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4-1-17 作品說明 採收期是菸田 中壯觀的畫面，大家 有志一同，將辛勞的 成果載運回家。近景 的菸桿和菸農、遠景 的貨車、在旁觀看的 司機，恰好提示了幾 個採收時不可或缺 的元素。
作品
名稱 菸葉的推手 尺寸 3900*2613 年代 2009
4-1-18 作品說明 菸農將綑綁成 堆的菸葉搬運上 車，成堆的菸葉滿載 車上。菸田的綠、人 物穿的紅衣、小貨車 的藍活潑了整個畫 面。
作品
名稱 豐收的午後 尺寸 3872*2592 年代 2011
（
（（
（二二二）二）））室內夾菸室內夾菸室內夾菸室內夾菸系列系列系列系列
4-1-19 作品說明 圖中將成捆的 菸葉放至畫面中 央，與車身相比，菸 葉龐大得多，顯示收 穫量豐。
一台台的貨運 車將菸葉運送至 家，靜待處理。
作品
名稱 滿載而歸 尺寸 3218*2152 年代 2009
4-1-20 作品說明 菸葉採收後靜 置在屋內一角，光線 灑落在菸葉上面，似 唯美的燈光效果，有 別與菸田裡採收喧 鬧的氣氛，這裡有一 份靜謐感。
作品
名稱 靜謐的角落 尺寸 3900*2613 年代 2009
4-1-21 作品說明 夾菸葉是有一 定規矩跟步驟的，夾 菸葉必須兩人為一 組，以前是用竹子和 線，現今已改成鐵架 子；待菸葉放到一定 程度就必須一個人 站上去踩，另外一人 將卡榫夾緊。
此圖畫面後半 人物動向延伸至坐 姿人物前方，姿態或 坐或站，表達夾菸時 忙碌的景象。
菸農低首辛勤 地工作著，這一地的 綠葉需細心呵護，絲 毫馬虎不得。
作品
名稱 夾菸 尺寸 2210*3306 年代 2011
4-1-22 作品說明 因為當天摘的 收穫全部當天開始 燻烤，採摘完的菸農 們仍不得閒，幾位大 哥忙進忙出的運送 菸草，等會要準備上 菸架。
作品
名稱 菸葉烘烤前 尺寸 2183*3265 年代 2009
4-1-23 作品說明 夾完菸後便是 上架的工作，為了確 保菸葉的品質，所有 的工作必須在一天 內完成，所以動作要 熟練、俐落。
此圖利用低快 門，使人像產生模糊 的身影。動靜對比的 效果，說明忙碌的景 象。
作品
名稱 搬菸上架 尺寸 3900*2613 年代 2009
4-1-24 作品說明 夾起成串的菸 架相當重，非得男子 兩人不可，且放菸架 時，室內兩排要依序 左右左右放，否則室 內支架會因過重而 倒塌。
長年來種菸、製 菸培養的默契，讓每 個步驟幾近精準。隔 行如隔山，要一窺每 個行業的精要處，需 從小地方著眼。
作品
名稱 調整菸架 尺寸 3782*2952 年代 2011
4-1-25
（
（（
（三三三）三）））菸葉送繳菸葉送繳菸葉送繳菸葉送繳系列系列系列系列
4-1-27 作品說明 本作品利用廣 角焦距將繳菸廠內 概括入鏡，並用環狀 構圖展現繳菸廠內 情景。
菸農依照菸葉 廠排定買菸日期順 序，將菸葉運送到繳 菸廠內檢驗送繳。
屏東菸區繳菸 場從極盛期至今已 縮減為一處。在繳菸 廠內，菸農交換此一 季種菸的心得，並耐 心等待評鑑的結果。
作品
名稱 繳菸—關鍵時刻 尺寸 2613*3900 年代 2010
4-1-28 作品說明 菸草的堆陳由 近而遠，在透視的安 排下，羅列於輸送帶 上。
送往迎來，此地 年復一年將菸農揮 汗付出的辛勞畫下 成績，分送各地處 理。然而，隨著現實 環境的改變，猶未知 的是輸送帶上是否 還能承載著菸葉運 向前方，抑或是即將 劃上句點，與世人說 再見。
作品
名稱 重重關卡 尺寸 2613*3900 年代 2010
4-1-29 作品說明 評鑑菸葉的人 員正忙著審視菸 葉，不同等級的菸 葉，作為煙品的用途 也不同，鑑定員會依 據一般外觀、成熟 度、病斑去鑑別。整 個過程流暢迅速，短 短幾分鐘的光景，要 決定菸農一季辛苦 付出的成果。
作品
名稱 品頭論足 尺寸 3900*2613 年代 2010
4-1-30 作品說明 分辨菸葉最後 的標準是等級，分級 的主要目的是便利 鑑別菸葉外觀，依等 級有不同的收購價 格，一張等級的身份 證，決定了菸草的身 價，也說明了菸農過 去近四個月努力的 成果。
此作品採低角 度、刻意將菸草置於 前景，淺景深模糊遠 景增強視覺效果。
作品
名稱 未完成的句點 尺寸 2613*3900 年代 2010
第二節 第二節
第二節 第二節 菸樓 菸樓 菸樓 菸樓景觀 景觀 景觀 景觀系列理念與作品 系列理念與作品 系列理念與作品 系列理念與作品
一 一 一
一、 、 、 、創作理念 創作理念 創作理念 創作理念
攝影這種提醒後人的記憶工具，它正是奠基於我們對於現實逝去的恐懼焦慮。那 種再也回不來的感覺，也是攝影作為記憶功能或藝術傳達的方式，所能產生力道的特 別所在。與繪畫比起來攝影可以直接把現在的空間和過去某一特定片刻連結並置，讓 我們突然被這種時間感所震撼，攝影永遠是現實的殘跡（張照堂，2000）。
《攝影的哲學思考》裡談論技術性圖像中曾提及：「技術性圖像甚至比傳統圖像有 更大程度的抽象化與象徵化的複合體」，又說：「我們觀看技術性圖像時所看的到的，
是與『外在』世界有關，但經過全心轉譯的概念。」文中解釋技術性的圖像事實上是 拍攝，一種錯覺，甚至它們比傳統圖像具有更大程度與複雜化的綜合體。技術性圖像 是圖像而非窗子，它們將一切都翻譯成情境，散發魔術以引誘其觀察者將這個未經解 讀的魔術投射到「外在」世界技術性圖像的獨特魔力隨處可見（李文吉，1994）。
而菸樓正如同將現在與過去作連結，讓讀者被時間感所震撼之餘，藉由攝影者所 拍攝之菸樓技術性圖像中，營造出今昔交錯之綜合體，過往繁華舊跡與現今的荒涼廢 棄之生活角落，形成圖像獨特的魔術特性。圖像是將事件變為情境（situations）的 一種翻譯（李文吉，1994）。從菸樓內部的今非昔比，外部建築成為生活中可有可無的 一角，接續對於外來的期許，將圖像轉化成情境的魔術，傳達攝影者的情感給予讀者，
使兩者在紀實攝影真時的傳遞中，相互交流感知，共同對菸樓這現實殘跡有更深刻的 情感體驗。