織體

24 共時性是將織體中各單元的組織關係以垂直結構與垂直時間觀看待。參見 Berry, Wallace.

Structural Functions In Music. (New York: Dover Publications, Inc.,1987), 184.

24

（二）複音音樂織體（polyphonic texture）

複音音樂意指多聲部音樂概念，由旋律性的多聲部線條在音樂中的結構裡持 續地產生互動關係，在同一時間藉由多聲部旋律的互動影響而構成一個音樂單元。

（參見譜例二）

（三）主音音樂織體（homophonic texture）

主音音樂織體包含三個層次的音樂敘述策略模式：（一）主要旋律、（二）節 奏性伴奏、（三）和絃支撐。此三項要素的具備將導致主音音樂的形成。（參見譜 例三）

（四）複主題織度（polythematic texture）

複主題織度意指在兩個相異的或對比的音樂動機中彼此互動交流，如生動活 潑的跳進音程之於平緩穩固的級進音程，激動的快速音群之於柔和的緩慢旋律。

（參見譜例四）

（五）複節奏織體（polyrhythmic texture）

複節奏意指不同種類模式的節奏各自形成一系統，並在同一垂直結構與垂直 時間中進行音樂敘述進行交互作用。（參見譜例五）

（六）複合織體（compound texture）

25

複合織體意指一種包含兩個或兩個以上聲部單元的織體，其中各聲部各自以 不同的敘述策略與統合原則組合而成。²⁵（參見譜例六）

（七）支聲複音織體（heterophonic texture）

支聲複音織體意指同時間裡，兩個以上的聲部或樂器演奏同一組固定音高或 同一個旋律，可是每個聲部或樂器會作不同的裝飾或變奏，亦屬複音音樂的一種 類型。（參見譜例七）

（八）微分複音織體（micropolyphonic texture）

微分複音織體意指同時間裡，兩個以上的聲部或樂器演奏同一組固定音高或 同一個旋律，可是每個聲部具有各自的節奏模式或系統呈現出複節奏的狀態，而 音高在每個聲部以不同單位的分割方式演奏，呈現出類似一個音團式的音響。（參 見譜例八）

（九）音堆織體（tone cluster texture）

音堆織體意指從明確的音高或和絃之音響擴展，它提供了音樂敘述策略更抽 象的功能，且在某方面成為可彈性應用的素材。音堆不僅成為同音高與和絃一樣 角色，在音域、節奏、音色、力度，或其他方面皆具有發展的可能性，而音堆本

25 此作品所使用的音樂織體：單音音樂織體、複音音樂織體、主音音樂織體、複主題織體、複 節奏織體、複合織體之名稱與分類法請參閱 McKay, George F. Creative Orchestration. (Boston:

Allyn & Bacon, Inc., 1969), 124-165.

26

身的響度與密度也能夠控制並加以改變。（參見譜例九）

（十）留白織體（blank-leaving texture）

音樂中的留白織體並非意指音樂的休止，儘管某些欣賞者常在第一時間聯想

Emil Frankl, 1905-1997）曾經說過一句話：「一切自由，一切真理和一切意義都 依賴於個人做出並予以實施的選擇。」²⁶下頁譜例為《梵天》作品中的織體陳述：

26 資料來源自 http://baike.baidu.com/view/365039.htm（檢索於 2014/06/01）

27

【譜例一】《梵天》織體──（一）單音音樂織體

28

【譜例二】《梵天》織體──（二）複音音樂織體

29

【譜例三】《梵天》織體──（三）主音音樂織體

30

【譜例四】《梵天》織體──（四）複主題織體

31

【譜例五】《梵天》織體──（五）複節奏織體

32

【譜例六】《梵天》織體──（六）複合織體

33

【譜例七】《梵天》織體──（七）支聲複音織體

34

【譜例八】《梵天》織體──（八）微分複音織體

35

【譜例九】《梵天》織體──（九）音堆織體

36

【譜例十】《梵天》織體──（十）留白織體

37

38