物的張力-家具再設計之創作研究

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(1)物的張力－家具再設計之創作研究. 國立台灣師範大學美術系碩士班藝術指導組碩士論文. 物的張力－家具再設計之創作研究 Tension of Objects - Furniture Re-Design Creation of Research. 指導教授：林達隆研究生：郭家齊撰中華民國一   年八月. II.

(2) III.

(3) 物的張力－家具再設計之創作研究. IV.

(4) V.

(5) 物的張力－家具再設計之創作研究. 致謝首先感謝一直以來對我支持與鼓勵的父親與母親，不論我決定的人生方向是如何，父母總是支持我的決定，並在我失落時給予最大的建議與鼓勵。再來感謝我的指導教授林達隆教授，耐心與細心的指導，給予了我很多方向，並在我偏離方向後，將我引導回論文的主軸，並且不厭其煩的教導與修正，才使的論文可以順利完成。在與教授討論的過程中，除了研討論文內容以外，其實學習到更多對於未來發展與人生的價值觀，真的很難能可貴。謝謝您，指導教授林達隆教授。感謝從高中開始接觸藝術教育，到大學再到研究所，這之中我所接觸到的每一位老師同學及朋友，因為你們的進入，使得我豐富了我對於美學藝術的執著，論文的完成，也述說著又是一個人生階段的另一個開端，未來我將帶著我們的際遇繼續堅持努力的前進，謝謝你們，我很珍惜。最後感謝翻閱這本論文的你，雖然我們不一定相識，但因有你的翻閱，使的這本論文更有了價值，謝謝你。. 郭家齊謹誌民國一百零一年八月. VI.

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(7) 物的張力－家具再設計之創作研究. 中文摘要現今社會的消費方式越來越方便、管道日趨多元，造成許多物件可輕易的被取代與淘汰，而此現象正造成人、境、物失衡的原因，不斷釋出的物件是環境負擔的壓力來源。其中，家具回收因體積龐大且材料混雜的特性提高修繕複雜度，因此有鑑於物件尚可使用的狀態且具有材質特性，本研究提出「器物重生」的創作研究，即利用物件本身的特質轉化，其特質可能為形態、色彩、材質、表面紋路、功能，任一種或多種的特質進行再設計，並於再設計過程中賦予「情感」元素，使家具再設計含有使用者的感情、記憶，將該物件從「器物」轉化為「家中的成員」，讓觀者可以理解物件的更換未必只存在於購買。本研究藉由文獻探討家具風格史與趨勢、物件與人的溝通特性。在家具風格史概述中得知東方與西方之家具特性，並於趨勢報告書中確立再設計極富個人特性及再塑性，因此可望成為設計之主流趨勢；在物件與人的溝通特性探討，運用產品語意來理解在形態、色彩、材質、表面紋路所可能代表的意義與象徵，藉以歸類其特性之運用。在案例分析的討論中，將一百一十八件案例歸納出三種再設計類型，分別為造型再設計、功能再設計以及組合再設計。其中以五十件造型再設計案例得知影響條件為形態、色彩、材質、表面紋路、其他等五點；功能再設計以四十四件案例得知影響條件為位置轉換、增加物件、多元件組合等三點；組合再設計以二十四件案例得知影響條件為家具目的、概念目的等兩點。運用以上文獻探討與案例分析，本研究創作出游走（造型再設計）、冥想（功能再設計）、使想起（功能再設計）、融合（組合再設計）共計四件創作作品，並藉此論文研究探討過程中體認家具再設計的確受觀者認同，但因再設計的費時、力考量，本研究建議後續可以家具再設計模式化方向進行，將再設計之特性建立資料庫，可使設計製作成本降低、設計準確度提高。關鍵字：家具、再設計、情感設計、器物再生. VIII.

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(9) 物的張力－家具再設計之創作研究. Abstract Consumption has become more convenient in the society nowadays, and the channels of which vary. This causes a lot of stuff to be easily replaced and discarded that leads to unbalance among human, environment and thing. environment.. The unceasingly rejected stuff burdens the. For instance, the recycled furniture increases repair complexity due to its huge. size and mixing of materials.. As the stuff is still usable and with feature of certain material,. the study proposes research on invention of “implement regeneration” that utilizes and transforms the features of the stuff.. One or more features containing shape, color, material,. texture and function are used in redesign during which the element “emotion” is endowed. Thus, the redesigned furniture is of affection and memory of user, which is transformed from “implement” to “family member” for the viewer to understand change in stuff may not only occur in purchasing. The study by literature review investigates the history of furniture style, the trend, and the communication between stuff and human.. The characteristics of oriental and western. furniture are known from the outlined history of furniture style and confirmed in the trend report, whose redesign is full of personal trait and plasticity and may be the mainstream in design hopefully.. In discussion about the communication between stuff and human,. meaning of product is used to perceive significance and symbol that shape, color, material and texture indicate to classify application of the characteristics. The case study generalizes from 118 cases three redesign models including formation redesign, function redesign and unit redesign.. According to 50 cases of formation redesign,. five influential factors which contain shape, color, material, texture and others are discovered. With regard to 44 cases of function redesign, it is known that change in position, addition of objects and combination of diversified objects are the three influential factors.. For unit. redesign, we know from 24 cases that purpose of furniture and intention of concept are the two influential factors. Through literature review and case study, four artworks Swimming Away (formation redesign), Meditation (function redesign), Reminder (function redesign) and Fusion (unit redesign) are invented in the study. is really recognized by viewers.. It is also realized during research that furniture redesign. However, considering time-consuming and laborious. redesign, the study suggests future researches proceed with modeling of furniture redesign while establishing database of the features of redesign to lower cost of design and manufacturing, and enhance accuracy of design. Keywords: furniture, redesign, emotional design, implement regeneration. X.

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(11) 物的張力－家具再設計之創作研究. 目次致謝 ................................................................................................................................. VI 中文摘要 ....................................................................................................................... VIII Abstract ............................................................................................................................. X 目次 ................................................................................................................................ XII 圖目次 .......................................................................................................................... XIV 表目次 .......................................................................................................................... XVI 第一章. 緒論 ................................................................................................................... 4. 第一節. 研究背景與動機 ............................................................................................... 4. 第二節. 研究目的 ........................................................................................................... 5. 第三節. 研究範圍與限制 ............................................................................................... 6. 第四節. 研究架構與流程 ............................................................................................... 6. 第五節. 名詞解釋 ........................................................................................................... 7. 第二章. 文獻探討 ......................................................................................................... 12. 第一節. 家具風格概述與趨勢 ................................................................................... 12. 一、中國家具風格概述 ................................................................................................. 12 二、西洋家具風格概述 ................................................................................................. 15 三、家具趨勢 ................................................................................................................. 25 第二節. 物件與人的溝通 ............................................................................................. 26. 第三節. 小結 ................................................................................................................. 30. 第三章. 案例探討與分析 ............................................................................................. 36. XII.

(12) 第一節. 相關研究探討-造型再設計 ............................................................................ 36. 第二節. 相關研究探討-功能再設計 ............................................................................ 53. 第三節. 相關研究探討-組合再設計 ............................................................................ 64. 第四節. 小結 ................................................................................................................. 70. 一、造型再設計 ............................................................................................................. 70 二、功能再設計 ............................................................................................................. 70 三、組合再設計 ............................................................................................................. 71 第四章. 創作實踐 ......................................................................................................... 76. 第一節. 創作研究概念 ................................................................................................. 76. 第二節. 系列作品 ......................................................................................................... 77. 一、游走 Migratory ........................................................................................................ 77 二、冥想 Meditation....................................................................................................... 83 三、使想起 Recall .......................................................................................................... 89 四、融合 Recombination................................................................................................ 94 第三節. 展覽呈現 ......................................................................................................... 99. 一、設計與製作過程 ..................................................................................................... 99 二、展覽位置規劃 ....................................................................................................... 100 第五章. 結論與建議 ................................................................................................... 108. 參考文獻 ........................................................................................................................ 110. XIII.

(13) 物的張力－家具再設計之創作研究. 圖目次圖 1. 器物重生示意圖 ........................................................................................... 5. 圖 2. 研究架構與流程 ........................................................................................... 6. 圖 3 商周時代跪坐式家具 (milano) ................................................................... 12 圖 4. 戰國漆几 (奇珍異寶話史蹟—典藏名物)................................................. 13. 圖 5. 秦漢時期室內陳設示意圖 (李志仁)......................................................... 13. 圖 6. 隋代家具 (milano) ..................................................................................... 14. 圖 7. 宋代家具 (milano) ..................................................................................... 14. 圖 8. 明式黃花梨四出頭官帽椅（左）、明紅木三屜書桌（右） (張耿輔, 2001, 頁 8) ................................................................................................................ 15. 圖 9. 帶屜桌面（左）、剔彩山水人物方櫃（右） (國立故宮博物院) ........... 15. 圖 10. 拜占庭風格家具（左）、仿羅馬風格家具（右） ................................. 16. 圖 11 哥德式風格家具 ......................................................................................... 16 圖 12. 文藝復興時期的長桌 (張耿輔, 2001, 頁 17)........................................ 17. 圖 13. 法國（巴洛克風格）路易十四時期家具（左） (張耿輔, 2001, 頁 18). ......................................................................................................................... 17 圖 14. 巴洛克式英國扶手座椅（左）、巴洛克式的各種家具腳（右） (張耿輔,. 2001, 頁 19) ................................................................................................... 18 圖 15. 洛可可式路易十五家具 (milano) ........................................................... 18. 圖 16. 龐貝氏新古典風格（法國路易十六式）寫字台 (張耿輔, 2001, 頁 21). ......................................................................................................................... 18 圖 17. 格林兄弟設計的美國工藝美術家具 (王受之, 1997, 頁 80) ................ 19. XIV.

(14) 圖 18. 法國新藝術風格家具設計 (王受之, 1997, 頁 85,88) ........................... 19. 圖 19. 荷蘭風格派家具-紅藍椅 .......................................................................... 20. 圖 20. Marcle Breuer 設計的 Wassily Chair..................................................... 20. 圖 21. George Nelson 設計的 Ball Clock（左）和 Marshmallow 沙發（右） 21. 圖 22. 丹麥 Hans J. Wegner 設計的 Y Chair（左）、芬蘭 Eero Saarinen 設計的. Chaise Tulipe（右） ....................................................................................... 21 圖 23. Mario Bellini 設計的 Vol Au Vent（左）、荷蘭 Helmut Batzner 設計的. Bofinger（右） ............................................................................................... 22 圖 24. Antoni Gaudi 設計的 Banco Batllo ......................................................... 23. 圖 25. Charles and Ray Eames 設計的 Rocking chair（左）、Lounge Chair La. Chaise（右） .................................................................................................. 23 圖 26. Mariobotta 設計的 Quarta Chair（左）、Haigh Space 設計的 Tux Chair. （右） ............................................................................................................. 23 圖 27. Memphis Group Bookshelf ....................................................................... 24. 圖 28. Philippe Starck 設計的 Mi Ming Chair .................................................... 24. 圖 29. 使用者-物件-環境的關係......................................................................... 26. 圖 30. 溝通設計模型 (Heufler, 2005, 頁 46).................................................... 27. 圖 31. 產品具備的三種基本功能 (Heufler, 2005, 頁 24)................................ 30. 圖 32. 中、西家具風格史年代表 ....................................................................... 32. XV.

(15) 物的張力－家具再設計之創作研究. 表目次表 1. 因廢棄家具所造成的環境混亂照片 ........................................................... 4. 表 2. 家具趨勢表 ................................................................................................. 25. 表 3. 各種修辭中的能指與所指之差別 (陳浩、高筠, 2009, 頁 79) .............. 27. 表 4. 形狀給人的印象 (原田玲仁, 2009, 頁 76).............................................. 28. 表 5. 單一顏色所產生的印象 (原田玲仁, 2009, 頁 68).................................. 29. XVI.

(16) 1.

(17) 第一章. 2. 緒論. 第一節. 研究背景與動機. 第二節. 研究目的. 第三節. 研究範圍與限制. 第四節. 研究架構與流程. 第五節. 名詞解釋.

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(19) 第一章第一節. 緒論. 研究背景與動機. 家具的汰換往往因為器物的體積龐大、材料種類混雜等問題已造成環境回收負擔，根據行政院環保署環境督察總隊統計資料顯示，民國 99 年全國各縣市巨大廢棄物回收再利用細項中，全台平均每月共有 13305.42 噸巨大廢棄物進行回收（其中廢家具占 55.03%） (陳文卿, 2011, 頁 39)，其回收再利用方式分別為「破碎再利用」與「修繕再利用」，破碎再利用占回收率的 47.66%，修繕再利用占 3.67%，其餘則為焚化的 42.78 ％與掩埋 5.89% (陳文卿, 2011, 頁 138)。表 1. 因廢棄家具所造成的環境混亂照片. 位於四股慶安水道處，空地內被丟棄三十幾. 屏東縣林邊鄉、佳冬鄉於莫拉克颱風過後到. 座的廢棄沙發，環境髒亂 (蔡文正, 2007)。. 處可見廢棄家具堆置路旁 (朱淑娟, 2009)。. 回收的巨大廢棄物將近一半的比例進行破碎再利用並非為已無法使用，而是因為該器物的材料不易修繕或處理成本過高，故放棄修繕，直接以破碎處理、焚化甚至掩埋，且修繕再利用也因為考量民眾接受度、修繕成本僅占回收總量的 3.67%。依「提昇廚餘及廢家具回收再利用成效推動計畫」執行期間對各縣市廢家具再利用廠之現勘瞭解，發現修繕再利用可結合環保、社教、職訓等功能，並對於啟發民眾惜福愛物之美德具有很大的貢獻。但廢棄物減量有限，修繕再利用約僅占破碎量之 8% (陳文卿, 2011, 頁 261)。針對廢棄家具的汰換，本研究認為回收家具不止於器物本身的功能進行修繕，亦可利用家具本身的造型、材質特性來轉換該器物的功能；另外，家具本身也擁有使用者的記憶，「捨不得」正是家具記憶的體現，該家具所擁有的情感記憶也是價值的一種，而透過轉化設計，許多不可回收再利用的家具都將成為稀世珍寶。因此，有別於棄置、回收的轉化設計，可發揮回收物的最大效益，除具有實際減少垃圾產量，亦喚醒人們對器物的珍惜，本研究期許透過轉化設計能提升回收物之價值，進而為環境減少負擔。. 4.

(20) 第二節. 研究目的. 本研究認為環境乘載人與物，人、境、物之間應具良性循環，且因人具有主動控制的權利，應致力追求三者存在的平衡，以創造更佳的生存空間。人與物除了原始的使用關係，人還賦予物件情感、記憶的特性，誠如李明聰 (李明璁, 2009, 頁 27)所示「拿起筷子，用指尖緩緩撫摸，發現尖端部位有些極細的坑凹，想是爸媽不經意留下的牙齒咬痕。突然我感到微微不捨，原來歲月老去的記憶，竟已銘刻在如此毫不起眼的就筷子上。」因此在舊物重生、廢家具再利用的創作上也具有層次的不同（圖 1），修繕、整理是回收再利用的基本層，師傅單純的將物件恢復到可使用的狀態，使之翻新以達到再利用的目的，但應考量修繕成本的關係，常常會捨棄損壞嚴重、不亦修繕的器物；而進化層則是將器物在改造時加入擁有者對該物的情感記憶、象徵意義，且不拘泥於器物原本所擁有的功能，雖然改造後該器物的價值攀升，但在前端設計需要投入較單純修繕多的時間、精力方能完成。. 圖 1. 器物重生示意圖 1. 因此本研究將藉人對舊物的情感記憶、象徵意義進行轉換設計，擴張原舊物之張力 2 使物能不滅，以達到物質的不浪費、永續使用；並揭開人對物的反思，從物的表象至物的使用記憶，讓物原本所擁有的象徵、價值，經由創作有了更進一步的昇華，讓使用者了解「更換」未必只存在於「購買」。. 1. 寓意：參考本章第五節名詞解釋。. 2. 張力：參考本章第五節名詞解釋。. 5.

(21) 第三節. 研究範圍與限制. 創作對象是針對已遭淘汰、回收等廢器物，而非新穎之物加以改造。本研究之創作設計並非針對物品初時製造上的做法與材料琢磨，而是以回收的廢器物進行轉化設計 3，運用形態、色彩、材質、表面紋路、功能等題材切入進行轉換改造。以物品對人的情感記憶、象徵意義等特性，作為創作元素改造舊物，使物品不再局限於功能使用，更躍升於提供使用者心理需求。. 第四節. 圖 2. 3. 研究架構與流程. 研究架構與流程. 轉化設計：參考本章第五節名詞解釋。. 6.

(22) 第五節. 名詞解釋. 此節針對本研究所提及固有名詞之英譯與定義提出說明，以避免不同領域研究認知之混淆。 1.. 寓意（Implied Meaning）：寄託隱含的意旨 4。本研究將利用象徵的手法，將形色材質紋表現於物件上，讓人對物所持有之情感、記憶寓意於再生的物件之中。. 2.. 張力（Communication Image Strength）：藝術作品中，介於抽象與具體之間、全體與各個之間、字語的狹義與廣義之間等的制衡力量 5。在本研究中，張力即為物件表面的力量，透過形態、色彩、材質、紋路傳達設計語言，使物件具有自我語意。. 3.. 轉化設計（Transform Design）：轉化作用意旨心理學上個體將壓抑在潛意識中的衝動或感情，經由轉化與偽裝的過程，使之成為意識所能接受的形式的心理歷程 6。而轉化設計即為將抽象的情感、記憶、象徵等意象透過設計具體化，使人能夠藉由具體的表現來了解設計欲傳達之事。. 4. (教育部國語推行委員會, 2007). 5. 同上. 6. 同上. 7.

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(25) 第二章. 10. 文獻探討. 第一節. 家具風格史與趨勢. 第二節. 物件與人的溝通. 第三節. 小結.

(26) 11.

(27) 第二章. 文獻探討. 本章以探討家具風格史與趨勢、物件與人的溝通來做為後續創作研究之參考。家具風格史與趨勢的羅列是為了解家具設計在演變過程中的特點，因為消費而日益增加的「廢」器物已經漸漸將環境所提供的平衡破壞，因此家具再設計定能在未來成為極具個人特色的設計風格，故本研究認為家具再設計已成為未來家具設計趨勢的一環，而本研究將藉由深入家具風格史與趨勢探討，分析在形態、色彩、材質、紋路、功能每個時代、風格所產生的轉變為何。第二節的物件與人的溝通是針對再設計的物件本身，如何使該物件具有擁有者的設定，本研究將透過產品語意了解在形態、色彩、材質、紋路、功能的選擇上要如何進行設計。. 第一節. 家具風格概述與趨勢. 本節共具三個部分，分別為中國風格、西洋風格與趨勢報告書，其中中國風格共有八個型態，分別為史前至春秋時期、戰國時期、秦漢時期、魏晉南北朝時期、隋唐五代時期、宋代時期、明代時期、清代時期；西洋風格共有十三個型態，分別為拜占庭風格、文藝復興風格、浪漫風格、新古典風格、工藝美術運動、新藝術運動、德國工藝聯盟、荷蘭風格派、德國包浩斯、普普風格、國際主義風格、現代設計、後現代主義時期；家具趨勢共有三個家具展報告，分別為 2011 科隆家具展、2011 米蘭家具展、2010 斯德哥爾摩家具展。並附上家具風格的年代表，了解發展背景、相互對照中、西家具的改變。一、中國家具風格概述（一）史前至春秋時期：西元前 21 世紀，中國發明瞭青銅冶煉和鑄造技術，出現了尖利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木家具逐漸增多。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅家具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水準。. 圖 3 商周時代跪坐式家具 (milano). （二）戰國時期：漆木家具處於發展時期，青銅家具也很大的進步。木家具如幾、. 12.

(28) 案、床類形體較大的家具，多為框架結構，以榫卯連接。幾、案類家具的足底，常加一根橫木，它既能支撐和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統家具的重要特徵，並沿用至今。. 圖 4. 戰國漆几 (奇珍異寶話史蹟—典藏名物). （三）秦漢時期：繼承戰國漆飾的基礎，漆木家具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。這一時期家具的主要特點是：(1)大多數家具均較低矮。 (2)始見由低矮型向高型演時的端倪。(3)出現軟墊。(4)製作家具的材料較為廣泛。除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。. 圖 5. 秦漢時期室內陳設示意圖 (李志仁). （四）魏晉南北朝時期：魏晉南北朝家具設計的最主要特點是出現重要變革―由低型向高型發展，並出現了新的家具樣式―胡床等高型家具，從少數民族地區傳入，並與中原家具融合，使得部分地區出現了漸高家具，椅、凳、墩等家具開始漸露頭角，臥類家具亦漸漸變高。（五）隋唐五代時期：中國家具發展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風格。至五代時，家具造型崇尚簡潔無華，樸實大方。這種樸素內在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，家具發展有兩個主要特點：(1)家具進一步向高型發展，表現在坐類家具品種增多和桌的出現。(2) 家具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功能分類。. 13.

(29) 圖 6. 隋代家具 (milano). （六）宋代時期：宋代是中國家具承前啟後的重要發展時期。宋代家具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。櫃、桌等較大的平面構件，常採用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結構與人體的關係，開藝嚴謹，造型優美，使用方便。. 圖 7. 宋代家具 (milano). （七）明代時期：明式家具多用硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對家具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以家具有料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式家具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。其藝術特色可以四字來敘述之『簡、厚、精、雅』具有相當高的藝術價值。. 14.

(30) 圖 8. 明式黃花梨四出頭官帽椅（左）、明紅木三屜書桌（右） (張耿輔, 2001, 頁 8). （八）清代時期：清代家具多結合廳堂、臥室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代家具的風格。他們追求繁瑣的裝飾，利用陶瓷、琺瑯、玉石、象牙、貝殼等做鑲嵌裝飾。特別是宮廷家具，吸收工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆家具。清式家具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。但在民間，家具仍沿襲"明式"程式，保留了樸實簡潔的風格。. 圖 9. 帶屜桌面（左）、剔彩山水人物方櫃（右） (國立故宮博物院). 二、西洋家具風格概述（一）中世紀風格：具有拜占庭風格、倣羅馬風格、哥德風格三種。 1.拜占庭風格：承龔了希臘後期風格，但因當時人民崇尚奢華生活風氣，家具裝飾採取了更為華美的方式。是一種由羅馬和東方藝術融合而成的傢俱，雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，並且常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，其間夾雜著基督教的聖徒、天使和各種動物紋樣。. 15.

(31) 圖 10 拜占庭風格家具（左）、仿羅馬風格家具（右）. 2.仿羅馬風格：仿羅馬式風格的家具以獸頭和獸爪為主要裝飾，它的主要特色是質樸無華的，部份座椅以璇木方式處理，形式非常簡樸平實，高腿屋頂形斜蓋欄子為當時最為出色的貯藏家具，正面常採用薄木雕刻的簡樸曲線圖案或玫瑰花飾，其風格與木質椅子上面的怪獸和花飾一樣，帶有濃厚的拜占庭色彩。 3.哥德風格：哥德式家具具兩極基本的裝飾上面：1.以哥德式尖拱和窗格花飾為主，此風格玲瓏華美，纖細中帶有高敬的氣度；2.為摺疊亞麻布裝飾，此風格樸素莊重，嚴肅中略呈單調的感覺。. 圖 11 哥德式風格家具. （二）文藝復興風格：文藝復興風以古代希臘羅馬風格為基礎，加上東方和哥德式裝飾為部份形式，並應用新的表現手法，將山形牆、檐板、柱廊等建築細部重新加以組織，進而獲得嶄新的設計形式。其特色不僅表現在莊重穩健的氣勢上，同時亦充分顯示出豐華偉麗的裝飾效果，使文藝復興式家具在端莊之中表現出異常典雅的特色。. 16.

(32) 圖 12 文藝復興時期的長桌 (張耿輔, 2001, 頁 17). （三）浪漫風格：具有巴洛克風格、洛可可風格兩種。 1.巴洛克風格：以浪漫主義作為出發點，具有熱情奔放及豐麗委婉的造型特色，這時期家具主要基於本身的功能及生活需要。其最大的特點是將表現力集中於細部、簡化不必要的部分、著重整體結構，因而它捨棄了文藝復興的複雜裝飾，加強整體裝飾的和諧效果，使家具在視覺、功能上的舒適更趨統一。 A.法國：家具的造形巨大而優美，多採用檀木、花梨木、和胡桃木精工雕製而成。椅背、扶手、和椅腿部份均採用渦紋雕飾，搭配優美的彎腿，在結構上給人圓潤優雅的效果。座位和背墊均以豪華的錦緞等織物縫製，並使用酒紅、葉綠、和寶藍等強烈色彩，濃艷的顏色與室內背景上的大理石和金銅等色彩相互輝映，共同製造出極端豪華的景象。. 圖 13 法國（巴洛克風格）路易十四時期家具（左） (張耿輔, 2001, 頁 18). B.英國：分別表現在威廉．瑪莉式、安妮皇后式兩種風格上。（1）威廉．瑪莉風格融匯了路易十四風格的特性，此風格將胡桃木的鑲貼技術應用在家具的裝飾上面，使英國家具逐漸邁向明快輕巧的途徑。（2）安妮皇后式家具不僅線條單純優美、且結構合理實用，其最大特色是造形小巧聆瓏、比例勻稱優美。然而色彩的調子逐漸趨向輕明的表現，在奢華之中顯現出清新的效果。. 17.

(33) 圖 14 巴洛克式英國扶手座椅（左）、巴洛克式的各種家具腳（右） (張耿輔, 2001, 頁 19). 2.洛可可風格：最大成就是在巴洛克家具的基礎上進一步將優美的藝術造型與功能的舒適效果巧妙的結合在一起，形成完美的工藝作品。通常以優美的曲線框架配以織錦緞，並用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時期的家具，不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺，而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。. 圖 15 洛可可式路易十五家具 (milano). （四）新古典風格：具有龐貝式新古典風格、帝政式新古典風格兩種。 1.龐貝式新古典風格：以古代羅馬風格為基礎，將設計重點擺在結構本體上，故多為直線的造形，長方形為主要結構，家具支架多採用刻有槽紋的方腿和直腿，形體由上而下逐漸縮小，不僅在結構上加強了力量，同時在形式上表現出優稚的效果。. 圖 16 龐貝氏新古典風格（法國路易十六式）寫字台 (張耿輔, 2001, 頁 21). 18.

(34) 2.帝政式新古典風格： A.法國：造形深受古典風格的影響，採取小巧而莊重的形式，充分反映出當時追求單純簡潔風格的趨向；裝飾圖案多以獅身人面怪獸和女體像柱等為主。部份家具則以木材模倣羅馬石質和銅質家具的外形，呈現著沉重而繁瑣的感覺。 B.英國：不僅結構單純且比例良好，並以杏黃、淡紫、帶橙的粉紅等淡雅色彩，代替淡藍、綠、龐貝褐色等暗調色彩，使效果上呈現出較為明快爽朗的感覺。 C.美國：獨立以後所盛行的「聯邦時期」風格，以古典復活形式為主體，並加入美國式的鷹和星條圖案作為重要的表面裝飾。美國設計界將巨大而繁瑣的法國帝政式風格修飾成為單純輕巧的面目，進而蛻變成為美國改良式的帝政風格。（五）工藝美術運動 The Art and Craft Movement：認為機製家具是不可能表現簡潔的造型和精湛的技藝的，故以復興手工藝及對手工藝勞動的尊重為前提，其宗旨是為大眾生產美觀而實用的物品。其創造了一種質樸清新的風格，裝飾圖案以自然的花草為母題，構圖對稱、穩定，彎曲的線條和雅致的輪廓線表現出植物的生機，各種設計都力求格調高雅。. 圖 17 格林兄弟設計的美國工藝美術家具 (王受之, 1997, 頁 80). （六）新藝術運動 Art nouveau：其設計靈感皆來自於大自然，植物的線條和蟲鳥的形狀是新藝術運動最主要形式的基礎，裝飾圖案有植物梗莖和捲鬚、海草、藤蔓以及花卉等飄垂形的式樣。另外，設計師還運用海浪、旋轉煙霧、爬行動物、孔雀和天鵝。. 圖 18 法國新藝術風格家具設計 (王受之, 1997, 頁 85,88). 19.

(35) （七）德國工藝聯盟 DWB：主張機能化理論，該聯盟試圖將功能主義單純化和裝飾性的抑制與機器生產上固有的設計原理結合在一起。以機器生產許多藝術相關物品，確立了「藝術、工業、手工藝」合作水平，明確指出機械與手工藝的矛盾可以通過藝術設計來解決。並努力想要把藝術家和手藝人與工業融化為整體，去提高大量生產的功能和美的質量，以降低產品的成本。（八）荷蘭風格派：為了實現家居的平衡與和諧將自己侷限於簡單的要素之中，相信「人們都是為人類的進步而效力的」。致力於空間問題的研究，推崇日本風格的嚴謹性與尖銳性，採用直線、正確的角度、平滑、光亮的表面。並利用原色加黑色、白色和灰色來遮掩木紋，不以大自然為主題。. 圖 19 荷蘭風格派家具-紅藍椅. （九）德國包浩斯：使命為創造和諧美好的環境來改良社會，認為好的設計必須是各階層的人都能享有，包浩斯利用高品質的機械生產，試圖將工業與藝術結合起來。並遵循質樸的設計原則再現風格派傳統的基本抽象形式，以追求舒適與啟迪性。. 圖 20. Marcle Breuer 設計的 Wassily Chair. （十）普普風格：普普風完全打破傳統，此風格的家具和用品色彩非常簡單但是絢麗多采，造型也簡練，由於普普風格鮮明，因此非常受青少年喜愛。普普傳達的信息非常明確：在大眾文化和用畢即棄的新物質文明中，功能主義不再是設計首先要考慮的問題了，設計家應該將市場細分，盡量滿足消費者的心理需求，而不僅僅是創造耐用、功能良好的經典功能主義家具。. 20.

(36) 圖 21 George Nelson 設計的 Ball Clock（左）和 Marshmallow 沙發（右）. （十一）國際主義風格：國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統化等特點，設計方式上受「Less Is More」原則影響較深，形式已具有象徵性力量，成為第一性的，而社會性、大眾性則逐步被拋棄。原本的民主色彩變為一種單純的商業風格，變成了為形式而形式的形式主義追求。目的性消失，形式追求成為中心是國際主義的核心。80 年代以後國際主義開始衰退，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式微的主要原因。（十二）現代設計：具有瑞典、丹麥、芬蘭、日本、義大利、德國、荷蘭、西班牙、美國等九國風格介紹。 1.瑞典：強調現代主義的功能主義原則，但是同時也強調圖案裝飾性、傳統與自然形態的重要性。並採用自然材料，如木料、皮革，加上高度重視人體工程學因素的設計細節，注意舒適性、安全性、方便性。瑞典是以人為中心的設計，包括滿足人的物理需求和心理需求兩方面。 2.丹麥：丹麥設計是兼有現代簡單明快的特徵和傳統的風格，是現代功能與傳統風格的結合。在造型上，它們更加重視傳統家具的式樣，比如溫莎式家具的優雅，以及其他各種簡單但是典雅的傳統家具式樣，這種做法使他們的設計一方面具有強烈的自然感。. 圖 22 丹麥 Hans J. Wegner 設計的 Y Chair（左）、芬蘭 Eero Saarinen 設計的 Chaise Tulipe（右）. 21.

(37) 3.芬蘭：芬蘭家具設計兼具良好的功能性、簡單明確性和傳統的美感，是現代化與傳統結合的典範。另外，家具也非常具現代意識，設計師採用多種材料進行設計，而不必拘泥於木材、金屬，塑料產品光滑可人，使世界各國對這個國家的現代設計另眼相看。 4.日本：日本對於材料的本來特色的重視，他們中意不經過掩飾的裸露材料，並且喜好利用比例、設計細節、材料選擇上達到建築和室內設計開發空間的特點。另外藉由展示暴露的結構支撐部件來進行裝飾性的設計。 5.義大利：義大利設計師對產品的結構、性能掌握的非常好，也向來不斷運用新的技術、材料和設計出新的形式。他們不拘泥於細節，醉心於新材料、新工藝的可能性，盡力發揮兩者的潛力，以開發新的形式的可能。他們認為美觀甚於實用，因此家具具有強烈的表現特徵。. 圖 23 Mario Bellini 設計的 Vol Au Vent（左）、荷蘭 Helmut Batzner 設計的 Bofinger（右）. 6.德國：德國設計具有兩種設計風格，一是理性主義的、系統化的、冷漠的、工業化的產品；另一種則是有機形態的、人情味的、爛漫的作品。 7.荷蘭：荷蘭的現代設計起源與荷蘭風格派分不開，風格派對於世界現代主義的風格形成有極大的影響，他簡單的幾何形式、以中性色（白、黑、灰）為中性的色彩計畫、它的立體主義式、理性主義式的結構特徵在現代荷蘭設計中，它的痕跡也顯而易見。 8.西班牙：在阿拉伯人佔領的漫長歲月中，西班牙人仍然設法保持自己的基督教信仰，他們吸收阿拉伯文化藝術的精華，與本地的傳統藝術結合在一起，這種風格叫做中世紀莫扎拉比克藝術。莫扎拉比克藝術風格（medieval MozarabiC art）與原本的阿拉伯藝術有相通的地方，但也有自己獨特的面貌，它是歐洲南部藝術與穆斯林藝術結合的一種極為特殊的新風格，自然成為以後西班牙設計風格的一個特點。. 22.

(38) 圖 24 Antoni Gaudi 設計的 Banco Batllo. 9.美國：美國設計一項主張多元風格並存，反對設計上的單一風格壟斷。由於美國是移民組成的國家，因此沒有一種特別的民主特徵是可以成為國家的基本設計風格依據的，折衷主義於是就成為十分普遍的設計動機。美國認為，設計重要的不是它的象徵性或民族主義，而是方便、實用和給人帶來快樂，因此它的設計具有強烈的幽默、諧趣、自我服務和拿傳統、嚴肅的規範開玩笑的特點。. 圖 25 Charles and Ray Eames 設計的 Rocking chair（左）、Lounge Chair La Chaise（右）. （十三）後現代主義時期：具有高科技風格、過渡高科技風格、孟菲斯集團、後現代主義風格、減少主義風格、建築風格等六種風格介紹。 1.高科技風格 High-Tech：高科技風格給予工業結構、工業構造、機械部件美學價值，如利用不銹鋼、鋼骨設計家具。. 圖 26 Mariobotta 設計的 Quarta Chair（左）、Haigh Space 設計的 Tux Chair（右）. 23.

(39) 2.過渡高科技風格 Trans High Tech：過渡高科技風格，又稱「改良高科技風格」，是一種對具有工業化特徵的高科技風格的冷嘲熱諷、戲謔和調侃，具有高度的個人表現特點。它常以現代主義高科技風格的設計為基礎，然後進行肆意嘲弄，通過荒誕不經的細節處理，表現設計師對工業化、高科技的厭惡和困惑。 3.孟菲斯集團 The Memphis Group In Milan, Italy：以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方法，來達到與正統設計完全不同的效果。其設計色彩鮮豔，普遍採用裝飾板（formica）做為表面黏貼裝飾基礎。非常具有兒童心理特點的產品、家具造型和艷俗的色彩，型成明顯的普普風格，而產品玩世不恭的氣息，特別受到八十年代青年代最愛。. 圖 27 Memphis Group Bookshelf. 4.後現代主義風格 Postmodernism：其風格具有三點特徵：A.後現代主義恢復了裝飾性，採用各種各樣的裝飾，特別是從歷史中吸取裝飾營養，加以運用。B.後現代主義對歷史的風格採用抽出、混合、拼接的方法。C.娛樂特點是後現代主義非常典型的特徵，大部分的設計作品都具有戲謔、調侃的色彩。 5.減少主義風格 Minimalism：一種美學上追求極端簡單的設計風格，並受 Mies van der Rohe 影響。該家具具有簡單的結構，比較生硬的表面處理特點，並很注意簡單的幾何造型的典雅，因此達到簡單但是豐富的效果，及具現代、時髦的特色。 6.建築風格 Archetypes：主要中在由建築師設計的家具上，大量採用後現代主義建築的風格，甚至完全搬用建築形式來設計家具，產生出像建築的家具。. 圖 28 Philippe Starck 設計的 Mi Ming Chair. 24.

(40) 三、家具趨勢家具趨勢共有三個家具展報告，分別為 2011 科隆家具展、2011 米蘭家具展、2010 斯德哥爾摩家具展。本研究自家具展趨勢報告（參考表 2）中發現有幾點共同趨勢，分別為：現代與傳統的融合（C4、S2）；強調大自然的平衡（C3、S5）；材料的應用（C1、 M2、M3、M4、S1）；新生活態度的實踐（M5、S3）。表 2. 家具趨勢表. 2011 科隆家具展. 2011 米蘭家具展. 2010 斯德哥爾摩家具展. C1 /Emotional Austerity：運用現代科. M1 /鮮豔色彩搭配主流灰白：藍、. S1 /Back to basic：木製家具成為主. 技重現經典流傳的細緻工法，讓物. 黃、甚至藏青色、駱黃、蜜柑色等. 流，籐編、麻繩、海草、有機棉等. 件本身的簡潔輪廓散發樸實優雅的. 鮮豔色系，搭配主流灰白及卡其. 天然材料，取代了塑膠、尼龍以及. 新風貌。. 色，產品風格明亮並帶有些許復古. 所有一切以科技為名的異材質。. 味道。 C2 /Surprising Empathy：運用新的材. M2 /璞實原木與鋼烤混搭：原木加上. S2 /Modern Craftsmanship：現代設計. 質打造新的型態，賦予我們一個全. 鋼烤混搭，新舊材質帶有半新半舊. 美學及科技發展，與傳統工匠技術. 新的角度看待事物。. 復古感。作品不加工，大走自然風，的結合是謂摩登工藝。一種西方設故意製造出鏽蝕及斑駁感。. 計師與東方工匠師共同創作概念。. C3 /Re-Balancing：「舊品新用」的再. M3 /蕾絲增添溫暖清新感：時尚界流. S3 /Solve the problems：在企業社會. 生觀念也成為新趨勢的重要關鍵。. 行許久的蕾絲結合到家具、傢飾品. 責任(CSR)的影響下，設計已從為人. 因為唯有物盡其用，人與自然才能. 上，適度運用增添溫暖清新感，也. 民爭取基本生活條件與尊嚴這般沉. 同有休養生息的空間。. 因為布料的混搭，讓視覺及身心觸. 重承諾，solve the problems 又成為品. 感透過蕾絲達到舒緩放鬆。. 牌與設計師關注的核心. C4 /Transforming Perspective：設計. M4 /以昂貴金屬為主要媒材感：部分. S4 /Magic Realism：家具品牌商開始. 師融合傳統手工藝術與現代元素之. 高檔的家具品牌，開始使用屬於昂. 嘗試，透過將時尚、藝術、幻想元. 後，讓設計和藝術的界線不再壁壘. 貴金屬的黃銅作為主結構，顯示手. 素的影響加入品牌溝通的方法，透. 分明，反之提升各地文化辨識度並. 工工藝更趨講究。. 過將家具置入新人類所熟悉的虛擬世界，來與新世代對話。. 強調對比。 M5 /放慢步調的懷舊復古風：近幾年. S5 /Ecological life：綠色家具與環保. 強調放慢步調的生活態度，復古跡. 素材，已經從綠色材料、工法，進. 象出現於各時尚居家品牌，風格具. 入到了生活實踐階段。可以想見未. 有美式懷舊感，搭配經典的空間場. 來十年，「有機生活」將被定調為人. 景，創造出華麗時尚感。. 類生活型態的基本前題。. 資料參考. 資料參考. 資料參考. http://www.mydesy.com/2011-imm-co. http://www.searchome.net/article.aspx. http://tw.myblog.yahoo.com/jw!2Tt6o. logne. ?id=14845. FmfEQ.PMKPafUK_xlmZXA--/articl e?mid=3401. 25.

(41) 第二節. 物件與人的溝通. 正如 Gerhard Heufler 所提：設計一向能創造出新意。如果提到重製既有產品，「再設計」則是較精準的用詞：再設計意指以創意重製既有產品，旨在增加實用價值或進行更新－從實用功能提升到美學與象徵主義 (Heufler, 2005, 頁 17)。本研究因環境乘載考量而進行物件的再設計，是轉化設計運用使用者的情感記憶、象徵意義來完成舊物重生的目的，將物件提升至美學甚至情感層面，已不單為使用功能取向。. 圖 29 使用者-物件-環境的關係. 而使用者、空間與舊物之間有著相互影響的關係（參考圖 29），為擷取物件給予使用者的情感意象，本節將運用產品語意了解形態、色彩、材質、表面紋路對使用者所具有的意義，下章再藉由案例探討將現有之再設計作一調查整理，探討設計者如何使用不同的轉化方法進行再設計，藉以了解前人的設計特點，並將之分析應用。「張力 7」就是設計感動人的幅度，當物件再設計的張力越大，則越能夠感動大眾，反之亦然。而產品語言功能（產品語意） 8正是影響張力幅度的關鍵，藉由物件外表的表現：設計或選擇形態、色彩、材質、圖紋時，都蘊藏著設計者的欲說之事（參考圖 30），因此觀看者可以從設計者所選擇的表現中去感受設計的張力。. 7. 「張力」－表面的力量，我一直認為，當賦予「物體」形狀時，主宰其美麗的是「張力」. (後藤武、佐佐木正人、深澤直人, 2008, 頁 139)。 8. 產品語言功能（也就是產品語意學）一向是溝通方面的問題。根據 Meyer Eppler 的溝通模. 型，基本模塊是傳訊者、訊號與收訊者 (Heufler, 2005, 頁 46)。. 26.

(42) 圖 30 溝通設計模型 (Heufler, 2005, 頁 46). 設計的表現、選擇正如美國 Cranbrook 設計學院的 McCoy 教授及其學生應用產品語意的觀念，嘗試利用暗喻（metaphor）、類推（analogy）、明喻（simile）、諷喻（allegory）來創造科技產品和生活層面之間在視覺上的關聯性，在設計界獲得極大的回響 (林銘煌, 2005)。舉例來說，要設計一張「充滿熱情」的椅子，設計者可以在椅子上寫滿熱情二字，也可以選擇材質為紅色絨毛的椅子，或者在椅子上貼滿台灣的圖片等…以上都是藉由不同的「喻（參考表 3）」來表現同一個設計目的，而設計者的選擇表現正是影響張力幅度的因素。表 3. 各種修辭中的能指與所指之差別 (陳浩、高筠, 2009, 頁 79). 修辭. 基本原理. 語言例子. 真實意圖. 隱喻. 類似性(類似卻又存在差異). 今夜星光燦爛. 今夜影視演員雲集. 換喻(轉喻). 臨近性(工作直接關連建立的關係性). 有他在就有笑聲. 有他在便能大家開心. 提喻. 本質性(通過類別層級建立的關係性). 為中國隊加油. 為中國男子足球隊加油. 諷喻. 雙重性(對相反事物的模糊指示). 天氣真好. 天氣很糟糕. 不管是形態、色彩、材質、紋路的選擇，都可以運用於暗喻、類推、明喻、諷喻，而選擇設計元素的方向必須由設計者先了解消費者的需求設定，才能更加貼切，因為各種不同的組合選擇亦具有不同的意義。以下提供文獻研究圓形、方形、三角形、星形、倒角方形、橢圓形、房形等七種型態所給人的語言印象：. 27.

(43) 表 4. 形狀給人的印象 (原田玲仁, 2009, 頁 76). 形狀. 語言印象. 使用方法圓形給人「親切」、「溫柔」等感覺，整體來說是個受歡迎的形. 明亮、親切、溫柔、圓滿、柔軟、完整. 狀，圓形的線條普遍存在於自然界中，所以人類在本能上就很喜歡圓形。圓形讓人聯想到「連接」、「永無止盡」、「環、圈」等印象，而這種好印象一直受到廣泛使用，例如藍色的圓形代表地球，紅色的圓形代表太陽等等。四邊形適合用來表現「安定感」和「力量」，使用黑色、藍色. 有安定感的、決. 這類的顏色更能展現「安定感」，四邊形也常常用來表現安定. 定的、主張、無. 與信任。. 變化. 但是在安定的背後，卻也代表缺乏變化，不適合用來表現新穎或先進的感覺。. 有安定感、. 三角形和四邊形一樣，底邊穩穩地與地面接合，所以會給人「安. 伸展、前進、嶄. 定感」，而且越往上越尖銳的外型，會讓人聯想到「上進」。綠. 新. 色的三角型代表山峰樹木，輕巧的黃色更能展現向上感。. 明亮、耀眼歡樂、孩子氣有安定感、柔軟、溫柔、有變化歡樂、有趣不安定的、可愛. 在許多形狀之中，這是少數在顏色搭配上非常有限的形狀，除了黃色之外幾乎沒有其他搭配，因為這個形狀讓人聯想到星星。只要點綴在圖案背景，就能營造歡樂氣氛。把四邊形的邊角磨圓，既能維持四邊形的「安定感」，又加入柔軟與變化。寬闊的橢圓形，比圓形更能表現「歡樂」、「可愛」的氣氛。不穩定的外型呈現趣味性，也可以象徵「變化」。如果橢圓形配上黃色或橘色的話更有「歡樂」的感覺，將此圖形配上任何暖色系顏色，很適合表現食物。圖案讓人聯想到房子，可以給人「安定感」，而家庭的印象給. 有安定感的、溫. 人「溫暖」、「守護」的感覺。如果配上紅色或橘色，印象就更. 暖、前進. 加強烈。這個圖案也跟三角形一樣，有「向上」的感覺，可以. 被保護的. 創造「上升」的印象，若配合激發行動力的暖色系顏色，這種感覺會更為強烈。. 承上述，在顏色上亦有所謂的共通象徵，研究者利用 Munsell Color System 選擇表達顏色，並透過視覺印象、語言印象來表達大眾對該色彩的認知：. 28.

(44) 表 5. 單一顏色所產生的印象 (原田玲仁, 2009, 頁 68). Munsell Color. 視覺印象. 語言印象. Munsell Color. System. 夜晚. 正式、威嚴. 水. 黑暗. 嚴肅、神秘. 魚. 墨汁. 高級感. 天空. 葬禮. 昏暗、不安. 時尚設計. 不吉利. 藍寶石. 絕望. 雪. 熱情、激烈. 大自然. 領導性直. 森林. 安全、協調. 熱鬧、興奮. 蔬菜. 平易近人. 行動力、危險. 竹子. 自然、和平. 革命性、嫉妒. 山林. 清爽、安零. 翡翠. 有生命力. 有嫉妒心. 昆蟲. 療癒、噁心. 被禁止. 綠寶石. 菜鳥、稚嫩. 被壓抑、疼痛. 麻將桌面. 鮮血婚禮運動格鬥口紅番茄紅酒消防車. 有精神. 夕陽、高鐵. 熱鬧、開朗. 自強號. 華美、好吃. 海膽、琵琶. 溫暖、誇張. 金盞花. 有行動力. 胡蘿蔔. 開心、幽默. 救生衣. 親切、任性. 萬聖節. 衝動、吵鬧. 檸檬光芒鳳梨向日葵油菜花芒果、黃金小雞、工地. 5B. 攻擊性. 橘子、柳丁. 香蕉. 5Y. 誠實、冷靜. 海. 火焰. 5YR. 語言印象. 不安、強大. 太陽. 5R. 視覺印象. System. 5G. 藍莓. 櫻花春天女性小孩 5R. 緞帶小豬紅鶴. 有希望. 泥土. 幸福、愉快. 大地. 開朗、幽默. 樹木. 溫暖、誇張. 鄉村. 歡樂、嶄新. 5YR. 樹果. 危險、不安. 馬. 焦慮難耐. 獸皮. 29. 理性、安定令人好眠有希望、神秘可信任、專注幸福、悲傷冰冷、憂鬱不安定. 可愛、甜美溫柔、清純戀愛氣息小孩子氣女性、浪漫哀傷、軟弱幼小誘惑感苦澀、自然傳統、溫和安定心神古色古香獲得撫慰樸素、混濁老舊、保守頑固.

(45) 5GY. 草. 新鮮、年輕. 綠繡眼. 平易近人. 麝香葡萄. 自然、溫和. 蘆筍. 溫柔、清爽. 豌豆. 青春洋溢. 青蛙. 稚嫩、噁心. 山葵. 有害. 綠茶. 好像有毒. 不安、強大、雪、雲泡沬、婚禮日本新年. 威嚴、嚴肅、神秘、昏暗正式、高級感、不吉利、絕望. 上述以設計者的角度來討論人與物件的溝通，而使用者也無法忽略物件本身所帶有不同層次的功能，由 Donald Norman 所提出的情感設計中說明物件具有三個不同的層面：本能層次（visceral level）的設計>外觀；行為層次（behavioral level）的設計>使用樂趣和效用；反思層次（reflective level）的設計>自我形象、個人滿足、記憶 (Norman, 2005, 頁 47)。情感設計將產品分為三個層面是因為察覺到，使用者對於擁有物件在不同時段的心態會有轉變，購買時，使用者處於觀察者層次，本能地觀察物件的外觀；購買後處於使用者層次，其使用的樂趣與效用影響使用者的愉悅程度；而擁有物件的時間久了，便躍升於擁有者層次，擁有該物件可以凝聚成自我形象、滿足個人心理需求或具有情感記憶等象徵功能（參考圖 31）。本研究便是藉由擁有者層面的反思層次進行轉化設計，因改造舊有物件正是將產品從使用者、觀察者層次提升至擁有者層次最直接的進化方法。. 圖 31 產品具備的三種基本功能 (Heufler, 2005, 頁 24). 第三節. 小結. 從中、西家具風格史中可發現雙方發展具有極大的不同（參考），中國家具在風格發展上不像西方世界多采多姿。雖然唐代時期家具的雍容華貴至五代時轉為簡潔無華形態，而後至宋、明. 30.

(46) 兩朝皆承襲其純樸造型，直至清代又轉為繁華裝飾，但基本上因為中國極為重視原始材料的特徵與結構上的改良，且其風格極為古典，故現代多為收藏或極具風格之處所所用。反觀西方近代的風格遍地開花，是因為工業革命發展與功利主義的盛行，致使高呼改革的設計態度不斷出現，設計在工業量產的助長下逐漸進入平民生活，更讓家具邁向多元的競爭市場。在物件與人的溝通部分，本研究整理出物件再造模型（圖 32）以作為創作流程之基礎。設計初時應先了解舊物件之三點關係，分別為 1.舊物件將被賦予之實用功能、2.舊物件的外觀現狀、 3.使用者對舊物件的情感記憶、象徵意義，而後設計者再以產品語意傳達進行轉化設計增強該物件的設計，完成再設計的物件將以自身的張力來感動使用者。. 圖 32 物件再造模型趨勢報告中亦發現舊物新用已成為日後必然發展，其實在 1959 年 Castiglioni 兄弟即有此創作概念，當時稱之為現成組裝設計（ready-made design），與現今高呼之舊物新用有異曲同工之妙，因此本研究認為再設計不僅企圖扳回器物與環境的失衡，也是運用人們反思能力再創造新方向的設計發展。. 圖 33 Castiglioni 兄弟設計的 Sella Seat（左）、Working table（右）. 31.

(47) 圖 32 中、西家具風格史年代表. 32.

(48) 33.

(49) 第三章. 34. 案例探討與分析. 第一節. 造型再設計. 第二節. 功能再設計. 第三節. 組合再設計. 第四節. 小結.

(50) 35.

(51) 第三章. 案例探討與分析. 本章以相關案例進行探討，其取樣標準為該物件以造型、功能、應用方式與最初運用有所差異，即可成為本研究樣本。並將 118 樣本以再設計特點分類為「造型再設計」、「功能再設計」、「組合再設計」，進而了解再設計表現手法的種類，以減少創作時的錯誤成本，並增加物件的設計張力。. 第一節. 相關研究探討-造型再設計. 「造型再設計」即為單純應用形態、色彩、材質、表面紋路進行改造，本節以五十件樣本進行造型再設計之案例探討。. NO.A001. 五斗櫃以色彩改變最為明顯，將原本雙色搭配改為單一的墨黑色；手把造型也從極具古典風格更改為極簡風格。資料來源 http://www.designsponge.com/2012/03/before-after-refinished-dresser-card-catalog.html. NO.A002. 櫥櫃以色彩改變最為明顯，原本只有簡單的橘、白二色，後以彩度極高的花朵圖紋取而代之，使該櫥櫃風格具有極大的轉變。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/08/before-after-peaches-figurine-justinas-side-table.html. 36.

(52) NO.A003. 鞋櫃以色彩改變最為明顯，且未掩飾其家具的「舊」感，反而以之進行改造加入飾品，成為具有裝飾效果之立櫃。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/12/before-after-julis-door-beckys-wardrobe.html. NO.A004. 立櫃以色彩改變最為明顯，並利用圖紋的線條交錯改變原有之風格。資料來源 http://www.designsponge.com/2012/03/before-after-dresser-makeover.html. NO.A005. 立櫃以色彩改變最為明顯，並增加花朵圖紋點綴平面；櫃子上方將原本的玻璃材質以線條取代，使原本中規中矩的櫃門，有較活潑的表現。資料來源 http://www.designsponge.com/2012/02/before-after-modified-display-cabinet.html. 37.

(53) NO.A006. 櫥櫃以材質改變最為明顯，因應放置電視播放器功能之需求，因此將原本的木材質更改為具視覺穿透性的材質。資料來源 http://www.designsponge.com/2012/02/before-after-two-clever-cabinet-makeovers.html. NO.A007. 立櫃以色彩改變最為明顯，將原木圖紋改漆為單一綠色，並在表面增加幾何圖紋加以點綴。資料來源 http://www.designsponge.com/2012/02/before-after-embroidered-wardrobe.html. NO.A008. 櫥櫃以色彩改變最為明顯，將原木圖紋改漆為四種顏色，並將顏色分別錯置，給予人活潑的感覺，一別原本的古典風格。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/08/before-after-colorful-credenza.html. 38.

(54) NO.A009. 立櫃以色彩改變最為明顯，將原木圖紋改漆為灰色為主，並搭配黃色、深灰色所繪製之圖紋。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/08/before-after-old-door-daybed-embellished-cabinet.html. NO.A010. 櫥櫃以色彩改變最為明顯，將原木圖紋改漆為淺藍色為主，搭配金、米白二色，再以咖啡、米白的圖紋紙陪襯底部，將原本古典鄉村感變為輕調優雅的感覺。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/07/before-after-hutch-makeover.html. NO.A0011. 櫥櫃以色彩改變最為明顯，將原木圖紋改漆為深藍色為主，並手繪米白、紅色的菱形圖紋，再選擇古銅造型手把，使櫥櫃整體風格變得十分有趣。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/07/before-after-painted-dresser.html. 39.

(55) NO.A0012. 櫥櫃以色彩改變最為明顯，從原本單一黑色增加為藍、深藍、白色，並增加亮綠色的把手，使原本素雅的櫥櫃較具時尚感。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/04/before-after-ikea-dresser-redo-painted-desk.html. NO.A013. 衣櫃以色彩改變最為明顯，將原木圖紋改漆為灰色，並以灰、白條紋相間，再將把手塗成黃色，讓衣櫃整體變為較具現代感。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/03/before-after-naomis-dresser-wendys-armoire.html. NO.A014. 信封櫃以色彩改變最為明顯，從原本咖啡色系改為灰色系，並增加木板於桌面使該櫃看起來較具質感。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/01/before-after-amys-drawers-natalies-message-center.html. 40.

(56) NO.A015. 矮櫃以色彩改變最為明顯，從原本木質圖紋改漆灰色為主、黃色為輔，並將把手更改為圓形手把、鑰匙造型手把，讓矮櫃增加趣味性。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/10/before-after-maddys-cabinet-alicias-patio.html. NO.A016. 信封櫃以形態改變最為明顯，將原本直立的形態改為橫置、增加櫃腳，並將色彩打上柔和的藍色配上青銅手把。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/10/before-after-adriannes-console-dagnys-laundry-room.html. NO.A017. 桌櫃以色彩改變最為明顯，將原本的咖啡、白色改為深藍、草綠色，在視覺上從古典的配色變得較為現代化，並把兩側櫃門撤去以放置物品，讓桌櫃使用起來簡單俐落。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/05/before-after-console-table-upholstered-chair.html. 41.

(57) NO.A018. 矮櫃單純以色彩改變，將原本的墨綠改為較輕的淺綠，在櫃面以花草圖紋裝飾，並增加球體把手，使矮櫃看起來較為活潑、亮眼。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/04/before-after-painted-desk-decoupaged-side-table.html. NO.A019. 信封櫃以形態改變最為明顯，將原本直立的形態改為橫置，並以金屬材質的腳桿將櫃子整體架高；在色彩上，統一色調漆成墨藍色，搭配上青銅把手，整體造型較以前具有現代感。資料來源 http://www.designsponge.com/2012/03/before-after-refinished-dresser-card-catalog.html. NO.A020. 設備櫃以色彩改變最為明顯，除了將櫃子顏色重新上漆，亦加上藍、暗紅、黃、白圖紋相間的裝飾櫃門。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/06/before-after-valeries-office-marises-credenza.html. 42.

(58) NO.A021. 櫥櫃以形態改變最為明顯，使用桌腳將櫃子整體架高，把中間櫃門移除改用十五個小型抽屜替代；色彩以白色漆搭配原木色彩，加上架高的形態，整體造型較之前明亮、俐落。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/10/before-after-curio-cabinet-redesign.html. NO.A022. 置物櫃以色彩改變最為明顯，製作者將整體櫃子漆成白色，並以藍、黃色調之圖紋紙貼於櫃背板裝飾，使製物櫃予人輕盈之感。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/04/before-after-wall-cabinet-stacked-crate-bookshelf.html. NO.A023. 置物櫃以色彩改變最為明顯，整體以白、咖啡色條紋相間，搭配藍綠、黑色，櫃角一截漆成白色的做法，使整體造型看起來俏皮可愛。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/03/before-after-striped-coffee-table-drawer-console.html. 43.

(59) NO.A024. 立櫃外表以色彩改變最為明顯，將原本的咖啡色改為黑、白相間的圖紋；在內部形態一改先前多層的放置功能，只設置兩層置物，並在櫃門被塗上黑板漆，提供 memo 功能。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/04/before-after-painted-rug-pet-supply-cabinet.html. NO.A025. 設備櫃以色彩、形態改變最明顯，色彩是以紅、藍、白色取代原本的木系色；形態上的改變除了在底部增加輪子提升設備櫃的機動性，也在下層空格加上櫃門。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/02/before-after-chriss-cabinet-media-console.html. NO.A026. 設備櫃以色彩、形態改變最明顯，櫃子以桌腳架高、在櫃門面貼上黃色系圖紋紙，並刻意營造斑駁感，使該設備櫃有舊物的感覺。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/11/before-after-marys-table-justinas-type-set-tray.html. 44.

(60) NO.A027. 牆櫃在背板貼上許多不同色彩的色紙，使原本單調的牆櫃充滿活潑俏皮的感覺。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/11/before-after-marys-table-justinas-type-set-tray.html. NO.A028. 櫥櫃以色彩、材質改變最明顯，整體色彩由深咖啡改為白色；櫃門從原本的霧面玻璃改為橘、綠二色的木門，把手也由圓柱形改為方形，整體風格從典雅變成輕盈、活潑感。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/09/before-after-iriss-credenza-michaels-dresser.html. NO.A029. 櫥櫃以色彩改變最主，製作者只是單純的將原木色全部以白色漆上。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/08/before-after-veritys-sideboard-solveigs-mirror.html. 45.

(61) NO.A030. 書桌以色彩改變為主，將原本的淺木紋色漆成深色木紋，再搭配黑、白條紋相間的抽屜面，與之前相比，是將色彩的明暗面積相互調換。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/12/before-after-pretty-painted-furniture-part-ii.html. NO.A031. 桌子以色彩改變為主，桌面以黑色為底搭配彩色圖紋，桌腳則漆成白色，從原本純木色古典的感覺變成具時尚感的桌子。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/12/before-after-pretty-painted-furniture-part-i.html. NO.A032. 書桌以色彩改變最明顯，將整體重新油漆上墨藍色，並刷掉些許製造復舊感；加上八角手把於抽屜面，使書桌整體趨向典雅、精緻感。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/11/before-after-rustic-refinished-desk.html. 46.

(62) NO.A033. 書桌以色彩改變最明顯，製作者單純將書桌整體漆成藍色，並以動物模型取代原有之圓柱把手，使書桌與人可愛、兒童的感覺。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/10/before-after-funky-desk-makeover.html. NO.A034. 書桌以色彩改變最顯眼，整體漆成墨藍色搭配白色點綴；並使用不同造型的把手安裝於抽屜面，誇張的把手形態與色彩搭配，與之前的書桌型成高度對比。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/04/before-after-ikea-dresser-redo-painted-desk.html. NO.A035. 縫紉機桌以櫃面的裝飾改變最明顯，除改變貼皮外，創作者將把手換成紅色珊瑚造型，使老舊的縫紉機桌增添一絲俏皮的味道。資料來源 http://www.designsponge.com/2009/10/before-after-cindys-sewing-table-gails-window.html. 47.

(63) NO.A036. 沙發椅利用表面紋路的該改變最明顯，從原有的咖啡色系，一改為高對比的黃、白花草圖紋、黑色椅架搭配，使改造前後具有極強烈的對比。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/10/before-after-reupholstered-sofa-with-custom-fabric-design.html. NO.A037. 座椅以表面紋路的改變最明顯，原本的座椅是咖啡色系，改造後以白色為底的彩色圖紋搭配咖啡色椅架，在風格、色彩的轉變皆極無搶眼。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/11/before-after-creative-chair-reupholstery.html. NO.A038. 座椅以表面紋路為最明顯的改變，一改原本的咖啡色系，將藍、白花草紋搭配黑色椅架，與改造前的色彩具有強烈對比。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/06/before-after-reupholstered-chair-2.html. 48.

(64) NO.A039. 該座椅以表面材質的改變最為明顯，創作者將原有的皮質更改為牛仔布料，其質感、紋路皆與原型大相逕庭資料來源 http://www.designsponge.com/2011/10/before-after-vintage-lounge-chair-makeover.html. NO.A040. 座椅的椅面布料更換為主，將原有之單色布料改為雙色條紋布，簡單的鋸齒圖紋使椅子變得極有精神。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/09/before-after-three-chair-makeovers.html. NO.A041. DESIGN BY LEFTOVERS-PEOPLE 座椅系列除了原有的木架構外，其座墊及布料均是重新安裝，其特別之處，便是 PEOPLE 座椅系列的布料，是用上一堆舊布料製成，這些布料可能是父母的、舊情人的、或子女的舊衣舊布重新清洗及編織而成，這不但為座椅帶來新鮮的面貌，同時亦能令座椅帶出一份值得懷念與珍惜的回憶。資料來源 http://www.homer.hk/?p=14870. 49.

(65) NO.A042. 座椅的表面紋路改變最為明顯，以灰色為底的有機圖案取代原本直條紋裝飾的椅面，並將椅架重刷為黃棕色，座椅較之前具活潑氣息。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/06/before-after-reupholstered-chair.html. NO.A043. 座椅單純改變椅面材質，將原本的深色皮質改為具動物圖紋的白色布面，利用簡單的布質轉變來一改原本保守的風格。資料來源 http://www.designsponge.com/2009/09/before-after-alejandras-desk-and-julies-chair.html. NO.A044. 沙發椅的表面圖紋改變最明顯，整體仍以白色為主，但邊線皆綴以紅色線條搭配紅色椅架，並利用印刷圖紋布作重點加強，使座椅由古典轉為時尚感。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/03/before-after-nias-desk-settee.html. 50.

(66) NO.A045. 雕像以色彩改變最明顯，因考量黏合後的頸部色彩無法復原，故將整體一致漆為桃紅色，使雕像煥然一新。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/08/before-after-peaches-figurine-justinas-side-table.html. NO.A046. 桌燈以色彩與燈罩造型改變為主，創作者將藤木材質漆予白色，並搭配亮綠色的圓柱燈罩，以亮眼的配色一改原本古典的風格。資料來源 http://www.designsponge.com/2009/09/before-after-a-table-lamp-and-dresser.html. NO.A047. 壁爐單純的改變色彩，重刷成白色，使之看來如同新的一般。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/06/before-after-mantle-bookshelf.html. 51.

(67) NO.A048. 門板以窗花造型與顏色改變為主，窗花一改原本的花圖形為抽象拼貼，並將木色漆成藍色，改造前後兩者的風格截然不同。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/12/before-after-julis-door-beckys-wardrobe.html. NO.A049. 風扇單純改變色彩為主，磨掉生鏽處後重新上漆，以鐵灰、藍的配色使風扇極具風格。資料來源 http://www.designsponge.com/2010/06/before-after-lindseys-headboard-laurens-fan.html. NO.A050. 燈具以增加表面紋路為主，利用印刷品剪貼圖紋直接貼覆，使簡單的燈具極富復古感。資料來源 http://www.designsponge.com/2011/02/before-after-jennifers-hutch-pendant-lamp.html. 52.

(68) 第二節. 相關研究探討-功能再設計. 「功能再設計」即在改造過程中不考慮物件原有之功能，而是重新考慮能夠賦予物件何種新的使用方式，打破傳統使用習慣的逆向思考設計。本節以四十四件樣本進行功能再設計之案例探討。 NO.B001 原物件：木桌. 改造後：桌上櫃資料來源 http://www.designsponge.com/2010/03/before-after-nias-desk-settee.html. NO.B002 原物件：木梯. 改造後：收納櫃資料來源 http://www.designsponge.com/2009/10/before-after-wills-nightstand-wendrens-ladder.html. NO.B003 原物件：窗門. 改造後：櫥櫃門資料來源 http://www.designsponge.com/2009/10/before-after-cindys-sewing-table-gails-window.html. NO.B004. 原物件：工具箱. 改造後：置放鍊條箱資料來源 http://www.designsponge.com/2012/02/before-after-tool-box-wall-organizer.html. 53.

(69) NO.B005. 原物件：木製手提箱. 改造後：珠寶展示櫃. 資料來源 http://www.designsponge.com/2011/02/before-after-karens-log-table-jaimes-jewelry-display.html. NO.B006. 原物件：各式抽屜. 改造後：置物櫃. 資料來源 http://www.designsponge.com/2011/12/before-after-multi-drawer-media-console.html. NO.B007. 原物件：飲料搬運箱. 改造後：置物櫃資料來源 http://www.designboom.com/contest/view.php?contest_pk=6&item_pk=2430&p=1. NO.B008. 原物件：櫥櫃. 改造後：沙發椅資料來源 http://www.designsponge.com/2011/05/before-after-nursery-makeover.html. 54.

(70) NO.B009. 原物件：櫥櫃抽屜. 改造後：壁掛置物櫃. 資料來源 http://www.designsponge.com/2011/01/before-after-amys-drawers-natalies-message-center.html. NO.B010. 原物件：床頭板. 改造後：壁掛置物鈎. 資料來源 http://www.designsponge.com/2011/01/before-after-jessicas-craft-station-jasons-tin-candle.html. NO.B011. 原物件：櫥櫃抽屜. 改造後：立櫃. 資料來源 http://www.designsponge.com/2011/01/before-after-sarahs-drawer-credenza-jennies-dresser.html. NO.B012. 原物件：皮箱. 改造後：立櫃. 資料來源 http://sites.google.com/site/mdeceulaer/projects/a-desk-of-briefcases/a-desk-of-briefcases. 55.