3-1 創作流程
製作流程
1. 發想：創作形式的發想，原旨在建立觀眾具有劇情選擇權、超連結、互 動性的劇情漫畫，並開始尋訪適合的腳本。
2. 腳本設定：2005 年 7 月由交大 Infodate 實驗室進行初始腳本的設定。同 一個時間不同地點的四個角色的四篇故事，每一篇可以獨立單獨看成一 個故事，四個的故事湊合起來又是一個完整的故事。
3. 故事接龍：自 2005.12.21 起至 2006.06.20 止六個月的時間藉由無名網誌 http://www.wretch.cc/blog/hyper2025 的空間邀集網友進行故事接龍，計九 名網友(4 男 5 女)長期參與故事接龍，此間共收集網友共 39 篇故事段落 (總計發表以及回覆的文章篇數)，全文共計 25228 字 164 個段落，平均 每篇的長度為 647 字。參與者均被充分告知故事接龍目標為建立超動漫 腳本。
4. 小說改編漫畫腳本、收集相關圖片：將小說文字轉成對白、動作與場景，
然後製成簡單的文字分鏡表。
5. 第一次平面漫畫：自 2006 年 3 月至 5 月底止三個月的時間先就當時現 有的故事進行平面漫畫繪製與掃描組合 136 頁。
6. 腳本彙整：自 2006.06.20 之後迄今由交大 Iinfodate 實驗室進行故事腳本 的彙整。
7. 繪製超動漫元件：2006 年 12 月至 2007 年 5 月。
8. 超動漫：至 2007.05.3 終作品形式的實驗與創作，並參與 2007.05.3~27 交大應藝所畢業創作聯展-三角洲，在交通大學藝文中心展展出。
2007.05.19 在玩具與遊戲設計暨造形設計研討會發表。
9. 第二次平面漫畫：2007.05.07～31，結合第一次平面漫畫與第二次平面 漫畫分鏡，製作出 144 頁平面漫畫。
3-1-1 超動漫腳本
本創作研究所採用的超動漫腳本，為配合超動漫特質，實驗性地採用四條平 行時間、多重觀點、多軸線的故事、多向路徑閱讀的綜合性腳本。腳本簡介如下：
故事時代背景
西元 2025 年，「卅六風車」市這座 18 年前受到「D 企業惡意縱毒案」生 化污染的城市，演化出新的城市風貌與生活型態。有毒廢棄積聚在這座四週環 山的盆地城市，動輒超過兩百層樓的新型超高建築紛紛在五十層樓左右建置奈 米隔版，一層層如濾網的隔版有效的阻隔下方的污染源，也俐落無情地劃出兩 個世界。市中心與人們的活動範圍移到以海拔一百五十米的高度為基準，向上 是追逐日照與清新空氣的都會精華地段 ─ 「上城」、向下則是人們嫌惡的、
充斥著工廠與勞工階級住宅的 ─ 「下城」，不幸地承受著鄙夷與壓榨、不幸 地承受著做為燒煤鍋爐的宿命，供養著上城的發展火力。
圖 3-1 場景設定草圖
卅六風車市獨特的生態與歷史滋養著繼 D 企業之後異軍崛起的聖保羅公 司，至今已經成為全球最大的生技公司。聖保羅企業企圖將原用於生產備用器 官的異種基因轉殖技術--Sphinx 投入流行化妝品市場，以開拓生技產業的商 業應用。
Sphinx 是利用病毒攜帶異種生物的 DNA 感染服用者的細胞，並以生長激 素促進該細胞大量繁殖，因此服用者服用後會先呈現昏睡假死狀態，並在此短 時間之內長出天鵝般的羽絨翅膀。這些快速增値的細胞也有極短的壽命，在服 用後二十四小時即死亡脫落，恢復原有樣貌。因此這樣有如化妝品造型的基因 藥物還未合法上市，就已經在黑市造成炫風。
圖 3-2 只要一顆 Sphinx，你將擁有廿四小時童話般的美麗身軀。
Sphinx 因具有結合異種生物基因的藥效引發道德爭議，將在 8 月 1 日的 中午即將交由環太平洋生技倫理委員會進行投票審核 Sphinx 合法上市與否。
聖保羅企業計畫於 7 月 31 號 6 點 Sphinx 的產品說明會向公眾與裁決委員信心 喊話。
總裁 Paul 正與上城議長 W 舉杯慶賀，商議著利益的分贓，不料此時助理 卻呈上一張服用 Sphinx 後產生副作用的基因病變照片。
與此同時，遭到聖保羅企業運作解雇的女記者 Ruth 帶著初出茅廬的新聞 助理小 T 也來到說明會場，思考著藉由恐嚇照片鹹魚翻身。
與此同時，高級伴遊女 April 在接獲經紀人指示後開始服下 Sphinx，並靜 待身體基因產生變化，在假死階段竟然有兩名神秘客不之不覺入侵家中，並對 April 施打不明藥物。
這一切都被暗地窺視 April 的生態攝影師 Zach 發現。並遭受神秘客攻擊 墜落大樓。
這是一個關於報復、愛情、勇氣的懸疑故事。四段故事都發生在 7 月 31 號這天傍晚。離說明會前 15 分鐘，信心滿滿的聖保羅企業。
投票前一天突然出現的基因病變究竟是誰策劃的？受賄的議長、立場對 立的記者、野心勃勃的財團主席、公關女、攝影師、神祕客…等。每一個章 節由一位主角的視野切入，僅發現局部的事實，每一位角色各有目的且對於 案情的揭發都具有舉足輕重的地位。
圖 3-3 四段故事的開頭
人物設定
人物是漫畫的靈魂核心，對於讀者而言，人物角色是許多讀者決定要不要 看這漫畫的原因，亦即考量主角畫的好不好，有沒有趣等。日本漫畫家手塚治 蟲(1979)指出，漫畫中的人物最好有一兩個突出的特徵，可以使讀者一目了然 (蕭湘文，2002)。在 Sphinx 的人物設定裡，以頭髮、眉毛與眼睛的形狀來作 為角色區分的重點。
典型人物與個性人物
蕭湘文(2002)也指出角色的設定可以分為兩種：一是集某類型人物的性格 特質於一身，具有代表性的「典型人物」，讀者可以看到的是該角色的言行舉 止所反射的是同一類人物可能產生的種種言行。例如說總裁 Paul 是典型追求 利益的企業家、W 議長是典型表裡不一的雙面政客、Vic 主席是典型保守政治 家、L 是典型老謀深算的商場老將、N 叔是典型忠心的僕人。
另一種角色設定是突顯該主角具有眾人所沒有的性格「個性人物」，此個 性也是該主角最主要的特質，透過其突顯的造型與鮮明角色性格貫穿整部漫 畫。例如吊而瑯鐺富正義感的大男孩小 T、聰敏幹練卻自私的記者 Ruth、冷漠 寡言內斂對 April 一片痴心的 Zach、優雅俐落又苦澀的 Joshua。
類型與專長
本故事的人物設定類型也剛好符合蕭湘文(1998)研究發現的四種英雄角 色類型：
(1)冷酷俊帥型：Zach ，(2)才智過人型：記者 Ruth，(3)超能力型：Joshua，
(4)爆笑搞怪型：小 T。
這個故事每個角色都有不同專長，被賦予著不同的任務，不同的際遇發現 不同的線索。記者 Ruth 是頭腦最精明跟推理強，小 T 是電腦高手，Zach 是動 作敏捷的生態攝影師，關心生態變化，並在攀爬大樓偷拍攝影時可以發現些一 般人無法發現的線索，聖保羅企業的 Joshua 則是格鬥高手並知曉企業內部營 運情形。每人所遇上的事件所得知的線索都是一個伏筆，一部份是正確一部份 是無關緊要誤導觀眾的。最後再結合大家所知線索來分辨幕後黑手是誰。
圖 3-4 人物設定
生活
確定角色後，開始寫角色的人物小傳，把角色的生活區分為內在生活與 外在生活，內在生活是指角色從出生到故事開始這段時間內發生的，是形成角 色性格的過程，外在生活則是指角色從故事開始到結束這段時間內發生的，這 是揭露人物性格的過程。則由角色的工作職業、婚姻感情、人際關係狀況、還 有角色獨處時的私生活組成(Field，1993)。
圖 3-5 人物的生活 (Syd Field,1993,P.50)
觀點、態度、個性、行為
使每個角色有所區分的還有觀點(point of view)，我們怎麼看待這世界，
每個人都有自己觀點，人物就是觀點也就是我們看待世界的方式，這是一種背 景，例如說記者有記者的觀點。公司總裁、攝影師、高級應召女 …全都會表 現出個人且獨特的觀點，當確定人物獨特且個人的觀點，創造了背景，故事內 容就隨之而來，尋找途徑以使角色能以行動來支持自己的觀點，並使之戲劇化。
人物還是一種態度(attitude)，這也是背景，是一種顯露人物意見和行動 情感方式。人物還是個性(personality) ，每個人物都從視覺上顯示出一種個 性，例如記者 Ruth 是機智自私的、總裁是野心自負的、小 T 是吊而瑯鐺的、
Joshua 是優雅的，人物同時還是行為(behavior) ，行為即人物，人物實質就 是行為動作，什麼樣的人作什麼樣的事，行為顯露人物的性格，一個人的行為 決定角色是一個什麼樣的人(Field，1993)。
需求目的
3-1-2 網路故事接龍
超動漫創作初期採故事接龍的意義
1.超動漫即具備互動書寫特質，無法採用傳統書寫腳本，故事接龍能產生互動 書寫特質的腳本
網路小說接龍這超文本最明顯的特色就是互動書寫形式的添增，參與 者既具讀與寫的身分。以羅蘭·巴特的「讀者文本」（readerly text）和「書 寫者文本」（writerly text）概念來支應，「讀者文本」指的是供讀者單向 消費的文本，不具（意義）生產力，讀者僅能接受或拒絕；「書寫者文本」
則允許讀者成為一（意義）生產者，享有同於書寫者創造意義的樂趣。稍加 扭曲、擴大巴特的原意，若讀者不只是意義的生產者，而且也可直接參與文 本的生產，那麼理論上這種「書寫者文本」無疑是更理想的文本。網路接龍 不正是完美的具體例子？讀者兼書寫者，意義消費與生產全部自行掌握（李 順興，2000)。
2.創作過程即互動過程
這次的超動漫創作是希望可以致做出一個讓觀眾具有劇情選擇權、超連 結、互動性的劇情漫畫，因此與其在作品完成後做調查，何不在創作的過程 中就直接聽取民意，讓觀眾直接參與劇情的創作，決定故事的發展。因此在 故事發想階段直接利用網路平台邀集網友進行故事接龍。
超動漫故事接龍的規則
故事一開始的設計是四篇故事，每一篇可以單獨看，而四篇故事合起來又 是一個完整的故事，計畫讓四篇故事的發展出不同的故事風貌，參與者可以讓 故事變成是一部愛情片、動作片、科幻片或是偵探片。
故事一開始的設計是四篇故事，每一篇可以單獨看，而四篇故事合起來又 是一個完整的故事，計畫讓四篇故事的發展出不同的故事風貌，參與者可以讓 故事變成是一部愛情片、動作片、科幻片或是偵探片。