圖 4-2-1 陳志鵬《魚之二》(局部) 2010 油彩 圖 4-2-2 陳志鵬《東遊記》(局部)2009 油彩
圖 4-2-3 陳志鵬《東遊記》(局部)2009 油彩 圖 4-2-4 陳志鵬《東遊記》(局部)2009 油彩
雖然說是視覺上的效果，筆者反而期待它能成為一種新的「思維」，使由無 意義的「物質」，經過了集成混合，成為一種有意義的「物體」，即所謂「媒材的 利用」發展成為「媒材的呈現」( 盧明德 1990) 。
第三節 第三節 第三節
第三節 肌理質感的探討與應用 肌理質感的探討與應用 肌理質感的探討與應用 肌理質感的探討與應用
任何造形活動皆透過材質的應用去創造內容，缺乏材質則無法使造形實現，
繪畫創作中有兩種表視肌理 (Textures) 的效果：一是表面肌理，另一種為模擬肌 理(南一書局 美術教師手冊第五冊 民 88) 。畫面中的肌理質感的表現是為了呈 現美感的造形，有些物象肌理的表現，需要不同工具、媒材、技法等相互應用，
才有可能達到創作者的想法。
表面肌理可以從基厎材(如粗面、凹凸不平的紙材)的選用，或顏料的厚塗所
形成，或筆觸的應用所產生的痕跡等( 圖 4-3-1 )，均可使畫面更形生動。而模擬 肌理則是以不同的技法(如乾擦、噴濺法等)，或是用實驗性的方法(如加 Gesso、
沙子、小石塊、木屑、批土等) ( 圖 4-3-2 ) 去模擬自然真實物的質感，以追求 物象逼真的程度，確實達到藝術家想要表達的真實感。
圖 4-3-1 達比埃斯《擴大》1946 年 油彩 92×73 ㎝ 圖 4-3-2 達比埃斯《大灰色系列：三號》
1955 年 複合媒材 194.5×169.5 ㎝
所謂質感就是物體的材質，它是一種特別的藝術元素，因為它會引起兩種感 官感受的過程，只要我們稍作觸摸身邊任何的物體，觸覺就可以告訴我們物體的 本質，也就能感受到物體的質感。除了皮膚觸覺的感受，我們再經過眼睛視覺的 觀察，就可感知物體表面的色彩、冷暖、乾濕、輕重、粗細、光澤等特性，故質 感包含著視覺與觸覺兩種感官的範疇。
各種的材質的表面特質都需藉著質感來顯示，它是經過大自然的洗禮或人為 的巧妙處理促成，其面貌和特性可透過觸摸或幻想而感受到，另有一些的材質如 木材、石材、金屬、玻璃等，其質感在畫面上則是透過所反射的光線強弱和變化 皆會呈現不同的效應。
在現代繪畫創作中，有不少的藝術家會注意製造肌理質感與材質的變化，以
突顯畫作主題的特性，因為質感能豐富作品的表面，可彌補媒材的不足，更可加 強作品內容的表現力；一般來說清淅、大膽的質感具有前進的效果；而模糊、曖 昧、單調的質感則會有後退感覺，如果再加上適度的色彩、造形、線條的組合，
質感對作品的整體性會有莫大的幫助。故此一件作品透過了豐富的肌理紋路裝 飾，不論是在視覺上或觸覺上，對觀賞者都會具有吸引力，而對作品而言，也會 產生一定的魅力。
經多次的試驗，筆者在本次研究創作肌理質感部份嘗試結合壓克力、水泥 漆、油彩等多種媒材的應用，以營造出一種有別於過去的風格。在畫作的基底材 部份，大致上分為兩種肌理的處理方面以表現作品中的氛圍。
其一是以 Gesso 作為畫布表層的塗料，乾燥後再以樹脂與補土按份量去調 和，以作基底層的質感，為了造出立體凹凸肌理的觸覺感，固此在補土中黏加了 大小顆粒不一的砂子，經過光線的照耀下，肌理會產生出不同的明暗效果，而多 層次的油彩厚塗，更使畫作色彩豐富充實，部份的作品更增加了黏土浮雕造形或 裝飾，使畫面產生更多無限的想像空間。
其二是為了要以東方藝術素材了融入畫作中，以宣紙塗上樹脂水在畫布表層 作為基底材之肌理，因宣紙的滲水性，固在乾燥後畫作表面便因此產生自然細條 狀之紋路；而畫布因其表面有著小圓點顆粒狀，這些顆粒也成為一種趣味的肌理。
第五章 第五章 第五章
第五章 創作 創作 創作成果與作品 創作 成果與作品 成果與作品解析 成果與作品 解析 解析 解析
藝術創作一般是藝術家有意識的思維，以個人的經驗去營造畫作，唯自後期 印象主義派後強調藝術家個人情感的抒發，並透過潛意識與美學原理的整合與創 造，轉化心象為視覺意象，以表達人類至真的內在情懐。另外，除了要有一個明 確的繪畫理念，在創作過程中更應透過熟練的技巧，和多樣化、多元性的表現實 踐，使作品本質豐富而不至於流於空洞乏味，以達到屬於自己風格與精神的藝術 創作。
在本創作研究中，筆者的表現形式有些會依循著過去所累積的經驗和技巧，
唯大部份則渴望能吸收不同的養份，融滙不同的媒材實驗，以超越過去的形式，
達成自已的創作方向。畫作內容是以個人心靈意象為藍圖，透過心象浮現、記錄、
整理、透過創作實踐與體驗去探討。
創作素材以複合性為主，畫作上以簡形的造型或超現實式的變形為表現形 式，部份嘗試以紙粘土作浮雕的實驗效果；背境部份則強調多種質感肌理的應 用，透過油彩與壓克力的配合，以探討一種個人嶄新的繪畫語言與形成。本創作 研究分為單幅創作與多幅聯作，系分「夢」「源」兩部份，從作品基本資料、創 作理念與技法應用三個層面去分析說明。