比較歐洲繪畫的用色風格

全文

(1)઼ϲϹ఼̂ጯ!!ᑕϡᘹఙࡁտٙ! Ⴧ!̀!ኢ!͛!. ͧྵለ߷ᘱ൪۞ϡҒࢲॾ! A comparison of the color signature across European paintings. ࡁ տ ϠĈో ̚ ਲ਼! ޽ ጱ ି ଱Ĉౘ ˘ π 博士. ! ! ! ̚ ර ϔ ઼ ˝ Ȉ ̣ ѐ ̱ ͡!.

(2) 摘要. 色彩是繪畫的風格指標，也是造形藝術的重要元素，但是系統性分析色彩風格演變的議題在藝術史的文獻當中並不多見，此現象或可歸因於繪畫色彩包含複雜的脈絡資訊，而色彩又是只能透過眼睛才能感受到的個體經驗，很難透過文字語言精確傳達，因而造成學者們討論上的窒礙。本研究為了突破直觀繪畫色彩敘述限制，以本實驗室根據色彩知覺開發的軟體 Color Profiler 量化繪畫當中的明暗對比、寒暖色等足以代表某一作品色彩風格的特徵，進而比較地區之間的用色習慣的異同。研究者先由專業的藝術史資料庫 CGFA 網站蒐集約 5000 張不同地區時代的歐洲繪畫，再抽取繪畫當中的對比、亮度、飽和、紅、綠、黃、藍等七個轉換為數值的色彩特徵，將這些資料進行統計分析後，歸納各地區繪畫用色的特色為：北歐地區對比度最高；英國地區對比度最低；俄羅斯地區色彩特徵最不同於其他地區，亮度最高、飽和度最低、對比度高、而且用最多藍色及綠色、用最少紅色及黃色；尼德藍地區最暗，使用最少藍色和綠色；南歐地區使用最多紅色及黃色；而西歐地區用色相對而言較無特殊之處。這樣的結果補充了過去繪畫史對色彩風格變遷的不足陳述，也呼應了各地區畫派在顏料調製和繪畫程序方面的技術差異，對於繪畫史領域提供相當有意義的參考資訊。. 關鍵詞：歐洲繪畫、地區風格、色彩統計數.

(3) Abstract. In this study we surveyed the characteristic color usages in European paintings across a time span of more than 600 years with a quantitative procedure. The purpose was to provide an object view on the transition of color signature across a few historically significant areas in all times. We developed a color statistic software, Color Profiler, to facilitate extracting color features in paintings. Over 5,000 European paintings collected from CGFA art history website were fed into the color statistic software. The output is seven values representing each painting’s color features, including contrast, brightness, saturation, reddish, greenish, yellowish and bluish values. Those values were calculated based on HSB color system, and the selection of which was closely tied to color perception. The statistics of the color features shows diversity among different areas. Among the 5,000 paintings, Northern European paintings appear to be of highest contrast, while those from England appear to be of lowest value. Russian paintings exhibit remarkable differences compared to that from other areas. They are of highest brightness and lowest saturation, high contrast, highest bluish and greenish value, and lowest reddish and yellowish value. Western European paintings show less statistically significant signatures. The color features represent the color transition in paintings distributed around Europe. The results can be a meaningful resource for future study in art history field.. Keywords: European paintings, local style, color statistics.

(4) 目錄章節. 頁碼 ………………………………………………………………………………………………... 一、緒論. 1.1 色彩，做為一藝術之形式語言. 1. …………………………………………………………. 1. ………………………………………………………………. 2. ……………………………………………………………... 4. 1.4 另一種方式的色彩分析. ……………………………………………………………. 5. 1.5 本研究色彩分析之特色. ……………………………………………………………. 7. … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …. 7. ……………………………………………………………………. 9. ……………………………………………………. 9. …………………………………………………………………. 9. ……………………………………………………………………………….. 10. ……………………………………………………………………………….. 11. 1.2 傳統色彩分析－舉例而言 1.3 傳統色彩分析之難處. 1 . 6 研究架構 1.7 研究限制與貢獻 1.7.1.. 檔案來源與影像的限制. 1.7.2.. 本研究之貢獻. 二、文獻探討 2.1. 技法. 2.1.1 北方風格. ………………………………………………………………………………. 12. 2.1.2 文藝復興. ……………………………………………………………………………….. 12. ……………………………………………………………………………. 15. ……………………………………………………………………………... 18. ………………………………………………………………………………. 19. A 威尼斯畫派 B 油料演變 C 色彩的花費 2.1.3. 17 世紀. …………………………………………………………………………………. 20. 2.1.4. 18 世紀. …………………………………………………………………………………. 22. 2.1.5. 19 世紀. ………………………………………………………………………………….. 22. 2.2. A. 古典派. ……………………………………………………………………. 22. B. 浪漫派. ……………………………………………………………………. 22. C. 褐色瀝青. ……………………………………………………………………. 23. D. 印象派. ……………………………………………………………………. 23. ……………………………………………………………………….. 24. ……………………………………………………………………. 24. 色料史. 2.2.1. 中世紀. A. 藍色. …………………………………………………………………………………….. 24. B. 紫色. …………………………………………………………………………………... 25. C. 紅色. …………………………………………………………………………………….. 26. D. 金色. …………………………………………………………………………………….. 26. E. 黃色. ……………………………………………………………………………………. 27. F. 綠色. ………………………………………………………………………………….. 28. 2.2.2 文藝復興. ……………………………………………………………………. A. 松脂酸銅綠（Cooper resinate）的起落 B. 藍色. 28. ……………………………………. 29. …………………………………………………………………………………….... 29.

(5) C. 金色. …………………………………………………………………………………….. 2.2.3 文藝復興後 A.. 迷人的褐色. ……………………………………………………………………. 30. ……………………………………………………………………. 30. B. 火星色系（Mars） C. 2.2.4. 黃色. 30. …………………………………………………………………... 31. …………………………………………………………………………. 31. …………………………………………………………………………. 32. 風景畫. 2.2.5 現代化學色系. ……………………………………………………………………. 33. A.. 黃色. …………………………………………………………………………. 33. B.. 紅色. …………………………………………………………………………. 33. C.. 藍色. …………………………………………………………………………. 33. D.. 綠色. …………………………………………………………………………. 33. 2.3 數位影像與數位色彩. ……………………………………………………………………. 34. …………………………………………………………………………. 34. ……………………………………………………………………………. 34. ………………………………………………………. 34. ……………………………………………………………. 35. …………………………………………………………………………. 35. ………………………………………………………………………. 36. ………………………………………………………………………. 37. ………………………………………………………………………. 37. …………………………………………………………………………….. 38. 2.3.1 數位影像 A.. 像素. B.. 檔案解析度與影像解析度. 2.3.2 CIE 標準色度系統簡介 A.. 等色函數. B. CIE 色度圖 C. CIE 色彩空間 2.3.3 RGB 色彩模式 2.3.4 色域限制. 2.3.5 數位影像系統的發展. …………………………………………………………………. A. 以光譜為基的色彩複製與多頻表色系統. 38. …………………………………………. 40. ………………………………………………………. 41. …………………………………………………………………………………. 46. ……………………………………………………………………………. 46. 3.1.1 資料蒐集. …………………………………………………………………………. 46. 3.1.2 資料分類. ………………………………………………………………………….. 50. A. 地區. …………………………………………………………………………………….. 50. B. 時代. …………………………………………………………………………………... 51. C. 主題. …………………………………………………………………………………... 52. 演算方法. ……………………………………………………………………………. 63. B. 以光譜為基的影像擷取技術三、研究方法 3.1 資料處理. 3.2. 3.2.1 工具軟體 Color profiler 1.02 3.2.2 HSB 色彩空間簡介 3.2.3 統計數值對比值 3.3 資料統計四、研究結果. ………………………………………………………... 63. ……………………………………………………………………. 63. ……………………………………………………………………. 64. ……………………………………………………………………………. 66. ………………………………………………………………………………. 67. 4.1 研究結果大綱. …………………………………………………………………………. 67.

(6) 4.1.1 綜觀比較. …………………………………………………………………………. 67. 4.1.2 細分探討. …………………………………………………………………………. 67. 4.2 地區 4.2.1. ………………………………………………………………………………. 69. …………………………………………………………………………. 69. 綜觀比較. 4.2.2 地區別和對比值的比較. ………………………………………………………………… 72. 4.2.3 地區別和亮度值的比較. ………………………………………………………………… 73. 4.2.4 地區別和飽和值的比較. ………………………………………………………………… 74. 4.2.5 地區別和紅色值的比較. ………………………………………………………………… 75. 4.2.6 地區別和綠色值的比較. …………………………………………………………………. 76. 4.2.7 地區別和黃色值的比較. ………………………………………………………………… 77. 4.2.8 地區別和藍色值的比較. ………………………………………………………………… 78. 4.3 年代. …………………………………………………………………………………….. 4.3.1 綜觀比較. 79. ……………………………………………………………………………… 79. 4.3.2 年代別和對比值的比較. ………………………………………………………………… 83. 4.3.3 年代別和亮度值的比較. ………………………………………………………………… 84. 4.3.4 年代別和飽和值的比較. ………………………………………………………………… 85. 4.3.5 年代別和紅色值的比較. ………………………………………………………………… 86. 4.3.6 年代別和綠色值的比較. ………………………………………………………………… 87. 4.3.7 年代別和黃色值的比較. ………………………………………………………………… 88. 4.3.8 年代別和藍色值的比較. ………………………………………………………………… 89. 4.4 主題. ……………………………………………………………………………………………... 4.4.1 綜觀比較. 90. ……………………………………………………………………………. 90. 4.4.2 主題和對比值的比較. …………………………………………………………….. 93. 4.4.3 主題和亮度值的比較. …………………………………………………………….. 94. 4.4.4 主題和飽和值的比較. …………………………………………………………….. 95. 4.4.5 主題和紅色值的比較. …………………………………………………………….. 96. 4.4.6 主題和綠色值的比較. …………………………………………………………….. 97. 4.4.7 主題和黃色值的比較. …………………………………………………………….. 98. 4.4.8 主題和藍色值的比較. …………………………………………………………….. 99. 五、討論. ……………………………………………………………………………………………… 100. 5.1 綜合討論. …………………………………………………………………………………….. 100. 5.1.1 綜合討論. ………………………………………………………………………………… 100. A. 各色表現. ……………………………………………………………………………….. 100. B. 明度. …………………………………………………………………………………… 101. C. 暖色. …………………………………………………………………………………….. 102. D. 寒色. …………………………………………………………………………………….. 102. 5.1.2 地區. ………………………………………………………………………………. 103. 5.1.3 時代. ………………………………………………………………………………. 103.

(7) 5.1.4 主題. ……………………………………………………………………………….. 104. 5.2 檢討與未來發展. …………………………………………………………………………… 105.

(8) 表目. 錄. 表格. 頁碼. 表 1-1. ……………………………………………………………………………………………….. 5. 表 2-1. .…………………………………………………………………………………………... 19. 表 2-2. ……………………………………………………………………………………………... 20. 表 3-1. ……………………………………………………………………………………………... 51. 表 4-1. ……………………………………………………………………………………………... 72. 表 4-2. ……………………………………………………………………………………………... 73. 表 4-3. ……………………………………………………………………………………………... 74. 表 4-4. ……………………………………………………………………………………………... 75. 表 4-5. ……………………………………………………………………………………………... 76. 表 4-6. ……………………………………………………………………………………………... 77. 表 4-7. ……………………………………………………………………………………………... 78. 表 4-8. ……………………………………………………………………………………………... 83. 表 4-9. ……………………………………………………………………………………………... 84. 表 4-10. ……………………………………………………………………………………………... 85. 表 4-11. ……………………………………………………………………………………………... 86. 表 4-12. ……………………………………………………………………………………………... 87. 表 4-13. ……………………………………………………………………………………………... 88. 表 4-14. ……………………………………………………………………………………………... 89. 表 4-15. ……………………………………………………………………………………………... 93. 表 4-16. ……………………………………………………………………………………………... 94. 表 4-17. ……………………………………………………………………………………………... 95. 表 4-18. ……………………………………………………………………………………………... 96. 表 4-19. ……………………………………………………………………………………………... 97. 表 4-20. ……………………………………………………………………………………………... 98. 表 4-21. ..……………………………………………………………………………………………... 99. 表 5-1. ……………………………………………………………………………………………….. 100.

(9) 圖目. 錄. 圖次. 頁碼. 圖 1-1. ………………………………………………………………………………………………... 2. 圖 1-2. ………………………………………………………………………………………………... 3. 圖 1-3. ………………………………………………………………………………………………... 6. 圖 1-4. ………………………………………………………………………………………………... 6. 圖 1-5. ………………………………………………………………………………………………... 6. 圖 1-6. ………………………………………………………………………………………………... 6. 圖 1-7. ………………………………………………………………………………………………... 8. 圖 2-1. ………………………………………………………………………………………………... 13. 圖 2-2. ………………………………………………………………………………………………... 14. 圖 2-3. ………………………………………………………………………………………………... 14. 圖 2-4. ………………………………………………………………………………………………... 15. 圖 2-5. ………………………………………………………………………………………………... 16. 圖 2-6. ………………………………………………………………………………………………... 17. 圖 2-7. ………………………………………………………………………………………………... 17. 圖 2-8. ………………………………………………………………………………………………... 21. 圖 2-9. ………………………………………………………………………………………………... 21. 圖 2-10. ………………………………………………………………………………………………... 24. 圖 2-11. ………………………………………………………………………………………………... 29. 圖 2-12. ………………………………………………………………………………………………... 35. 圖 2-13. ………………………………………………………………………………………………... 35. 圖 2-14. ………………………………………………………………………………………………... 35. 圖 2-15. ………………………………………………………………………………………………... 36. 圖 2-16. ………………………………………………………………………………………………... 37. 圖 2-17. ………………………………………………………………………………………………... 38. 圖 2 - 1 8 （ A ）（ B ）（ C ） … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . .. 42. 圖 2 - 1 9 （ A ）（ B ） … . … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . .. 43. 圖 2-20. ………………………………………………………………………………………………... 43. 圖 2 - 1 9 （ A ）（ B ） … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …. 44. 圖 3-1. ………………………………………………………………………………………………... 47. 圖 3-2. ………………………………………………………………………………………………... 48. 圖 3-3. ………………………………………………………………………………………………... 48. 圖 3-4. ………………………………………………………………………………………………... 49. 圖 3-5. ………………………………………………………………………………………………... 49. 圖 3-6. ………………………………………………………………………………………………... 50.

(10) 圖 3-7. ………………………………………………………………………………………………... 51. 圖 3-8. ………………………………………………………………………………………………... 53. 圖 3-9. ………………………………………………………………………………………………... 53. 圖 3-10. ………………………………………………………………………………………………... 54. 圖 3-11. ………………………………………………………………………………………………... 54. 圖 3-12. ………………………………………………………………………………………………... 54. 圖 3-13. ………………………………………………………………………………………………... 54. 圖 3-14. ………………………………………………………………………………………………... 55. 圖 3-15. ………………………………………………………………………………………………... 55. 圖 3-16. ………………………………………………………………………………………………... 55. 圖 3-17. ………………………………………………………………………………………………... 56. 圖 3-18. ………………………………………………………………………………………………... 56. 圖 3-19. ………………………………………………………………………………………………... 56. 圖 3-20. ………………………………………………………………………………………………... 57. 圖 3-21. ………………………………………………………………………………………………... 57. 圖 3-22. ………………………………………………………………………………………………... 57. 圖 3-23. ………………………………………………………………………………………………... 58. 圖 3-24. ………………………………………………………………………………………………... 58. 圖 3-25. ………………………………………………………………………………………………... 58. 圖 3-26. ………………………………………………………………………………………………... 59. 圖 3-27. ………………………………………………………………………………………………... 59. 圖 3-28. ………………………………………………………………………………………………... 59. 圖 3-29. ………………………………………………………………………………………………... 60. 圖 3-30. ………………………………………………………………………………………………... 60. 圖 3-31. ………………………………………………………………………………………………... 60. 圖 3-32. ………………………………………………………………………………………………... 61. 圖 3-33. ………………………………………………………………………………………………... 61. 圖 3-34. ………………………………………………………………………………………………... 61. 圖 3-35. ………………………………………………………………………………………………... 62. 圖 3-36. ………………………………………………………………………………………………... 62. 圖 3-37. ………………………………………………………………………………………………... 63. 圖 3-38. ………………………………………………………………………………………………... 65. 圖 3-39. ………………………………………………………………………………………………... 65. 圖 3-40. ………………………………………………………………………………………………... 66. 圖 4-1. ………………………………………………………………………………………………... 69. 圖 4-2. ………………………………………………………………………………………………... 70. 圖 4-3. ………………………………………………………………………………………………... 70. 圖 4-4. ………………………………………………………………………………………………... 71.

(11) 圖 4-5. ………………………………………………………………………………………………... 72. 圖 4-6. ………………………………………………………………………………………………... 73. 圖 4-7. ………………………………………………………………………………………………... 74. 圖 4-8. ………………………………………………………………………………………………... 75. 圖 4-9. ………………………………………………………………………………………………... 76. 圖 4-10. ………………………………………………………………………………………………... 77. 圖 4-11. ………………………………………………………………………………………………... 78. 圖 4-12. ………………………………………………………………………………………………... 79. 圖 4-13. ………………………………………………………………………………………………... 80. 圖 4-14. ………………………………………………………………………………………………... 81. 圖 4-15. ………………………………………………………………………………………………... 82. 表 4-16. ………………………………………………………………………………………………... 83. 表 4-17. ………………………………………………………………………………………………... 84. 表 4-18. ………………………………………………………………………………………………... 85. 表 4-19. ………………………………………………………………………………………………... 86. 表 4-20. ………………………………………………………………………………………………... 87. 表 4-21. ………………………………………………………………………………………………... 88. 表 4-22. ………………………………………………………………………………………………... 89. 圖 4-23. ………………………………………………………………………………………………... 90. 圖 4-24. ………………………………………………………………………………………………... 91. 圖 4-25. ………………………………………………………………………………………………... 91. 圖 4-26. ………………………………………………………………………………………………... 92. 圖 4-27. ………………………………………………………………………………………………... 93. 圖 4-28. ………………………………………………………………………………………………... 94. 圖 4-29. ………………………………………………………………………………………………... 95. 圖 4-30. ………………………………………………………………………………………………... 96. 圖 4-31. ………………………………………………………………………………………………... 97. 圖 4-32. ………………………………………………………………………………………………... 98. 圖 4-33. ………………………………………………………………………………………………... 99. 圖 5-1. ……………………………………………………………………………………………….. 100. ! ! ! ! ! ! !.

(12) 一、緒論 1.1 色彩，做為一藝術之形式語言藝術品長久以來被區分為「內涵」與「形式」兩層面。內涵之研究，主要目標為藝術內容的詮釋，由歷史文化、符號意義的理解切入。而反觀形式之研究，則是針對藝術品的客觀存在—亦即各種形式表現語言，從中解讀其內涵。故無論是「形而上」的內容分析，或是「形而下」的形式分析，都在認識該藝術品的過程中，扮演重要且必要的角色。形式主義的美學觀，起於近代藝術學之祖費特拉（K. Fiedler, 1841-1895）。他在《關於造型作品的評價》（1876）中提出，以哲學論述的美學並不足以正確地理解作品，人們需要透過對於形式的認識，以理解造形藝術的本質。因此在其影響之下的沃爾夫林（H. Wöfflin, 1864-1945）所著美術史：《文藝復興與巴洛克》（1888）、《美術史原理》（1915），與眾不同地「使美術史從文學史或文化史的附庸中解放出來，以線和繪畫等樣式，貫穿每位藝術家之作品…並且賦予軌跡，由此作為其美術史的目的。」（神林恆道等人，1996）視覺藝術的形式語言包括線條、色彩、光線、質感、肌理等等，每一種元素都是構成畫面的要件。本研究中所欲研究的對象－繪畫中的色彩運用，即為視覺藝術的形式中最重要的元素之一，並也於藝術史和藝術批評中成為關注的重點。透過畫面色彩特徵的觀察和分析，可幫助探究藝術家創作風格的來源和演變、判斷作品的流派，並進一步擴大了解時代的偏好及藝術史的走向。因此非但可在微觀的層次上針對個別藝術家有更深入的認識和理解，也可以在巨觀的層次上間接觀察出藝術史的發展脈絡。然而相較於其他形式語言，例如畫面的比例、形狀等，研究色彩更形困難。安海姆（Rudolf Arnheim, 1990）明確指出顏色是一種讓人難以掌握描述的屬性：「一種顏色的理性秩序似乎無法通過求助另一種不同的感覺模式來獲得… 這一領域所以產生一種無盡無休的迷惑和挫折，主要原因在於顏色是視覺形象最為反覆無常的維度。」（《藝術與視覺心理學》，1974）而讓安海姆如此力不從心的原因，我們也許可以從其他文獻中探出端倪，其中一個主要的原因，也許正如 Henry Focillon（1942）所言：「同樣的紅不但因為用之於蛋彩、膠彩、壁畫、油畫而異，更因為不同的作法、不一樣的使用方式而有不同的性質。」（《造型的生命》，2001）由上述對話中看出，就算是畢生研究形式的大師，對於僅只是最初步地，將色彩精準客觀地描述跟忠實的傳達，都感到有些束手無策，那就更別提意圖 1.

(13) 從中進行分析研究了。所以我們可以認真的理解到：色彩分析的過程並不容易。. 1.2 傳統色彩分析－舉例而言以下本文以兩幅繪畫作品做為例子，來瞭解傳統色彩分析是如何進行。本文將簡述關於畫家的資訊以供參考，並節錄此兩幅作品相關的評論以作為比較。圖 1-1 為提香（Vecelli Tiziano, 1488-1576）的《黃金雨探訪達妮》（Danae visited by the shower of gold），圖 1-2 則為德拉克洛瓦（Eugene Delacroix, 1798-1863）的《女人與鸚鵡》（Woman with parrot）。這兩位偉大的畫家，前者是文藝復興中後期的威尼斯畫派領袖，以大膽的運用色彩聞名。後者則是活躍在 19 世紀的浪漫派畫家，在畫面中主張色彩的優越性，對後世印象派畫家有深遠影響。. 圖 1-1：《黃金雨探訪達妮》，提香（Vecelli Tiziano）， 1553，油彩，Museo del Prado, Madrid 資料來源：http://cgfa.sunsite.dk/. 「色彩傳達了人體略為扭轉的對置型態。為了繪製達妮所使用的暖色系和柔軟的質感，包括天鵝絨似的紅色帷幔、紅金色的黃金雨、和她的金髮。小狗的黃褐色和其上的黃金雨搭配得宜。在達妮所形成的三角形之外所用的色彩，深沉、陰暗且中性。」（Hall, 1992），色彩以紅褐色為主調，幾乎沒有寒色系的使用，前景的裸像與背景密佈的黑雲，產生明暗高度對比。. 2.

(14) 圖 1-2：《女人與鸚鵡》，德拉克洛瓦（Eugene Delacroix），1827，油彩，Musée des Beaux-Arts, Lyons 資料來源：http://cgfa.sunsite.dk/. 德拉克洛瓦受到地中海沿岸明亮的陽光和阿拉伯世界的體驗影響，讓他的色彩使用完全由當時的慣例中解放，「他的繪畫從這段時期開始，擺脫學院繪畫的昏暗色調，急速邁向明亮的色彩，色彩變得豐富，頻繁使用紅色與綠色、橙色與藍色的互補關係。」（潘幡，2001）在這張畫中人體亮面使用美麗的玫瑰色，「手臂覆蓋了一層粉紅、橘黃以及淡藍色的陰影」（黃淑玲，1998），讓人體的色澤層次豐富白裡透紅。人體、橘紅色的床單、和左邊垂吊的黃色帷幕連成一氣，成為前景。與背景青色的椅背、有點藍調子的牆壁、由靛青直至深黑向後延伸的空間，色彩依前後巧妙呈現對比關係，並且又互相襯托。. 到這裡我們大概可以明瞭傳統色彩分析的程序－先對畫面上從事詳盡的觀察及理解，接著參照作品的內容、年代、所屬畫派、創作地區，援引相關的文獻等等背景知識，以進行描述或比較色彩。然此舉會遭遇許多困難，詳如以下說明。. 3.