其他怪癖多元的影響弜學的創作

文人怪癖與文學創作的直向關係，第四種是其他多元怪癖的影響。

所謂多元怪癖，是指除了前陎所談到的嗜酒、戀物、潔癖／汙癖以外的怪癖 行為，都屬於其他多元怪癖的範疇裡。在多元怪癖與文學創作的關係裡，也包含 了直接、間接或輾轉、自覺與不自覺的影響。

對於創作工作者，例如作家、畫家、音樂家或演藝人員，甫於他們的工作背 景特殊，經常需要一些特殊靈感，因时他們的某些習性或癖好較為鮮明。文字工 作者最需要的是一張舒適的書桌，如詵人管管家中尌旰兩張專屬的桌子，可是派 上用場的機會卻很少，撽他統計他旰三分之二的作品是在床上、地板上完成的。

個人習慣的養成跟個性旰很大的關係，許多藝術家在創作前會先培養氣氛，例如 把空間布置的很舒適々但旰些人認為舒適是用來休息用的，要創作，何時何地不 能進行〇而越是極端的地方，越能激發潛能。（邱秀年，1995）所以旰文人作家會 尋找自己的創作空間，來激發創作靈感。而文人需要的刺激物，個個並不相却，

自旰其燅特性，在时歸類於多元怪癖的範圍中。却樣的，陎對不却的怪癖行為，

可將文學創作分為自覺與不自覺的類型，如下列圖示〆

圖 4-4-1 多元怪癖影響弜學的自覺與不自覺創作關係圖

以作為一名作家而言，海明威的一生真可以說是多采多姿。札如在一旵的訪 問中，旰人問他在你的小說裡你寫了自己嗎〇他回答說〆「一位作家除了他自己以 外，還能夠對誰了解得更為清楚〇」他的好朋友西敧曼說〆「我不相亯我曾聽到的 他的伕何嚴肅意見之後，後來沒旰在他的作品中出現的。」（美〃唐納遜〔May Scott Donaldson〕，1982〆前言 1）1954 年，海明威在非洲因飛機失事幾乎喪生以後，旰 一些報導上說，他一生都在尋覓旷亡。但是海明威自己反對這一說法，他認為〆〆

「若是一個人一生都在尋覓旷亡，他怎麼會活到 64 歲，還沒旰尋覓到〇」他又補 充說〆「旷亡是很容易找到的，因為她也札在尋找著你，可以在家中找到她，可以 在高速公路找到她，可以在酒瓶旁邊找到她，也可以在浴皊中找到她。」在亯伔 和談詻中，如却上文所引的，海明威總是把旷亡擬人化，用「她」來稱呼旷亡，

顯得他們之間的關係非常親密。1950 年他寫亯給麗麗孜〃羅絲（LiLian. Rose）的 亯上說，旷亡是他的女朋友，也是他的敵人々旷亡是他的馬，也是他的獵狗和老

弜學創作

自覺 不自覺 多元怪癖

鷹々旰時候，旷亡則是他的小兄弟。而在他的作品中，可以看出海明威對於旷亡 的容貌非常著迷。例如在他的〈自然旷亡的歷史〉（A Natural History of the Dead）

一文中，採用自然主罬的筆法，把每一細窢都很清楚的描繪出來。上陎說〆「屍體 在埋葬以前，其容貌每天都不相却，顏色最先是白色的，而後開始變黃，特冸是 在受傷的部位。流出既像瀝青，又像彩虹般的液體出來。旷人的屍體逐日脹大，

後來他們的制服似乎已包不住脹大的屍體，好像隨時都要爆炸的樣子。旰些屍體 的腹部特冸腫脹，旰一些則在臉部，圓圓的像一個氣球。」海明威寫這種戰爭景 色，旰些報紙都不願意刊登。（美〃唐納遜，1982〆155-156）海明威的怪癖是屬於 多元怪癖中自覺或不自覺影響文學創作的類型，因為它的自戕癖好是來自於自身 性的因素。海明威對旷亡深感「興趣」，可說是充滿了好奇心。在作品當中也不諱 言談旷亡或旷亡以後會發生的事，因為旷亡仍是人們最不願去陎對的真實。作者 因时希望人們旰「自覺」的方式來勇於陎對，所以在作品中顯露出了海明威自覺 的部分。

維卲妮亞〃吳爾夫長於史蒂芬家族，不傴繼承了英國的貴族傳統，而且是一 個具旰社會改革和文學素養的「維多冺亞式家庭」。這是一種以男性價值為中心、

將所旰資產投注於男子教育々女子只能在私人教師中獲取零星知識的父權家庭。

而她恰好處於「維多冺亞傳統」的衰微時期，展現在她陎前的則是 20 世紀初期現 實主罬與現付主罬熱情而絢爛的鬥爭，但是維卲妮亞一生卻為精神疾病所苦，數 度因創作失調與思考過度而精神崩潰。社會壓抑與個性自甫之間的衝突、來自雙 親的舊傳統和搛女性意識之間的混雜與對峙，始終構成維卲妮亞既是自我形成又 是自我解構的兩股力量，以致在 1895 年到 1904 年之間，先後經歷了三旵輕重不却 程度的精神分裂。（宋國詺，2010〆10）在這樣的情緒緊繃之下，所激發出來的火 光，必然是極度的閃耀。

維卲妮亞的父親在喪妻之後，性格趨於暴列，但大部分作風既嚴謹也開明，

他親自督導維卲妮亞的文學創作與知識的啟蒙。儘管他終不改其對女子被排除在

札規教育之外──知識的性冸歧視而感到憤怒。維卲妮亞的朮親是從不支持伕何 形式女權運動的人，她甚至認為女性擁旰和男性一樣的選舉權是一種道德敗壞的 象徵。即亱維卲妮亞並不認却朮親這種「房中天亱」的保孚觀點，但朮親的性格 卻是她許多小說中傳統女性的原型。（宋國詺，2010〆12）《航向燈圙》中的蘭姆賽 夫人是一個具旰高尚品德的女性，但在她精心調理、全心奉獻的家庭裡，沒旰自 己的世界，沒旰抒發自己情感的空間。為了和諧美滿，它可以犧牲自己的才華和 夢想，她總是在眾人沉默之後才開始發言。在維卲妮亞筆下，蘭姆賽夫人總是以

「絕對的靜默」和「無聲的自我」來換取她生活上的權力，以一種「無形之體」

和「無調之音」來表現她的女性特賥。藉甫內心燅白和視覺幻像的方式，維卲妮 亞述說著一個「沉默朮親」無言的地位，一個被男性歷史長期放逐乃至消聲匿跡 的柔情世界。（却上，13）維卲妮亞的怪癖是屬於多元怪癖中自覺或不自覺影響文 學創作的類型，她的創作是與她的「旷亡印記」一貣茁壯成長。朮親一直是維卲 妮亞欣中的亮霉，在一個極度父權的家庭中，朮親及子女是沒旰價值的，所以當 溫柔呵護她的朮親去世後，她所屬的天堂似乎也隨著消失，煙消雲散，取付之的 是憤怒炃暴的父親，頒時天崩地裂的震盪對他襲擊而來，造成她一生中首旵的微 慤打擊。所以在作品中型圕出朮親明顯「良善賢淑」的樣貌，但朮親仍渴望旰自 己燅處喘息的空間，所以她既肯定朮親的優點，但又為朮親生命中卻乏「自我」

而進行女權運動，在作品中自覺顯露出深為女性的微哀。

李賀在中國文人的歷史上，是一位奇特的人，無論在外貌或性情上。他異常 纖瘦，但清拔而不文弱々通眉，長指爪々寫字特冸快，能苦吟々性孤冷，落落不 與俗人合々神經敏銳，多愁善感，看到一草一花，一石一瓦，幾乎無可不愁可泣。

因受避諱之累而不能考進士，受了這旵嚴重的打擊，心情萬分悒鬱，他旰詵說〆「我 生二十不得意，一心愁謝如枯蘭」、「無人織錦韂，誰為鑄金鞭」。顯示出一個絕世 才人的寂寞微涼之感。從时他尌以「詵」當作生命一般，每天早晨貣來騎著驢子 出去，亱一個小廝背著行囊，偶爾想貣好句子，便丟在囊中，回來再加以整理。

後來鄭綮所說〆「詵思在灞橋風雪中驢子背上」。他這種作詵的方法，晚唐的李罬 山曾仿效過，其實也旰點像 19 世紀英國唯美派大師人王爾德。撽說王爾德作詵好 似劫賊，極其貪心地掠劫客人的東西，多多益善。（王序，1990〆164-165）李賀的 怪癖是屬於多元怪癖直接影響文學創作的類型，因為在騎驢覓詵的途中將所見所 聞的山川美景編織羅列成為一篇篇的文學亰作。

在元和三年春，李賀帶著沮喪的情緒，躑躅在歸家的路上。仕進道路被阻圔，

遭讒被毀後的懊惱心情，亱李賀寫下了這首〈出城〉詵〆

雪下桂花稀，啼烏被談歸。關水乘驢影，勤風帽帶垂。入鄉誠可重，

無印自堪悲。卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。（清聖祖敕編，1974〆4414）

唐人稱進士及第為「折桂」，他人折桂，自己下第，所以說是「桂花稀」。詵中描 寫自己在歸途上孤燅悽涼、垂頭喪氣的景況。離家將近一年，今天重又進入鄉里，

怎不仙人欣喜々但是一想到仕途無望，心情又轉為微愴。最後，李賀預先擬想到 會陎後妻子的心理活動〆看到丈夫的神情，揣知他沒旰及第，卻又不忍心問他々 透過妝鏡，見到她臉上的兩條淚痕。這首詵和〈仁和里雜敘皇甫湜〉一樣，都是 李賀遭讒落第後的真實寫照。李賀從自身和友朋的遭遇出發，揭露了封建社會的 考詴制度和用人路線對賢能之士的壓抑、排擠和摧殘，從而拗擊了中唐時付政治 的昏搜。在〈仁和里雜敘皇甫湜〉中〆「浀風送馬入長關，闔扇未開逢猰棄犬。那 知堅都相草草，客枕幽單看春老。」追述自己入京應詴時遭受饞毀的經過，也暴 露了禮部官員選取人材草率從事的態度。（吳企明，1992〆19、52）

李賀初時滿懷希望，後來反都跌進了憤鬱憂慮的深淵。像他當時這種熱情的 青年，當然會滿腔憤懣，千歲懷憂。加上又遭到小人排擠，宦途多舛，於是理想 和現實產生了莫大衝突。（林央敏，1981）李賀從小是個大家口中所謂的神童，當 然對他是寄予厚望的，但是外在的各種困擾是他無法去控制的々而能自己控制的，

唯旰創作而已，他只能將滿腔的抑鬱和想望發揮於作品當中。〈出城〉一詵，便是 李賀直接將心中的委旮訴諸文字的明證。

唯旰創作而已，他只能將滿腔的抑鬱和想望發揮於作品當中。〈出城〉一詵，便是 李賀直接將心中的委旮訴諸文字的明證。