placida…Di tale amor）
一、 歌詞與中文翻譯
表三、Tacea la notte placida…Di tale amor 歌詞與中文翻譯
原文歌詞 中文歌詞
（Aria）
Tacea la notte placida E bella in ciel sereno;
La luna il viso argenteo Mostrava lieto e pieno.
Quando suonar per l’aere, Infino allor sì muto, Dolci s’udiro e flebili Gli accordi di un liuto, E versi melanconici, Un Trovator canto.
Versi di prece ed umile Qual d’ uom che prega Iddio;
In quella ripeteasi Un nome, il mio, il mio!
Corsi al veron sollecita, Egli era! egli era desso!
（詠嘆調）
50
Gioia provai che agl’angeli Solo è provar concesso!
Al core, al guardo estatico La terra un ciel sembrò.
（Cavatina）
Di tale amor, che dirsi Mal può dalla parola, D’amor che intendo io sola, Il cor, il cor, il cor s'inebriò.
Il mio destino compiersi Non può che a lui dappresso…
S’io non vivrò per esso, Per esso morirò, morirò!
我感受到唯有天使
51
二、 ＜一個寧靜的夜晚…此情不能言表＞樂曲分析與詮釋
（一） 詠嘆調背景簡述
＜一個寧靜的夜晚…此情不能言表＞出於《遊唱詩人》第一幕 第二場景，在宮殿花園裡，蕾奧諾拉擔心愛人不在歸來。她將第一 次與愛人相逢狀況訴說給女僕伊內絲聽，在騎士比武大會上，沒有 人知曉打敗對手的人是誰，蕾奧諾拉將花環套在陌生騎士頭上時，
便萌生愛意；因內戰即將開始，這名陌生騎士必須征赴沙場離開 她，但騎士身影卻沒能離開，永遠深烙在蕾奧諾拉腦海中。接著蕾 奧諾拉便唱出這首詠嘆調歌曲後，女僕聽完覺得惶恐、擔心，並勸 告蕾奧諾拉不要為此深陷以致不可自拔，但此時蕾奧諾拉愛意堅 定，唱著：即使不能為他活，也要為他而死。
52
（二） 樂曲結構
表四、Tacea la notte placida…Di tale amor 樂曲結構
樂段 體裁、段落 小節數 調性 速度
53 導奏
【譜例 1-1】 Tacea la notte placida. mm.1-5
（三）音樂分析與詮釋
1-5 小節為鋼琴伴奏的部分，見【譜例 1-1】，伴奏模式以 pp 音量平 均安穩地彈奏，營造寧靜的夜晚氛圍，主要以導奏身份引出第一句歌 詞，進入 A 樂段，此伴奏模式一直使用至 B 樂段前才結束。左手伴奏在 1-3 小節下方音用半音下行並用 mf（中強）來強調，讓平穩之節奏更顯 沉穩，描繪夜色越來越深的感覺。第 3 小節開始，威爾第用獨特同音異 名調性轉位手法，將調性轉調至升 g（降 a）小調，音形主要為往下，營 造夜晚寂靜。而在第 3 小節，右手高音旋律也均以下形來帶至升 g（降 a）小調。
1 2 3 4 5
導奏
54
【譜例 1-2】Tacea la notte placida. mm.5-9
5 6 7 8 9
55
第 9 小節後半拍開始至 13 小節，歌者旋律動機與前面 5 至 7 小節相 同，而第 12 小節音高上升三度，但音樂素材還是一樣，使用同音反覆，
因此將這樂段歸列為 A’。在鋼琴伴奏旋律中，從第 10 小節開始，用了不 同和絃，並鋪陳之後第 12 小節的音高變化，將音升高三度，可感受到氣 氛轉變明亮，恰好對應歌詞吐露女主角蕾奧諾拉喜悅之心情。搭配著月 色，在色調上威爾第刻意營造月夜皎潔。此外第 13 小節鋼琴伴奏部分，
調性回到了降 C 大調，級數為 V-V7-I，也可視為小樂段之終止式，見
【譜例 1-3】。
在音樂詮釋上，第 9 小節自第 10 小節的 La luna 八度大跳與前面技 巧相同，注意氣息與腹部的支撐與運用。
【譜例 1-3】 Tacea la notte placida. mm.9-13 此處旋律動機與Ａ樂段相同
9 10 11 12 13
上升小三度的模進轉至降 C 大調
降 C 大調： V V7 I
56
在 14 小節開始為過門，與前面 A 段素材明顯不同，上方術語用了 animando un poco（加入一點情感），並與前面營造夜晚寂靜與深層產生 了些對比，威爾第刻意始用了 Staccato（斷奏）及 Legato 方式詮釋，並 在過門將調性轉回降 A 大調。第 15 小節大跳四度是為了符合義大利文 l’a-e-re 字詞音韻而特別設計。在鋼琴伴奏處，右手和弦音跟左手單音構 成反向相互呼應，並在 17 小節使用上行二度及延長記號來強調歌者的 muto，見【譜例 1-4】。
詮釋第 14 小節要注意，威爾第特別以術語表示，在該樂段要賦予故 事畫面與情境，因此歌者在此需要一點一點地投入情感，並注意斷奏又 要圓滑的唱法，意即用敘事方式演唱，但仍讓樂句聽起來是連貫的。
V
【譜例 1-4】Tacea la notte placida. mm.14-17
轉降 A 調 過門 14 15 16 17
二度上行並延長，
強調 muto，並將調 性轉至降 A 大調。
大跳四度，符合義大利文字詞音韻
反向進行
反向進行
57
在第 18 小節至 25 小節為 B 樂段，18 小節使用半音音階級進上行，
強調高音 F，之後使用經過音帶到 C，為降 A 大調一級的和絃音。18 小 節至 21 小節，與 21 小節至 25 小節為相同素材與樂句。在音樂術語上，
在人聲部份使用了 Poco più animato（多一點情感）及 con espansione（隨 之擴張），高音Ｆ為此樂段重點音；鋼琴伴奏部分，右手高音呼應歌者旋 律，使用同音齊唱，左手伴奏和弦高音也巧妙的結合呼應，見【譜例 1-5】。
詮釋歌唱技巧，需要注意上行半音之音準，氣息要特別注意穩定度 及用腹部力量撐穩，用漸強演唱讓音樂有往前走的感覺（con
espansione）。
【譜例 1-5】Tacea la notte placida. mm.18-21
半音級進上行至最高音Ｆ，以先現音發展再下行至Ｃ。
18 19 20 21
先現音
58
第 21 小節第六拍開始至 25 小節，使用模仿，與 18 小節至 21 小節 相同，見【譜例 1-6】。
此處 21 小節到 25 小節詮釋方式與前段稍微不同處，需以漸弱方式 表現。
模仿第 18 小節至 21 小節
21 22 23 24 25
【譜例 1-6】Tacea la notte placida. mm.21-25
59
在第 25 小節至 32 小節開始為 B 段的 codetta（小尾奏），預備轉調 至升 g 小調（降 a 小調），並以二度下行音形往上不斷出現，一直發展到 最高音 B。在 B 段結束時，以歌者獨唱一小節強調主題遊唱詩人這個 字。鋼琴伴奏部分，27 小節後半拍開始與歌者同步出現呼應，並在 28 小 節以柱式和弦（八度音）強化主音旋律，見【譜例 1-7】。
在 25 小節開始需要用 pp 演唱，但不能使用虛弱的聲音，反而更應 該注意氣息運用，平穩而又深層地緩慢送出，在 27 小節術語 cresc.（漸 強），開始推氣直至最高音 B，此處為最高點，需掌握好腹部支撐及頭腔 共鳴位置，在延長記號前作漸慢與換氣，尤其在 31 小節，沒有伴奏情況 下，歌者應充分發揮。
【譜例 1-7】Tacea la notte placida. mm.25-32
25 26 27
28 29 30 31 32
codetta
平穩同音 A 反覆
從此處開始二度下鄰 音，往上發展至最高 音Ｂ，僅有一處為上 二度音，為綠色框選 處。
右手伴奏以柱式和弦強化歌者旋律，凸顯該處為樂段之重點
結束伴奏，歌者在此特別重要
60
在 36 小節隨即馬上又進入與第 1 小節相同的導奏，直至 40 小節，見
【譜例 1-8】。
導奏後導入 A 樂段，與 A 樂段惟有不同處於 43 小節處的 un nome，
節奏處理上使用十六分音符，是為了字詞音節而做的改變，到了 45 小節 是連接橋段 Brige，而 46 小節最後拍 egliera 用了切分音節奏形態，中文 意思為「就是他！」恰好語氣與音樂相輔相成，讓聽覺上更加激動與興 奮，使用高音至低音的八度大跳 E，剛好符合 desso 音節之音調，見【譜 例 1-9】。
【譜例 1-8】Tacea la notte placida. mm.36-40
36 37 38 39 40
回到導奏
61
詮釋的部分注意 43 小節十六分音符，要唱平均且清楚。45 小節開始 至 46 小節與前面相同，但在 egli era 這句開始，需要帶著情感，並興奮 地表示：「就是他！」48 小節則須注意八度大跳，要撐穩下行低音 E 音。
【譜例 1-9】Tacea la notte placida. mm.43-48
注意 egli era 要帶著情感與興奮的語氣，就是他！
43 44 45 46
47 48
47 48
62
從 49 小節至 56 小節又進入 B 樂段，使用素材與旋律都與前面 18 小 節至 25 小節相同；56 小節第四拍後半拍，為小尾奏，在 62 小節有不同 之結束方式，在這裡用了 G 屬七和弦做下行擴充，並讓歌者獨唱，凸顯 了 un ciel sembrò（猶如置身在天堂），見【譜例 1-10】。
歌唱詮釋 56 小節至 61 小節的處理同前面 25 小節至 30 小節，但注 意 62 小節有稍微不同的變化，沒有伴奏狀態下，歌者可以從容呼吸後作 漸慢，並以漸弱方式處理。
【譜例 1-10】Tacea la notte placida. mm.56-63
屬七和弦下形擴充 小尾奏（Codetta）
56 57 58 59 60
61 62 63
63
Coda 尾奏從 63 小節前半拍至 69 小節結束，共七個小節，在此處最 特別的是伴奏型態改變，以三十二音符，快速音群的八度輪音，讓樂段 聽覺上更為緊湊，也幫助歌者在音樂旋律上更為激動高昂，到最後結束 前一小節，為即興華彩部分，並再次強調 un ciel sembrò（猶如置身在天 堂），見【譜例 1-1】。
在 Coda 詮釋情緒要由弱至強，並將情緒推至最高潮 68 小節處，在 此特別注意華彩音準，緩慢且平均，並在 un ciel sembrò 作漸慢及緩和情 緒預備進下一段樂段。
【譜例 1-11】Tacea la notte placida. mm.62-69
藍色框選處伴奏營造了心臟跳躍的感覺
紅色框選處伴奏型態改變，緊湊的編 排讓情緒更加高昂。
62 63 64 65
66 67
64
＜此情不能言表＞以跑馬歌形式表現，通常會接著上一首詠嘆調直 接演唱，在前面第 1 小節至第 9 小節為前奏，降 A 大調，係樂曲之主題 動機，威爾第直接使用開門見山法來預示 A 樂段主題，其中包含兩個素 材 a 及 b。有一小節終止，是為結束前奏並進入 A 樂段而設計，見【譜 例 1-12】。
綠色框選處讓歌手自由即興華彩，也再次強調 un ciel sembrò（猶如置身在 天堂）
降Ａ大調：V I
68 69
素材 a
5 6 7
素材 b
8 9
1 2 3 4
前奏預示主題動機
【譜例 1-12】Di tale amor. mm.1-7
65
從第 10 小節到 26 小節視為Ａ樂段，使用了兩種素材，分別是從第 10 小節至第 16 小節第一拍及第 19 小節至 24 小節的 a 素材；第 16 小節 至 18 小節及第 24 小節至 25 小節的 b 素材構成。A 樂段的 a 素材，音樂 走向為往上，使用了小二度，讓聽覺上像是裝飾音，且使用輕快的方式 表示內心喜悅，相同素材模進使用二次，見【譜例 1-13】。
在第 10 小節開始，歌者要注意小音符及 16 分休止符的節奏，並用 斷奏技巧，腹部須有彈性地推動氣息，而在 11 小節處要注意大跳音程的 音準，尤其是高音 F，緊接著顫音 tr 要輕巧且乾淨平均地震動氣息，後 面 12 至 16 小節技巧均相似。
10 11 12
13 14 15 16
A 樂段 a 素材，模進使用 2 次。
模進
二度音
【譜例 1-13】Di tale amor. mm.10-16
）
66
素材 b 在第 16 小節至 18 小節及第 24 小節至 25 小節，主要特色是 由上在而下的音形，出現佔實際音值僅兩個小節，以簡短而有力之節奏 型態快速帶過，見【譜例 1-14】。
詮釋技巧上，在 16 小節至 18 小節需特別注意音準部分，以及 16 分 休止符要以斷奏方式歌唱。
b 素材 b 素材
16 17 18
24 25
【譜例 1-14】Di tale amor. mm.16-25
67
從 26 小節開始至 33 小節結束，視為樂段 B，音形與音高之進行與 b 素材很相似，其差別處在 b 素材歌者聲部是以斷奏且輕快的節奏，而 B 樂段在 26 小節至 27 小節處以圓滑且將原有的音值拉長或將原本十六分
從 26 小節開始至 33 小節結束，視為樂段 B，音形與音高之進行與 b 素材很相似，其差別處在 b 素材歌者聲部是以斷奏且輕快的節奏，而 B 樂段在 26 小節至 27 小節處以圓滑且將原有的音值拉長或將原本十六分