演奏詮釋

一、樂段 1（mm.10~22）

樂段一為散板片段，演奏上必須模仿長調演唱時的感覺，因此樂句的分段點 往往必須依據對長調「呼吸句」的判斷，才能使樂句完整自然。mm.10 開頭的第 一個音 a¹，要塑造由遠而近的感覺，從 開始做漸強，因此右手肩膀、手臂、手 肘、手腕與手指一開始都必須保持放鬆，並慢慢增加弓壓，將右手臂整個展開，

於力度最高點時緊接換弓及下一音的演奏。mm.11 的裝飾打音為三度打音且速度 要從慢打到快，不用打的太過平均，亦不宜打得過快或加入，主要重點是以打的

「鬆」為原則，不可帶有滑音。mm.12 小節 a¹音稍拉長後有 10 個 32 分音符組成

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的音串，速度也不能太快，在最後兩音 c²和 g¹上可稍將速度緩衝下來接續到 mm.13 的長音 a¹，完成第一個「呼吸句」（見譜例 3-33）。

譜例 3-33 《草原上》mm.10~13

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 mm.13~15 為第二個「呼吸句」，在 mm.13 出現了下方二度的打音，也不能大

的過快。mm.14 在記譜上雖然看似冗長，但實際上只是代表著節奏比例的放寬，

最後的 d²要做一個下滑音，演奏時虎口不動，右手跟著左手指頭上滑的速度向上 提起，像是把音拋起來似的，並在 mm.15 的泛音 e²音落下，這個泛音則必須模仿 馬頭琴的泛音滑柔技法，意即在此泛音點上下來回用手指小幅度的滑動（見譜例

3-34）。

譜例 3-34 《草原上》mm.13~15

mm.15 為裝飾打音最密集的地方，環繞在 e²音上，速度也用慢起漸快處理，

除了前面的上方三度打音和下方二度打音，中間多了一個四度的上方打音，必須

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稍微將此音延長強調，再回到三度打音，後面有多組 c²、d²、e²組成的三連音反覆 音群，在弓法上安排為剛起速時使用連頓弓，隨著速度加快而轉為一般連弓型態，

接續到 c²的三度打音後，結束在八度的裝飾音 a-a¹（見譜例 3-35）。

譜例 3-35 《草原上》mm.15~16

mm.17~22 的長音、打音、泛音基本上與 mm.10~13 的詮釋手法一樣，唯在 mm.17 最後 g¹和 a¹音上面必須將速度大幅拉寬。以及 mm.22 最後 mi 長音後面夾 帶一個上打三度的後倚音，演奏時必須抓準左手手指與右手提弓時的結合點，力 度不宜太重，以達到清亮又飄遠的音色（見譜例 3-36）。

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譜例 3-36 《草原上》mm.17~22

二、樂段 2（mm.23~34）

演奏此樂段時，必須注意雖然有許多連弓之處，但實際弓的演奏必須模仿四 胡常用的頓挫弓技巧，意即演奏時與左手裝飾打音搭配，並強調弓的快速抽動，

造成瞬間力度的增加，就像是蒙古族人坐在馬背上引吭高歌，表現出精神抖擻、

自豪粗獷的特質。頓挫弓通常可以在連弓的後半拍上以及長音連結後的下一正拍 音上有所體現，以下就舉幾個明顯的例子供參考：

mm.23 的前三個音富有宣示性，因此必須運用滿弓來演奏，以維持音的強度 與厚度。第一拍上的兩個 e¹，須強調後半拍 e¹的弓速變化，而 g¹則是在後半拍下 滑音時，也順勢將弓速推快，達到頓挫弓的應用（見譜例 3-37）。

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譜例 3-37 《草原上》mm.23

mm.24 第一拍後半拍的十六分音符 c²和 d²上，要強調 d²音，第二拍強調後半 拍加入滑音的 a¹音，由於第三拍的 d²有連結至下一拍上則必須強調同音的第四拍 正拍上的 d²（見譜例 3-38），而後遇到類似節奏型態便以相同演奏手法套用之。

譜例 3-38 《草原上》mm.24

此樂段掌握的另一重點則是左手滑音的速度。胡琴上的滑音常隨著表現樂曲 風格的不同，也必須適時的改變左手滑音的速度。蒙古族人天性爽朗，故此樂段 中的滑音都必須直截了當，切勿拖泥帶水。其中在 mm.26 以及 mm.28~29，皆有

g¹下滑音接續至外絃空絃音 e¹的獨特表現方式，即利用 g¹大幅度的滑音下行後瞬 間將弓毛貼到外絃，發出透亮的空絃音，以表現蒙古族人灑脫率直的個性（見譜 例 3-39）。

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譜例 3-39 《草原上》mm.26、mm.28~29

三、樂段 3

mm.35 運用了馬頭琴技法上的綽打泛音技巧，演奏辦法為用左手手指在每個 泛音的拍點上輕輕拍打，製造出騎乘在馬上跳躍的歡樂情境（見譜例 3-40）。

譜例 3-40 《草原上》mm.35

mm.36~43 為了體現蒙古族音樂中的「馬步節奏」，因此除了 mm.39 和 mm.43 的第一拍不用頓挫弓改用直音外，其餘皆用頓挫弓表現，以貼近騎在馬上的搖擺 韻律（見譜例 3-41）。

譜例 3-41 《草原上》mm.36~43

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另外由於作曲家劉明源熟知民間音樂手法，因此他在錄音中演奏 mm.36~43，

反覆時對原譜上的音進行加花或減音演奏（見譜例 3-42）。

譜例 3-42 《草原上》mm.36~43 劉明源反覆時演奏譜

mm.44~51 的力度必須瞬間突弱，而且在弓法上轉變為八分音符為一弓，演奏 時不能夠太黏，拉弓與推弓之間必須要有些空隙，才能維持住馬兒奔跑輕跳的感 覺。維持四小節弱的力度後慢慢漸強上去，在兩下四分音符長度的撥拉絃達到力 度上的高點，且這兩個音符在演奏時，左手要用無名指指腹溝絃發出鏗鏘有力的 聲響，右手則須配合腕部及手指力量拉出重音，兩音之間亦不宜連著（見譜例

3-43）。

譜例 3-43 《草原上》mm.44~51

mm.52~53 必須要立刻轉弱再漸強到 mm.54，因為只有四個拍長，故漸強的幅 度必須一拍比一拍、有層次的漸強上去，讓音響瞬間轉為明亮，更使音樂有往前

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的感覺。mm.54~57 雖然音型有逐步下行的跡象，但在演奏上必須保持力度，以跟

mm.58 的弱奏有強烈的對比（見譜例 3-44）。 譜例 3-44 《草原上》mm.52~57

mm.58 力度又再次突弱，並慢慢漸強至 mm.63，mm.64~73 為此樂段音符最密 集的段落，亦是力度最大的地方，16 分音符弓法多用推弓起，且必須要求力度飽 滿平均（見譜例 3-45）。

譜例 3-45 《草原上》mm.58~73

四、結束段

mm.74 開頭兩個音剛好為中胡內外絃之泛音 a¹-e²，力度的處理是強後立刻收 弱，然後開始在 e²上面加入由慢漸快的三度打音，稍延長後的三連音音型下行主 要也注重速度的安排，由慢到快再到慢，力度順著音型漸弱，最後停留在 mm.75

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的 a 音（見譜例 3-46）。

譜例 3-46 《草原上》mm.74~75

mm.76~82 由於是樂段 1 的再現，因此詮釋方式與樂段 1 基本上一致，唯 mm.82 最後結束時的 la 音，運用泛音做為結束，並在音削弱之際輕輕的以左手手指敲打 上方三度音，表現出餘音繞樑給人無限想像的樂感（見譜例 3-47）。

譜例 3-47 《草原上》mm.82