第二章 文獻探討
2.1 構圖與圖像線索
我們經常在欣賞一幅畫時會發現，畫面上的景物往往比原來的事物顯得更加的豐 富以及吸引觀看者的眼光，這完全是由於是繪畫者運用熟練的筆觸與色彩以及適當的 構圖作用，所產生的視覺強化效果。
構圖的結構上主要是由點、線、面所構成，畫面中的明暗、黑白、色彩等因素對 構圖的結構形式有其一定的影響。有些繪畫作品以直線或是橫線形成，另有些則是由 曲線及圓形組成，不同的構圖形式在觀看者心理上有相當的差異，畫面上所形成的大 線條走向是形成構圖結構形式美感的最重要因素(曹諾，民 82)。畫面的明暗、色彩及 各種形象的變化，則可以進一步豐富和充實大型式的線條，從而形成畫面大體感覺的 表現力和感染力。
事實上在大自然界中，各種事物之所以能夠顯露出美感的形式，這是因為物體的 本質就具備了完整與和諧的形態，物體的各個部分和諧而有比例，變化而有順序。藝 術家運用這些原則，將原始的繪畫素材，運用熟練的技巧，經過慎密的選擇以及設計，
再加上畫家豐富的想像以及個人的思想情感，巧妙而妥善的配置在畫面上，使得各個 元素安排得各得其所；使得繪畫作品能夠有效的表達作者的構思意圖和對觀賞者能夠 產生影像的感染作用，藉以表達作者想要傳達的主題思想以及意涵。在國畫中的六法 中所的「經營位置」，即是將畫面中的景物做適當配置。
在一幅繪畫作品中，畫面上的每一件事物，都有著吸引觀賞者視覺的力量，畫面 中的明暗、色彩以及各種形式的變化，也因此形成了構圖的結構形式，而這樣的結構 形式在繪畫者巧妙的組合之下具有一定的形式美感，而能達到和諧的視覺效果。
構圖的功能，就如同韋氏字典上解釋的「組合一件藝術上的素材，使它產生和 諧之整體的一種技巧」。構圖的作用可以使畫面產生美觀、生動、和諧與安穩的感覺。
使得經營的畫面能夠和欣賞者產生共同的情感反應，如水平線能夠給予人平靜安寧的 感覺，垂直能夠給予高聳上升希望的感覺；折線以及波浪的起伏線是人的情緒浮動，
圓形使人感到完滿和諧；輻射使人聯想向中心運動的激烈感...等等。而這些構圖的 結構形式，對於我們的情感產生了不同的作用，也因此在設計繪畫中運用這樣的形勢 變化，發展出多采多樣的形式美感。
人類在觀看藝術作品時，知覺系統和大腦佔有極大的重要性，我們對於物體的知 覺是建立在物體表面的折射光線所激發的神經活動上，大腦會將眼睛傳來的訊息分成 線條、圖形、輪廓、對比等等幾個簡單的形態，並且對於基本的視覺圖像進行分析後，
物體、形式和意義才會產生知覺的作用；我們對於藝術作品大層面的了解也就是建立 在對視覺基本原則的體認(Solso 1996)。因此視覺印象不僅僅於反映出感官上的刺激，
同時也牽涉到觀看者的認知背景，有了認知背景才能賦予這些圖像經驗的意義。
藝術家們似乎從一開始就知道，眼睛和大腦是如何利用這些基本原則，他們不斷 的運用各種的構圖形式來增加觀看者的心理感受。許多的知覺活動大多透過圖像的線 索而獲得，對於生活在立體世界的生物來說深度知覺是非常重要的，藝術家們也許是 直覺或者經過深思熟慮來應用這些法則；將深度的關係視覺化，巧妙的運用在不同形 式上。近幾年來認知心理學家從生理現象與心理作用中，針對深度知覺發生的原因做 了一些分析，其中包含了兩種主要的線索，雙眼線索和單眼線索：
圖 2-1-1 深度線索的分類( Solso 1996)
對大部分的情況來說，欣賞傳統平面繪畫比較仰賴單眼線索，單眼線索大量的存 在我們生長的環境，在成長的學習過程用中，是用來判斷物體的相對位置的主要機
制，藝術家也大量的運用這些線索在他們的繪畫作品中，這些線索力量之強大，甚至 可以藉由平面來創造出一種深度的假象，幾個世紀以來藝術藝術家早已使用各種不同 的單眼線索來表達深度。在霍貝瑪（Meyndert Hobbema,1638～1709），，當時最有 名的風景畫家，代表作《鄉路 》（The Alley at Middelharnis 1689， 103,5 x 141 cm，）
中，運用線條的透視效果，以及物體的大小、質地紋理的運用、透視空間，並將人物 置於畫面和放射線的中心處，使構圖視覺極為突出，使得整個繪畫構圖上加深而二度 平面空間中的深度知覺應用。