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[PDF] Top 20 趙季平《心香》二胡協奏曲之分析與詮釋

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趙季平《心香》二胡協奏曲之分析與詮釋

趙季平《心香》二胡協奏曲之分析與詮釋

... 外公、京京鄰居們交錯複雜的心情。 京京珠珠認為大人的世界是他們無法去改變的,只能盡一切的力量幫忙募 款,讓外公好處理蓮姑的後事,於是他便到街頭上去獻唱京劇賣藝;外公在蓮姑 離開後,決定要賣掉他引以為傲的京胡,來籌錢處理蓮姑的後事。外公在茶樓裡 正要賣琴時,聽到外頭傳來京京宏亮的唱腔,心中盪起陣陣的漣漪,一種悸動的 ... See full document

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楊寶智二胡協奏曲《川江》之分析與詮釋

楊寶智二胡協奏曲《川江》之分析與詮釋

... 也是最早的民歌採集記錄,其中《風》就包含了當時十五國的民歌,後漢代的樂府詩、 唐宋的詩詞到現今的號子、山歌、小調等等,民歌普遍存在於人民的生活當中,並人 民生活息息相關。 民歌人民的社會生活有著極大的關聯,如民歌中的號子是人民在集體勞動時的呼 喊聲,最初從簡單節的律動,發展到有歌詞內容及完整調的歌曲結構,由勞動的性 ... See full document

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鍾耀光二胡協奏曲《華麗幻想曲》樂曲分析與詮釋

鍾耀光二胡協奏曲《華麗幻想曲》樂曲分析與詮釋

... 為在第一個主體結構有很東方的色彩,而且主體建築兩邊的輔建物為方形,跟傳 統認為的天圓地方的概念很相像,但是第二部分八個倒立梯形到頂樓的避雷針處, 就非常的現代,完全是兩個東西方概念的相結合,促使了鍾耀光想要創作此的 原因 16 ,再加上當時台北市市立國樂團邀請新加坡華樂團音樂總監葉聰 17 先生蒞臨 ... See full document

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關迺忠二胡協奏曲《風雨思秋》 之分析與詮釋

關迺忠二胡協奏曲《風雨思秋》 之分析與詮釋

... 第三節 再現部尾聲 一、F 段(227~275) 此為整首樂最慢的一個段落,所表達的內容是起義失敗後,秋瑾被拘捕並 從容就義,展現她為革命犧牲奉獻的決。用放慢的主部主題變(即主部再現) , 將氣氛轉為凝重、嚴肅,並帶有大將風的豪氣,那種毫不畏懼死亡的決,充 分的在長音間盤旋,也將聽眾的心情帶入其中,感受她視死如歸的勇氣,而另 ... See full document

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關迺忠《第四二胡協奏曲–愛恨情仇》之分析與詮釋

關迺忠《第四二胡協奏曲–愛恨情仇》之分析與詮釋

... 是值得學習的,同時蔡文姬一生的經歷又那麼坎坷,被擄掠至南匈奴嫁給左賢王、 被迫丈夫兒子分離,最後回到家鄉編寫《後漢書》等,種種決定都要有很大的 決,再加上運用古琴做素材,使二胡可以做出古琴音樂獨有的演奏手法,也正 好許多旋律使用的都是八度大跳音程,因此八度定弦二胡演奏出來的效果,會很 ... See full document

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劉文金二胡協奏曲《長城隨想》作品分析與指揮詮釋

劉文金二胡協奏曲《長城隨想》作品分析與指揮詮釋

... 99 投射到板鼓樂手身上。第 82 小節指揮需要注意板鼓二胡十六分音符的整齊 度,由於打擊樂手位於樂團後方,很可能聽不到二胡,所以指揮對於其進入 的提示便顯得不可或缺,排練時也必須多加留意。從中弱( mp)開始由板鼓二 胡帶領迅速漸強,指揮在第四拍呼吸預備下個小節進入的兩個重音,第 83 小 ... See full document

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關迺忠第二二胡協奏曲《追夢京華》作品分析與指揮詮釋

關迺忠第二二胡協奏曲《追夢京華》作品分析與指揮詮釋

... 關迺忠第二二胡《追夢京華》為一部具有強烈浪漫色彩的標題音樂作品, 中運用明確的架構將作曲家豐富的樂思及中國傳統音樂素材融合為一,指揮此 首作品實為不易,其中包含幾項原因:其一為獨樂器選用二胡,在平衡及樂團音 色處理中經常需要跳脫管弦樂團傳統的思維,重新觀察及解決其中呈現的 ... See full document

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托瑪希《小號協奏曲》之分析與詮釋

托瑪希《小號協奏曲》之分析與詮釋

... 特殊的地方,在配器的部份有創新,出現令人意想不到新的音響。例如:在《小號 》當中樂團部分使用高音木琴敲清脆旋律,也有使用加上弱音器的長號還有英 國管來演奏旋律,製造多變的音色。 法國著名作曲家杜提勒斯 16 (Henri Dutilleux, 1916-)談到托瑪希時說到:我很喜歡 且景仰托瑪希先生,因為他的人格特質他藝術天賦方面的活力。這樣熱烈、熱情的 ... See full document

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柯普蘭單簧管協奏曲—詮釋與分析

柯普蘭單簧管協奏曲—詮釋與分析

... A T hesis(Presented in the Format of a Recital and a Supporting Paper) Submitted to the Institute of Music National Chiao Tung University in Partial Fulfillment of the Requirements for t[r] ... See full document

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葛利耶爾法國號協奏曲作品91之樂曲分析與詮釋

葛利耶爾法國號協奏曲作品91之樂曲分析與詮釋

... 這個樂章中演奏者必須掌握好音樂的特色,建議應盡可能以分段練習的方 式,以最完美的方式呈現此,控制好每個段落的演奏品質。雷諾教授提到: 「這 個樂章提供演奏家一個寬廣的空間,足以讓演奏家充分發揮個人的想法,並結合 作曲家的想法。我們可以透過過去的經驗來感受作曲家的想法,例如在還沒有帕 萊斯提納的歷史、風格及對位法的介紹時,沒有人可以預期帕萊斯提納的『感 覺』 ... See full document

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洪麥爾降E大調小號協奏曲之分析與詮釋

洪麥爾降E大調小號協奏曲之分析與詮釋

... 第二章 作曲家簡介 第一節 洪麥爾生平 洪麥爾(Johann Nepomuk Hummel)匈牙利出生的奧地利鋼琴家,鋼琴教師兼 作曲家。自幼隨指揮家的父親學習音樂,在小提琴鋼琴上嶄露非凡才能而被譽 為神童。1786 年舉家遷居維也納,在此兩年間成為莫札特的入室弟子。1787 年由 莫札特推薦在德勒斯登以鋼琴家的身份登台首演。1789-93 年赴德國、丹麥、蘇格 ... See full document

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海頓降E大調小號協奏曲之詮釋分析

海頓降E大調小號協奏曲之詮釋分析

... clarino 演奏法是十七、八世紀時為了讓小號演奏音高的一種訓練,由於小 號是泛音樂器,因此在第三個八度的泛音後就可以演奏一組比較接近於 音階的泛音群,所以有許多作曲家例如巴哈(J.S.Bach, 1685~1750)特別喜愛 為小號在此音域上寫作。韋登格的改良小號除了讓海頓為他寫下這首降 E 調外,同時也吸引了胡邁爾(Johann Nepomuk ... See full document

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海頓《第二號D大調大提琴協奏曲》之分析與詮釋

海頓《第二號D大調大提琴協奏曲》之分析與詮釋

... 當時西方音樂發展史中,正如我們所見,贊助制度造就了藝術。君主貴族 開創了音樂創作發展及控制音樂創作的規則。從文藝復興時期後,音樂受到貴族 的熱愛,每個宮廷皆有自己的劇院、樂團、合唱團等,更不惜重金聘請著名的音 樂家。他們皆為音樂愛好者,不僅是聆聽者,也是將學習樂器作為娛樂,使音樂 成為生活中的一大點綴。另一方面,擁有私人樂團和著名音樂家,代表著身分地 位及其生活品味。像是長笛家曠茲(Johann Joachim ... See full document

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尾高尚忠《長笛協奏曲作品30》樂曲分析與演奏詮釋

尾高尚忠《長笛協奏曲作品30》樂曲分析與演奏詮釋

... 年創作的大提琴 、交響 16 ,一幕幕將聽眾的情緒糾結在一起,再用明快的樂思放情緒獲得 救贖;尾高也為特別場合或喜歡的樂器、因特定事件發想而創作,如非常精緻的 鋼琴小,便是為紀念皇太妃而發想寫給妻子尾高節子;乍聽之下有使用類 ... See full document

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浦朗克小提琴奏鳴曲之曲式分析與演奏詮釋

浦朗克小提琴奏鳴曲之曲式分析與演奏詮釋

... 50 第三節 第三樂章 譜例 3-11:浦朗克小提琴第三樂章,第 1-4 小節 在 A 段浦朗克用了 tres violent 的表情術語以及 ff 的力度術語,也就是在 A 段所使用的力度必須是激動而粗暴的,因此在運弓上我使用相當短弓且弓毛全貼 的方式拉,當然在弓的位置也選擇在於弓根的部分,力圖營造出類似打擊樂器 ... See full document

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理查史特勞斯第一號法國號協奏曲之分析與詮釋

理查史特勞斯第一號法國號協奏曲之分析與詮釋

... 第三節 創作晚期(1935~1949) 在年輕時候以一連串交響詩以及「莎樂美」、「伊列克特拉」、「玫瑰騎士」而 成為世界頂尖作曲家的理查.史特勞斯,在他暮年的時候生活極為淒清。其實他 並非納粹的支持者,基於對藝術音樂的摯愛,不得不留在納粹統治下的德國盡 他所能的挽救音樂文化,但是他在 1933 年為了挽救拜魯特音樂節(Bayreuth Festival) , 15 免於因為托斯卡尼尼(Arturo Toscanini, ... See full document

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《梁山伯與祝英台》小提琴協奏曲之作品分析與指揮詮釋

《梁山伯與祝英台》小提琴協奏曲之作品分析與指揮詮釋

... 小組」希望能將西洋樂器小提琴運用在中國音樂創作上,並期許有大的改革 突破。因緣際會下,上海音樂學院黨委書記孟波 14 因考量前二者:一、全民皆 兵 二、大煉鋼鐵,此二標題較不適合用小提琴展現,因而選用越劇《梁山伯 祝英台》作為創作基調,此舉乃可知悉孟波是一位徹底了解藝術價值,以藝術 ... See full document

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安德烈·若利維《小號小協奏曲》之樂曲分析與詮釋

安德烈·若利維《小號小協奏曲》之樂曲分析與詮釋

... “我將不惜一切代價保留這一立場,他或許能使我在將來以獨立的方式表達自己 的想法,更重要的是、我希望能更加完美地表達我所了解的新聲響, 我感覺到他 們在我腦海呼之欲出” 13 他對古老的宗教信仰、以及儀式,甚至挖掘未知都抱有極大的興趣,從他的 曲目中可窺知一二,創作素材中不乏對神力的想像、以及描述,利用樂器音色表 達咒語還有宗教儀式的音樂,都是若利維一直在嘗試的寫作手法,其創作方式隨 ... See full document

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馬水龍《梆笛協奏曲》作品分析與指揮詮釋研究

馬水龍《梆笛協奏曲》作品分析與指揮詮釋研究

... 《梆笛 》則是筆者大學畢業音樂會曲目之一,這次再度選擇本,並邀請臺灣國 樂團笛演奏家張君豪老師同台演出,即希望再次以指揮的角度完整。序 曲選擇了韋伯的奧伯龍序曲,為筆者於 2014 年夏天赴日本鹿兒島參加「霧島國際 音樂祭」指揮大師班的指定研習曲目之一。本慢板及快板段落分明,著重各樂 ... See full document

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費雷爾・費蘭《魔法森林》雙簧管協奏曲之樂曲分析與演奏詮釋

費雷爾・費蘭《魔法森林》雙簧管協奏曲之樂曲分析與演奏詮釋

... 於 1492 年才得以統一,因此境內形成一個充滿異國文化及人種融合的國度。這 些豐富而多元的文化時而交融、時而衝突,使西班牙藝術在十六世紀前因受希 臘、羅馬帝國、阿拉伯及回教世界等影響,具有強烈的異國色彩並呈現多國文化 融合的豐富性。由哈布斯堡王室統治的十六世紀初到十七世紀中葉是西班牙國勢 的黃金時代,也是西班牙繪畫、文學歌劇的全盛時期。西班牙的國力在腓力普 二世(FelipeII, ... See full document

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