造型的實驗 - 時間的流動

本實驗所訂定的限制是用中心軸一個馬達驅動整體的造型，看能夠創造出如何 的動態。藉由造型或是內部機構的設計，檢驗視覺上的效果能否創造出一種無限循 環，創造出造型和時間之間抽象的連結。

(1) 發現詮釋

於實驗一開始用軟體計算三種不同的旋轉方式，並都是有辦法由單一的馬達所 驅動就達成圖中的旋轉效果。

第一種如圖 5-11 所示，是由圓環偏心環繞出螺旋的形狀，旋轉的效果就像跳舞 一般左右搖晃，不斷循環。

圖 5. 11 圓形環繞

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第二種如圖 5.12 所示，原理和圓形環繞的道理一樣，只是增加了形狀的漸變，

希望能夠感受到造型不斷改變的過程。

圖 5. 12 漸變循環

第三種如圖 5.13 所示，三個圓用不同的轉速旋轉，兩兩之間會在特定的時刻 重疊，並於60 圈的倍數時全部重合。期待呈現出彼此混亂旋轉的過程中，存在著特 定時刻能夠呈現整體的樣貌。就像安靜的整點報時，讓觀者期待著完整型態的出現。

必須使用行星齒輪系為彼此之間的結構。

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圖 5. 13 行星齒輪循環

最後由呈現的效果為主要判准，選定了圓形環繞的概念繼續發展，並且以時鐘 為設計載體。

(2) 挑戰詮釋

接下來鎖定由圓形偏心堆疊的概念下去發展時，藉由細節比例的調整，檢驗不 同型態的效果 ( 圖 5.14 )，並且挑選出最滿意的造型 ( 圖 5.15 )。在圓與圓之間 留有一點縫隙，保持整體的透明感。在材料的部分，考慮到剛性和表面的光澤，決 定選用黑色壓克力。

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圖 5. 14 造型探索

圖 5. 15 挑選造型

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由於鎖定的製作方式為雷射切割，在草模製作時發現過程會浪費許多材料，因 此將造型改為圓形漸縮的形式 ( 圖 5.16 )，如此能夠在同一塊材料中同時切出多個 元件 ( 圖 5.17 )，降低廢材的比例。

圖 5. 16 圓形漸縮

圖 5. 17 降低廢材比例

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分別用紙以及木材試做模型，確認實際的感受 ( 圖 5.18 )。在草模結果中發現，

如果在元件之間留有縫隙，追求結構的透明感，會導致結構的不穩以及塌陷。因此 決定更增加寬度，將縫隙填滿。並將預設厚度減少，以減輕重量。並考量到重量和 反射環境的光澤，將材料改為鋁材，透明感由結構中轉向至材料表面。

圖 5. 18 紙與木材試做

由於本設計必須由單一馬達驅動，在內部設計內齒輪，將馬達放置於中央，驅 動外殼旋轉 ( 圖 5.19 )。由尺數的計算將馬達轉速調整到一分鐘一周的速度，讓外 圈的造型成為指向性不明確的秒針。並且在結構上使用滾珠軸承，讓內部和外部能 夠獨立旋轉 ( 圖 5.20 )。

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圖 5. 19 內部機構爆炸圖

圖 5. 20 左圖為外圈旋轉部件，右圖為固定不動的鐘面部件

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主結構的製作過程先將鋁切割成圓環，每層之間藉由 AB 膠黏著精準固定 ( 圖 5.21 )。

圖 5. 21 製作過程圖

在指針的部分本來預期是用黑色亮面的金屬，讓指針能夠從霧面的背景中跳出 ( 圖 5.22 )。但經過嘗試效果和討論之後，決定使用更加符合時間意象的生鐵，讓 指針能夠隨著時間的流逝，一點一點的氧化成帶有時間痕跡的紅褐色 ( 圖 5.23 )。

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圖 5. 22 黑色指針

圖 5. 23 生鏽的指針

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圖 5. 24 時鐘成品圖

(3) 意義詮釋

設計師在賦予產品造型的同時，都是和自己所認為的美麗做出連結，因此在創作的 過程中可以看見設計師生命中的依戀。在時鐘的造型設計中存在著幾個層次的依戀。

一是對於建築的迷戀，對於我來說每次的創作都幻想自己成為建築師，在腦海中不 斷構築出造型的可能性，我都會自動將自己縮小成一隻昆蟲，想像自己走在自己創 造的房子中漫遊。由此可見我在思維產品造型的同時，意向著的是建築的形式，就 像競技場的階梯默默地成為了我的語彙，由許多部件構成整體 ( 圖 5.25 )。

圖 5. 25 奧古斯塔競技場

(圖片引用自 http://content.edu.tw/primary/art/ch_js/roman/p12.htm)

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另一依戀是關於水波的漣漪，在看著偏心的園慢慢搖晃時，帶我回到了無數個 滂沱大雨的時刻，看著地上的漣漪一個接著一個的浮現又消失，一股神祕的平靜和 幸福感油然而生。

在第三章關於詩意的討論中可以發現，詩意的產生是能夠帶領詮釋者進入白日 夢的想像中，這樣的想像就是關於理想的模型，在這裡人可以靜下心來不在被外在 的物質所蒙蔽，深思關於自己的課題。因此在每個精準的細節和位置，都隱藏了我 對於理想的追求。雖然外圈結構並無法輕易地讀出秒數，但是我精準地將其調整成 和秒針同步的速度。每個圓都相切於同一個更大的圓，由正面看去時鐘是一個正圓，

訴說著看似曲線的弧形，背後卻隱含著一個真理默默的運行。

設計師在無意識中會將自己的生命投射到創作中，可能不是每個細節都能夠見 得，但在做每個決定和判斷的同時，不可避免的會將自己的理想形象置入其中。所 以設計師何不和設計品當朋友，聽聽作品說的話，而不是強迫設計照著自己的意願 走。創作是直接和自己接觸的途徑，就像教育小孩一樣，不應該揠苗助長，而應該 抱持著傾聽的心情聽聽作品的意願，才能真正聽到自己的聲音。

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