以上我們針對李之儀的詞學觀的內容及歷史定位作了一系列的探討，接
60 李之儀，〈跋戚氏〉云：「一日，歌者輒於老人之側，作〈戚氏〉，意將索老人之才於倉卒。
以驗天下之所向慕者。老人笑而頷之，邂逅方論穆天子事，頗摘其虛誕，遂資以應之。隨 聲隨寫，歌竟篇就，才點定五六字爾。坐中隨聲擊節，終席不聞他辭，亦不容別進一語。」
見金啟華、張惠民、王恒展、張宇聲、王增學合著，《唐宋詞集序跋匯編》，頁 29。
李之儀詞學觀在宋代詞論中的位置 下來，我們要理解的是他個人的創作是否與理論取得一致？
關於李之儀的詞作，幾乎沒有專文研究，縱有評論，也只是三言二語點 出其清新、委婉之特點。如：
《姑溪詞》中多次韻、小令，更長于淡語、景語、情語。61 之儀以尺牘擅名，而其詞亦工，小令尤清婉峭蒨，殆不減秦觀。62 姑溪詞長調近柳，短調近秦，而均有未至。63
綜論姑溪詞格，其清空婉約自是北宋正宗，而漸近沈著，則又開南 宋風會矣。64
上述幾點皆點出李之儀的詞風，屬於清婉纏綿的婉約派。其小令與婉約 派大家秦詞相近，長調鋪敘與柳永相近。但「漸近沈著，則又開南宋風會」，
則意指李之儀超越婉約派格局而趨向詩化的表現，這部份當是蘇軾的士大夫 文人的主體精神對他的影響，這對南宋詞壇尚雅的風氣有開路先導的作用。
近來有學者李嬋娟〈蘇門意氣 花間風情——李之儀詞風初探〉一文對李之 儀詞的風格做了開新而又可貴的探討，該文指出：「李之儀善於學習蘇軾豪 曠俊逸之意氣及蘇門『以詩入詞』的創作意識，並將『以花間為宗』的詞體 特徵論及清婉的創作藝術一并融入詞中，呈現出多重意蘊的藝術風貌。」65該 文最值得注意之處在於超越上述傳統只以「類於柳、秦婉約風格」評價李詞 的定論，作者點出了李之儀與《花間》詞的關係之後，仍受到蘇軾豪曠詞風 影響。可謂空谷足音。筆者立足於李嬋娟此文的基礎上，再通過對李之儀詞 作的閱讀分析，試圖從李之儀詞作與李嬋娟的評論中，去探求李之儀的詞學 觀與創作的關係論。
61 毛晉，《姑溪詞跋》，《宋六十名家詞》，見孫克強編著，《唐宋人詞話》，頁 298。
62 《四庫全書總目‧姑溪詞提要》（北京：中華，1983 年影印版），頁 3078。
63 馮煦《蒿庵論詞》，見唐圭璋，《詞話叢編》，頁 3588。
64 見孫克強編著，《唐宋人詞話》，頁 299。
65 李嬋娟，〈蘇門意氣 花間風情──李之儀詞風初探〉，《海南師範學院學報》（2004 年 1 期），
第 17 卷，總 69 期，頁 60-63。
東華人文學報 第九期
（一）從題材的表現與詞調的選擇看，實現其追摹《花間》的立論
李之儀的詞作，根據李嬋娟的統計歸納如下：
李之儀詞作，《姑溪居士全集》收錄九十四首。從題材看，愛情詞最 多，共六十餘首，約占全詞的三分之二。從詞調運用來看，長調有 四首：〈滿庭芳〉二首、〈水龍吟〉、〈萬年歡〉各一首；中調有〈謝 池春〉、〈驀山溪〉、〈早梅芳〉等二十首；其餘七十首均為小令。李 之儀常用（五首以上）的小令有：〈浣溪沙〉七首、〈臨江仙〉六首、
〈南鄉子〉六首、〈清平樂〉五首、〈朝中措〉五首，除〈朝中措〉
之外，其他的詞調都是以花間派詞人常用的。66
從李之儀的作品選調情況看來，李之儀詞絕大多是小令。小令、中調、
長調的體制不同，要求各異。小令宜含蓄蘊藉，有言外不盡之意，有淺而不 露之致。中調與長調，則鋪敘展衍，有一波三折之趣。李之儀多寫作小令，
詞作自然偏取聲情婉約纏綿的詞調，其中有多種詞調都是《花間》詞家慣用 的。儘管《花間》詞有著題材內容上的種種缺點，但其精美的藝術卻為後代 詞人提供了豐富的營養，李之儀就是得其流風遺韻而又能自成一格者。「可 見，李之儀的詞，無論從題材的選擇上，還是詞調的運用上，都是與《花間》
詞人同趣的。可以說，追摹「花間詞風」是李之儀詞又一大特徵」。67 若從寫作的角度來看，李之儀絕大多數的小令都以「男子而作閨音」68的 代言擬想來寫女子的微妙心態：如〈踏莎行〉：「寶髻慵梳，玉釵斜溜。憑闌 目斷空回首。薄情何事不歸來，謾教折盡庭前柳」，寫棄婦等待薄情郎歸來 的幽怨，又如〈鵲橋仙〉：「綠雲低攏，紅潮微上，畫幕梅寒初透。一般偏更
66 同前註。
67 同前註。
68 清‧錢同之，《西圃詞說‧詩詞之辨》，見唐圭璋，《詞話叢編》，頁 1449。
李之儀詞學觀在宋代詞論中的位置 腦人深，時更把、眉兒輕皺。」寫多情的女子約會時羞澀的心情。又如〈卜 算子〉：「只願君心似我心，定不負相思意」，寫女子對情人的思念，雖遠隔 千里仍遙寄情思，江頭江尾的遙隔反成為感情昇華的條件。這些令詞含蓄委 婉，清麗纏綿，讀來情趣悠長，但此外他仍有一部份作品已突破了花間風情，
而在不自覺中受到蘇軾曠放詞風的影響。