[PDF] Top 20 第三章 布拉姆斯 第一號鋼琴奏鳴曲 曲式分析

... 節 奏的節奏來增加音樂韻律上的變化。 (4)調性：布拉姆斯利用和聲的變化來增加段落銜接處的驚喜感，段落結束的懸 疑到進入新段落時的調性明朗化，每每予人柳暗花明又一村的感受。例如第一 樂章第一、二主題（見第三節譜例 1-1、1-3）皆在十幾個小節中轉至其他調性 ... See full document

... B」。 布拉姆斯於 1891 年聽見單簧管家穆爾費德演出韋伯的單簧管協奏曲後，開始為穆爾 費德譜寫幾首著名的單簧管作品，《第二號單簧管奏鳴曲作品 120》即為其中之一， 至今仍為單簧管的經典曲目。本輔助文件第一章簡述布拉姆斯的生平及其第二號單簧 ... See full document

... 化的輪旋奏鳴曲式－即 A(呈示部)-B(發展部)-A(再現部)-B(發展部再現)-Coda(尾奏)，與表 格九在段落分析上的差異在於，林伶美將第 73-189 小節細分成三個小段落（第二主題群 至過門樂段） ，而洪巧如則將此段視為發展部的 c 段，並於第 255 小節再現了發展部， 與前段第 62 ... See full document

... 《降 E 大調鋼琴四重奏，作品四九三》 (Piano Quartet in E-flat Major, K. 493, 1786)。 很幸運地有一位在歐洲尋訪音樂新秀的美國經紀人，札好參加布拉姆斯的首演， 他指出如果他能帶布拉姆斯巡迴全美演出，必定可以獲得滿堂喝采、並獲得可 ... See full document

... 整首作品更像是在敘述著一個巨大的人生故事！可別忘記布拉姆斯所創作的曲種是「奏 鳴曲」 ，亦即「絕對音樂」 ，但其音樂內容卻不乏充滿著故事性。然而，雖然如同是在說 故事，實際上卻又並非如同標題音樂的明確，或是給予指引的方向，一切仍得源自於演 奏者個人的人生歷練以及想像力加以詮釋，這更是令演奏者值得玩味的地方。值得注意 ... See full document

... 38 布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）是一位繼承古典傳統的浪漫時期 作曲家，其室內樂作品不僅量多質精，更包含不少上乘的大師之作，可說是貝 多芬真正的繼承者，就如同在交響曲方面一般。布拉姆斯一生共作了兩首鋼琴與 ... See full document

... 38 布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）是一位繼承古典傳統的浪漫時期作 曲家，其室內樂作品不僅量多質精，更包含不少上乘的大師之作，可說是貝多芬 真正的繼承者，就如同在交響曲方面一般。布拉姆斯一生共作了兩首鋼琴與大提 琴奏鳴曲，第一號的 E ... See full document

... 33 鋼琴 家稱呼獨特的大提琴或男高音的聲部旋律為「拇指旋律」或戲謔地把布拉姆斯的 拇指叫做「雙簧管大拇指」。這些中間旋律位於鋼琴兩手彈奏之間，所以需要特 別控制拇指和聲部間的平衡才能將它完全地展現，但無論現代鋼琴家彈奏得再明 ... See full document

... 第二節 音樂詮釋 《第一號鋼琴奏鳴曲，作品六》的第一樂章為一連串和弦的連接，可加上踏 板使用，以營造豐厚的聲響，就不怕有間斷的感覺。節奏變化使用最多的切分音， 就筆者認為，這樣的切分音是作曲家欲表現充滿張力，營造緊張感的素材。第一 主題和第二主題風格之間由熱情轉為較柔弱的，因此第二主題在色彩上較為灰 ... See full document

... 思考方式，因此在音樂上呈現出多變的對比效果。例如：在導奏前十二小節為狂熱如放 肆的快板，但到了第十三小節立即轉為溫柔而憔悴的旋律。在過門部份，每四個小節即 出現兩種不同的表情；前兩小節為專橫傲慢的動機，後兩小節立刻轉為低聲神秘且急喘 焦慮的交替式重覆和絃。故演奏者在練習此曲時，需詳細注意各種表情與術語記號，並 ... See full document

... 每首小品以敘事曲、間奏曲、隨想曲、浪漫曲、狂想曲為曲式類型，所代表 的意義，除了曲式的大小與時間的長短外，最主要是音樂風格、氣氛、特性和詮 釋上的暗示。 12 隨想曲富有幻想與趣味的性質，有幽默、自由、不受拘束的特性， 較活潑且速度較快；狂想曲富有強烈的戲劇性張力，帶有英雄式的陽剛氣質；浪 漫曲最早來自西班牙四行韻的長詩，主要來自歷史性或傳奇性的主題， 13 具溫和 ... See full document

... 大調 布拉姆斯於此曲開頭引用〈安．波斯維爾夫人的悲歌〉其中一句詩句，訴說母親對 孩子的關愛，在三拍子的律動下，音樂充滿了柔順而安詳的感受。此小曲建立於行板之 上，筆者建議於 =88 的速度中進行；以弱起拍開始並標示「溫柔地」術語，因此演奏 者應特別注意手指落下的瞬間，為避免發出直接而過於僵硬的音色，第一個音應該使用 ... See full document

... 82 至第 93 小節，共 12 個小節，它在不同的音域上奏出，如鐘聲般響徹雲霄，確 定了降 B 大調的調性，並增加賦格最後一段的戲劇性（譜例 46）。 可區分為三個大樂句。第 83-86 小節與第 87-90 小節相對，都有 S-a 的素材貫 穿其中，加上音階的上下行，不斷地加以模進。第 91-93 小節，持續音 F 由之前的 ... See full document

... 特性及風格，加以相關文獻之輔佐，探究此作品之樂曲特徵與表現。第二章為布拉 姆斯生平簡介與音樂風格傳承和啟發〆研究生命歷程對作曲家創作之影響，其鋼琴 作品如何從早期澎湃的交響化音響，經過中期華麗多變的寫作手法，最後進入晚期 ... See full document

... 於 布 拉 姆 斯 高 度 才 氣 之 讚 賞 。 1847 年 當 孟 德 爾 頌 （ Bartholdy Felix Mendelssohn, 1809-1849）英年早逝時，馬克斯森說道： 「一代音樂大師已逝（指 當時的，但布拉姆斯將會是一個更偉大的新星。」 22 對於馬克思森如此用心的 ... See full document

... 小提琴於第 1 小節第二大拍後，以《雨之歌》三個同音之節奏音型進入第一 主題，此節奏音型貫穿全曲並帶有明確之方向性；由前兩個 d 2 音符首先拉開序 幕，至第三個 d 2 音出現後才將旋律線完整地開展。節奏音型中第二拍之休止符 除了時間上停留的意義之外，更使得休止符前第一個音如同疑問句般充滿不確定 ... See full document

... (含輔助文件：布拉姆斯 G 大調第一號小提琴奏鳴曲 --- 音樂的張力表情與演奏上的思考及詮釋 ) Tzu-Wen Chen Violin Recital ( with a Supporting Paper：J. Brahms : Violin Sonata No.1 in G Major Op.78 --- Musical ... See full document

... 必須充分掌握每段落之特性，方能將音樂的性格完整呈現。根據 Samson 指出， 彈奏蕭邦第二號鋼琴詼諧曲時，應以敏銳的「節奏感」和「強音」製造激動的氣 氛，如樂曲開始的弱音短動機與隨之而來的強烈和聲，在如此明顯的強弱對比下， 彈奏者需將樂譜上之註記清楚的表達，以區別不同的效果 27 。 ... See full document

... 《第三 號鋼琴奏鳴曲》只有單一樂章，在樂曲架構上仍然保有傳統奏鳴曲式之呈示部、 發展部、再現部主要樂段。曲式架構與古典時期雖差異不大，但在和聲、調性運 ... See full document

... 舒曼的作品中總是燃燒著浪漫主義理想的高遠音樂，由於他具備了文學家 的敏銳性，在他的音樂世界中，實現尚 保羅文學中所追求的目標，舒曼的鋼琴 音樂中與尚 保羅從未脫節。 音樂對舒曼而言是無比自然的感覺表現，而創作 則是如湧泉般的思緒與靈感能量，舒曼以他的藝術心靈及敏銳感受力，創作出令 人稱賞的鋼琴音樂。 舒曼年紀很大時才立志成為音樂家，雖然所受的音樂教育 也不完整，但他靠自學而成。 ... See full document