[PDF] Top 20 貝多芬《第八號交響曲》作品九十三之指揮詮釋研究

... 的小男孩 7 」，而此次的初登場並沒有預期來得造成轟動、熱烈，此時外表邋遢、 髒亂、舉止退縮遲疑的貝多芬，缺乏基礎教育狀況比我們所認知要嚴重上許多。不 久之後，再度懷孕的瑪格達莉娜與約翰決議將長子送進教授拉丁文的初級學校，此 後兩三年時間裡除了父親堅持死背苦練這點外，貝多芬開始逐漸體認到自己寬長 ... See full document

... 等其他的作曲家學習。 貝多芬在開始創作交響曲之前，為了熟悉樂團配器並驗證編寫管弦樂的技 巧，他先創作了第一號到第三號鋼琴協奏曲，之後才開始創作他的《C 大調第一 號交響曲，作品二十一》 ... See full document

... 28 第三章《前奏曲》前驅影響與創作背景 第一節 交響詩 十九世紀的歐洲，從文學發起的浪漫主義，影響了音樂戲劇繪畫等藝術領域。此 思想意圖從均衡理性的思想中掙脫，創造一個自由表達並具強烈情感的美學經驗作為 創作來源，「標題音樂」（programme music）的發展也逐漸發展成熟。 30 作曲家試圖 ... See full document

... 同樣也是他的作品集大成的時期，其中著名的《林茲交響曲》(1783)、《布拉格交 響曲》( 1786)、 《朱彼得交響曲》(1788)、g 小調交響曲 (1788) 以及降 E 大調交響 曲 (1788) ... See full document

... 克爾提斯在第二樂章的詮釋與蕭提有著相當大的對比性，他強調八分音符之沉重氣 氛的重要性，甚至多次雙手握拳表示他所需要之節奏特色；在黑白影片陪襯下， 33 阿巴多：聲部配置部分將中提琴與大提琴位置互換，利用其他較高聲部之樂器將低 音包覆其中，使聲響更融合於音樂。阿巴多在第一樂章的速度變化較為顯著，既強調旋 更增 ... See full document

... 以下，說明本論文的架構，以及研究所採用的方法。論文主文的架構可分為 三章，首章著重於當代音樂史上的切面探討，企圖對貝多芬的養成、茁壯做一概 括性的整理。著名音樂學者達爾豪斯（ Carl Dahlhaus, 1928–1989）曾主張，音樂 家傳記與軼聞等故事性的描述，與其音樂內涵之間並不是不證自明的關係。 「所 ... See full document

... 但他在不可開交之餘，卻還能空出時間作曲，不禁讓人感到佩服。海頓為人公平 公正且常常造福大家，既使團員犯錯也會主動向親王求情，對團員慈愛有加，所 以團員們給了他個外號為 6 「海頓爸爸」 ，而這個暱稱也跟了他一輩子。 1770 年，海頓的作品不再因應宮廷娛樂所需而創作，打破局限於某種形式與 風格，開始有了新的變化。當時社會氛圍呈現 7 「提倡人道以反對神道，提倡人權 ... See full document

... 也成為布拉姆斯最具代表性作品之一。 三、 《F 大調第三號交響曲，作品 90》（Sinfonie ...F、A、F 三個音，布拉 姆斯特別把 A 音降半音變成 A flat 音，不僅使調性變得模糊，製造尖銳的音響，而有增 ... See full document

... 這正是柴科夫斯基心目中理想交響曲的精神，不流於無意義的操弄音樂技法、也不 流於一昧地抒發情感，以音樂藝術為最終表達形式，在人類的理性與感性之間取得完美 的平衡。 正如他的第五號交響曲，嚴謹的結構設計、精妙的調性以及其中的和聲安排，這些 ... See full document

... 《第四號交響曲》是推展出新路線的作品，不但德國古典派與浪漫派的影響 較少，也更有意識地表達出捷克的民族情感。德沃札克之所以會採取此種方向， 而在創作上帶來極大變化原因是他獲得了奧地利政府頒發的作曲獎勵金。德沃札 克自寫作《第四號交響曲》 的 1874 ... See full document

... 要馬上弱下來，才不會讓人聽膩這種重複的打擊樂器。m.105 是 m.104 的模進反 覆。mm.108-109 再加入小號、長號、低音號，m.110 再加入鋼琴，這裡已經是 很激烈的管弦總奏了。m.112 是五拍子，從音樂的結構看是 1+4 較為自然，鋼琴 的音階也是第一拍下行，後四拍上行，雙簧管後四拍都是三連音，所以指揮這裡 ... See full document

... 16 三、可能存在的排練紀錄 目前音樂學家可以追溯到最早的演出紀錄，是在 1920 年於英國皇家軍事音 樂學校（Royal Military School of Music）的演出。自 1909 年手稿完成後，至 1920 年之間，並無任何具說服力的資料能證明《第一組曲》有過演出紀錄，但 ... See full document

... 27 而且是具體、寫實，不抽象，不誇張的。 41 另一點則是反譬喻的風格，托爾斯泰 很要求一致性、精確性，所以他很少使用譬喻的、寓意的措辭和語調。 42 雖然在於創作的手法理念上是不同的，但是托爾斯泰在作品中所使用的多線 段布局的結構，以及文字所呈現出來的細膩筆法，卻可以在拉赫瑪尼諾夫的作品 中發現。例如托爾斯泰作品的情節都非常緩慢，在一些小細節上描述非常詳盡（雖 ... See full document

... 343 第三拍則以左 手輕輕地提示弦樂聲部的進入。 【mm. 455~456】：由右手引領著法國號溫暖柔和的 旋律線條，左手仍持續地穩住弦樂的長音。 ...457~460】：右手依舊帶領著法國 號的獨奏線條，並跟隨著漸強漸弱記號略為起伏；左手輕輕地依序提示出第一小 提琴、第二小提琴與中提琴第二拍後半的進入。 ... See full document

... 寫作這本書的草稿佔據了他大部分的時間，起初李姆斯基．柯薩可夫傾向於闡述樂器的 特性以及樂器構造上，而他認為這樣的寫法會讓讀者興趣大減，因此在一八九一年後， 他將該書的方向轉成討論各樂器音色的價值以及各種結合的手法。 46 然而李姆斯基．柯 薩可夫仍遲遲未開始撰寫該書，直至一九零五年夏天，他為該書寫了六個章節的大綱與 ... See full document

... 親眼看見維爾日比諾維奇親吻了屍體的頭和臉。 49 ；而柴科夫斯基過世時的面容顯得消 瘦，但是安詳；但是死於霍亂的臉會因為痙攣而變得扭曲，因此死於霍亂的說法明顯 是刻意包裝的。 而整件事情直到 1920 年後，才由知道內情的人所逐漸公開，事實上柴科夫斯基對 斯吞博克‧費爾莫爾伯爵的姪子產生興趣，這位伯爵因而憤慨的寫了一封信，要求當 時在元老院上訴庭的檢察長雅科比將這封正式信函交給沙皇—亞歷山大三世，若此事 ... See full document

... 《夜曲》創作於 1897-1899 年間，此時德布西已逐漸確立了屬於他自己的創作風格， 關於《夜曲》德布西曾做了以下說明： 「夜曲這個題名，除了一般的意義以外，這裡還必須把它當作一種特殊氣氛的樂曲 來解釋。所以它並不意味著普通的夜曲形式，而是借用這個名詞來暗示出各種的印 象與其光彩的效果。 《雲》是描寫天空中不停緩慢莊嚴流動的雲層。微微的白雲逐 漸黯淡消失在灰色苦惱的彼方。 ... See full document

... 以第二樂章為例，力度瞬間快速轉變的地方極多，在張力瞬間轉換的地方必須非 常小心；相反地，在第三樂章導奏，因為弱音踏瓣之標示及和弦不斷造成的緊張 和解決之感，必須小心和弦音色的轉變，以達到音樂張力被延伸的感覺。 在彈奏態度上，第一樂章像置身於田野一般，充滿寬廣無限的感覺，而第二 樂章如同騎著馬，不斷奔馳於河邊、山丘及森林高低不同之處，並伴隨大自然的 ... See full document

... 響曲由第一樂章的第一主題貫穿全曲，之後在最終樂章得到信仰的證實。 馬勒就曾對布魯克納第四號交響曲評論為是「上帝與愚人的狡詐混合」，這 句話正好說明了布魯克納的性格與他的音樂間的關係，堅信崇高的上帝，使 得對信仰的追尋者，大概也只能以無知或愚昧方式方可接近於它。 ... See full document

... 筆者建議的速度是「二分音符等於 128」或是更快，取決於演奏者的能力，並且需 參考第二樂章的速度，不應等於或快於第二樂章的速度，否則會破壞整首作品的 風格及平衡。 開頭四小節的導奏，木管的振音，筆者建議在第 2 小節加上一點漸強，可讓 聲音更有方向性進入第 3 小節。銅管反向動機的串接，注意短、輕且大聲。第 4 小節的大鼓獨奏，必須重且大聲，共鳴度足夠，而後的大鼓獨奏亦同，因此這個 ... See full document