此次作品展出共分成五個部份，包含了照片、衣服與裁縫車、投影、幻燈片、拍立 得與手工書。將影像彼此重疊呼應
A. 照片
我特別挑選了六張底片放大，分別兩張我爸媽的影像，兩張他們工作中的手，兩張 他們最常使用的器具-剪刀與裁縫車。（圖15）
圖 15 六幅照片
這六幅照片其中的四幅照片，是從第一次展覽《我的爸媽是裁縫師》當中挑選出來，
有代表爸媽的物件，與爸媽的雙手，並再加入了與第一次展覽時不同的爸媽影像，父親 的影像是他累了趴在工作桌上休息的樣子，母親的影像是透過家中的隔間櫃拍攝母親工 作的樣子，將一般人所無法看見裁縫師的生活片段呈現。
使用相機：canon AE-1
使用底片：Kodak TriX400 135底片 創作概念：
父親工作累的時候，常常捨不得去床上躺著休息，就會在布床的一旁稍微趴著休息。
就算工作再怎麼累，他們仍然離不開裁縫這個環境，而只能再這樣擁擠、無法自由活動 的地方休憩，他們也會覺得這樣就足夠了，而這也是我想要呈現布床下更不被人所見的 景象。
照片討論：
父親趴在工作桌旁休息，牆上掛著月曆與佛像，一旁的窗戶透出強光，依稀可見窗 台植物的樣貌。月曆與父親休息的疲態，說明了時間無情的流逝。不願離開工作桌的想 法，仍是希望多做一點，這樣的景像，卻又像是跪在窗邊，乞求天上神佛，能讓之後的 生活過得更好。窗光與剪影，諷刺地說出工作的暗淡無光與不為人知的無奈，也表現出 了我對於父親的不捨。
使用相機：canon AE-1
使用底片：Kodak TriX400 135底片 創作概念：
母親在家中另一台裁縫車工作時的景像，透過格子狀的隔牆，一條一條的間隔，像 是被監牢困住的景像，而在這樣的監牢之中，她仍然專注的看著正在車縫的衣服。
照片討論：
畫面中非常擁擠，我在櫃子隔牆後，拍攝母親工作的狀況，那景像好遠，一條一條 的隔層像是監牢困住我母親。人型模特兒、右下方的電風扇與堆積在櫃子上的物品，一 再透出擁擠不堪的感覺，好像無法找到點空隙呼吸。而母親的眼神卻仍貫注在前方裁縫 車上，戴著老花眼鏡，皺著眉頭。裁縫這個技術是個枷鎖，困住她的生活，但她卻依然 重視自己的工作，再怎麼不捨，我卻仍在隔牆之後看著這樣的景像。母親不想讓我接觸 這樣的生活，而我卻用鏡頭聚焦在母親的臉龐，想要侵入她的生活。
B. 衣服與裁縫車
由於父母親都是女裝的裁縫師，在家裡從小到大看到的都是一件件漂亮的衣服，在 家中的人型模特兒上不停的更換。
於是我使用了那些沒有被挑選出來放大的底片，沖洗出一百五十四張照片，以不破 壞相紙原貌，長方形留白邊不做任何剪裁，僅以對折確不壓平的形式進行縫紉成為一個 單元體，而將這樣的單元體縫合成一件小洋裝。
主要想要訴說的是，我們在身上所穿著的亮麗衣服其實都是藉由這樣廉價的勞工所 堆積起來的，而衣服的尾端會連結到一台懸空的裁縫車（圖16）。懸空的裁縫車代表的 是裁縫這樣的技術就像是一個枷鎖壓迫他們的生活，我媽曾說過在那個年代，國小畢業 的他們不是學做吃的就是學做衣服，而他們選了做衣服，也就這樣過了一生，這是他們 一生所會的事情。而想要這樣帶給觀者的壓迫感，另一個部份也是我自身對於父母生活 的不捨，沉重的裁縫車，我所看到的永遠是裁縫車下那些辛勤工作的片段（圖17），而 我永遠都記不得也不在意那些裁縫車上亮麗的衣服。
圖 16 衣服與裁縫機的連結
圖 17 衣服的局部
C. 投影
我拍攝了五段父母工作時的片段，直接投影在懸空的裁縫車上（圖18），每一分鐘 撥放四十五秒，包含了裁縫車運作的過程，將衣服燙平的過程，父母在工作時的閒話家 常，投影在裁縫車上的影像因為裁縫車的關係，使得影像不易閱讀，那些細微的工作聲 音偶爾出現在空間之中，這即是裁縫機給予我的感覺，我從這些殘破的影像，去拼湊了 我所知道的裁縫師生活。
圖 18 投影與幻燈片
D. 幻燈片
將第一次展覽的照片再度翻拍成幻燈片，在懸吊的裁縫車下播放（圖19），第一次 展覽的照片，大多都是物件為主，再以幻燈片的方式呈現時，更將那樣的影像，隨意由 觀眾抽換，就像是在裁縫工業之下，裁縫師的地位如同工具一般，當被抽換掉的當下，
並不會有人顧慮到他們的感受，因為物件是不會有感受的。
圖 19 幻燈片
E. 拍立得和手工書
曾經在小時後，拿著拍立得與母親拍了那世界唯一的照片，仍然放置在家中的相本 裡，而拍立得這種曾經消失，現在重製的底片，就算我和母親一起在同樣的裁縫車前拍 攝同樣母親抱著我的景像，卻再也拍不出過去的那種感覺，而現在重製的底片，因為技 術的遺失，重新拍攝後的底片成相，色彩不飽和，產生色偏與色斑，像極了過了幾十年 的照片，而真正過了快二十年的拍立得，影像卻是那樣的清晰，如同我的回憶唯一而清 楚，而追尋回憶的過程卻那麼斑駁（圖20）。
將拍立得貼附於手做的手工書中，前兩頁則是父母背影的照片以一個紅色的隔頁，
夾在中間，將兩者緊密結合。
圖 20 二十年前與現在的拍立得照片