設計發展過程

最初，就單純的就對“風火輪”的印象，發展各種可能形式的拇指概念圖，如圖 4-8 所示。此時還只停留上外觀的基本形式。

圖4-8 《風火輪》構想發展拇指圖

(A)概念的演變

此創作概念來自於哪吒的風火輪，由於風火輪的隨心所欲和機動性高等因素，因此 一開始以運用球形輪做為此概念的移動裝置，如圖4-9 所示，底部為單一球形輪，上方 則為一包覆性之駕駛艙，但整體呈現和“風火輪”意像的關係並不深。於是繼續做形式上 的另一種發展，但此時還是採用球形輪做為其移動裝置，如圖4-10、圖 4-11 所示，相 繼構思了非包覆性以及將兩種整合後的結果。

圖4-9 《風火輪》概念發展 01

但設計至此，感覺概念一直被“球形輪”所局限住，於是先暫時將這些構想置於一旁，

並換個角度重新思考，有什麼不同於現在的行動方式，也能達到隨心所欲，以及給人神 奇不可思議之感。此時中國五行的相生相剋理論，給了創作者一個特別的想法，現今的 運輸工具絕大多數都使用噴射，或是類似噴射的原理進行推進，卻沒有人利用“吸附”的 方式來前進，這或許會是個有趣的創新構想。

圖4-10 《風火輪》概念發展 02

圖4-11 《風火輪》概念發展 03

圖4-12 所示之構想發展即單純地從吸附的概念上著手設計，其形式上也從非現實 的生物機械獸、有機形態切入。此時的草圖是以刺激構想為目的繪製，利用此刺激，思 考繪製出行進和靜止等方式如圖4-13 所示。圖中顯示使用吸的方式在行進、靜止等狀 態的情況，利用兩個吸附裝置，來達到其目的。

概念發展至此，發展出兩條脈絡。但所呈現的內容，仍停留在幻想式的階段。這是

的局限，以期望可找出更有趣的設計。

在準備定案之前，將發展過的草圖做一整合，把概念可行性部份融入其中。在進行 歸納綜合之餘，再配合圖4-14 所示的吸盤球玩具給予的靈感，最後衍生出以噴、吸交 替配合的概念輪上，配置單體坐艙的個人移動工具。

圖4-12 《風火輪》概念發展 04

圖4-13 《風火輪》概念發展 05

圖4-14 塑膠吸盤球

(B)設計定案

最後決定以噴吸合作的輪子，配合駕駛艙做為其基本組成架構，並嘗試在這組成底 下做不同的排列與變化，如圖4-15 所示。最後選擇以單體座艙配合側邊單輪做為其原 型，如此之後可有較多延伸的可能。利用此不穩定的造形與組合，試著傳達出交通工具 的靜與動。世上萬物大多呈現對稱的穩定造形，乍看之下自然界的生物似乎是沒有不穩 定的造形，但是人造物卻可以創造出與其相異的物質，如圖4-16 所示。

圖4-15 《風火輪》概念發展 06

圖4-16 《風火輪》概念發展 07

(B)三維模型

以下為此概念三維實體模型的製作過成記錄。

圖4-17 《風火輪》三維模型

圖4-18 《風火輪》模型製作過程─主體斷面切割組合

圖4-19 《風火輪》模型製作過程─主體外形磨製

圖4-20 《風火輪》模型製作過程─主體外形精修磨製

圖4-21 《風火輪》模型製作過程─主體外形精修磨製

圖4-22 《風火輪》模型製作過程─底漆與透明的翻製

圖4-23 《風火輪》模型製作過程─初步組合狀態呈現

圖4-24 《風火輪》模型製作過程─色漆的噴塗

圖4-25 《風火輪》完成

4.2 [ 合體 ] –UNION

此創利用合作以及主體與裝備之間的關係，設計出一輛以靈魂和軀體組合的概念運 輸工具，藉此尋找交通工具的新使用可能型態。

此概念選擇了清代袁江的驪山避暑圖以及袁耀的蓬萊仙境圖，如圖4-26、4-27。來 做為概念環境世界的參考，以襯托出此概念的存在性與需求性。選這兩幅的原因，第一、

它們的用色豐富、鮮艷，和我心中多彩的未來世界相符，第二、它的線條和圖像給人一 種神秘奇幻的感覺。所產生之環境預想圖，如圖4-28 所示。

圖4-26 清袁 江驪山避暑圖 圖4-27 清袁 耀蓬萊仙境圖

﹝圖片來源：中華人網站﹞

圖4-28《合體》環境概念預想圖

圖4-29《合體》情境概念表現圖 01

圖4-30《合體》情境概念表現圖 02

圖4-31《合體》情境概念表現圖 03

﹝圖片來源：本創作﹞

4.2.1 設計概念

如圖4-32、4-33。換而言之，有一種互助合作，互相扶持的涵意蘊含其中。因此，本創 作想利用這樣解體、合體的構想主軸來展開此設計。在動畫和電影中，我們常常可以看 到有著“六神合體”形式的機器人出現，現今大家又喜歡將不同屬性、地區、形態等運輸，

做互相的結合與應用。這樣互補互助的概念就漸漸成為本設計的一個中心，在設計出能 根據不同環境，解體或合體成不同的交工具，達成不同形式、形態的交通運輸。

圖4-32 清 乾隆明黃緞繡龍紋馬褡

﹝圖片來源：

楊新，李毅華，徐乃湘，1988，龍的藝術﹞

圖4-33 故宮玄武獸

﹝圖片來源：

王從仁，1995，玄武/吉祥納福看瑞獸﹞

4.2.3 設計發展過程

(A)概念的演變

此概念一開始是由神獸為生物的合成體為構想而展開，欲設計出一台六神合體的交 通工具。在此交通工具，每一個組合的單位都有自己特殊的功能和特色，就像六神合體 的卡通機器人似的。於是本創作先思考組合後的狀態有那幾種可能，再思考其組合的單 位形式為何。組合後的狀態大致可分為兩種，一是完整封閉的形狀，每一組件本身是獨 立完整的形態，也是組合成整體不可或缺的一部分，如圖4-34 的動物拼圖；另一類是 每個組與合體的關係不強，而只是用單純的連結做組合，如圖4-35 的圖騰柱。

圖4-34 動物立體拼圖

圖4-35 圖騰柱

本創作先嘗試思考在不同的環境下所需的模式與種類，再思考其組合後的關係，看 是要以何種形式呈現。但若只專注於合體，在分解個體彼此之間的合作關係的思考上，

相對較弱。於是本創作再回到人的部分重新思考，最後將設計走向主體和裝備的合作，

以及靈魂和軀體之間的結合做為合體概念的呈現，圖4-36 為此概念之拇指構想圖。

本創作以生物的軀殼與靈魂的搭配設計造形，將本設計分成陸上行進與空中飛行兩 個部件思考。陸上行進的部份，最初嘗試利用金蟬脫殼的感覺，做為造形的參考。其具 像殼一般的外衣，提供一件裝備給使用者，如圖4-37 所示。一開始本創作從昆蟲的腳 做為陸地步行的方式思考，之後從步足式逐漸轉換成足輪形式的設計，但還是保留由後 方分離，如圖4-38。而在中心控制的部份，同樣也是用裝備的想法來成形，只是對象改 變。陸地的行進裝置是空中飛行器的裝備；而空中飛行器則是人的裝備。因此兩部件均 以半開放的方式呈現。彼此之間也因為“人”而產生了關聯。

圖4-36 《合體》構想發展拇指圖

圖4-37 《合體》概念發展 01

圖4-38 《合體》概念發展 02

(B)設計定案

以圖4-39 做為本設計 Key Sketch，最後決定以兩部件的組合為主，一是地面行進 的輔助設備，配合上空中飛行的設備，兩者組合成一個人運輸的交通工具。

兩者的造形同樣運用不穩定的形式，試著營造出其中的動與靜，以及生命感。並把 人的合體移植至交通工具上。從此方向思考的原因，是要回應人為何會有“靈魂出竅”的 分離想法，是因為要突破“限制”。意志和軀體通常是合一的，有時意志很想去某個地方，

但卻被軀體限制其行動，但軀體卻沒辦法阻止意志去想，靈魂就此出竅。因此會發展出 如此的設計概念，就是要克服這行動的“限制”。

圖4-39 《合體》概念發展 03

(C)三維模型

圖4-40 《合體》三維模型

圖4-41 《合體》模型製作過程─主體斷面切割組合 01

圖4-42 《合體》模型製作過程─主體斷面切割組合 02

圖4-43 《合體》模型製作過程─主體初步磨製

圖4-44 《合體》模型製作過程──主體初步磨製與組裝

圖4-45 《合體》模型製作過程──主體底漆噴塗

圖4-46 《合體》模型製作過程──零組件底漆噴塗

圖4-47 《合體》模型製作過程──初步組裝 01

圖4-48 《合體》模型製作過程──初步組裝 01

圖4-49 《合體》模型製作過程──色漆噴塗

圖4-50 《合體》完成

4.3 [ 神獸 ] – BEAST

4.3.3 設計發展過程

(A)概念的演變

民間神話故事中，有許多妖獸被收伏，成為坐騎或部下之例。由於它們被收伏前是 妖，因此有辦法歷經千山萬水，到達各地。設計以此為開端，並注入科幻的未來元素，

把過去和未來；現實與幻想做一融合，並以生物意像做造形發想。在高速行進時，會做 些許的形態改變，使其更適合高速飛馳，並且有衝刺之感。

圖4-51 動物的趴、臥、行

圖4-51 顯示生物的行進和休憩的形態表現，靜止時，彷彿趴在地面的獸，準備行 進時，起身衝刺。本設計即將此變化表演於此設計的交通工具中，讓駕馭者有著生命之 感。首先，和風火輪、合體兩概念一樣，先從拇指圖做設計構想的展開，如圖4-52。接 著從拇指圖中，選出較符合心中所想的造形架構，並將其更深入的設計，並配合前述之 設計概念，做進一步的進化、成形，如圖4-53、4-54、4-55。

圖4-52 《神獸》構想發展拇指圖

圖4-53 《神獸》概念發展 01

圖4-54 《神獸》概念發展 02

圖4-55 《神獸》概念發展 03

(B)設計定案

最後決定本設計由兩部分所組成，一是“獸”、一是“輿”，以下圖 4-為本設計之 Key sketch，當“獸”啟動準備衝刺時，主體向下噴氣而立起如蓄勢待發，呈現駕駛者與生物 之間的互動回饋關係。

(C)三維模型

圖4-56 《神獸》三維模型

圖4-58 《神獸》模型製作過程─主體斷面切割組合 02

圖4-59 《神獸》模型製作過程─主體斷面切割組合 03

圖4-60 《神獸》模型製作過程─主體斷面切割組合 04

圖4-61 《神獸》模型製作過程─外形初步磨製

圖4-62 《神獸》模型製作過程─外形細部修飾

圖4-63 《神獸》模型製作過程─底漆噴塗 01

圖4-64 《神獸》模型製作過程─底漆噴塗 02

圖4-65 《神獸》模型製作過程─色漆噴塗 01

圖4-66 《神獸》模型製作過程─色漆噴塗 02

圖4-67 《神獸》完成