動勢性雕塑之意涵

一切藝術的表現動機之最終目的，是反應出作者本身對世間所有人、事、物、的主 觀意識。再透過自己熟悉且熟練的技法表現其形式，呈現給觀著引發共鳴。對於動勢性 作品的研究中發現，具有動感的雕塑作品，很容易讓觀者感產生吸引作用，尤其大動態 的張力跟氣勢更是吸引目光。筆者總認為從事創作者，必須具備企圖心，必須像廚師一

的味蕾，擁有支持您的死忠客戶群。藝術家也是如此，在現今忙碌的步調社會，時間就

心，所以也可在其內部做結構上的補強，跟延伸到外部做整體結構的支撐。（表：2）。

第三節 相關研究與分析

圖 14〈蒲添生 作品〉

資料來源：兒童&少年休閒活動資訊網，

2014.8.26。本研究整理

圖 15〈蒲添生 作品〉

資料來源：兒童&少年休閒活動資訊網，

2014.8.26。

圖 16〈 Damiano Taurino 作品〉

資料來源： FB 專業粉絲，2013.11.11

圖 17〈 Damiano Taurino 作品〉

資料來源： FB 專業粉絲，2013.11.11

圖 18〈Richard MacDonald 作品〉

資料來源： Richard MacDonald 專頁，

2013.8.6。

圖 19〈Richard MacDonald 作品〉

資料來源： Richard MacDonald 專頁，

2013.8.6。

圖 20〈Richard MacDonald 作品〉

資料來源： Richard MacDonald 專頁，

2013.8.6

圖 21〈Richard MacDonald 作品〉

資料來源： Richard MacDonald 專頁，

2013.8.6

以上相關「動勢」性雕塑的探討與分析，反觀筆者本創作研究「動勢」雕塑主題中 發現，筆者想表現的「動勢」雕塑涵義，跟義大利雕塑家 達米亞諾．陶瑞諾（Damiano Taurino）。及美國雕塑家 理查．麥克當諾（Richard MacDonald）。理念較為相近，也是 著重於視覺重心的張力跟效果，但在題材的義涵傳達、技巧運用、造形表現形式，會有

第四節 相關理論與分析

二、 藝術創作的意涵

三、 藝術的形式與內容

它們不只是用來觀看，還需要觀者與之互動。「想像空間」是非現實的空間，如繪畫在

第三章 創作媒材、技法與過程

第一節 創作媒材

在雕塑製作中，所運用的媒材甚多，以下將分為六個項目作說明：

一、鐵件

主要運用在作品骨架結構上，用來固定及支撐黏土重量。首先根據素描設計圖，以 等比例算出、切割，所需要的鐵條，再用電焊機將所需的鐵件，焊接於雕塑製作臺上，

待基本骨架製作完成後，再以銅線或鐵網綑綁在骨架上，或麻繩跟發泡劑做黏土可依附 的物件。如圖示說明:

表 4 鐵件

根據設計圖準備鐵條。 將所需鐵件焊接成型。

綑綁銅線跟鐵網讓黏土附著。 綑綁麻繩或發泡劑附著。

二、黏土

主要運用在塑造形體所需材料。因為黏土的可塑性很高，適合製作較為細膩部分刻 化的雕塑作品。在製作成型過程中，透過手捏、拍打、雕塑刀、或任何物體拓印，都可 製造出適合作品的觸感及效果的技法。其缺點是必須掌控土的可塑濕度，所以最好運用 在，短時間內可完成的作品上。如圖示說明:

表 5 黏土

將土堆積於骨架上。 堆土、拍打緊實成形。

整體肌肉、線條修整。 細部修整，及整體觸感處理。

資料來源：^{本研究整理}

三、塑鋼纖維（F.R.P）

此材料為全球，目前普遍性用來製作藝品開發，模具、樣板、成品，等主要媒材。

在雕塑原型完成後，首先設計分模線以鋁片隔開及上臘隔離，再以此媒材製作成型。待 模具製作完成後，拆離、清洗、上臘隔離、組裝後，同樣在以此材料製作成品。由於塑 鋼纖維，為有毒性及不易分解性材料，所以在製作時必須有工業安全上的知識跟防護措 施。如圖示說明:

表 6 塑鋼纖維（F.R.P）

分模設計。 模具製作完成。

拆模後，成品整修。 整修完成，上色或轉換材質。

資料來源：本研究整理

四、青銅

在本創作研究作品中，分為兩種青銅翻製技術與形式：一、沙模鑄造法：運用在大 型作品中，且表面平整較無深凹質感的作品上。其缺點，跟原本作品細節上有所誤差，

但筆者認為並不影響作品整體精神。二、脫蠟鑄造：對於表現細微紋理或細緻表情的作 品非常適合。其缺點，製作過程中容易變形及損壞，所以每個製作環節都需謹慎小心，

且製作時間費時，成本也高。如圖示說明:

表 7 青銅

壓沙成型，模具製作。 青銅作品組裝及整修打磨。

矽膠模具及脫臘翻製。 脫臘青銅作品的細膩及精緻。

資料來源：^{本研究整理}

五、不銹鋼

對於本創作研究少部分作品，希望透過不銹鋼材質拋亮成鏡面效果，表現出穿透性 及空氣流動的感覺，且讓金屬材質呈現一種輕盈感，因此將採用不銹鋼鍛造方式製作作 品。有部分青銅作品，也會結合不銹鋼拋亮金屬物件做支撐或底座，讓厚實的青銅作品 產生騰空的視覺幻象效果。如圖示說明:

表 8 不銹鋼

剪裁材料，作品各物件。 手工仿摹打造，作品之造形。

組合物件，進行拋光處理。 不銹鋼鍛造，完成作品。

資料來源：^{本研究整理}

六、木材

（二）、塑形

色或轉換材質，到最後的作品安裝或作品台座安裝設計等，所耗費的時間相當長。有此 可見，創作一件雕塑作品，從構思開始，到可以展現於世人眼中，是必須經過多少道程 序來完成。

筆者對於這次「動勢」雕塑之創作研究，整理出過去所完成的作品製作程序，輔助 說明，如何完成本次研究主題的技法與過程。說明如下列（八）大項目：

（一）、原始構想

一切藝術創作的源頭，從無到有的腦盪激發，可說是最困難的起點。對筆者來說，

經過 25 年的雕塑製作經驗，已沒有表現不出來的技法，只有想不出來的創意。因此在 這階段，也是花最多時間的階段。筆者在構思時，都會先以素描手稿來描繪想表現的作 品形式，再根據素描圖來修改立體空間的表現形式。如圖示說明:

表 10 原始構想

作品構思手稿，示意圖。 作品構思手稿，示意圖。

作品構思手稿，示意圖。 作品構思手稿，示意圖。

資料來源：本研究整理

（二）、骨架設計製作

根據手稿素描造形圖製作雕塑的骨架，因為要讓作品顯現簡潔與極致運動中所呈現 的畫面，因此所有作品骨架必須運用鐵物件及電焊機具來製作。根據素描分析其作品結 構來選擇適合的鐵件大小材料，透過電焊接方式固定作品塑土時所能乘載重量的骨架，

在以發泡劑或電線綑綁於骨架上作黏土可依附的物件。如圖示說明:

表 11 骨架設計製作

透過電焊技術，接合鐵物件。 骨架粗坯形體完成。

捆綁可附著黏土的物件。 骨架完成。

資料來源：^{本研究整理}

（三）、原型製作

將黏土以細線切割，適合手感大小後，再包覆黏土於骨架上，必須緊密堆積黏土密 度，不然在雕塑過程中，有可能崩塌掉落。開始作造形塑造時，首先以木板拍打、堆積，

足夠體積的土量， 再運用雕塑刀，或手感直接捏塑其型體。這其間，由於是透過平面 的素描圖為依據塑造，所以必須邊製作，邊調整空間層次上的變化。因此作品塑造完成 後，會與原先的素描圖有所差異，但視覺效果也會更好。如圖示說明:

表 12 原型製作

堆積黏土於骨架上。 堆積足夠的體積，開始捏塑。

運用木板拍打，使其緊密。 運用各種方式，塑造形體。

資料來源：本研究整理

（四）、模具製作

待作品塑造完成後，便開始進行作品的模具製作。在模具製作上分為兩種不同之工 法：一、矽膠模具。二、玻璃鋼模具（俗稱的：F.R.P）。矽膠模具，主要是用在製作較 為細膩及觸感較為深凹的土塑質感上，其細緻程度就連手指上的紋路也能完全複製無 誤，因此對於製作較細小的雕塑或呈現細膩性質感作品是最佳的選擇方式。玻璃鋼模 具，為目前雕塑定型材料上最為普遍的工法，製作上比傳統的石膏模具完整度高且也較 為輕盈，但對於模具的分模製作及放置卻要非常專業且小心，因為此材質製作不當或放 置不當，都容易造成作品變形、損壞。如圖示說明:

表 13 模具製作

設計分模線，及拆解方式。 以鋁片及噴霧臘，作物質隔離。

以樹脂跟玻璃纖維，為材料。 模具製作完成。

資料來源：本研究整理

（五）、成品製作

為成品翻製，目前幾乎都以玻璃鋼（俗稱的：F.R.P），作為主要的材料。其材料特 性輕盈且質地上較好做修改及整修，但屬化學性材料，製作時必須注意安全及防護措 施。待成品翻製完成後，必須修整作品分模線及表面再處理，所有修整過程完成後，此 階段為原型定化完成。如在經濟上有所考量，或表現形式之需求，此階段也可以做為創 作之成品，只須再經過表面質感處理或色彩處理即可。如以上條件成立就不需接續材質 專換階段。如圖示說明:

表 14 成品製作

模具整修，上臘作物質隔離。 以樹脂跟玻璃纖維，為材料。

轉化 F.R.P 材質完成。 油畫顏料上色的 F.R.P 成品。

資料來源：本研究整理

（六）、材質轉換

根據作品型式及意念選擇適合的材質表現。這個階段屬於不同專業領域的範圍，所以都 委託給，金屬藝術品鑄造專業廠商來處理，作者只須從旁傳達所要的感覺與理念。如圖 示說明:

表 15 材質轉換

沙模製作。 青銅翻製完成的物件。

以氬銲技術，完成接合。 青銅翻製完成。

資料來源：本研究整理

（七）、作品安裝

根據作品形式、大小、材質，設計規畫，適合作品設置的方式。首先於作品底部，

設計與臺座可連接的結構體。此結構體設計，牽涉到作品之大小與重量。如大型青銅作 品，重量超過 150 公斤以上，必須從作品內部延伸至底部，形成整體結構。如小型作品，

只要在底部預埋，適當尺寸的內六角螺絲”母”套件既可。如圖示說明:

表 16 作品安裝

延伸內部，作結構物件。 固定後，再以 RC 完成整體結構。

小型作品固定於原木臺座。 大型作品於室外設置完成。

資料來源：本研究整理

（八）、上色處理

（八）、上色處理