 最 佳 討 論 及 著 作 可 見 於 上 文 的 「 參 考 閱 讀 清 單 」 和 以 下 書 籍 ：

Braun, Eric. The Elvis Film Encyclopedia (Woodstock, NY 1997).

詳 盡 討 論 艾 維 斯 這 位 荷 里 活 明 星 的 演 出 。 Goldman, Albert. Elvis (New York 1981).

具 爭 議 性 的 「 早 期 」 傳 記 及 音 樂 研 究 ； 經 常 批 評 艾 維 斯 ， 但 亦 包 含 1950及 1960年 代 對 美 國 大 眾 文 化 的 真 知 灼 見 。

Guralnik, Peter. Last Train to Memphis: The Rise of Elvis Presley (Boston 1994) 及 Careless Love: The Unmaking of Elvis Presley (Boston 1999).

可 能 是 最 詳 盡 的 艾 維 斯 傳 記 。 第 一 冊 內 容 涵 蓋1935-1958年 間 ， 第 二 冊 涵 蓋1958-1977年 間 。

Halberstam, David. The Fifties (New York 1993).

對 於 影 響 艾 維 斯 一 生 的 十 年 美 國 歷 史 ， 以 及 影 響 其 早 期 錄 音 及 表 演 的 出 色 研 究 。

Hardy, Phil, and Dave Laing. Encyclopedia of Rock, 1955-1975 (London 1977).

一 本 關 於 樂 與 怒 的 歷 史 。 文 中 經 常 提 到 艾 維 斯 對 多 位 作 曲 家 、 表 演 者 、 以 及 電 影 名 人 影 響 的 意 見 。

Markus, Greil. Mystery Train: Imagines of America in Rock ‘n’ roll Music (New York 1975).

關 於 艾 維 斯 建 立 的 音 樂 文 化 意 義 的 著 名 研 究 。

Rodman, G. Elvis After Elvis: The Posthumous Career of a Living Legend (London 1996).

描 述 艾 維 斯1977年 死 後 聲 譽 的 轉 變 。

West, Red, with Sonny West and Dave Hebler. Elvis: What Happened? (New York 1977).

一 份 「 揭 瘡 疤 」 的 分 析 文 章 ， 討 論 艾 維 斯 晚 年 的 個 人 及 依 賴 藥 物 的 問 題 。

Whitmer, Peter. The Inner Elvis: A Psychological Biography of Elvis Aaron Presley (New York 1996).

特 別 從 艾 維 斯「 攣 生 單 胞 胎 」的 角 度 研 究，探 討 艾 維 斯 的 心 理 問 題 。