凸版版畫分析

單色凸版畫只印製一單色，在製版上似乎較其他版畫的技法來得簡單，但實 際上，在畫面構成上，更需要費心營造。

二、單版複刻套色

單版復刻為畢卡索所發展出來的凸版版畫技術。²畢卡索於一九五八年開始將 大部分的精力投注於凸版版畫創作，直到一九六三年為止。這段期間多使用橡膠 版材來進行製作。一開始，畢卡索採用傳統的方法：一版一色，最初的作品是依 據小卡納克（Lucas Cranach le Jeune）的作品「少女的半身像」（圖 2-21），一共以 六塊橡膠版套印出六個顏色完成了這幅作品。這是畢卡索唯一以多版套色的作 品，在這幅作品上，我們可以看出畢卡索本身相當性急，在顏色的重疊上，會因 為上一版的顏色未乾即套印下一個顏色，往往會讓顏色相混而變成混濁的灰色，

這一點是畢卡索相當清楚的，然而對於畢卡索來說，另一個令他不耐的問題是：

多版的轉印與對位的過程非常冗長麻煩。因此在一九五九年發展出屬於畢卡索個 人的橡膠版畫技巧－「單版複刻」，並在同年創作出第一幅單版複刻作品－西瓜靜 物（圖 2-22）。

圖 2-21 少女的半身像（畢卡索 1958）

圖 2-22 西瓜靜物（畢卡索 1959）

「單版複刻」顧名思義，即是各色版由深到淺，都是在一張版子上刻製完成，

雕除的部份就是顯露前一步驟套色的結果。通常來說，要套印幾色就需要在同一 塊版上要刻製幾次，每刻製完成一色，就需要進行印製。到最後的階段，可能在 原版僅留下細長的線條或極小的塊面，其餘部分均已被刻除挖空。這樣的技術可 以解決多版套色與對位的問題與時間，但必須要有妥善的套色計畫，因為已刻除 的部份是無法黏貼補救的，倘若在刻製與印製的過程中，一旦失誤可能導致整作 品都將丟棄報廢。

創作版畫初期，在構思與草圖部分，單版複刻與多版套色大致相同，在從製 版開始便有所不同，另外在印製前需要先製作一塊定位板，這塊定位板可使每一 次印刷時，都能將版與畫紙對位精準，不至於錯位，另外要注意是版與畫紙的放 置方向要一致，可在版與畫紙的背面標註記號，讓每一次印刷時不會因為放錯而 失敗。

以下將筆者所製作之單版複刻作品－小野柳風光（圖 2-23）之過程，作一個製作 過程圖示表（表 2-3）予以說明。

圖 2-23 小野柳風光（劉鎧瑋 2010）

表 2-3：單版複刻製作圖示表

第六版

第六版繼續刻除上一版所施印的中間調，

再套印次暗色調，以橙色調些許褐色施印。

第七版

第七版再繼續刻除上一版留下的次暗色調

，留下的部份則為暗色調部，以褐色調綠 色與黃色施印。

第八版

第八版大部分的進行刻除，只保留單面山 的輪廓以及單面山上端的草與左側的小塊 海面，單面山的輪廓以黑色施印，並小心 保留草與海的部份。

第九版

最後第九版將單面山的輪廓線全數刻除，

只留下草與海面。單面山最高處的草套印 綠色，海面部份再用小三角刀刻出海浪，

並套印白色調藍色，至此完成整幅作品。

三、多版套色