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[PDF] Top 20 西薩‧法朗克《前奏曲、聖詠與複格》之詮釋分析

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西薩‧法朗克《前奏曲、聖詠與複格》之詮釋分析

西薩‧法朗克《前奏曲、聖詠與複格》之詮釋分析

... 1-4 的力度變化音色 根據柯爾托 25 對的看法,他提到: 「在曲中,呈示部四聲部主題以嚴謹的手法依序呈現,接著而來的發展部,其靈 感來自一些舊有作品典範,但隱藏在內聲部的音樂旋律,是一些不包含在主題內 ... See full document

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德弗札克《聖經之歌》作品99之樂曲分析與詮釋報告

德弗札克《聖經之歌》作品99之樂曲分析與詮釋報告

... 首先要非常感謝的,就是我的指導教授─莊敏仁博士,對於老師的感謝用文 字無完全表達。感謝老師花了很多的時間,陪我找論文的方向,仔細地批閱和 修改論文。除了在碩士論文研究上,還有舞台實務經驗、為人處事的道理,都以 非常嚴謹的態度引導著我,在主修課堂上幫助我在發音咬字、音色以及樂曲 的提升,總總讓我學習到非常多的人事物的道理,真的感激不盡,老師,謝謝您 ... See full document

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夢醒之間:海德格與此在分析的「釋夢詮釋學」之探究

夢醒之間:海德格與此在分析的「釋夢詮釋學」之探究

... 法,當一個心理學派開始發展自家夢理論的時候,佛洛伊德及榮 夢理論論辯,幾乎成為一個「宣戰獨立儀式」:各新學派的 創建者,總會從批判佛洛伊德夢理論開始,後,才會敘述 自家夢理論的獨特處。透過為數眾多的夢學批判論辯,也發展 了今日多元並存的學。 6 ... See full document

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浦朗克四組早期作品:《帽徽,1915》、《洪薩的詩作,1924-25》、《馬克思‧雅各的五首詩,1930》、《露易絲‧拉朗的三首詩,1930》之分析與詮釋

浦朗克四組早期作品:《帽徽,1915》、《洪薩的詩作,1924-25》、《馬克思‧雅各的五首詩,1930》、《露易絲‧拉朗的三首詩,1930》之分析與詮釋

... 為了更透徹的了解作品,本論文先藉相關文獻深入研究浦的生平,包括其家庭 背景、求學歷程、創作經驗和各階段創作手法的特色,以及創作偏好技巧,而使用 的相關文獻包括專書、期刊、論文、網路、字典等。其次,對這四組作品進行樂曲分析, 如曲式、調性、和聲進行、動機變化,以及歌者旋律和鋼琴伴奏歌詞配合。還有探 ... See full document

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浦朗克小提琴奏鳴曲之曲式分析與演奏詮釋

浦朗克小提琴奏鳴曲之曲式分析與演奏詮釋

... 50 第三節 第三樂章 譜例 3-11:浦小提琴奏鳴曲第三樂章,第 1-4 小節 在 A 段浦用了 tres violent 的表情術語以及 ff 的力度術語,也就是在 A 段所使用的力度必須是激動而粗暴的,因此在運弓上我使用相當短弓且弓毛全貼 的方式拉奏,當然在弓的位置也選擇在於弓根的部分,力圖營造出類似打擊樂器 ... See full document

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德布西十首早期法國藝術歌曲之分析與詮釋

德布西十首早期法國藝術歌曲之分析與詮釋

... 「我越來越相信,音樂以其獨特的性質,是無納入傳統的固定形式模型中 的。音樂以色彩結構構成。其他的,不過是一干跟在巨匠們的屁股後面;頂多 寫一些只適於他們那個時代用品的冷感症蠢物所發明的贗品。」 48 德布西的創作中期,隨著《牧神的午後前奏曲》受到觀眾的喜愛,32 歲的德 ... See full document

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德布西《為鋼琴曲》之分析與詮釋

德布西《為鋼琴曲》之分析與詮釋

... 和 拉 邦 德 舞 曲 (Sarabande) 這兩首鋼琴曲。由於和聲的功能性不是他考慮的重點,也間接影響 到曲式上的架構,段落有時不顯著,慣用淡入淡出的手法來銜接。德布西著重和 聲色彩的結果類似於象徵派重視音韻大於文意,也類似於印象畫派注重物體的氛 圍大於架構。他透過這些平行的和聲以及調性上喜愛使用的教會調式、全音或是 五聲音階的音樂元素來創造音樂的意像, 9 ... See full document

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德布西 小組曲之作品分析與指揮詮釋

德布西 小組曲之作品分析與指揮詮釋

... 《夜曲》創作於 1897-1899 年間,此時德布西已逐漸確立了屬於他自己的創作風, 關於《夜曲》德布西曾做了以下說明: 「夜曲這個題名,除了一般的意義以外,這裡還必須把它當作一種特殊氣氛的樂曲 來解。所以它並不意味著普通的夜曲形式,而是借用這個名詞來暗示出各種的印 象其光彩的效果。 《雲》是描寫天空中不停緩慢莊嚴流動的雲層。微微的白雲逐 ... See full document

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李斯特交響詩《前奏曲》樂曲分析與指揮詮釋研究

李斯特交響詩《前奏曲》樂曲分析與指揮詮釋研究

... 29 士利用一特定的旋律來代表戀人,並根據故事的發展,持續在不同樂章中以節奏和配器 的變化,將此旋律作有系統的發揮。而為了配合標題的故事性發展,在配器運用方面, 更是大膽且富有想像力。樂曲中的樂器編制基本上和貝多芬時期同為雙管編制,但在 低音管使用上達到四支多,定音鼓演奏者也在第三樂章增加為四名;為了營造詭譎的 氣氛,更嘗試開發絃樂器以琴弓敲打琴身(Col legno)的音響。如此創舉讓李斯特在聆 ... See full document

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斯克里亞賓《五首前奏曲,作品十五》、《四首前奏曲,作品三十七》、《兩首舞曲,作品七十三》與《五首前奏曲,作品七十四》之分析與詮釋

斯克里亞賓《五首前奏曲,作品十五》、《四首前奏曲,作品三十七》、《兩首舞曲,作品七十三》與《五首前奏曲,作品七十四》之分析與詮釋

... 42 巴尼耶夫認為,斯里亞賓骨子裡是浪漫派作曲家,雖然浪漫主義當時候在情勢 上是將被淘汰的。 43 雖然如此,斯里亞賓仍不停地求新求變,逐漸遠離調性,發展出 一套屬於個人的創作系統,稍晚出現的十二音列系統截然不同,卻皆為無調性音樂 先鋒;中期以後的作品,例如以詩命名的作品等,甚至是交響曲《普羅米修斯─火詩》 , ... See full document

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弗朗茲‧史特勞斯《法國號協奏曲,作品第八號》之分析與詮釋

弗朗茲‧史特勞斯《法國號協奏曲,作品第八號》之分析與詮釋

... (Douze Etudes Pour le Cor et le Cor simple), 6 用以訓練演奏家左右手技巧得以相 互配合;德國當時的國號演奏家暨教師貢佩爾特(Friedrich Adolph Gumpert, 1841-1906)在 1879 年也曾發表類似支持自然號的觀點:如果一個人在按鍵樂器上 只能演奏出晦暗、粗糙以及模糊不清的聲音,想必他演奏自然號時也不會好到哪 ... See full document

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蕭邦《二十四首前奏曲,作品二十八》 分析與演奏詮釋探討

蕭邦《二十四首前奏曲,作品二十八》 分析與演奏詮釋探討

... 蕭邦已有無數的演出經驗,卻相當排斥公開場合的演出。他對評論相當敏感,也 不願在眾多人群間表現自我意見,然而,他持續在沙龍音樂會演出。從蕭邦在 1829 年 8 月 12 日的家書中,描述自己在一次公開場合的演出狀況:我的演奏對於那些習 慣以強而有力的敲擊方式演奏鋼琴的維也納人而言,音樂太陰柔甚至是太細膩。我預 期報章會有這樣的批評。那也無妨,反正總是會有一些不一樣的批評,而我,寧可這 樣也不要他們說我的彈奏過於大聲。 16 ... See full document

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單簧管在巴爾托克《對比》之演奏詮釋與分析

單簧管在巴爾托克《對比》之演奏詮釋與分析

... 只是降低了音域,目的是為了替 49 小節開始的樂曲高潮鋪陳。第二部分的裝飾音, 務必要吹清楚,因為小提琴也有相同的節奏和單簧管交錯,聽覺上是有平衡感的 呈現。49 小節開始,是本樂章最高潮也最具張力處,但巴爾托刻意在 48 小節 最後一拍的三連音裡,將最後一音換成休止符,目的就是要讓聽者清楚的知道下 一小節的重要性,因此要演奏時要特別留意。而 49 小節起是單簧管一連串的極高 音,筆者除了降 G ... See full document

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羅倫《南塔克特曲集》六首歌曲之分析與詮釋

羅倫《南塔克特曲集》六首歌曲之分析與詮釋

... 2 跨種族和平活動的成員。 3 羅 倫自幼即對各種藝術充滿興趣,他的父母擔心作為一個藝術家無維持未來的生 計,雖然如此,他們仍然給予極大的支持。在追求正規的文學教育或者音樂專業 的兩項抉擇中,最後選擇了音樂。 4 儘管父母沒有給予他音樂上實質的幫助,但 在培育、激發他天份的過程中扮演支持的角色,經常帶著他和姊姊欣賞一流的獨 ... See full document

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葛利格a小調大提琴奏鳴曲作品36之分析與詮釋

葛利格a小調大提琴奏鳴曲作品36之分析與詮釋

... 應將賦不同的色彩,才不會顯得枯燥。另外,在慢板樂章中,須在冗長的旋律 線給予生命力,表現出深入而真摯的感情,進而體會作曲家的情感思想,產生扣 人心弦的感染力。 首先由鋼琴以高音域奏出北歐風清純的第一主題,然後由大提琴承接,在 這八小節當中,幾乎每三個小節就有三拍相同的音,在第10小節的漸強,似乎看 見曙光透了出來,音色趨於溫暖。第13小節為極弱,以D弦演奏並不加揉音,第14 ... See full document

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薩謬爾.巴伯:作品二十九號[隱士之歌]分析與詮釋

薩謬爾.巴伯:作品二十九號[隱士之歌]分析與詮釋

... 第二章 繆爾.巴伯的生平創作風 第一節 家庭背景 謬爾.歐斯波恩.巴伯二世(Samuel Osborne Barber Ⅱ,1910-1981) ,於 1910 年 3 月 9 日生於美國賓夕尼亞州的西切斯特(West Cester)的中產階級家 庭中,其父親是一位醫生,並且是位主教派(Episcopalian)的社會支柱,其母 ... See full document

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韓德爾歌劇《阿琪娜》之女主角阿琪娜詠唱調分析與詮釋

韓德爾歌劇《阿琪娜》之女主角阿琪娜詠唱調分析與詮釋

... (Ludovico Ariosto, 1474-1533) 40 的作品《瘋狂奧蘭多》(Orlando Furioso)。 《瘋狂奧蘭多》是一部講述傳奇的史詩作品,故事由查理曼大帝率軍抵抗北 非摩爾人入侵為主幹,再加上數個勇士的冒險故事交織而成。歌劇《阿琪娜》的 劇本題材來自其中第六篇第七篇,內容講述勇士魯傑羅騎著飛馬降落於印度附 近的一座海島上,遇到了被女巫阿琪娜變成一顆姚金孃的勇士艾斯多弗,並且聽 ... See full document

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聖桑《為低音管與鋼琴的奏鳴曲,作品168》之分析與詮釋

聖桑《為低音管與鋼琴的奏鳴曲,作品168》之分析與詮釋

... 第三節 第三樂章的樂曲 第三樂章分為兩個部分,第 1-48 小節為甚慢板(Molto adagio),第 49-101 小 節為中庸的快板(Allegro moderato)。 第三樂章開頭第 1-13 小節是 A 段【譜例 4-3-1】,第 1 小節鋼琴以十六分音符 的跳音節奏引導,長度不應過短,以免把慢板樂章切割成多個小段落而失去旋律 ... See full document

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韋塔克《五首希伯來愛之歌》樂曲分析與作品詮釋之探究

韋塔克《五首希伯來愛之歌》樂曲分析與作品詮釋之探究

... 二、 音準 〈雪花〉具豐富的音響效果氣氛,因此音準的掌握就顯得格外重要,指揮 必須清楚此曲特殊的和聲結構動機,練唱時才能事半功倍。在前奏(a-c 1 -d 1 -e 1 ) 音型的和聲堆疊下,建議先穩定小三和弦的音準,再加入二度音程作練習,可先 以規律的拍子表現,訓練團員在綿延不絕的聲響下,利用交換呼吸使音樂持續的 流動,最後再以即興的速度練習,指揮必須特別小心團員在重覆演唱同音時,音 ... See full document

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十首古諾歌曲之分析與詮釋

十首古諾歌曲之分析與詮釋

... 強森指出,原本漢恩只是個被時代遺忘的法文藝術歌曲作曲家,但到了 1970 年 代,聲樂家開始紛紛演唱他的歌曲,所以現在他的歌曲也成為經典曲目。他的音 樂除了悅耳外,就如強森所指出,能讓聽眾回想起或認識美好年代(belle époque) 時期的巴黎,時間在十九世紀末至一次大戰前,當時和平富足,科學、文學及藝 術都有長足的發展。漢恩是音樂神童,十歲就進入巴黎音樂院就讀,他的作曲老 ... See full document

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