2-1 家_關於那段忽遠忽近的記憶
究竟家對我的意義為何?我與它之間的距離到底有多遙遠?我被影響了多少?
這些年來對它的陌生感是不是也一點一滴的在改變著我的人生?
還記得第一次感受到離別的時候年紀還小，因為單親的關係與種種因素一年 大概只有過年期間能見上母親一次，讓我印象最深刻的一幕就是每當母親要再次 離開家裡的時候我總是百般的不捨，望著母親驅車離去的那種失落感總是讓我泣 不成聲，而我只能用我的小腳一路不停的在車子身後追趕，只希望它能就這樣停 下來，哪裡都不要去，但望著車子越來越遠的身影就那樣慢慢的消失在遠方，我 知道那是無法實現的夢想，只能沮喪失望的走回家裡跟妹妹抱著一起大哭。
而父親在童年裡的缺席，似乎也成了一種習慣，在小小的心靈裡對他的感覺 是懼怕的是陌生的，我從來不瞭解他的行蹤，他總是來去不定，就像這個家裡的 過客一般，久而久之覺得沒有他的日子是很正常不過的，反而面對他的時候會有 無形的壓力出現，他在我心裡就是這樣一個若有似無的角色。
從懂事開始，我知道我必須要學著堅強，我明白某些失去是人生中無法避免 的事實，但我似乎也知道我不能再寄望這個家能給我多少溫暖，我體認到這個家 的不完整性，感受到自己所缺乏的，也承認自己的無奈，但充其量我只能在這樣 易碎且不真實的環境中盡可能的趕快長大。
2-2 一張模糊的全家福
【圖 1】《一張模糊的全家福》，個人創作，影像合成，戴宗志(2010)
一張模糊的全家福可以乘載多少記憶在裡頭?一張硬把每個角色湊合起來的 虛擬全家福它究竟是真實的或者只是部分想像的投射。
《一張模糊的全家福》是於碩二時的個人創作，而想法來自於我翻箱倒櫃卻 找不到一張真正的全家福照，我遍尋不著一張湊齊全家人的合照，雖然我可以把 它解釋成只是很湊巧的剛好全家都沒拍過這樣的照片，但我覺得一張全家福背後 的意義有太多了，因此我刻意的合成了一張虛擬的全家福，硬是把所有的角色拼 在一塊，但他們各自分散在不同的時空背景下，它的模糊增加了故事的曖昧性，
也代表著一段關係的模糊不清，或許諷刺但也似乎相當真實，而它之於我，究竟 是紀念還是遺憾?或許這也是模糊而沒有答案的。
我們永遠無法依靠記憶存活，當我徹底明白這一點後，我唯一知道的是我必 須有所行動，我必須為自己作主，我必須犧牲掉些什麼才有辦法繼續往前走下 去，背負著一個原生家庭所分配下來的原罪過一輩子太辛苦了，我知道我無法改
變那些已經發生的，已經褪色斑駁的那些過去，只有接受，也只有去接受，那些 痛苦才有可能被釋放的一天，也只有放下我才能走得更遠。
2-3 我的黑暗時期
父親長年不在家中，家裡就只有爺爺奶奶一路陪同成長，在上了國高中之 後，體恤爺爺奶奶的年事已高，一邊唸書之際一邊就開始幫家裡工作，上了高中 之後就開始自己打工賺學費，儘管過程艱辛，還是告訴自己得咬牙撐下去。
家裡面總是風波不斷，對於周圍親戚的冷言冷語，某些不公平的對待，也只 能一忍再忍，好幾次無語問蒼天，也只能默默的擦乾眼淚明天再繼續面對，總覺 得這種日子還要過多久?這樣的磨難還要持續多久?也曾埋怨過為什麼是我，為什 麼要生在這樣的家庭，更甚至想過輕生一了百了，但現實終究是現實，到頭來還 是得面對，就這樣日復一日的在動盪不安的家庭裡長大成人了。
那時候我心裡常常只有一個念頭，我想逃離這個家，我想逃離這一切不公平 的對待，我想逃離這種每天寢食難安的日子，我覺得壓力好沉重好沉重，就像一 座等待爆發的火山那樣，所有負面的情緒都堆積在身體裡一觸即發。一上大學之 後，我二話不說的選擇離開家鄉到遠處求學，我很清楚心中的某個區塊暫時得到 了紓解，雖然我知道這只是一種逃避，但我真的害怕再回到那個令人不安的家，
我恨不得就這樣一輩子遠遠的離開那個傷心地。
2-3-1 回憶的展開圖
【圖 2】《回憶的展開圖》，個人創作，數位合成插畫，戴宗志(2011)
《回憶的展開圖》是在碩三上完成的創作，講述的就是那段過去在家中的黑 暗時期，記錄著那一段不堪的動盪歲月，壟罩著一種看似寂靜卻充滿危險的氛 圍，那樣的日子只能在每夜的祈禱中帶著不安暫且睡去，數著日子一天過一天，
有點模糊、有點混亂、有點失序、有點茫然的那些日子。
2-4 與自我對話
在外地求學的這六七年裡，我好似脫離了某些包袱，雖然我知道家就在那 裡，但我知道它有多不真實，或者說它有多麼令我感到陌生，我總以為我可以把 自己當成浪跡天涯的旅人，就這樣一輩子漂泊享受自由，但心裡那一塊空缺的地 方卻時常在不經意的夜裡隱隱作痛。
我知道那是一份已經缺失已久的歸屬感，我不管身在何方，也不管世事如何 推移改變，那樣的感覺註定就這樣跟隨著我，我對自己失去了自信，對別人失去 了信任，甚至失去了生命中某部分的生活重心，只有無止盡的憂鬱跟隨著我。
在生命中遇見了創作，可能是我唯一感到最安慰的一件事情了。擁有創作的 能力等同於擁有了情緒宣洩的管道，而在進了研究所後，我更意識到這是最後的 一次機會，這是一次重新面對自己的機會，也是該與那些過去和解的最佳時機，
這時候我擁有的不只是創作的能力，而是我擁有了與自己對話的能力，我想在這 樣一次完全的釋放中得到些什麼，或許渺小或許微不足道，但我知道總會有一道 光芒指引著方向，一條回家的路，在心中展開。
2-4-1 the shape of hurt 傷痛的形狀
【圖 3】《the shape of hurt》，個人創作，影像輸出，戴宗志(2010)
【圖 4】《the shape of hurt》，個人創作，裝置物，戴宗志(2010)
《the shape of hurt》這一系列裝置影像創作，如實的反映出了自己直至一年 多前的內心狀態，我認為那是一次與自己對話的機會。
碩二那年我突然被莫名的頭痛折磨了個把月，撐了好一段時間後我決定前往 醫院把病因揪出來，經過大大小小的精密儀器診斷後，神經內科醫師告訴我腦內 無任何異狀，唯一的病因可能是壓力造成的，但那時候我心裡卻出現了一個問 號…”壓力”??
我很訝異我竟然會對壓力這兩個字出現疑問，那時我才意識到，我好像從來 不肯去面對這件事情，又或者我只是很下意識的想要把這些沉重的包袱隱藏起 來，但是有一天它爆發了，他從我的掌控中逃脫了，它失去控制了，那一瞬間其 實我覺得很茫然無助，因為我才徹底的發現到自己的脆弱，原來我無法跟那些沉 痛的壓力和平共處，它是日積月累的一次性大爆炸。
從小到大充滿身體的不安感，終於也開始發酵了，那一段時間我沒日沒夜的 服藥，只是一顆又一顆的止痛藥，止的只是身體上的痛，卻從來止不住那些讓我 陷入困擾的心病，當下我覺得唯有把這些訴諸於創作，才有辦法把壓抑過久的情 緒釋放出來。
在那次的創作中，我好像死了一回，因為我清楚解開那道無形的枷鎖需要多
4.無形的壓抑(故作堅強)
人總是會試著找出一條生路，沒有父母的羽翼可以窩藏、庇護的情況下，久 而久之小孩子就不再只依賴著那些純真無邪過日子，而是要試著去處理很多生活 周遭的問題，要逼自己去面對那些沉重的壓力，因為你了解你沒有任何後援，你 唯一能依靠的就只有自己，但變相的就是壓抑著自己的靈魂，壓抑那些你似乎快 承受不住的情緒，而那些迎面而來的充滿負面能量的洶湧巨浪，只會在心裡不斷 的拍打著。
5.自我否定(喪失自信、悲觀)
在不健全的家庭中長大，那些無處尋解的人生課題就變成了心中一道道枷 鎖，這些疑問變成了對自身的否定，外界的犀利眼光更剝奪了那些僅存的自信，
造就了一個極度的悲觀心態，長大後這些陰霾還是揮之不去，甚至，跟人群越來 越疏離，只是因為害怕再次受到傷害。
2-6 孤獨與創作_藝術家文獻探討
我在這些藝術家身上看見自己部分的靈魂，看見擺脫不了的孤獨和疏離感。
2-6-1 奈良美智_在孤獨與疏離感中創作
『通常我筆下的人物都代表著我自己，但是他們同時也代表了那些認同 他們的人。』1 (奈良美智，2009，about Yoshitomo Nara，2012 年 12 月 7 日取自 http://walkinginmymind.southbankcentre.co.uk/html/artists/view/yoshitomo)
總覺得奈良美智2的創作歷程跟我自己的創作感觸有很大的相似或熟悉感，
或許也是因為這樣我才會對他有那麼深刻的印象。『孤獨和疏離感是我創作的動
力。』3(奈良美智，2006)，在紀錄片《跟著奈良美智去旅行》一開頭是這樣說的。
【圖 5】《跟著奈良美智去旅行》紀錄片海報，2008
圖片來源:2012 年 12 月 7 日取自 http://tw.ent.yimg.com/mpost/25/00/2500.jpg
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1原文「My characters are all self-portraits in a way. But the emotions that I feel can...」
資料來源:http://walkinginmymind.southbankcentre.co.uk/html/artists/view/yoshitomo
2奈良美智 Yoshitomo Nara，生於 1959 年，日本知名當代藝術家。
3 資料來源: 坂部康二 著(2006)，《跟著奈良美智去旅行 》，[DVD](閱覽於 2012 年 12 月 7 日)
【圖 6】圖片來源: Nara Yoshitomo，《From the depth of my drawer》，2005，頁 140
【圖 7】圖片來源: Nara Yoshitomo，《小星星通信》，2004，頁 139
第一次不經意看見了奈良的插畫作品，那位長相可愛又帶點邪氣的大眼女娃
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