《秋水伊人》第一部與第三部之間的對比特別豐富，這些敘事大致具有趨中 重複24的特徵，也就是一前一後構成對比的形式。（參附表）這個手法主要藉由 重複的景框結構實現。景框的重複在電影中具有直接而鮮明的對比意義，尤其是 利用剪接手法將兩個對比影像前後串聯或融接，其對比效果更為強烈。然而，《秋 水伊人》是利用文本時間相距較長的不同敘事段作出對比效果，而非鏡頭之間轉 換的對比。
擁有相似景框的對比鏡頭，其美學感受的基礎在於「差異」。電影在第一部 第一節以修車廠為開頭畫面，並打上字卡「1957 年十一月」；第三部第二節開頭
24 此處的「趨中重複」乃借自《敘事的本質》（The Nature of Narrative）一書所提出的概念：在 比詞組更高的結構層次上，詞彙群與短語群被結合在行動模式裡，這些行動模式也就是母題
（motif）。正是這些母題構成敘事的「系列」（sequence），這些敘事串的特徵包括：形式重複；
平行結構（兩個情節中的人物與事件相似或者相反）；趨中重複（第一個事件對應於最後一個，
第二個事件對應於倒數第二個，依此類推）。這些原則就是「結構層次」，一系列的母題都是這個 結構層次中的成分，稱「故事素」（narremes）。詳參《敘事的本質》一書「情節」（Plot）與「觀 點」（Point of View）的部分。以這類途徑分析電影敘事的例子有：Karl-Dietmar Möller Le montage parallèle dans un film de propagande nazi : syntaxe, sémantique, propagande. Cinémas et Réalités.
Saint-Etienne : Centre Internationale d’Etude et de Recherches sur l’Expression Contemporaine, 1984.
P.209-238. 這篇文章從結構的角度，以一些政治宣傳片為例子，探討了平行剪接、影片句法以及 對比形式等重要問題。
的景框與之類似，字卡則為「1959 年四月」。（圖 4-1a、4-1b）景框賦予熟悉感，
縮短了時間距離，但是敘事卻提醒觀眾故事時間的差異，這樣的落差造成審美效 果。第三部第一節中，當男主角蓋伊從阿爾及利亞返國之後，在自己寓所中的幾 組鏡頭與他離去之前構成一系列的對比，（圖4-2、4-3、4-4）敘事也利用蓋伊環 視房間四周的表演（蓋伊的臉部特寫）以及人物話語提醒觀眾注意景框的相似 性：「這裡什麼也沒有變。」但是上文提到「女主角出嫁」，下文阿姨也提到「自 己變得多病，即將不久於人世；雨傘店轉讓；女主角全家搬遷」，而瑪德蓮在下 一節也對蓋伊說：「你變了許多。」（3：2）蓋伊所謂「什麼也沒有改變」只能理 解為背景事物的不變。由此看來，景框的對比意義在於利用景框組成25以及背景 的不變，反襯出人事變遷之嘆，藉由差異造成美感。
此外，相似景框中的差異也表現在光線的調性以及人物的動作，這些景框細 節具有暗示意義。在第一部第一節中，港堤是見證蓋伊與女主角戀情的地點，他 們在這裡討論未來的願景。（圖 4-5a）同樣的場景在第二部第四節中卻也是女主 角接受卡薩求婚的地點，（圖4-5b）兩個鏡頭的對比意味濃厚：第一部中的夜景 暗示戀侶綺麗的情思，他們輕快的步伐表現愛情的歡快；第三部的同一個地點以 日景表現求婚者卡薩的直率與真誠，佈景明亮的高調性（high key）以及沉穩的 動作暗示兩人未來雖不如夜晚的輕快幽美，但是卻有堅實的經濟保障。
在第二部第四節中，卡薩與女主角的婚禮在靜默中進行，新婚兩人的眼神只 有短暫的交會，沒有笑容，位於景框遠處的母親甚至顯得神情憂鬱，對於婚禮場 景而言，這些突兀的配置不能說沒有暗示意義；（圖 4-6a）第三部第二節中的教 堂彌撒，本質上是一個喪禮，瑪德蓮眼神與蓋伊交會之後也將目光移開，跟上述 婚禮情節女主角避開目光的動作類似。（圖4-6b）然而，同樣沒有笑容的表演，
瑪德蓮的目光卻顯得較不銳利，蓋伊悲傷的神情也激起觀眾的同情。一樣是兩人 鏡頭的景框配置，但是後者所表現的情感顯得較為柔和而具感染力，喪禮場景中 的蓋伊與瑪德蓮在與婚禮場景的對比之下，間接獲得一致關係，預示兩人在下文 互結連理。婚禮不尋常的肅穆所造成的雙重感受，以及喪禮本身隱含家庭價值所
25 這裡所謂景框組成包含鏡頭距離與人物位置的概念。圖 4-2a 與 4-2b 皆由同一個背景與人物構 成，這個距離屬於「中景鏡頭」（medium shot），是一個包含人物膝或腰以上的鏡頭；（吉奈堤 31）
圖4-3a 與 4-3b 屬於「過肩鏡頭」（over-the-shoulder shot），蓋伊側背對著鏡頭，瑪德蓮則面對攝 影機；圖4-4a 與 4-4b 也屬於「中景鏡頭」，應注意圖4-4a 的人物在景框中顯得較為活潑，與 4-4b 構成對比。
帶來的溫馨感，透過平行結構造成戲劇張力傳達隱喻意義。
除了上述的景框分析之外，論者提出另外兩項值得進行敘事平行結構的研究 範疇：旋律的複現與主題的複現。關於前者的討論可以從分析對位與賦格形式出 發，譬如第一部第一節與第三部第四節的兩段樂曲中，後者是主旋律的賦格形 式，它在「基調框架」的基礎之上，發展「細節差異」的形式，並展現象徵意義，
在 3.3 中已經從敘事策略的角度闡釋其基本意義。關於主題複現的敘事平行研 究，則可著眼於某個主題的人物載體以及主題內容深化過程的關係，筆者在附表 中歸納出一些重要的主題：孤獨、遺忘與死亡，期能為後來的研究者提供參考。
5. 結論
本文探討了《秋水伊人》的寫實與形式問題，得出「形式表現在於反映真實」
的結論。接著探討悲劇與喜劇的問題，得出「喜劇的手法在於營造悲劇」的結論。
這兩項矛盾的結論說明了《秋水伊人》的審美特點在於對比，而從敘事的角度看 來，也印證了此一發現。
《秋水伊人》在追求寫實的基礎上，利用電影形式手法表現寫實主義細節描 寫所不能傳達的內容。也就是利用疏離的手法表現「更為真實」的內容，並且營 造悲劇效果。一連串形式表現的穿插，取消了寫實的預設立場──從陌生化到自 動化，再由自動化到陌生化──觀眾在這個過程中得以重新認識電影所欲建構的 現實。
幽默的語言風格在《秋水伊人》的中段敘事裡扮演延宕衝突、緩和悲劇感受 的角色，悲劇與喜劇成分共存，甚至互滲。這部音樂劇在色彩鮮豔的佈景與高調 燈光的運用上也具有相當突出的喜劇特徵。然而，本文論述了這些喜劇配置與片 尾悲劇感受的關係密切──喜劇元素的存在是為了在片尾造成落差，以俾放大悲 劇效果。
另外，從敘事語式的對比以及平行結構看來，這部音樂電影也具有雙重感受 的美學特徵──敘事結構總是以對比結構為基礎，包括觀點、影像、聲音、主題 的對比。因此，本文論述《秋水伊人》的戲劇與美學諸項特徵的基礎可以歸納為 對比的形式結構。電影敘事在二元對立的基礎上營造戲劇張力：運用了形式手法 而意圖卻在於達到寫實的目的；運用喜劇的手法而目的卻在於醞釀悲劇的效果。
引用書目
影像資料：
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附圖
圖組一：疏離效果
圖1-1 圖1-2
圖1-3a 圖1-3b 圖1-4
圖組二：象徵意義
圖 2-1a-d
圖2-2
圖組三：多重語式
圖3-1a 圖3-1b
圖3-2a-d 圖組四：對比畫面
圖4-1a 圖4-1b 圖4-2a
圖4-2b 圖4-3a 圖4-3b
圖4-4a 圖4-4b 圖4-5a
圖4-5b 圖4-6a 圖4-6b
附表
平行結構在影片中的位置及其對比內容與所屬對比範疇
平行結構在影片中的位置及其對比內容概述 對比範疇
（1：1）車廠場景；蓋伊正面態度 （3：2）車廠場景；蓋伊負面情緒 C, L, P
（1：1）廚房畫面；親情 （3：1）廚房畫面；親情 C, L, P
（1：1）阿姨掉淚；孤獨的淚水 （3：3）瑪德蓮掉淚；感動的淚水 M, P, T
（1：1）病痛；阿姨足部不適 （3：1）病痛；蓋伊膝蓋不適 M, P
（1：1）景框；瑪德蓮與蓋伊 （3：2）景框；瑪德蓮與蓋伊 C, L, P
（1：1）男主角房間與門廊 （3：1）男主角房間與門廊 C, L, P
（1：1）孤獨主題（阿姨） （3：3）孤獨主題（瑪德蓮與蓋伊） P, T
（1：1）女主角知道要點什麼飲料 （3：4）女主角不知道要加什麼油 P, T
（1：1）堤岸兩人鏡，日景，蓋伊 （2：4）堤岸兩人鏡，夜景，卡薩 C, L, P
（1：1）主題曲 （3：4）主題曲的變調 F, P
（1：1）遺忘主題；承諾不會忘記 （2：3）遺忘主題；忘記蓋伊模樣 P, T
（2：4）教堂婚禮；女主角與卡薩 （3：2）教堂喪禮；蓋伊與瑪德蓮 C, L
（2：4）教堂婚禮；女主角與卡薩 （3：2）教堂喪禮；蓋伊與瑪德蓮 C, L