[PDF] Top 20 德沃札克《第七號交響曲》之研究與指揮詮釋
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德沃札克《第七號交響曲》之研究與指揮詮釋
... 而在創作上帶來極大變化原因是他獲得了奧地利政府頒發的作曲獎勵金。德沃札 克自寫作《第四號交響曲》 的 1874 年起,有五年的歲月皆向奧地利政府提出作 品,每年均獲頒作曲獎勵金,布拉姆斯就是決定授予獎勵金的考選委員之一。布 ... See full document
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貝多芬《第七號交響曲》之研究與指揮詮釋
... 克爾提斯在第二樂章的詮釋與蕭提有著相當大的對比性,他強調八分音符之沉重氣 氛的重要性,甚至多次雙手握拳表示他所需要之節奏特色;在黑白影片陪襯下, 33 阿巴多:聲部配置部分將中提琴與大提琴位置互換,利用其他較高聲部之樂器將低 音包覆其中,使聲響更融合於音樂。阿巴多在第一樂章的速度變化較為顯著,既強調旋 更增 ... See full document
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德沃札克:《B小調大提琴協奏曲》作品一○四之指揮詮釋
... 音樂方面,於 1787 年即有兩首莫札特的重大作品在布拉格首演,包括其《D 大 調三十八號交響曲》 (Symphony No. 38 in D Major)以及經典歌劇──唐喬望尼(Don Giovanni) ,某種程度上而言也印證了布拉格為此時期歐洲重要的藝術文化中心之一。 若再將時間向前追溯半個世紀,間接推動了古典樂派興起的曼海姆樂派(Mannheim ... See full document
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德沃札克第九號e小調《新世界》交響曲指揮研究
... 21 關於這首作品的主題與靈感是根據美國黑人的靈歌或是捷克,考據包羅萬象。 事實上他並沒有利用黑人的歌曲,而是將自己創作的旋律以黑人靈歌式的風格寫 出來,極富真實性,以至被誤以為這些旋律出自於黑人靈歌,第二樂章中最著名 的一段旋律,目前已成為一首人盡皆知的歌曲《念故鄉》 15 ,他那充滿鄉愁的曲風 ... See full document
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海頓《第 104 號交響曲》之作品研究 與指揮詮釋
... 但他在不可開交之餘,卻還能空出時間作曲,不禁讓人感到佩服。海頓為人公平 公正且常常造福大家,既使團員犯錯也會主動向親王求情,對團員慈愛有加,所 以團員們給了他個外號為 6 「海頓爸爸」 ,而這個暱稱也跟了他一輩子。 1770 年,海頓的作品不再因應宮廷娛樂所需而創作,打破局限於某種形式與 風格,開始有了新的變化。當時社會氛圍呈現 7 「提倡人道以反對神道,提倡人權 ... See full document
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柴科夫斯基第五號交響曲研究及指揮詮釋
... 這正是柴科夫斯基心目中理想交響曲的精神,不流於無意義的操弄音樂技法、也不 流於一昧地抒發情感,以音樂藝術為最終表達形式,在人類的理性與感性之間取得完美 的平衡。 正如他的第五號交響曲,嚴謹的結構設計、精妙的調性以及其中的和聲安排,這些 ... See full document
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貝多芬《第八號交響曲》作品九十三之指揮詮釋研究
... 的小男孩 7 」,而此次的初登場並沒有預期來得造成轟動、熱烈,此時外表邋遢、 髒亂、舉止退縮遲疑的貝多芬,缺乏基礎教育狀況比我們所認知要嚴重上許多。不 久之後,再度懷孕的瑪格達莉娜與約翰決議將長子送進教授拉丁文的初級學校,此 後兩三年時間裡除了父親堅持死背苦練這點外,貝多芬開始逐漸體認到自己寬長 ... See full document
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布拉姆斯E小調第四號交響曲之作品分析與指揮詮釋
... 也成為布拉姆斯最具代表性作品之一。 三、 《F 大調第三號交響曲,作品 90》(Sinfonie Nr. 3 F-Dur op. 90 創作於 1883 年夏天, 秋季完成,具有開闊宏偉的氣象與追憶往事的感懷,是首悲壯的英雄頌歌,以致於同年 12 月 2 ... See full document
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莫札特G大調第三號小提琴協奏曲k.216分析與指揮詮釋研究
... 限制上的落差,加上故鄉保守的音樂品味與生活使得莫札特無法忍受,便於一七 七七年與母親一同離開故鄉,前往德國西部的曼漢 ( Mannheim )。莫札特的五首 小提琴協奏曲可說是他為了自己未來旅行歐洲各地推展音樂事業作為試金石所量 ... See full document
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貝多芬第四號交響曲之分析與詮釋
... 以下,說明本論文的架構,以及研究所採用的方法。論文主文的架構可分為 三章,首章著重於當代音樂史上的切面探討,企圖對貝多芬的養成、茁壯做一概 括性的整理。著名音樂學者達爾豪斯( Carl Dahlhaus, 1928–1989)曾主張,音樂 家傳記與軼聞等故事性的描述,與其音樂內涵之間並不是不證自明的關係。 「所 謂記錄下來的軼聞可能只是一種滿足大眾想像的迷思,並非全然是貝多芬音樂中 的真實。」 ... See full document
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李斯特交響詩《前奏曲》樂曲分析與指揮詮釋研究
... 29 士利用一特定的旋律來代表戀人,並根據故事的發展,持續在不同樂章中以節奏和配器 的變化,將此旋律作有系統的發揮。而為了配合標題的故事性發展,在配器運用方面, 更是大膽且富有想像力。樂曲中的樂器編制基本上和貝多芬時期同為雙管編制,但在 低音管使用上達到四支之多,定音鼓演奏者也在第三樂章增加為四名;為了營造詭譎的 氣氛,更嘗試開發絃樂器以琴弓敲打琴身(Col ... See full document
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德布西 小組曲之作品分析與指揮詮釋
... 《夜曲》創作於 1897-1899 年間,此時德布西已逐漸確立了屬於他自己的創作風格, 關於《夜曲》德布西曾做了以下說明: 「夜曲這個題名,除了一般的意義以外,這裡還必須把它當作一種特殊氣氛的樂曲 來解釋。所以它並不意味著普通的夜曲形式,而是借用這個名詞來暗示出各種的印 象與其光彩的效果。 ... See full document
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第三節 樂曲指揮詮釋
... 要馬上弱下來,才不會讓人聽膩這種重複的打擊樂器。m.105 是 m.104 的模進反 覆。mm.108-109 再加入小號、長號、低音號,m.110 再加入鋼琴,這裡已經是 很激烈的管弦總奏了。m.112 是五拍子,從音樂的結構看是 1+4 較為自然,鋼琴 的音階也是第一拍下行,後四拍上行,雙簧管後四拍都是三連音,所以指揮這裡 五拍子的拍形要記得是一拍加四拍的拍形;在 ... See full document
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柴科夫斯基第五號交響曲指揮研究
... 親眼看見維爾日比諾維奇親吻了屍體的頭和臉。 49 ;而柴科夫斯基過世時的面容顯得消 瘦,但是安詳;但是死於霍亂的臉會因為痙攣而變得扭曲,因此死於霍亂的說法明顯 是刻意包裝的。 而整件事情直到 1920 年後,才由知道內情的人所逐漸公開,事實上柴科夫斯基對 斯吞博克‧費爾莫爾伯爵的姪子產生興趣,這位伯爵因而憤慨的寫了一封信,要求當 時在元老院上訴庭的檢察長雅科比將這封正式信函交給沙皇—亞歷山大三世,若此事 ... See full document
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第五章《第四號交響曲》版本及詮釋研究
... 響曲由第一樂章的第一主題貫穿全曲,之後在最終樂章得到信仰的證實。 馬勒就曾對布魯克納第四號交響曲評論為是「上帝與愚人的狡詐混合」,這 句話正好說明了布魯克納的性格與他的音樂間的關係,堅信崇高的上帝,使 ... See full document
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巴爾托克《嬉遊曲》指揮詮釋
... 抵達美國之後,除了約定的演出之外,第一份工作是受到哥倫比亞大學邀請 成為民族音樂的研究員。這份工作延續之前採集民謠的想法,使他在志業得以在 異鄉繼續發展。但是截然不同的生活作息,以及心中對故鄉的思念與擔心,都讓 他在美國的生活鬱鬱寡歡,創作的靈感至少停滯兩年左右。幸好在他布達佩斯任 教期間的學生們,竭力全力幫助他們的老教授度過困頓而煩悶的日子。然而巴爾 ... See full document
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德弗札克《聖經之歌》作品99之樂曲分析與詮釋報告
... 首先要非常感謝的,就是我的指導教授─莊敏仁博士,對於老師的感謝用文 字無法完全表達。感謝老師花了很多的時間,陪我找論文的方向,仔細地批閱和 修改論文。除了在碩士論文研究上,還有舞台實務經驗、為人處事的道理,都以 非常嚴謹的態度引導著我,在主修課堂上幫助我在發音咬字、音色以及樂曲詮釋 的提升,總總讓我學習到非常多的人事物的道理,真的感激不盡,老師,謝謝您 ... See full document
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莫札特《C大調信經彌撒曲, KV257》之指揮詮釋研究
... 所有裝飾音的詮釋,皆統一在拍點上演奏或者歌唱;不論是震音(例如《垂憐 曲》 )或者是倚音(例如《榮耀頌》) ,同樣在拍點上演奏。裝飾音在古典時期的使 用與原則,在此引用克萊夫•布朗(Clive Brown)一段文字: 「在這樣一個時代時,除了裝飾音是即興的一種,把花音的符號以小音符顯示 ... See full document
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拉赫瑪尼諾夫《第二號交響曲》作品二十七之詮釋研究
... 27 而且是具體、寫實,不抽象,不誇張的。 41 另一點則是反譬喻的風格,托爾斯泰 很要求一致性、精確性,所以他很少使用譬喻的、寓意的措辭和語調。 42 雖然在於創作的手法理念上是不同的,但是托爾斯泰在作品中所使用的多線 段布局的結構,以及文字所呈現出來的細膩筆法,卻可以在拉赫瑪尼諾夫的作品 中發現。例如托爾斯泰作品的情節都非常緩慢,在一些小細節上描述非常詳盡(雖 然跟整體沒有多大的關係) ,但有人將這種文字藝術稱作「肉體的透視」 ... See full document
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斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋斯克里亞賓第五號鋼琴奏鳴曲之樂曲探究與演奏詮釋
... 要隨時調整心情,將不同情感的對比展現出來。另外,在彈奏此曲時,還必須注意到樂 曲的整體性,音樂上的層次起伏,音樂線條的流動。例如,曲中第一、二主題皆使用模 進、模仿的手法呈現,故應注意樂句的層次,別讓音樂變得枯燥而單調。在發展部的結 尾時,也必須注意整體性;當第二主題再次出現時,以複雜的和絃堆疊手法加上重覆和 絃出現,企圖製造音樂的最高潮。故演奏者在和絃音的彈奏上,要運用手臂的力量來幫 ... See full document
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