松下常在作品中將合唱團的各聲部再一分為二，使得和聲的織度更為豐 富。他常在三和弦中插入二度音程，或往上加上三度，使之成為七度、九 度、十一度音程等等，這些作法皆有其功能性，除了保有律音階的聲響，更 增加和聲的豐富度。如第 31 小節的女中音及男高音聲部由下往上為 D#-F# -A#，在男低音聲部加上 B 音來強化和聲效果，以開展前一個小節的 C#--E#-G#
（見【譜例 6】）。
【譜例 6】《安里屋之歌》第 30 及 31 小節
再來就是合唱作曲的技巧，作曲家的別具巧思幫助團員在音準的掌握上 較容易，畢竟三度音程在畢氏律不易精確唱準，但如果在主和弦上加上大二 度音程，反而在聲響上比較悅耳。47 譬如在第 19 小節的女高音聲部就是 F-A 中間插入 G 音（見【譜例 7】）。
47 松下耕，筆者採訪、編輯，蔡瑪莉 翻譯，IC 之音廣播電台，2016 年 4 月 16 日錄 音，2016 年 5 月 4 日播出。
【譜例 7】《安里屋之歌》第 19 及 20 小節
松下也在作品中使用西方音樂作曲技法，如卡農及複音風格。他擅長在 聲部間使用動機模仿的技巧，讓相似的動機或素材在各聲部間依序出現，並 讓這些聲部不斷堆疊，產生具對比性及層次感的豐富聲響。
如【譜例 8】，音樂轉至主調 C 大調的下屬調，是為 F 大調。男高音從第 16 小節第 4 拍引領主旋律，女中音與之應和，描述庫雅瑪的人見人愛：「美 到讓村長的首席官員對她一見鍾情」，在「サーユイユイ」的應和後，女高 音、女中音、男高音以緊密接合（Stretto）的形式表現卡農風格，男低音則 以長音 C 成為以上三個聲部的持續低音。在第 22 小節第 2 拍，女中音重覆 兩次「妳這美麗可愛的女孩，我們會再相遇」，在 28 小節從降 G 音大七和弦 到 D 音屬七和弦，持續漸強並準備轉入升 F 大調。
七個段落當中，第一段與第七段歌詞相同。各段落依序講述故事情節，
前兩段描述庫雅瑪的美麗，第三段講述官員們對她的愛慕追求，第四段則是 庫雅瑪拒絕官員的追求，第五段是被拒絕的官員感嘆自己無緣與庫雅瑪結為 連理，第六段則說明庫雅瑪對於未來生活的嚮往，最後一段再回到第一段歌 詞。整首曲子可大致歸納為：起（第一段）、承（第二至四段）、轉（第五及 第六段）、合（第七段）四大部分。
轉調的處理亦可與之呼應：由 C 大調開始，先後轉至 F 大調、升 F 大調
（降 G 大調）、降 D 大調、D 大調及 A 大調，最後再回歸 C 大調。如以功能 和聲來看，就是使用轉至屬調、下屬調及升高半音等方式來轉調，前後共轉 調五次，但音樂始終保持在律音階上。
【譜例 8】《安里屋之歌》第 13 至 24 小節