第三章 燈光技術與使用方法
第二節 影視製作的燈光設計
電視、電影、劇場、戶外外場、廣告皆需要燈光設計，每個燈光設計的方 式皆因所想呈現的方式不同而有所改變，本篇技術報告以電視燈光所需的單機 或多機的燈光設計來做介紹。
一、影視製作的製作方式
（一）、單機作業
使用一台攝影機來做影視節目的錄製，在攝影棚或外景皆有，通常現場有 導演，來主導錄製節目。
（二）、多機作業
使用多台攝影機來錄製節目，如圖 3-2，所需要考慮的燈光角度及位置也 較為複雜，通常都在攝影棚內錄製，如果在外景稱為 EFP 作業，導播在副控室 或者在 OB 車上來選擇想要錄製的畫面聲音。
圖 3-2 多機作業
二、影視製作燈光設計方式-三點打光法
燈光的設計基本以下述兩種設計法變化而成，不同場景所需要的燈光效果 皆不同，燈光設計師需了解腳本或劇本的需求，來進行燈光的設計。
燈光設計三點打法-主光、輔助光、背光的概念，如圖 3-3，人物位置正前 方有一台攝影機，主光為第一點由左前方角度照射人物主體，另一邊增加第二 點輔助光來照射主體人物，最後在人物主體背後增加第三點燈光背光勾勒主體，
三點位置皆可改變位置，沒有固定一定擺哪裡，只是看燈光設計者要表達什麼，
三點打法只是燈光的基本概念，三點燈光位置定義如下:
（一）、主光（Key light）：單一光源的原則，燈光設計最主要的光源。
（二）、輔助光（Fill light）
：
用來輔助主光不足的部分或提升整體亮度。（三）、背光（Back light）：從被攝體背面來的光源，用來加強輪廓。
圖 3-3 燈光三點打法
基本的燈光三點打法，需注意到主光的亮度必須是最亮的，所造成的影子 也是最明顯的，輔助光可以減少主光所造成的陰影，旦絕對不能比主光亮度還 亮，因此輔助光燈具使用柔光紙或間接反射的光源來設計，就是怕破壞主光所 創作出的光源（見：http://edumovie.culture.tw/activities_info.php?id=473）。
若以燈光三點打法做延伸，把背景燈也加上去，就成為燈光四點打法，如 圖 3-4，這就是一個基本單機燈光打法的模式。因為攝影是一個平面的概念，
加入了背景燈（background light），能讓整個拍攝的畫面更有層次，人物更有立 體感。
圖 3-4 燈光四點打法
人物光除了燈光三點打法外，延伸出邊緣光（Kicker）與眼睛光（Eyelight）
的人物特殊打法，邊緣光又稱 3／4 背光，因為光源涵蓋到側面，因此能使光線 能順沿著臉部側面展現出來，效果能將人臉的輪廓顯現，凸顯主體的邊緣，燈 具相關位置，如圖 3-5，讓人物較有立體感（Blain Brown,2018）。
眼睛光則是因為要給眼窩足夠的照明，讓眼睛部分明亮，不會因為主光的 位置，造成眼窩陰影明顯（見：https://www.youtube.com/watch?v=rVhviV4H7rI）。
圖 3-5 Kicker 光的燈具相關位置
圖片引用於：https://photo.stackexchange.com/questions/7187/what-is-a-kicker
三、燈光設計依燈具位置來區分光源方向
（一）、正面光
被攝體的正面來的光源，如圖 3-6，被照射人物較平淡不夠立體。
圖 3-6 正面光
（二）、前側光
被攝體介於正面及側面之間來的光源，如圖 3-7，臉部有明暗的差別。
圖 3-7 前側光
（三）、側光
被攝體側面來的光源，如圖 3-8，被照射人物較立體。
圖 3-8 側光
（四）、背側光
被攝體介於側面與背面之間來的光源，如圖 3-9，單面輪廓明顯。
圖 3-9 背側光
（五）、背光
被攝體背面來的光源，如圖 3-10，用來與背景區隔，增加人物輪廓。
圖 3-10 背光
（六）、頂光
從被攝體正頂上來的光源，如圖 3-11，營造出陰森和詭異的氛圍。
圖 3-11 頂光
四、不同節目型態的燈光設計
燈桿上，必須設計整組的 Key light，兩組的 Fill light，及整組的 Back light。表 演者可走位的範圍比較大，整體畫面較明亮，但燈光層次就比較差，如果景片圖 3-12 多機作業的 High Key 燈光設計人物光示意圖
圖 3-13 多機作業的 Low Key 人物光燈光設計示意圖
（二）、戲劇型節目
無法看清楚五官，所以另外需要增加 Fill light（3200k 的弗氏燈），使用燈光腳 架放在與人物高度相等的位置，來增加臉光的亮度，來使人物看的清楚，但需
圖 3-14 攝影棚內戲劇節目戶外夜景示意圖