在前一小節討論杜甫「王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。」（秋 興八首之五）這一聯時，讀者可能注意到「冠」這個字，即使它的前後 用了很多［i］［u］元素的字，它仍然能夠發出相對比較長揚的聲情。
這就是第四字的句尾性格使然。
什麼叫做「第四字的句尾性格」？七言詩句是以「四－三」來分配 字數的，前一個音節四個字，後一個音節三個字，兩個音節之間存在著 天然的分斷感，所以，處在上音節末端的第四字，具有類似句尾的性格。
為了瞭解這種特性，請先看〈籌筆驛〉的第二聯，並且注意「將」和「王」
這兩個字：
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。（李商隱，籌筆驛，《全唐 詩》，539：6162）
「上將」的「將」、「降王」的「王」，都放在第四字，都有［a］音 素，這樣的安排會有什麼效果呢？
從句首的「徒令」來看，「徒」字是全濁聲母，再加上［u］的音 素，口腔的空間很小，「令」字承接了口腔不大的「徒」字之後，舌頭 又移到上牙齒後，口腔內空間更小，中間又有［i］介音，韻母也是比較 清細的元音，因而一開始就處在低吟之位。接著，「上將」二字，「上」
字聲母［ʑ］和前面的「令」字的發音位置相近，順接，所以，「上」
字一開始的發音起步很低，不過，［a］元音仍得到舒放，「將」字與
「上」字同韻，也有互助的力量。但是，這兩個字是去聲字，去聲字本 來就不可能延展，而且「將」字本身有［ts］聲母和［i］介音，也把開 口因素大大排除。接在後面的「揮－神－筆」三字，都有［i］的音素，
尤其「揮」字以［x-］聲母和［ui］元音組合，口腔空間相當小，把「上 將」二字所帶來的開揚因素，全部停止了。接下來的「神、筆」二字，
不但口腔小，低吟，「筆」字還有入聲短促的因素，全句的聲情當然徘 徊在低位。但是，「將」字放在須要停頓的第四字，即使因為它的去聲 性格，減少了開揚的幅度，但因為有這一個字，在恰好的位置，強化了
［a］的效果，使處於低位的吟聲得以小幅度的強化，也是不容忽略的。
下句，「終」字的開端［tɕ］，與上一個句末「筆」字的入聲韻尾
［-t］，發音位置相近，是順接關係，因而上下兩句已經有纏綿的關係。
而且，「終」字的［u］音素與下面「見」字的［i］音素，也聯合起來，
使口腔空間十分狹窄。也就是說，在進入「降王」這兩個可能開揚的字
之前，句子氣氛充滿了低迴的色彩。「降」和「王」都有［a］［ŋ］音 素，但是王字的［u］介音，必須重新合口才能發音，這就切斷前一個
「降」字的連續性，使高揚的聲情以逆接方式呈現。後面的「走傳車」
三字，都有［u］的音素，仔細讀它的話，會發現這三個字就在開口不 大的口腔中輪轉，「走」字收音的舌位，正好在「傳」字發音前端，「傳」
字結束時，收回的舌頭在上排牙齒後方，微微一放，喉間一動，「車」
字發出來了，三個字很流利的圓轉在低迴嗚咽的音感中。換言之，在前 後都處於低位的情況下，「王」字發揮了句尾性格，強化了［a］的效 果，把聲情拉了上來，豐富了聲情變化。
我們再實際開口來吟詠看看，也會發現上一句雖然盤桓在低位，
「將」字的［a］的效果，只有短促的添加了一點變化；下一句也是全 句都在低迴吟揉之中，但「王」字開口呼出，使吟聲得以小幅度的舒揚。
這個作用，就是句尾性格使然。
對杜甫來說，他的聲情本來就多開合，第四字的句尾效應，用也好，
不用也好，影響不大。李商隱的詩句經常使用大量［i］、［u］音素的 字，把全句的的聲情都放在低迴吟揉的位階了，因此，當它的第四字帶 來了局部性的開揚效果時，作用就比較大，能使音節更婉轉動聽。
在研究中，我收集了李商隱七律中兩聯第四字使用［a］音素字的 所有句子，發現李商隱多次利用這種句尾力量，營造句中的局部開揚，
來調劑低迴聲情的吟揉效果。以下，我再依介音、韻尾、前後字的關係，
將之分為八小類，請看下面例句：
1. 第四字是［ua］元音加上［n］韻尾，第五字為［u］音素字 (1) 張蓋欲判江灩灩（曲池，《全唐詩》，539：6166）
(2) 錦瑟無端五十弦（錦瑟，《全唐詩》，539：6144）
(3) 藍田日暖玉生煙（錦瑟，《全唐詩》，539：6144）
(4) 少得團圓足怨嗟（昨日，《全唐詩》，540：6203）
檢查這四個例子，便會發現，「判、端、暖、圓」四字的主要元音
［ua］，同時有著［u］音素把發音壓低，又有著［a］音素把聲音打開，
而且，因為收音［-n］的關係，在發音的結束階段時，舌頭會回到上牙 齒後面，口腔也隨之縮小，使原本被拉高拉長的字音，逐漸收回而停止 在低音的位階來。由於第四字是小句句尾，能作短暫的停頓，不必很快 的進入下一字。把「判、端、暖、圓」這樣的字安排在第四字，可以加 強［a］音素把聲音打開的作用力。
第五字「江、五、玉、足」都有［u］音素，發音時口脣的空間雖 然不大，仍保持在開口的程度，就幫助了「判、端、暖、圓」的開揚效 果，使它們暫時維持在比較開揚的聲情中。
2. 第四字是［ua］元音加上［n］韻尾，第五字為［i］音素字 (1) 灞岸已攀行客手（柳，全唐詩，541：6225）
(2) 遙望露盤疑是月（隋宮守歲，全唐詩，540：6192）
(3) 玉輦忘還事幾多（聞歌，全唐詩，540：6186）
(4) 蚌胎未滿思新桂（題僧壁，全唐詩，539：6145）
(5) 伐樹暝傳深谷聲（贈田叟，全唐詩，541：6230）
(6) 垂手亂翻雕玉佩（牡丹，全唐詩，539：6171）
(7) 千騎君翻在上頭（韓同年新居餞韓西迎家室戲贈，全唐詩，
540：6207）
(8) 天泉水暖龍吟細（一片，全唐詩，539：6173）
(9) 清尊相伴省他年（野菊，全唐詩，540：6185）
(10) 月樓誰伴詠黃昏（汴上送李郢之蘇州，全唐詩，540：6205）
(11) 出雲清梵想歌筵（和人題真娘墓，全唐詩，541：6230）
(12) 珠簾不捲枕江樓（與同年李定言曲水閑話戲作，全唐詩，
540：6186
以上十二例，第四個字發音的特徵與上一項的「判、端、暖、圓」
相同，至於第五字，「行、疑、事、思、深、雕、在、龍、省、詠、想、
枕」都有［i］音素，口腔的空間很窄，即使第四字想要開口發揚，因為 第五字的因素，也會使之提前結束。以「天泉水暖龍吟細」這個例子來 看，第五字龍字發［l］聲母，舌頭往牙齒後一頂，口腔就緊縮，接者又
是［jo］和［-ŋ］，整個字就渾圓擠進狹小的雙脣 起的空間裡。「暖」
字雖然有張揚的條件，第四字句尾條件也使張揚的表現得到加強，但是，
第五字開口這樣小，前一字當然深受影響。龍字都這樣了，更不必說，
像「疑、深、思、事」這一類的字，在第五字位置大大牽制著前一字。
然而，就在很難拉高起來去營造高揚聲情得這些句子裡，第四句得 句尾效應，使得原本被壓低的吟聲，或者可以拉長其聲，或者可以相對 的抬高，利用這種波動的力量，反過來增強原本的吟揉效果。
3. 第四字是［ia］元音加上［n］韻尾
(1) 冰簟且眠金鏤枕（可歎，全唐詩，539：6177）
(2) 曾省驚眠聞雨過（中元作，全唐詩，540：6188）
(3) 青塚路邊南雁盡（聞歌，全唐詩，540：6186）
(4) 思子臺邊風自急（出關宿盤豆館對叢蘆有感，《全唐詩》，
540：6196）
(5) 黃鶴沙邊亦少留（無題，全唐詩，541：6248）
(6) 九日樽前有所思（九日，全唐詩，541：6226）
(7) 邊柝西懸雪嶺松（井絡，全唐詩，540：6207）
以上7例中的第四字「眠、邊、前、懸」都有［i］音素，口腔本來就被 壓得很窄，和鼻音韻尾［-n］，一前一後運作之後，聲音完全沒有開揚 的可能。但也和前項一樣，因為句尾性格的關係，被許可拉長聲音，甚 至可以相對的抬高一點聲音，增加全句的吟揉效果。
4. 第四字是主要元音是［a］，而且字中沒有［i］［u］音素。
(1) 尚自露寒花未開（正月崇讓宅，《全唐詩》，541：6222）
(2) 日向花間留返照（寫意，《全唐詩》，540：6207）
(3) 幽淚欲乾殘菊露（過伊僕射舊宅，《全唐詩》，540：6185）
(4) 左右名山窮遠目（奉同諸公題河中任丞新創河亭四韻，《全 唐詩》，541：6230）
以上四例，「寒、乾、間」三字，他們的聲母［ɣ、k］，發音時收斂到 喉前，「山」字的聲母［s］，舌頭抬到上顎，口腔空間狹窄，因而各
字中［a］音素發揮的空間就受到限制。況且，這些句子的第五字「花、
留、殘、窮」的聲母，也都有口腔狹窄的現象，雙唇接近，舌位若不是 後縮，就是舌尖和上牙齒都擁擠在一起，如此前夾後帶，縱使第四字的 主要元音是［a］，也無力把聲音張揚。
若以「尚自露寒花未開」這個例子來看，句首「尚」字有［a］的 音素，但句首不是拉高聲情的主要位置，而且，它的聲母縮小了口腔空 間，限制了句子走向高朗處發音的可能。接下來的「自－露」，分別由
［i］和［u］音素主導，這兩字搭配之後，聲音也高不起來。寒字的聲 母是全濁的［ɣ-］，和收音［-n］前後夾鎖之下，它的開揚效果大減，
雖然吟詠時可以藉由拉長［a］音，得到高揚的表象。花字的［a］音素 雖然對寒字的聲情開張有幫助，但後面的「未－開」又把它帶下去。全 句的聲情，仍然徘徊在低位。即便如此，第四句的句尾性格，仍然小小 的發揮了揚波起沸的效果。
5. 第四字是［a］元音加上［m］韻尾
(1) 嵇氏幼男猶可憫（王十二兄與畏之員外相訪見招小飲，《全 唐詩》，539：6165）
(2) 日氣初涵露氣乾（當句有對，《全唐詩》，540：6206）
(3) 臘雪已添牆下水（子初郊墅，《全唐詩》，540：6206）
以上三例，句中的第四字的「男、涵、添」都是收［-m］韻尾，因為閉 口鼻音的關係，不可能希望它成為開揚的聲情。但李商隱反過來利用這 個特性來營造自己的特色，以「嵇氏幼男猶可憫」為例，從「嵇－氏－
幼」三字一路下來，口腔都開得很窄，聲音也壓得很低；後面的「猶」
和「憫」的［i］音素很強，可字又低，夾在中間的「男」字，不可能把 聲音發得太高太大，所以，李商隱就利用這種不可能，不去追求高朗的 聲情，反而讓每一字都來配合向低處走，在低音中拉開吟詠的長度，發 揮吟揉的效果。
6. 第四字是［a］元音與［-ŋ］韻尾結合時
(1) 風逐周王八駿蹄（九成宮，《全唐詩》，539：6162）
(2) 終見降王走傳車（籌筆驛，《全唐詩》，539：6161）
(3) 鼠翻窗網小驚猜（正月崇讓宅，《全唐詩》，541：6222）
(4) 東山事往妓樓空（贈趙協律皙，《全唐詩》，541：6221）
(5) 我為分行近翠翹（梓州罷吟寄同舍，《全唐詩》，540：6202）
(6) 空糊赬壤真何益（覽古，《全唐詩》，540：6206）
(7) 鳳女顛狂成久別（和韓錄事送宮人入道，《全唐詩》，540：
6196）
(8) 獨坐遺芳成故事（題道靜院，《全唐詩》，541：6228）
(9) 檢與神方教駐景（碧城三首之三，《全唐詩》，539：6169）
(10) 羅薦春香暖不知（回中牡丹為雨所敗二首之一，《全唐
(10) 羅薦春香暖不知（回中牡丹為雨所敗二首之一，《全唐