因為道路和馬車不同描述方式，《死靈魂》在城內和城外也有著不同的時間結構。果戈 里「就像荷馬史詩中的宙斯，為了讓他垂青的英雄們戰勝，或者讓他們殺出分曉，而使白晝
42 原文如下：«И, как призрак, исчезнула с громом и пылью тройка.»
43 原文如下：«Лошадки расшевелились и понесли, как пух, легонькую бричку.»
44 原文如下：«И какой же русский не любит быстрой езды? Его ли душе, стремящейся закружиться, загуляться...»
45 筆者只簡敘利哈喬夫關於空間和速度關係的論述，並未全文照翻。原文如下：«Для русских природа всегда была свободной, волей, привольем... И природа нужна была человеку большая, открытая, с огромным кругозором...Русская лирическая протяжная песнь — в ней также есть тоска по простору... Быстрая езда－это тоже стремление к простору.»引自：Лихачев Д. С. Просторы и пространство // Лихачев Д. С. Избранные работы в 3 томах. Т. 2. Л.: Художественная литература.
Ленинградское отделение. 1987, с.422-424.
變長、黑夜變短...。」46 （С. 128-129） 他在想要著重的部份拉長時間，不重要（或是重複 事件）部份則是省略或縮短敘述。
1. 省城內的時間結構和特色：
先談 N 城內的時間結構：城內的時間以天為計算單位，有時一天可以做很多事、空間 轉換頻繁。譬如乞乞科夫到達 N 城，隔天花了一整天拜訪眾官員，這時的空間快速轉換，
每個敘述都很簡短；後來，男主角病了幾日，痊癒後走出旅店，也是一整天拜會各個官員，
只是一直被拒於門外，當他失望回到旅館，「天差不多要黑了」（Поздно уже, почти сумерки...）
（С. 194）。
有時將故事聚焦在某個（或是某些）事件內，於是一天的時間被加長或是緩慢流逝。作 者喜歡將描述聚焦在兩種空間（交際空間和乞乞科夫的私密空間），並且有相應的兩種時間 結構。
刻畫乞乞科夫的私密空間，主要強調男主角對外貌極度重視，這時作者往往會將時間（以 時為單位）刻意寫出來，強調男主角打扮所花費的長度。譬如：描述乞乞科夫參加省長家晚 會的準備工作，強調花了兩個小時，還仔細寫了男主角對臉部（鼻子和兩頰）的清洗動作，
並且用「非常之久」（чрезвычайно долго）（С. 16）、「仔仔細細」（со всех сторон）（С. 17）...，
來形容男主角對外貌的注重。參加省長家的舞會前，作者也用誇張語氣，強調乞乞科夫「花 這麼多時間從事打扮，也許自創世紀以來還未曾有過」47 （С. 148）；「光是照鏡子就用掉了 整整一個小時」48（С. 148），將注意力膠著在主角長時間（幾個小時）的打扮上。有時，則 是描述男主角發呆或冥想，譬如：男主角從城外回來隔天早上，看著農奴名單胡思亂想，這 個發呆冥想最後用一個時間來作結束：「唉呦呦！十二點了！」（Эхе, хе! Двенадцать часов!）
（С. 128）。如此一來，不只點出男主角胡思亂想的長度，也是下個動作、地點轉換的開始。
46 原文如下：«...подобно древнему Зевесу Гомера, длившему дни и насылавшему быстрые ночи, когда нужно было прекратить брань любезных ему героев или дать им средство додраться...»
47 原文如下：«... может быть, от самого создания света не было употреблено столько времени на туалет.»
48 原文如下：«Целый час был посвящен только на одно рассматривание лица в зеркале.»
交際場所的事件和聚會，諸如：省長家的晚宴、舞會、在「各方面都可愛的太太」客廳 裡、兩次警察局家裡的聚會，長度通常不會超過半天，譬如早上的社交拜會、午宴、晚上的 舞會等等，但是這些聚會時間卻如同變形蟲一般被拉長、甚至停滯。作者經常使用一些字眼，
點出事件發生或是結束的時間點，而事件持續長度，卻在冗長敘事中被忽略了。例如，省長 家舞會只有出現「晚飯」（ужин）、「晚飯結束」（окончания ужина）（С. 160），來告知結束 時間，卻沒有開始時間。「清早，還沒到平常出門拜客的時間」49（С. 163），點醒讀者「一 般可愛的太太」拜會「各方面都可愛的太太」發生於一大清早，卻沒提到什麼時候談話結束。
眾官員聚集於警察局家討論乞乞科夫購買死靈魂事件，更是從頭到尾都沒有標明時間，只在 給諾茲德廖夫的紙條上，約略提到：「晚上的聚會」（на вечер），讀者方可猜出聚會發生在某 日晚上。這些上流社會的集會，長度皆不長，都在半天範疇內，但是故事發生時，敘述時間 卻被任意拉長，讓這段原本不長的真實時間，可以來得及發生許多事、交換心得和意見。
由於將焦點放在空間（社交空間、男主角的私密空間、或是重大事件發生的空間）描寫 上，空間的移動（如同本論文第一部分的分析）完全被壓縮了，移動過程快速完成，甚至完 全被省略（這部分前面已經詳細分析過了，不再重複）。如果事件經常重複，天天或是常常 如此，為了不重複敘述，則是會有快速地時間轉換，譬如：「新來的紳士已經住了一周有餘，
就這樣每天走家串戶...」50 （С. 21）；描述乞乞科夫生病窩在飯店休息，是這樣描述：「這時 候他患了輕微的感冒...」51，「這幾天他不斷用泡著無花果的牛奶漱口...」52（С. 193）（黑體 部分為筆者所加）。作者利用「這時候」（в то время） 、「這幾天」（в продолжение сих дней）
等時間狀語，表達同樣事件循環發生，或是中間過程不需要，作者不想特別提及。
2. 省城外的時間結構和特色：
時間在城外的空間移動裡有著截然不同的樣貌和結構。首先是道路出現，佔據重要地
49 原文如下：«Поутру, ранее даже того времени, которое назначено в городе NN для визитов...»
50 原文如下：«Уже более недели приезжий господин жил в городе, разъезжая по вечеринкам и обедам...»
51 原文如下：«В то время он получил легкую простуду...»
52 原文如下：«В продолжение сих дней он полоскал беспрестанно горло молоком с фигой...»
位，讓作者將敘述主軸放在兩個焦點上：一是道路的移動過程，另一個是地主家裡的買賣過 程。時間仍然是以天為單位，只有兩次在地主家過夜，讓故事的時間長度拖長。先從第二個
（地主家裡）的時間結構講起：
由於乞乞科夫旅人、騙子身分和他特殊目的性（用最快速度購買死靈魂、並且趁早離 開），造成乞乞科夫在每個地主家停留時間都很短，很少過夜（只有在柯羅博奇卡和諾茲德 廖夫兩人家裡有過夜），通常只是吃頓飯（在普柳什金家裡甚至連吃飯和喝水都省了！），完 成（或未完成）買賣交易，男主角就匆匆上路，趕赴下一地點。這裡的時間脈絡異常清晰，
什麼時候到、吃午餐或是晚餐、是否過夜；先到誰家、下一地點在哪，非常清楚，沒有含混。
所有的故事結構和時間流程幾乎相同，到達 問安 吃飯（或是不吃飯） 談生 意（成功或是不成功） 離開。在馬尼洛夫、索巴凱維奇和普柳什金家裡，皆是如此的 時間和故事結構；而在另兩個地主（科羅博奇卡和諾茲德廖夫），因為主角過夜（在諾茲德 廖夫家裡甚至吃了中餐和晚餐，兩人還一起下棋，隔天還有一頓早餐，不過只喝了茶），情 節稍微複雜，但都不脫離主要架構，也就是達成目標（或是沒達成目標）就馬上離開，完全 不做任何停留。從這個結構中，讀者可以感覺到主角行為的匆促感和高度目的性，尤其每次 達成目的/沒達成目的時主角的離去，總是讓人感覺異常突兀（更別提從諾茲德廖夫家裡落 荒而逃的一幕了！）。
但是，與匆促目的性相比，此部分的述敘時間和敘述口吻卻是不疾不徐。拜訪地主過程 中，譬如，問安、吃飯、打牌、閒話家常...，實際時間和敘述時間大致相吻合，作者非常清 楚再現主角和每一位地主的談話、地主家裡擺設、莊園環境、不同地主的不同個性等等。有 時候，譬如和科羅博奇卡的買賣談判過程，敘述時間甚至多過了實際時間，果戈里詳細描述 主角和科羅博奇卡的談判，如何試圖說服她，討價還價、兩人說話態度、舉止、行為（流汗）
和心理變化（焦躁不安、動怒等等）。有些地方還發生時間逆流現象，譬如，在普柳什金家 裡，作者花費大篇幅敘述這位地主的前半生，解釋莊園為何變成現在的敗破景象，和地主極 度吝嗇性格的由來。這種倒敘手法53在《死靈魂》裡有三次，另兩次是對主角的生平敘述和
53 倒敘手法在敘事學裡又被稱作閃回，詳見：華萊式‧馬丁（伍暁明譯），《當代敘事學》。北京：北
京大學出版社，2005，頁 121；胡亞敏，《敘事學》。武漢：華中師範大學出版社，2008，頁 65-73。
關於柯佩金大尉的故事。
而在路途（移動過程）時間結構就比較複雜和特殊，首先是馬車移動的速度感，不只造 成地點快速飛逝，讓鄉村旅途產生空間遼闊感，和伴隨而來的特殊時間感。急速奔馳並未讓 時間跟著飛馳，而是加深它的刻痕，與在城內的移動過程完全不同。在那裡總是感覺不到空 間移動時所需花費的時間，所有移動過程皆是快速完成，時間幾乎失去功能；而在城外道路 上，時間不斷在空間前進中被強調，但是作者並不是標出移動中所花費的具體時間（一小時，
兩小時），而是以里程數，來代表時間流逝。譬如：
「走了十五俄里，他想起來，照馬尼洛夫所說，這裡該是他的村莊了，但是十六俄里的 里程標都閃過了，還沒見到村莊...。」54 （С. 23-24）
時間化成里程，一俄里一俄里地計算，走了一俄里、兩俄里、三俄里或是十五俄里。里 程數不只標誌距離流逝，也是時間流轉，於是遙遠空間和所花費的時間，便成為鄉村移動過 程中，除了馬車之外，另兩個非常明顯的符號。
速度與時間有直接關係，當速度變慢，時間流逝就會增多，例如：乞乞柯夫離開科羅博 奇卡村莊，因為雨後道路泥濘，車子輪胎被污泥包覆，走得很慢，緩慢速度讓移動時間不斷 拉長，所以「他們未能在午前走出鄉間土路」。55 （С. 58）
一旦速度加快，時間便有了奇特變形。乞乞科夫從城裡逃出來之後的一大段描述，就是 最好的例子：
「一切都在飛：里程碑在飛；迎面駛來的商人們駕的篷車在飛，兩旁松樹鬱鬱、斧聲丁 丁、群鴨亂噪的森林在飛，整條大路正在飛向不知消逝在何處的遠方；...靜止的似乎只有頭 上的天空、薄薄的烏雲，和雲層裡透出的彎月。」56（С. 225）
果戈里用里程碑的飛逝，森林、大路躍騰而起的感覺，來標示極快速度感；但是這個飛
54 原文如下：«Проехавши пятнадцатую версту, он вспомнил, что здесь, по словам Манилова, должна быть его деревня, но и шестнадцать верста пролетела мимо, а деревни все не было видно...»
55 原文如下：«... они не могли выбраться из проселков раньше полдня.»
56 原文如下：«... все летит: летят версты, летят навстречу купцы на облучках своих кибиток, летит с обеих сторон лес с темными строями елей и сосен, с топорным стуком и вороньим криком, летит вся дорога невесть куда в пропадающую даль...,—только небо над головою, да легкие тучи, да продирающийся месяц одни кажутся недвижны.»
躍速度，在靜止天空、無邊無界遠方映照下，似乎又是靜止的，像「啞劇」一般，馬車的飛 奔好像只是一個騰空而起的瞬間，在永恆空間裡凝結。時間也具有同樣性質，時間似乎快速 消逝，又似乎停滯（從旅人庸懶瞌睡、馬車夫和馬都在打盹，營造出漫長旅程和漫長時間的 感覺）。於是時間和空間都在馬車奔跑中消融，變成永恆，在永恆中一起停止。