[PDF] Top 20 布拉姆斯《幻想曲》作品116 之樂曲探究及演奏詮釋
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布拉姆斯《幻想曲》作品116 之樂曲探究及演奏詮釋
... 從練習至音樂會發表過程中,對於《幻想曲》作品 116 的音樂詮釋上,可以 感受到布拉姆斯在晚期亟欲將其內心情感作立即性的表達,每一首樂曲都有其深 刻的意義與表現。作品中頻繁出現寬廣的和絃,彈奏上需注意將肩膀放鬆,才可 ... See full document
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李斯特鋼琴作品《佩脫拉克十四行詩》之樂曲探究及演奏詮釋
... 的美麗 (葉綠娜 86)。 1844 年李斯特與達古夫人分離,之後返回巴黎積極擴展演奏版圖,固定於 威碼及其他德國城鎮擔任指揮,並在 1845 年為波昂的貝多芬紀念慶典寫下他的 第一部貝多芬清唱劇,八月十二日在波昂貝多芬紀念像舉行典禮,並捐贈演出所 得 (周淑斐 25) 。之後於 1847 年 2 月一場於基輔舉行的慈善音樂會中,李斯特 ... See full document
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斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋
... 要隨時調整心情,將不同情感的對比展現出來。另外,在彈奏此曲時,還必須注意到樂 曲的整體性,音樂上的層次起伏,音樂線條的流動。例如,曲中第一、二主題皆使用模 進、模仿的手法呈現,故應注意樂句的層次,別讓音樂變得枯燥而單調。在發展部的結 尾時,也必須注意整體性;當第二主題再次出現時,以複雜的和絃堆疊手法加上重覆和 ... See full document
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梅湘八首鋼琴前奏曲之樂曲探究及演奏詮釋
... 出輕盈而具有回音般的空靈意境。梅湘以調式疊置的方式創作類似「複調」的樂 曲,產生了泛音的音響效果。對於具有泛音性質的和弦群,必須以指腹奏出朦朧 而遙遠的音色;除此以外,低音聲部的節拍要彈得較長,力度較強,高音聲部的 節拍要彈得較短,力度較弱,如此便可呈現多層次的立體音響效果。在踏瓣的使 用上,依音響的屬性,使用深淺適當合宜的踩法,以免和弦音渾濁;此外,由於 ... See full document
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舒曼《狂歡節》之樂曲探究與演奏詮釋
... 在舒曼開始隨威克老師學琴時,就認識了當時年僅九歲的克拉拉;1835 年, 克拉拉 16 歲,有音樂為共同興趣,舒曼與克拉拉成為相當親近的朋友。舒曼相 當信任克拉拉的能力,只要有新的想法,總是提出和克拉拉討論;而他的新作品 也都先請克拉拉彈奏、評論,再根據克拉拉的意見修訂。另一方面,舒曼非常欣 ... See full document
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布拉姆斯G大調小提琴奏鳴曲作品78之作品探討與演奏詮釋
... 性,並富有嘆息之意味,布拉姆斯於此曲多次使用此手法,但每次皆表達出不同 之色彩與意境。小提琴拉奏此節奏音型時,由於音樂線條須保持至第三個音,因 此前兩個音由上弓開始,右手略帶上提之力量,使弓毛不完全緊貼於琴弦;休止 ... See full document
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布拉姆斯《新愛之歌》作品分析與音樂詮釋
... 團員之氣息穩定、音色優美、和聲概念、音樂節奏律動、音樂方向之累積,加強其歌唱 之基本能力。樂曲旋律包含跳進與級進之音型,因此歌者需維持歌唱位置之穩定,跨越 換聲區時維持音色統一;曲中的和聲變化未脫離傳統之架構,但又具有些許特殊和聲色 ... See full document
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布拉姆斯E小調第四號交響曲之作品分析與指揮詮釋
... 也成為布拉姆斯最具代表性作品之一。 三、 《F 大調第三號交響曲,作品 90》(Sinfonie Nr. 3 F-Dur op. 90 創作於 1883 年夏天, 秋季完成,具有開闊宏偉的氣象與追憶往事的感懷,是首悲壯的英雄頌歌,以致於同年 12 月 2 ... See full document
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吳佳釗單簧管演奏會含輔助文件:布拉姆斯第二號單簧管奏鳴曲作品120之演奏詮釋探討
... 鄧黑爾:幻想組曲,作品 91 布拉姆斯:第二號降 E 大調單簧管奏鳴曲,作品 120 薩洛夫斯基:為單簧管及鋼琴的小奏鳴曲 德布西:第一號狂想曲 蓋希文:三首前奏曲 巴賓:希藍戴爾華爾滋 ... See full document
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王亭懿中提琴演奏會(含輔助文件:布拉姆斯F小調奏鳴曲作品一二○第一號之演奏詮釋)
... 1.1 布拉姆斯的生涯 布拉姆斯(Johannes Brahms)於 1833 年生於德國漢堡,父親在小型樂團擔任大提琴 手,自幼生長在一個清寒的家庭。布拉姆斯接受父親的音樂啟蒙後,首先隨柯塞爾 1 學 ... See full document
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布拉姆斯G大調第一號小提琴奏鳴曲 ---音樂的張力表情與演奏上的思考及詮釋
... (含輔助文件:布拉姆斯 G 大調第一號小提琴奏鳴曲 --- 音樂的張力表情與演奏上的思考及詮釋 ) Tzu-Wen Chen Violin Recital ( with a Supporting Paper:J. Brahms : Violin Sonata No.1 in G Major ... See full document
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羅伯特 舒曼《幻想曲作品十七》之樂曲分析與演奏詮釋
... 肯夫在第一樂章左手十六分音符的伴奏演奏得很圓滑平穩,使右手的旋律整 體聽起來比較纖細。在過門樂段雖然節奏複雜,肯夫仍加上踏板表現。發展部旋 律線的明暗層次清楚分明,整體速度的變化不大,趨於中規中矩的彈奏,符合他 一向善於古典樂派音樂的處理。第二樂章渾厚的和弦搭配中庸沉穩的速度,隨後 ... See full document
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布拉姆斯鋼琴作品一一七與一一九詮釋報告
... 大調 布拉姆斯於此曲開頭引用〈安.波斯維爾夫人的悲歌〉其中一句詩句,訴說母親對 孩子的關愛,在三拍子的律動下,音樂充滿了柔順而安詳的感受。此小曲建立於行板之 上,筆者建議於 =88 的速度中進行;以弱起拍開始並標示「溫柔地」術語,因此演奏 者應特別注意手指落下的瞬間,為避免發出直接而過於僵硬的音色,第一個音應該使用 ... See full document
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布拉姆斯《F小調第三號鋼琴奏鳴曲,作品五》之研究與詮釋
... 《F 小調第三號鋼琴奏鳴曲,作品五》是兼具著旺盛熱情的活力以及內斂沉穩的雙 重特質,快樂卻也憂傷、熱鬧卻也靜默,可說是身為一個人所必須經歷的人生旅途,而 整首作品更像是在敘述著一個巨大的人生故事!可別忘記布拉姆斯所創作的曲種是「奏 鳴曲」 ,亦即「絕對音樂」 ... See full document
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吉姆.帕普利斯六首合唱作品之樂曲分析與詮釋
... 等。帕普利斯經常導入不同之音樂形式給學生,並與他們共同創作歌曲,他認為 與孩子們創作,可反映孩子們的想法和希望,自然流露其情感,他認為透過孩子 們的表達,音樂成為喚醒、鼓舞和推動人類靈魂之橋樑。帕普利斯熱衷於至世界 各地旅行,他積極沉浸於當地的音樂及文化,他將這些不同的元素,融入自己的 ... See full document
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布拉姆斯晚期鋼琴小品《三首間奏曲,作品一一七》與《鋼琴曲集,作品一一九》之樂曲分析與詮釋
... 的意義,除了曲式的大小與時間的長短外,最主要是音樂風格、氣氛、特性和詮 釋上的暗示。 12 隨想曲富有幻想與趣味的性質,有幽默、自由、不受拘束的特性, 較活潑且速度較快;狂想曲富有強烈的戲劇性張力,帶有英雄式的陽剛氣質;浪 漫曲最早來自西班牙四行韻的長詩,主要來自歷史性或傳奇性的主題, 13 具溫和 ... See full document
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布拉姆斯《第二號交響曲》作品及指揮研究
... (三)尾聲 【mm. 447~454】:高潮樂段的音型再次呈現,但卻以 b 小調較具晦暗的色彩 呈現,指揮先以雙手將樂勢層遞堆疊,至 mm. 451~452 時,右手運用稍具重量感 的拖延線條,表現出濃稠的情緒,左手則支撐住低音聲部的長音;mm. 453~454 右手手勢在漸弱柔和的氛圍中,展現出迴音般的旋律線條,m. 343 第三拍則以左 手輕輕地提示弦樂聲部的進入。 【mm. 455~456】:由右手引領著法國號溫暖柔和的 ... See full document
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蕭邦、布拉姆斯與巴拉基雷夫鋼琴詼諧曲之詮釋報告
... 必須充分掌握每段落之特性,方能將音樂的性格完整呈現。根據 Samson 指出, 彈奏蕭邦第二號鋼琴詼諧曲時,應以敏銳的「節奏感」和「強音」製造激動的氣 氛,如樂曲開始的弱音短動機與隨之而來的強烈和聲,在如此明顯的強弱對比下, 彈奏者需將樂譜上之註記清楚的表達,以區別不同的效果 27 。 ... See full document
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林律利鋼琴演奏會 含輔助文件 布拉姆斯鋼琴作品119之詮釋探討:文本與情境
... Brahms’s Four Piano Pieces, Op. 119: Text and Context 研究生:林律利 STUDENT: LU-LI LIN 演奏指導教授:辛幸純 PERFORMANCE ADVISOR: HSING-CHWEN HSIN 輔助文件指導教授:辛幸純 SUPPORTING PAPER ADVISOR: HSING-CHWEN HSIN ... See full document
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布拉姆斯《F小調第三號鋼琴奏鳴曲,作品五》之分析與詮釋報告
... 《降 E 大調鋼琴四重奏,作品四九三》 (Piano Quartet in E-flat Major, K. 493, 1786)。 很幸運地有一位在歐洲尋訪音樂新秀的美國經紀人,札好參加布拉姆斯的首演, 他指出如果他能帶布拉姆斯巡迴全美演出,必定可以獲得滿堂喝采、並獲得可 ... See full document
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