三、《客旅》為雙鋼琴
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「客旅」一詞引用自詩人大衛的詩，筆者有感人在世間皆為寄居，年日
（through-composed form）曲式，其大致結構及素材使用如（表4-2）所示：
表4-2：《客旅》為雙鋼琴之結構及素材使用
段落 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ 小節 1-35 36-56 57-95 96-159 160-205 206-236
速度 ｜=72 ｜=72 ｜=47
m.57-79
｜=60
m.80-95
｜=72
m.96-135
｜=120
m.136-159
｜=72 ｜=104
m.206-225
｜=208
m.226-240
主要
力度
mf ff pp fff ppp sffz→fff
主要
素材
半音 全音 半音 全音 十二音 混合調式
時間 ca. 1’20” ca.0’50” ca.1’40” ca.2’10” ca.1’30” ca.1’
曲長
約8’30”
1. 段落Ⅰ：由固定的伴奏音型作為《客旅》的開序，意喻著天上鐘聲 的想像，主題旋律以不同半音持續修飾G音，其中Ab、C、D、F﹟
隱藏兩個大三度的這組裝飾音更暗喻之後全音階素材的出現，但基 本上段落Ⅰ旋律的輪廓仍強調半音進行的線條，此外，大跳的旋 律，亦是主題的外形之一（譜例4-8）。mm.13-23為插入的橋段、經 數次推移後，主題以變奏的姿態及音響層面的擴增得到片段性的發 展。
譜例4-8：《客旅》mm.3-10，段落Ⅰ的主題動機
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2. 段落Ⅱ：曲中不斷地再現相同的節奏，以重複的手法造成聽覺上的 慣性，凝聚此段落的核心意念，亦是筆者對號角聲警戒中的警戒的 想像。（譜例4-9）
譜例4-9：《客旅》m36，段落Ⅱ的節奏動機
3. 段落Ⅲ：力度、音色與音樂織度的驟變、速度驟慢，構成寧靜幻想 式的性格，主題仍以小二度或其轉位作為結構音程（譜例4-10）。
節奏層次逐一堆疊，內部由多變的節奏型態組合，在錯綜的交織 中，形成極富不規則的節奏動力。
譜例4-10：《客旅》mm.57-61，段落Ⅲ的片段
4. 段落Ⅳ：主題旋律以全音為素材，並截取段落Ⅱ的節奏音型加以擴 充，最後尾端插入華彩段形成樂曲進行中的高潮。（譜例4-11）
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譜例4-11：《客旅》mm.136-143，段落Ⅳ 最後尾端插入的華彩段
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5. 段落Ⅴ：不時插入突發性騷動不安的樂句以形成對比，自由十二音 的使用、拍號頻繁的轉換以及旋律上下漂浮不已等（譜例4-12），
似乎是表現內心的不安與衝突，其中也有一些片段採用段落Ⅲ的變 形。
譜例4-12：《客旅》mm.173-182，段落Ⅴ的片段
6. 段落Ⅵ：主題莊嚴、肅穆而深藏威赫的力量，這個短句在不斷的模 進中增強力度（譜例3-20）最後轉接到尾奏時更以強而有力的展 開，組聚著音樂的能量，將樂曲推向最高潮。
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（二） 音樂織度
第五章 結語
音樂是一種「人性的藝術」，雖然創作過程既勞心又費力，但經由 構思、醞釀和想像，爾後一個音符一個音符的推敲，使得原本一片空白 的聽覺心靈建造起音響的模型，及至作品成形時，一種精神上無形的回 饋 又 成 為 下 一 部 作 品 的 動 力 來 源 。 筆 者 認 為 “ 音 樂 ＂ 是 上 蒼 賜 下 的 恩 惠 ， 理 性 、 感 性 、 靈 性 深 藏 其 中 ， 令 世 上 凡 夫 俗 子 流連忘返、直奔其 中，然而同時作品也述說著創作者的見地，透露出作者思想的內涵及創作技 法的純熟與否，因此，創作對筆者而言是一條無止盡的修煉，無論是形而 上、形而下，或是生命內涵、作曲技法及想像力，太多豐富的面向值得深入 學習與探究，並浸透在其中，於是乎源源不絕的靈感思想、創作手段才會湧 流而出，以音樂作為一種思想上的體現，曾如本文理念之論述，宗教的奧義 為筆者創作的來源，透過現代的音樂手法，體現在靈裏深處的感召是筆 者作品成形的主要面貌，此創作方向仍有待筆者投入更多，希冀未來自己 在各方面能有更多的成長。
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