1982 年，在鄧小平提出的「一國兩制」方針指導下，從當年 10 月開始，中英兩 國政府就香港問題舉行了 22 輪正式談判，最終於 1984 年 9 月 18 日達成協定。芺中英 香港問題談判的開啟，挑動了港人似迎還拒、複雜矛盾的中國情懷，也反映在香港流 行歌曲上。1980 年至 1985 年間，香港永恆唱片公司就發行一系列與中國情懷有關的 歌曲，歌者以張明敏、張德蘭、葉德嫺為主。芴
緊接著，從 1984 年起至 1988 年，香港歌手張明敏、奚秀蘭、汪明荃、羅文、蔣 麗萍紛紛登上央視春晚，演唱了〈我的中國心〉（1984 年）、〈故鄉情〉（1985 年）、〈萬 里長城萬里長〉（1985 年）、〈家鄉〉（1985 年）、〈中國夢〉（1985 年）、〈故鄉情〉
（1988 年）。央視春晚邀請這些香港歌手登台演唱蘊含中國情懷歌曲，明顯的是在九 七香港回歸前，凝聚大陸民眾香港回歸「祖國」是中國神聖的歷史使命，也宣洩了中 國人百年來飽受帝國主義侵略的壓抑。同樣從 80 年代中期起，中共提出「一國兩制」
的對台政策後，央視春晚也開始邀請台灣歌手登台演唱，藉此傳達中國官方推動和平 統一台灣的緊迫感。例如，費翔演唱的〈故鄉的雲〉（1987 年）、萬沙浪演唱的〈相聚 在龍年〉（1988 年）、范宇文演唱的〈我愛你中國〉（1998 年）、張信哲演唱的〈大中 國〉（1998 年）。大陸歌手蔣大為演唱的〈最後一個夢〉（1986 年），也深情的唱出「祖 國」對台灣早日回歸的殷殷期盼。
進入 90 年代，在面臨六四鎮壓後統治權合法性的空前挑戰，以及伴隨而來以美國 為首西方國家對中國的圍堵，迫使中國官方試圖抓住民族主義的話語，改以愛國主義 在傳媒上宣傳包裝。由於炒作愛國主義商品，對中國傳媒來說在政治上較為安全，同 時又蘊藏巨大商機。因此在政治需要與商業誘因的相乘下，中國傳媒在 90 年代期間大
註 芮 同註肸。
註 芼 「王佑貴」，百度百科，2010 年 1 月 3 日，http://baike.baidu.com/view/2300918.htm。
註 芞 「宋青松」，百度百科，2010 年 1 月 3 日，http://baike.baidu.com/view/2541107.htm。
註 芺 杜 燕 ， 「 香 港 的 割 讓 與 香 港 問 題 談 判 、 回 歸 」 ， 中 國 新 聞 網 ， 2007 年 5 月 30 日 ， http://www.
chinanews.com.cn/ga/kong/news/2007/05-30/946993.shtml。
註 芴 張美君，「回歸之旅：80 年代以來香港流行曲中的家國情」，陳清僑主編，情感的實踐：香港流行歌 詞研究（香港：牛津大學出版社，1997 年），頁 52。
肆生產愛國主義商品。芨對流行音樂產品來說，情況也是如此，主要的訴求就在於凝聚 中國國族認同，強調「中國人站起來了」。
台灣偶像歌手周杰倫近年來在大陸流行音樂市場爆紅，與其自行譜曲、方文山作 詞，濃厚的中國曲風高度吻合當前中國官方主流意識有密切關係。例如，2003 年於央 視春晚演出的〈龍拳〉鮮明地刻畫中國人的驕傲：「我右拳打開了天 化身為龍 那大 地心臟洶湧 不安跳動 全世界的表情只剩下一種 等待英雄 我就是那條龍……」
而 2009 年於央視春晚與宋祖英合唱的〈本草綱目〉，則歌頌中藥這種老祖宗傳承的智 慧：「馬錢子決明子蒼耳子還有蓮子 黃藥子苦豆子川楝子我要面子……快翻開本草綱 目多看一些善本書這些老祖宗的辛苦我們一定不能輸……讓我來調個偏方來治你媚外 的內傷 這些個古老的漢方 有你所不知道的力量……」同時，這首歌在呈現時，是 選用原本由大陸網友張倚僑製作，並受到廣大網友熱捧的〈本草綱目 MIX 辣妹子〉版 本。此一原本屬於青少年次文化的即興創作在代表黨國主流文化的央視春晚播出，以 及由台灣當紅流行天王以及大陸重量級民歌天后的攜手演出，芡說明了黨國官方準確掌 握、適時收編了廣大網民熱愛的歌曲。
台灣歌手 S.H.E 於 2008 年在央視春晚演唱的〈中國話〉，描述了全世界學習中國 話的熱潮，也宣揚了中國話的文化霸權力量：「全世界 都在學 中國話 孔夫子的話 越來越國際化 全世界 都在講 中國話 我們說的話讓世界都認真聽話……」〈中國 話〉同時獲得 2007 年「雪碧中國原創音樂排行榜」全國至尊金曲金獎、2007 年
「Music Radio 中國 TOP 排行榜」年度金獎、2007 年「北京流行音樂典禮」年度金 曲。〈龍拳〉、〈本草綱目〉、〈中國話〉能夠在央視春晚演出以及登上官方舉辦、許可的 音樂排行榜，說明了這些歌曲傳達的中國文化霸權意義符合了目前中國當局的主流意 識形態。同時，這也顯示出中國官方圖收編這些在華文音樂市場廣泛傳唱的歌曲，在 黨國控管的演出場域裡，迂迴地將其文本意義轉喻成黨國當局試圖發揮的凝聚國族認 同。
90 年代起，中國經歷了 1997 年香港回歸、1999 年澳門回歸、2001 年申奧成功、
2008 年北京奧運，這些事件一次次凝聚了中國人的國族認同，也讓中國走出了百年來 飽受帝國主義侵略的屈辱，從而振奮了中國人對未來的自信與期許。
例如，為了喜迎香港回歸，由大陸歌手孫國慶、朱明瑛、韓磊、田震、孫楠、王 霞、左純、馮桂榮以及香港歌手彭羚在央視春晚大合唱演出的〈公元 1997〉。〈公元 1997〉是以男女交錯演唱與合唱來演繹，首先雄渾的男生唱出：「一百年前我眼睜睜地 看你離去 一百年後我期待著你回到我這裡」，接著婉約的女生呼應，「滄海變桑田抹 不去我對你的思念 一次次呼喚你 我的 1997 年」。明顯的，「我」隱喻著殷殷期盼香 港回歸的中國，「你」隱喻著渴望中國恢復行使主權的香港。歌曲結尾是男女生合唱唱
註 芨 黃煜、李金銓，「90 年代中國民族主義的媒介建構」，李金銓主編，超越西方霸權－傳媒與文化中國 的現代性（香港：牛津大學出版社，2004 年），頁 102~110。
註 芡 李妍，「從央視春晚英倫組合節目看網絡民意傳播」，新聞愛好者（河南），第 22 期（2009 年 11 月），頁 63~64。
出：「1997 年 我悄悄地走近你 讓這永恆的時間和我們共度」，象徵著苦盼了百年的 分離，終於畫下句點。〈公元 1997〉還穿插了許多 80 年代中英香港談判的歷史畫面，
例如 1974 年毛澤東會見英國首相希斯，1984 年 12 月 19 日鄧小平與訪問北京的英國 首相柴契爾夫人簽訂《中英聯合聲明》等，完整呈現中英香港談判的歷史過程。〈公元 1997〉是由 80 年代初期曾在四川省南充市文聯，其後創建四川嘉陵電視中心的靳樹增 填詞，現任中國第二炮兵團副團長的肖白譜曲。芩
相較於在春晚演出、從國家層次演繹的〈公元 1997〉，由大陸歌手艾敬演唱的
〈我的 1997〉，則從庶民的角度描繪一般大陸民眾對香港回歸的熱烈期盼。歌曲透過 吉他和弦伴奏，在艾敬清純嗓音的演繹下，以淺顯的歌詞娓娓道出演唱者離開家鄉瀋 陽之後，陸續轉往北京、上海、廣州四處演唱飄泊的三段人生經歷，以及期盼 1997 年 香港早日回歸，與摰愛的愛人暢遊香港的願望：「1997 快些到吧八佰伴究竟是什麼樣 1997 快些到吧 我就可以去 Hong Kong 1997 快些到吧 讓我站在紅勘體育館 1997 快些到吧 和他去看午夜場……」
〈我的 1997〉是由香港大地唱片首位簽約的大陸歌手艾敬自行創作，收錄於 1992 年首先在台灣發行並引起廣大迴響的〈我的 1997〉專輯。〈我的 1997〉隨後在大陸、
香港、馬來西亞、新加坡及日本發行，並屢獲佳評。苂〈我的 1997〉原本是幾近艾敬 獨白式的人生憧憬描繪，歌詞寓意著期盼著香港回歸後與愛人暢遊香港，但是從獲選 為上海文廣傳媒集團舉辦的「東方風雲榜」第一屆十大金曲，說明了中國官方試圖收 編這首在華文音樂市場廣為傳唱的流行歌曲，轉喻文本意義成為北京當局對九七香港 回歸的渴望。
流行音樂同樣見證了大陸民眾喜迎澳門回歸的喜悅，〈七子之歌－澳門〉就是一首 深具代表性意義的歌曲。〈七子之歌－澳門〉是 1998 年中央電視台為了迎接澳門回歸 製作的電視劇〈澳門歲月〉主題曲，由江澤民題寫片名，李海鷹作曲，歌詞則取自原 本是中國民主同盟早期領導人聞一多於 1925 年代表作〈七子之歌〉的一篇，內容描述 中華「七子」－澳門、台灣、香港、九龍、威海衛、廣州灣、旅大（旅順與大連），淪 落到英、法、日、俄等帝國主義列強手中。聞一多創作的〈七子之歌－澳門〉詩詞，
是反映當年中國面臨帝國主義列強侵凌割地賠款的窘態，而〈七子之歌－澳門〉則適 逢澳門回歸之際得以傳唱。芤
〈七子之歌－澳門〉由澳門土生土長的小女孩容韻琳在 1999 年央視春晚演唱，小 女孩清純嘹亮的聲音，配合鼓、鑼、二胡、古箏等古典民族樂器合奏，營造出溫馨又 略帶傷感的氛圍，召喚了澳門民眾對回歸中國的殷殷期盼：「你可知 Ma-cau 不是我真
註 芩 「靳樹增」，百度百科，2009 年 9 月 12 日，http://baike.baidu.com/view/2078697.htm；「肖白」，百 度百科，2009 年 9 月 12 日，http://baike.baidu.com/view/2165474.htm。
註 苂 李宏杰，「中國搖滾手冊第一部分 艾敬（1）」，讀吧，2007 年 4 月 28 日，http://www.du8.com/
novel/html/20070428/494/index.html。
註 芤 杜桂，「從〈五子之歌〉到〈七子之歌〉」，中國經濟網，2009 年 6 月 9 日，http://cathay.ce.cn/
history/200906/09/t20090609_19276579.shtml。
姓 我 離開 你太 久了 母親 但 是他們掠 去的 是我 的肉 體 你依 然保管我內心的靈 魂……那三百年來夢寐不忘的生母啊 請叫兒的乳名 叫我一聲澳門 母親啊母親 我要回來……」
2001 年中國申奧運成功，對曾經經歷六四事件後西方國家圍堵經驗的政權來說，
這除了顯示西方國家對中國崛起的接納，從而使其合法性更加穩定外，也反映了多年 來中國渴望舉辦奧運焦慮的消解。由於 2008 年奧運的舉辦，是 90 年代以來中國官 方、民間持續高漲民族主義的最高潮，在民族主義商品兼具「政治正確」與暴利可圖 的情形下，使得官方與民間的流行音樂工作者紛紛投入奧運流行歌曲的製作、演出，
〈站起來〉這首作為 2008 年北京奧運會獻禮片〈一個人的奧林匹亞〉主題曲，最足以 說明此一現象。
〈站起來〉在北京奧運會獻禮片中，是由成龍（香港）、王力宏（台灣）、韓紅
〈站起來〉在北京奧運會獻禮片中，是由成龍（香港）、王力宏（台灣）、韓紅