第一节 汉代辞赋概说 一、汉赋的来源
赋之一词在先秦已经出现。《周礼·春官·大师》说太师“教 六诗：曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂”，这是《诗经》
的一种表现手法。即朱熹所说“赋者，敷陈其事而直言者也”（《诗 集传》卷一）。后来的赋体文学也主要运用这一手法，而发展得 更为充分。作为文体的赋，最早是荀子的《赋篇》，它是最早以 赋名篇的作品。大体说来，赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴 盛于两汉。班固说：“赋者，古诗之流也。”（《两都赋序》）又说：
“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸有恻隐古诗 之意。”（《汉书·艺文志》）班固把荀子的《赋篇》和屈原的作品 都看成赋，并认为是源于《诗》。刘勰说：“赋也者，受命于诗人，
拓宇与楚辞也。”（《文心雕龙·诠赋》）对汉赋形成影响最大的还 是楚辞，因为楚人入主中原带来了楚辞，其次是《诗经》的表现 手法和先秦散文的文体形式和表现手法。总之，汉赋吸收综合了
多种文学因素，形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式。
二、汉赋的概念
汉赋：赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结 合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。赋既有诗歌讲 求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格的格律限 制的特点。兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。
赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。汉赋是汉代赋体 文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典 型的汉赋是大赋。骚体赋：骚赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞 作品而写成的一种赋。
这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近 于《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字 的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，司马相如的《长门 赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。汉大赋（新体赋）：大赋是汉赋 的典型形式。大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问 答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散 文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”
（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出 的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷 形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚乘的
《七发》标志汉大赋的正式形成。司马相如的《子虚赋》和《上 林赋》是最典型的作品。小赋：小赋在形式上篇幅短小，多用韵
文，句式多样。有的通篇用四言，有的四、六言兼用。小赋在内 容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针 砭现实之作。在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋 朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情 激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。张衡的《归田赋》、
赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都 是较有名的作品。三、汉代辞赋的发展演变历程汉代辞赋的发展 演变历程大致可以分为三个阶段：第一阶段，从西汉开国至武帝 初年，是汉赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞向汉赋过 渡的形态，并最终确立了汉大赋这种新体赋的形式。代表作家有 贾谊和枚乘。枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。第二阶 段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时期。这一时期以新 体赋即汉大赋的创作为主流，并达到了完全成熟和极度兴盛的境 地。武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎盛时期，西汉末年以降则出 现了创作中的模拟风气。形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺采摛 文，体物写志”（刘勰《文心雕龙·诠赋》）的内容和艺术上的特 点。代表作家有汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固。第三阶段，
从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。这一时期汉大赋的创作 趋向于衰落，带之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张衡首开其风，
其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等。
第二节 贾谊和枚乘
一、贾谊
1．贾谊是汉初著名的辞赋作家。据《汉书·艺文志》记载
有赋七篇，今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和《旱云赋》三篇。
2、贾谊辞赋的特点：贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精 神，刘熙载《艺概·赋概》说：“屈子之赋，贾生得其质。”是汉 初骚体赋典型代表。
贾谊的赋作在内容上继承了《离骚》的讽怨精神，具有很强 的抒情色彩，感情深沉激切。如《吊屈原赋》借凭吊屈原，抒发 自己内心的抑郁不平之气。《鵩鸟赋》抒发了自己对人生的感慨。
在艺术表现手法上，也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近 楚辞。在形式上也基本保持了楚辞的形式，也常用带有“兮”字 的语句，句式整齐而又有变化。贾谊是散文大家，其赋作也有“以 文为赋”（王世贞《艺苑卮言》卷二）的趋向。但总体上说贾谊 还是在继承着楚辞的艺术精神，进行着模仿性的创作。
二、枚乘
枚乘是汉初重要的辞赋家和散文家。以辞赋的创作最为 著 名，《汉书·艺文志》记载他有赋九篇，今存有《梁王菟园赋》、
《忘忧馆柳赋》（前二篇存在争议）、《七发》等三篇。其中以《七 发》在文学史上的地位最高。它以宏大的结构、繁富的辞藻、铺 排的描写手法、主客问答的体式，奠定了汉大赋的基本写作模式。
刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文 心雕龙·杂文》）就已指出了其赋“腴辞”、“夸丽”的特点。《七
发》对后世赋的创作影响颇大，模拟之作频出，形成了赋作中的
“七体”。《七发》标志着汉代新体赋的正式形成。
[作品讲读]
一、贾谊《吊屈原赋》
1．《吊屈原赋》是贾谊赴长沙王太傅之职时，路过湘水凭吊 屈原，写下的一篇骚体赋。诗人借凭吊屈原抒发自己心中的悲愤，
抨击了美丑不分、黑白颠倒的社会现实。此赋是汉初具有代表性 的骚体赋。
2．这是一篇文字简洁、篇幅短小的骚体抒情赋。此赋前有 小序，赋的结构分为两部分：第一部分是赋的正文，描写了屈原 所处的黑白颠倒、善恶不分的社会环境，揭示出造成屈原悲剧命 运的社会原因。第二部分是赋的“讯”辞，即结语，分析了屈原 悲剧命运的自身原因。
3．此赋实是借凭吊屈原来抒发自己的愤世嫉俗和悲愤郁闷 的情怀。这篇赋在写作上主要采用了铺叙与议论并用的手法：正 文部分主要以铺排的手法来描写种种被颠倒了的社会现象，并适 时地发出感叹和议论；“讯”辞部分主要以议论的手法抱怨屈原 不能远离浊世以自保。全赋无论是铺叙，还是议论，都熔铸了作 者的激愤情感，带有强烈的抒情色彩。同时此赋继承了楚辞的比 兴传统，表现手法多用比喻、象征，形象鲜明而内蕴丰富。此外，
也运用了对比的手段法使善恶颠倒的社会现象更加鲜明。此赋的
句式，第一部分以四言句为主，第二部分以六言句为主，也用“兮”
字。此赋从艺术表现形式到手法乃至风格，都有模拟楚骚的迹象，
体现了汉赋早期创作的由楚辞向汉赋的过渡状态。
二、贾谊《鵩鸟赋》
1．《鵩鸟赋》是贾谊谪居长沙，任长沙王太傅时所作。《鵩 鸟赋》主要以道家思想谈论人生的哲理，是一篇哲理赋。他表述 了天道人事变化无穷，难以参透，企图以道家生死齐一、纵躯委 命的达观态度，来排谴人生的苦闷，以获得精神是的解脱。
2．《鵩鸟赋》的艺术特点：
（1）《鵩鸟赋》的形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这 种形式显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之 先河。
（2）《鵩鸟赋》最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写 对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些 贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论 的情感性。
（3）《鵩鸟赋》的语言因以表达哲理为主，所以显得凝炼精 警。形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，体现着向 汉大赋的过渡。
三、枚乘《七发》
1．《七发》是枚乘的代表作品，也是汉大赋正式形成的标志 性作品。《七发》假设楚太子有病，吴客前去探望。于是以音乐、
饮食、车马、游宴、田猎、观涛、论道七事，来启发楚太子。赋 的主旨意在说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙道”，在于 劝戒淫奢，启发人们要注重精神的追求。
2．《七发》的艺术成就
（1）《七发》融会了前代文学的各种因素。《七发》体制宏大，
采用主客问答的形式，环环相接来结构全篇。它在体制与描写手 法上都受到过楚辞的影响，《离骚》的宏大体制及其中的问答形 式、《招魂》帝与巫阳的问对，以及《招魂》和《大招》的铺排 描写手法，还有纵横家说辞等诸多因素的影响。在此基础上《七 发》完成了汉大赋的奠基任务。
（2）《七发》在写作上最大的特点是善于描写形容，写景状 物，声色情态毕现，描摹精致细腻，形象生动；善于铺陈排比，
夸张渲染，气势恢宏，辞藻华丽。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七 发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）而且《七发》
的人物及其对话都是虚构的，叙事和描写也是想象的，在这方面 来说它更具有文学创作的意味。在内容上也由骚体赋的以抒情为 主，转变为以叙事写物为主。
（3）《七发》的语言形式，一方面它吸收了楚辞的句式和“兮”
字，一方面大量地使用散文的句式，同时也有对偶、排比句式的 运用。与楚辞相比诗的成分减少，散文的成分增加。是韵文与散 文的结合，是诗歌的散文化与散文的诗歌化。《七发》在体制和
字，一方面大量地使用散文的句式，同时也有对偶、排比句式的 运用。与楚辞相比诗的成分减少，散文的成分增加。是韵文与散 文的结合，是诗歌的散文化与散文的诗歌化。《七发》在体制和