第四章 第四章 第四章
第四章 創作內容 創作內容創作內容創作內容、、、、形式形式形式、形式、、、技法與媒材技法與媒材技法與媒材技法與媒材
第一節 第一節 第一節
第一節 創作內容 創作內容創作內容創作內容 一、拼貼家庭的組成結構
筆者在描述各種類型的家庭形態時，重點不在於描繪各種家庭的圖像 特徵，而是希望在家庭的原初結構中，找出家庭的幸福感。在此，家庭的 結構可分為家人結構和家庭空間結構。對家庭而言，家人結構對家庭的影 響遠遠大於家庭結構，而家庭結構會隨家人結構而改變。家人結構有一大 半是天生的，有一部分是可以自由選擇的。而家庭結構是完全可以自由選 擇的，可是大部分的家庭只能隨附在時代的潮流中，無法建立特有的家庭 生活。
二、拼貼家庭的空間概念
家庭空間做為一個建築結構，是由垂直性線條與水平性線條的空間構 築方式，而形成多種小方塊的空間概念，並由牆面切割出物理性的空間，
及心理性的空間。牆面如同小方塊的邊框，區隔著物理性與心理性的空間，
如同筆者在此系列作品所突顯的框框，總是收納著空間主人的生活片段，
許多小方塊構成了家庭空間的完整，也標記著我們的存在位置。家庭空間 除了是我們遮風避雨的地方，也是我們追求夢想的起點。
在這個空間，我們的生活習慣與身體軌跡蔓延在其中，所有的生活意 象都可刻印在這個空間裡。
三、家人和家庭空間的關係
什麼是場所？就是我們身體所在的地方。在家庭中最重要的場所就是 客廳，所以個人在表現家的概念時，是以客廳為組成家庭的第一基本要素，
而客廳也是家人關係與每個家庭展現不同生活觀的指標場所。
在拼貼家庭系列作品中，都有呈現每個家庭的客廳，只是客廳的大小 形式不一，在《舊時代家庭女性》（作品一）與《辛勤家庭》（作品三）的 客廳只有簡單的功能性，而在《上流家庭》（作品四）與《醫生家庭》（作 品六）中，除了功能性之外，還有社交性，客廳是家庭生活的重心所在，
有人回到家總是先把電視聲音開得很大，讓家中充滿熱鬧的感覺；有人回 到家先泡一壺好茶配上美味的糕點，讓自己的心情放鬆；有人則是回到家 還來不及卸下疲倦，急忙鑽到廚房煮飯做家事…。一個單純的居家空間，
卻承載了各種生活的原形，身體和客廳的關係，就如同自己和家人的關係，
在家庭空間中，我們是逃離？還是參與？關係一個家庭的發展結果。
【功能性客廳】
作品一《舊時代家庭女性》局部圖
作品三《辛勤家庭》局部圖
【功能性加社交性客廳】
作品四《上流家庭》局部圖
作品六《醫生家庭》局部圖
第二節 第二節 第二節
第二節 創作形式 創作形式創作形式創作形式 一、具象寫實形式
在西方繪畫的表現形式中，大致可分為抽象及具象兩大表現形式。所 謂抽象繪畫就是純粹運用形與色的構成，展現素材的「自律性」；而具象繪 畫則是透過對象物，來表達自己的意念。有時具象寫實追求的是極致寫實，
如「照相寫實主義」（Photo-Realism）是將個人的情感融入畫中，時而追求 色彩的美感，強調氣氛的營造。
筆者在這次的創作中，採用了易懂、辨識性高的具象寫實形式，來描 寫筆者對家庭生活的觀察。如上流家庭（作品四）希望藉由具象寫實的直 接呈現方式，能適切的描繪出拼裝家庭的意象。
作品四《上流家庭》局部圖
二、切割畫面的意義
畫面因為邊框的限制而造成切割的效果，在一般畫作中是一種限制，
在拼貼家庭系列作品中卻是一種特意追求的效果。對筆者而言，在切割畫 面之後，反而能更自由的安排畫面結構，在隨意連結之下，創造新的視覺 震撼，以增加畫面結構的多樣性。
更重要的是，「切割」有不同面向的意涵，如《游離家庭》（ 作品五），
能放大畫面，切割局部，達到簡化的效果。
作品五《游離家庭》局部圖
作品六《醫生家庭》局部圖
三、片段的連結
作為家庭意象的呈現，生活片段的形象留給觀者許多想像的空間，它 讓觀者清晰的看到片段的外像，迫使觀者去探索片段與片段之間的意象連 結，藉由平凡的生活片段，呈現家庭內在的意涵。內在的價值意涵不會因 為片段形象的侷限而終止，只會不斷的累積、連結、延伸。在作品中使用 到片段的呈現，就如同利用連拍的方式，誠實的記錄每個家庭生活軌跡。（如 作品七）
作品七《自由家庭》局部圖
四、群組的效應
筆者在此次的創作中，延續了以前創作的形式，採用群組的方式，有 規律的排列，藉由水平與垂直的排列，並做對照性的分組，讓每件作品形 成群組的效應。如作品一《舊時代家庭女性》與作品二《新時代家庭女性》
局部圖，兩兩一組，互相對應，並突顯單一作品成為重點。單件作品的旁 邊搭配群組作品，以增加在結構對比的效果。排列的過程如同遊戲一般有 趣，目的是希望更準確的表達家庭組合的複雜性與可塑性。
作品二《新時代家庭女性》局部圖 作品一《舊時代家庭女性》局部圖
第三節第三節
第三節第三節 創作的 創作的創作的創作的 技法與媒材技法與媒材技法與媒材 技法與媒材
本次的創作是以「家庭」為主體，為了描繪各種不同的家庭特質，筆 者運用了多種技法及媒材，希望能適切的表現對象物的特色。
一、創作技法
（一）轉拓印法（Re-frottage）：
為了求其布紋花飾的肌理效果，筆者先將白色油畫顏料厚塗在空白的 畫布上，利用顏料未乾，可以塑形時，覆蓋上現成物(花布)壓印，等畫面 全乾時，再運用暈染搓拭的方式，使畫面呈現立體花紋與暈染的效果。如
作品二 《新時代家庭女性》局部圖 44 × 33 ㎝
（二）直接畫法（Alla prima）：
此技法就是直接下筆畫出自己想要的效果，可在顏料未乾時分次完 成。此法因不用等顏料乾再疊色，所以作畫的速度較快，可以快意灑脫的 釋放筆觸的力量，用筆觸與色彩直接塑造形體。如作品五《游離家庭》中 的人物和客廳都是運用直接畫法，迅速表達出畫中主角硬直與破碎的個性。
作品五 《游離家庭》局部圖 80 × 110 ㎝
（三）間接畫法（Lav-in）：
又可稱為「多層畫法」，主要是不能快速或一次完成，而是利用底色全 乾後，再用重疊法層層加，一直達到完整的效果。在作品四《上流家庭》
中，個人就是運用此技法，表現女主人細緻、唯美、典雅的畫面效果。
（四）乾筆畫法（Dry-brush painting）：
這種技法只要是利用不透明顏料及不沾油的濃稠狀態，運用擦、拖的 方法，在有肌理的畫面製造間斷破碎斑剝的效果。如作品二《新時代家庭 女性》主角背景牆面的斑剝效果。
作品二《新時代家庭女性》局部圖 143 × 110 ㎝
二、創作媒材：
本次創作在媒材的選擇上主要是運用油彩（Oilcolors）來表現，所以 強調的是各種筆法的運用及肌理效果的呈現。在現今科技發達的時代，媒 材的選擇也趨向多樣性與便利性，更結合當代藝術的表現形式，使現代藝 術產生新的風貌。可是媒材不是一種流行，而應是能傳達創作者的意念，
作品四 《上流家庭》局部圖 110 × 80 ㎝
（一）油彩（Oil colors）：以 OLDHOLLAND 和 VAN GOGH 的顏料為主。
（二）水墨（Chinese ink）：利用水墨暈染的效果畫在畫布上，產生油彩與 水墨材質差異性的趣味。
（三）亞麻布（Linen）：就是在畫布的麻織物，粗麻布能產生粗糙的質感，
對於製造厚實感的肌理效果很有幫助。
（四）打底劑（Gesso）：是屬於一種半流動性覆蓋之材料。
