符碼之於犯禁作風：

上述要素具體呈現在外，便構成俠士特有行為（以私人武力解決問題）。，

但若依上列特質推論，應是「俠以武利人」，不會變成俠以武犯禁。所謂犯不犯 禁令，應是朝廷的角度，描述俠行。因此，同一套舉動，在老百姓看來會是善舉，

但在官府立場言之，便是藐視王法（不依正規途徑）、觸犯法令（私勇、私劍）。

換言之，俠的具體表現（武鬥）和犯禁，指的其實是同一件事，只不過是從 不同角度觀照而已。由於帶入官府的觀點，無可避免的會將俠行與朝廷風氣扯上 關係。因此會有所謂利於犯禁的時空（朝綱衰敗時代、三不管地區），提供行俠 時機（王法不彰，私鬥是唯一手段），讓俠執行「體制外」的正義，符合普羅大 眾內心的想望。

影片中常描述，雖然俠士「犯禁」，但官府卻無力可管，讓俠屢次「偷渡」

成功。這說明了「犯禁」必須有政府無力、朝綱不濟的前提，否則俠士早就被「拉 出去，砍了」。藉由時間、空間舖陳，可說明當時社會結構，詮釋適宜犯禁的背 景。也基於這種時空特性，俠客才能繼續發揮其美質、特長（武力），「摩頂放踵」

以利天下而為之，成為官府頭痛的第一號人物。

透過動亂的「時間」、三不管的「地域」，提供俠士拋開王法、執行正義的好 時機，實現「體制外的正義」，為民服務。憑著朝綱鬆動的時空環境（江湖），俠 客擁有更多表現的機會，基於俠之美質，以私鬥行使義舉，繼續展現讓官府頭疼 的「犯禁」作為。

（三）符碼、鏡頭語言之整體運作 Vs. 俠形像構塑：

就單個符碼的意義而言，《黃飛鴻》片集的慣有符碼，似乎亦表明了廣東文 化、清朝、古中國等意涵。那麼，在整體元素交融下，會呈現出何種俠形像呢？

本節擬以《男兒當自強》開場戲為例，詮釋符碼運作與俠形像的關聯。

《男兒當自強》一開場，影人先安排黃飛鴻與嚴振東的對決。用遠景帶出決 鬥場景──零亂糧倉（道具）中，座落著幾把竹梯（道具），並配上暗示燭火的

昏暗燈光，烘托武鬥的詭譎氣氛。

接著，影人用了幾句台詞，帶出嚴振東和黃飛鴻武鬥之因。

（嚴振東擋住了黃飛鴻的去路。）

嚴振東：「黃飛鴻！」

黃 飛 鴻 轉 頭 對 弟 子 說 ：「 深 山 遇 虎 ， 難 免 一 戰 ， 把 被 拐 的 女 人 找 出 來！」

弟子們：「是！」於是轉身尋找失蹤的女子。

嚴振東：「虎口不留生，找得到都出不去！」

黃飛鴻：「嚴家鐵布衫，揚名佛山。閣下一代宗師，何須因名失義？」

嚴振東：「哼，我要你的無影腳，跪在我面前！」

由於嚴振東揚言「虎口不留生，找得到都出不去」，力阻黃飛鴻「平不平」，

構塑出黃是「被迫」出手的情勢。觀其行俠動機，是為天下蒼生服務，似乎相當 合理。因此，黃固然「以武犯禁」，但我們卻能在對話中找出私鬥的「正當」依 據，將私鬥視為利他行為的表現。

影人雖交待武鬥之因，但也只是用幾句話輕易點到而已。接下來的四分多鐘 裡，全是黃與嚴交手的情節。黃與嚴在竹梯上任意飛馳，似乎超越了地心引力的 限制，構塑兩人內力不凡的樣貌。當兩人決鬥時，由於黃飛鴻出腿的情況特多，

因此影人多以仰角鏡頭拍攝，讓觀眾看清楚黃的步子怎麼移，突顯神「腿」蓋世 的樣貌。在四百多個鏡頭中，採用仰角的鏡頭便有兩百多個，可見影人突顯「武」

要素的企圖。

另外，糧倉中的竹梯、木柱，均是為武鬥場面所設的道具。只要黃飛鴻飛腿

一劈，竹梯便應聲而斷；大手一揮，便能將樑上的木柱取下，做禦敵的武器。因 此，不難發現，片中佈景多為武打場面服務的，旨在構塑精采絕倫的武術奇觀。

大體而言，開場戲運用的符碼，似乎是以「武」面向為宗，突顯黃飛鴻為武 藝高強的俠客。我們從明星（李連杰為武打明星）、武器、招式、道具、燈光、

鏡頭語言的選用，均能看出端倪。

但是，光談「武」面貌，並不能完全彰顯黃飛鴻精神，無法掌握「何者為俠」

的精髓。舉例來說，嚴振東不也有厲害的招式（鐵布衫）嗎？他不也能在竹梯（道 具）間游走自如？當他要出手時，燈光難道沒有照著他，突顯他的武鬥情況嗎？

在他出腳、飛躍於空中時，鏡頭不也是仰角呈現？如此看來，黃飛鴻擁有的某些 外顯特質，嚴振東也有。是不是說明了，俠和「非俠」的界線十分模糊？或者是，

我們少考量了什麼面向呢？

扣連武打情節，我們可觀照出「俠」與「非俠」之差異。比方說，透過光線 的使用，點出黃飛鴻雖知身於險境（詭譎糧倉），但卻仍毫不退縮，為天下蒼生 賣命。因此，渾沌不明的場景，構塑出情勢危殆，進而突顯黃的利他性格。

而特殊設置的塵土，則突顯黃飛鴻磊落操守，展現他重視武鬥倫理的一面。

造景也突顯了俠客心性。黃飛鴻與嚴振東是在糧倉內對打，倉裡地板舖滿了塵 土。兩人對決時，三不五時可見塵土飛揚、影響視線的狀況。但黃飛鴻從不在沙 塵滿天時出招，而是等「塵埃落定」，敵人也能看清眼前事物時，方才出手。相 較於武夫嚴振東，便多次趁沙塵滿佈時，藉機偷襲黃飛鴻。

這樣武鬥場景（如什麼時候該揚起塵土）必先安排好。否則很難算準，何時 該捲起飛沙？何時該套好招？因此，藉特殊場景的安排，突顯黃飛鴻雖身處險

境，但仍行事坦蕩，指涉俠士磊落個性。

而音樂的使用，則彰顯了黃的除惡善舉（利他行為）。當黃飛鴻開始武鬥時，

〈男兒當自強〉配樂也隨之而來，似乎在配合黃的俠行。當黃擊退惡人，嗩吶音 量會調到最響，配合勝利結局，彷彿歡慶「邪不勝正」結尾。在對話部份，我們 亦能理解黃是出於利他精神，為民服務。是而，透過對話、音樂，幾乎能將黃飛 鴻言行與「利他」形像緊密扣連了。

因此，透過光線、配置、對話和音樂，我們能理解黃飛鴻之所以為「俠」的 特質─行事合乎道義、言行磊落、胸懷眾生。至於武夫嚴振東，則是個完全相反 的典型，雖然深諳武術，卻沒有為俠的美質。參照嚴振東的作風，我們更能了解 黃飛鴻與一般習武人的相異處，更進一步的鞏固其「俠」地位。