錐型短式提籃

錐形體在造型的概念上具有三角形與圓形的不同視角特質，因為具斜面角 度，結構設計多了角度計算面的挑戰。本創作以「圓柱型提龍」的結構基礎下，

設計改造為錐型提籃創作，並藉由實驗過程，更深入掌握鉸鍊式結構在不同形態 面向的應用技術。

● 創作程序

1. 創作媒材：Adobe Illustrator、3mm 密集板、6mm 密集板、雷射切割機 2. 造型設計與修正過程：

階段 1

提籃外型採左右對稱，罩身運用鉸鍊式結構設計。

階段2

由於圓錐體展開為下窄上寬之扇形，在鉸鍊的圖案繪製也必須遵循 此原則，材料切割後才能順利捲接成為錐立面。這個步驟需反覆測 試圖案的排列切割密度，並注意板材柔軟度在造型弧度上的影響。

階段 3

在提把局部做鉸鍊式設計，使兩個提把支架能彎折並相互卡接。

階段 4

圓錐造型底部同樣為鉸鍊式結構拼接設計，為了兼顧底面板材的 強度與美感，特別在圓形外緣細節處做修正。

階段 5

經雷射切割的材料，切面處會留下焦痕色澤的手工質感與樸拙 美。本研究決定利用這項特性，針對「未砂磨」與「砂磨」兩種 處理方式，發展出不同味道的系列作品。

組裝步驟示意圖

圖 4-8：錐型短式提籃─組裝步驟示意圖

造型成品─錐型短式提籃

圖 4-9：錐型短式提籃─成品展示

4.2.5 自由組裝式圓罩

經由先前材料實驗得知，單純線段密集排列切割後，柔軟度與彈性均為最佳。

本創作決定利用這項結構特質，以具有模組化及 DIY 概念的形式，設計一款造型 自由、不固定形式的「圓罩」組裝式創作。造型的完成由組裝者自行決定，增加 造型形態上的變化與樂趣。

● 創作程序

1. 創作媒材：Adobe Illustrator、3mm 密集板、雷射切割機 2. 造型設計與修正過程：

階段 1

將 材 料 分 割 為 數 片 方 形 板 與 單 一 長 方 形 板（ 本 創 作 材 料 長 度 約 110cm），並對板材進行密集的線段切割，使材料具有如竹席般的視 覺意象，並有可任意扭曲的柔軟觸感。

階段 2

小型片狀板材彎折後依序穿插入長方形板中，片數、方向不拘（範例 為向內彎折），最後再將整體接合，完成圓罩概念的作品。

組裝步驟示意圖

圖 4-10：自由組裝式圓罩─組裝步驟示意圖

造型成品─自由組裝式圓罩

圖 4-11：自由組裝式圓罩─成品展示

4.3 創作成果展出

本創作作品展出地點為臺灣師大德群畫廊，展出日期為 2014 年 6 月 21 日至 6 月 26 日。展場規劃分為背板說明與立體展台兩個部分。牆上背板以文字、圖示 與作品相片方式呈現；前方三個展台則分別放置各系列實體作品，以便參觀者能 自由走動並調整視角觀賞。以下為展出現場照片 ( 圖 4-12 ～ 4-15）。

圖 4-12：創作成果展覽─展示角度 1

圖 4-13：創作成果展覽─展示角度 2

圖 4-14：創作成果展覽─作品局部 1

圖 4-15：創作成果展覽─作品局部 2

4.4 綜合分析與探討

以上設計發展與創作程序，歷經材料柔性化的實驗與結果記錄、造型細節的 反覆修正，以及對照文獻的檢討與驗證，力求達到造型美感與實用目的之最佳結 合。彙整本創作之所有作品設計特色，可由以下二個面向做分析與探討。

( 一 ) 美學角度方面：

1. 日本民藝之父柳宗悅在其著作《工藝之道》中曾指出：「自古以來，複雜的器 物之中，很少見到美。印度或波斯的器物乍看之下雖繁雜，但仔細注視會發現 那不是錯綜複雜，而是單純的複合。」鉸鍊式結構由相同的單位幾何形複合而 成，組織看似細密複雜，但排列上有其規律性，所以整體視覺並不顯得雜亂，

反而具有平衡與對稱的秩序美。

2. 鉸鍊式結構的組成為水平與垂直的排列設計；整體造型外觀則具備了圓角、弧 度與曲線的柔性特質。鏤空的結構設計，光線照射下凸顯了空間的實與虛、光 亮與深沈的對比之美，可視為對比的和諧與折衷狀態。

3. 木質材料經雷射切割，表面與切面留下自然的焦痕色澤，具有一種手工質感的 樸拙美；若造型再經砂磨處理，特意加強材料表面與切面的色澤對比，則呈現 出另一種乾淨素雅的簡約美。味道不同，各有特色。

4. 所有造型作品之構成，皆採完全對稱的形式設計，若再將節奏、韻律等形式原 理融入鉸鍊式結構設計，或許可為造型帶來更豐富有趣的變化。

( 二 ) 結構設計方面：

1. 鉸鍊式結構本身具有「結構即裝飾、機能即型態」的特殊性質。本創作之所有 作品，皆是利用這項結構的柔軟度與彈性，解決各式造型在局部的接合與組構 問題。此外，本研究也進一步擴大此結構之運用面積，使板材達到極佳柔性自 由度，可任意彎折曲張為多元的形態，並兼具整體視覺裝飾效果。

2. 造型組件皆以簡化外形與模組化的概念進行思考，方便不同造型之間，仍可共 用相同或類似的組件，再做組合與變化。作品使用木質材料，藉助數位技術產 出，可輕易進行個別小量或大量複製，卻能保有手作的隨機質感。符合工藝思 考，工業生產的概念。

3. 全創作採用單一材料及榫接結構設計。造型組件可完全拆解攤平、輕易組裝，

利於材料的運送與空間的縮減，並具環保概念。

4. 作為實驗性創作，本研究以鉸鍊式結構及榫接技法，可順利組構成為各式造型；

作為工藝設計，則偏重器物在生活上的使用。若以實用價值為主要目的，鉸鍊 式結構應用於木質板材的強度與耐用度，以及製造工時與成本問題，後續仍有 很大的進步與探討空間。

第五章　結論

特性至造型的設計創作上，尚未進入商品化或品牌化的的實務應用面向。若以實 用性質為前提考量，在未來的後續研究，以下幾點是可以進行的方向：

1. 對於鉸鍊式結構的材料類型，可做更廣泛的嘗試；針對結構的強度與耐用度，

做更嚴謹的實驗測試。

2. 關於鉸鍊式結構較為複雜的樣式組成，以及材料榫接的接合強度，因涉及力學 與數學公式運算，後續研究者若能針對這項結構進行模組化軟體程式開發，相 信對於造型的設計與變化，將有莫大助益。

3. 鉸鍊式結構的後續應用，可朝「少量客製化」及「商品量產化」兩種不同模式 作思考，將文化或品牌符碼融入結構設計，嘗試文創商品的開發。另外，針對 產品製程的突破與開發成本等，也都是需要再做深入研究的。

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