第三章 創作過程與作品內容
第四節 作品
3.4.3 作品傳達
世上所包容的一切遠比我所能看到的還多。
美國詩人惠特曼曾說：「我不懷疑世界的雄偉和美潛伏於世界的任何微量之 中……我不懷疑，瑣碎事物、昆蟲、粗人、奴隸、侏儒、蘆葦、被擯棄的廢物，
所包含的遠遠多於我所設想的……」15想要抓緊世界上形形色色的各種關係，即使 剎那即逝，即使片刻之間。創作時以中性的態度去觀察、面對各種行為，也以此 立場用繪畫表述在我眼中所觀察到的現象，以及某種關連性。而以我自己本身的 角度看這些關係，作品可能帶有部分戲謔意識，但不對各種行為關係產生偏袒。
本節內容為介紹完整系列創作，包含創作者理念，作品圖片，作品創作概念。
15 出自惠特曼《確信》（又譯《信念》），見於《草葉集》ㄧ九五六、ㄧ九六〇年版。
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單向關係（one-way relationship）：
單向關係為自身行為與自己產生的關聯，個體本身就能與自己互動，形成一
雙向關係（mutual relationship）：
雙向關係則是雙邊交互行為所產生的關聯，像是人喝著咖啡，咖啡被人喝，
就是一種雙向的關係。雙向關係介於單向和多向之間，固定兩種行為個體的彼此
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互動，以兩塊畫框的疊合來代表雙面向。畫布大小的選擇也介於單向關係和多向 關係媒材之間的大小，代表雙向關係行為上的空間大小，厚度的選擇也是依同樣 的概念。
多向關係（multi-way relationship）：
多向關係則是兩件承載體以上所產生的多邊交互關聯，像是一個班級的吵鬧，
每一個學生都以自己的方式在製造混亂，很多學生彼此間的交互行為就是一種多 向的關係。多向關係發生時，和單向雙向關係比較起來，需要有最大的空間，容 納某些不屬於自己的承載，這樣的概念我以畫布的厚度來代表。我認為在多向關 係裡，每個個體的行為相對來說都是單純的，同時間也只能夠具備一種能被觀察 到的面向，基於這種概念，於是每一件作品只以一塊畫布作為承載體。
由於人類的面部表情很容易查覺心情變化，而我創作的態度是不帶有偏頗，
只以中立的態度觀察並創作。因此我以自己面部長相特徵當作畫作裡人物的標準 長相，而這種標準是以一半是我（的特徵），一半是相反的我（的特徵）來界定。
因此在創作裡人類的長相設定為：黑髮、平瀏海、瀏海左方有分線、厚唇（我的 特徵）；眼垂、長鼻、小耳、鵝蛋臉（我的相反特徵）。我從觀察中發現，最中性 的表情，不是面無表情，而是很輕微的微笑。
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【圖 3-4】 大型粉色動物
作品名稱：
大型粉色動物 作品大小：
90 x 90 x 5 cm 創作概念：
一種個體集體意識的偽裝，操控與被操控之間的關係。
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【圖 3-5】 一起穿著毛衣
作品名稱：
一起穿著毛衣 作品大小：
90 x 90 x 5 cm 創作概念：
一種個體的彼此依存是在某種利益、或是壓縮的環境之下，但個體之間卻沒有真 正的交集。
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【圖 3-6】 泡水
作品名稱：
泡水
作品大小：
90 x 90 x 5 cm 創作概念：
一種看似單純的個體，但同時與其他個體彼此依存的關係，只是容易被視而不見。
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【圖 3-7】 和乳牛的乳汁
作品名稱：
和乳牛的乳汁 作品大小：
24 x 33 x 1.8 cm x 2 創作概念：
一種能夠望梅止渴的心理關係。
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【圖 3-8】 和大方箱
作品名稱：
和大方箱 作品大小：
24 x 33 x 1.8 cm x 2 創作概念：
一種個體被另一種個體禁錮卻假裝逃離的關係。
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【圖 3-9】 和長桌底部
作品名稱：
和長桌底部 作品大小：
24 x 33 x 1.8 cm x 2 創作概念：
一種社會時常發生狀況。檯面上的模糊不清面向，與檯面下的另一種面向。
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【圖 3-10】 和揮動的手
作品名稱：
和揮動的手 作品大小：
24 x 33 x 1.8 cm x 2 創作概念：
真假對錯難以區分，不知道要如何選擇的關係。
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【圖 3-11】 和側面
作品名稱：
和側面 作品大小：
24 x 33 x 1.8 cm x 2 創作概念：
只要有一點模糊的地帶，關係之間便會有錯誤的判斷。
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【圖 3-12】 和斑馬的鼻水
作品名稱：
和斑馬的鼻水 作品大小：
24 x 33 x 1.8 cm x 2 創作概念：
不同時間空間的個體，卻仍有可能會影響到對方的一種關係。
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【圖 3-13】 長腳椅椅 (一)
【圖 3-14】 長腳椅椅 (二)
作品名稱：
長腳椅椅 作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
也許非生物也有它的私慾，椅腳能夠變長的話或許是一件值得開心的事。
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【圖 3-15】 房子之一 (一)
【圖 3-16】 房子之一 (二)
作品名稱：
房子之一 作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
房子是一種安定的場域，也有可能是暴力產生的地方。
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【圖 3-17】 房子之二 (一)
【圖 3-18】 房子之二 (二)
作品名稱：
房子之二 作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
房子是聚集家人的地方，卻也是分開的起始點。
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【圖 3-19】 飛船汽球(一)
【圖 3-20】 飛船汽球(二)
作品名稱：
飛船汽球 作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
分不出是汽球還是飛船，遙遠的總是不那麼清楚。
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【圖 3-21】 一棵方樹(一)
【圖 3-22】 一棵方樹(二)
作品名稱：
一棵方樹 作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
一種被迫壓力下的生長，並非自身願意的。
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【圖 3-23】 泳圈少男(一)
【圖 3-24】 泳圈少男(二)
作品名稱：
泳圈少男 作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
一種面無表情的愉悅，其實很多時候都在與自己過意不去。
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【圖 3-25】 被汙染的鹿(一)
【圖 3-26】 被汙染的鹿(二)
作品名稱：
被汙染的鹿 作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
狐狸頭的鹿，無預警的同時成為加害者和被加害者。
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【圖 3-27】 襪八(一)
【圖 3-28】 襪八(二)
作品名稱：
襪八
作品大小：
16 x 18 x 15 cm 創作概念：
穿皮鞋腳卻外八，不是既定想法的概念。
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