第三樂章之詮釋

第三樂章接續第二樂章的間奏樂段，樂團以 A、E 兩音演奏四小節的導奏，獨 奏中提琴於四小節後演奏此樂章之主題，此主題由半音相鄰的十六分音符快速音 群組成，演奏者需營造類似舞曲的風格，因此筆者建議可在各樂句的開頭加上小 小的重音，使音樂具有韻律感；除了在樂句的開頭加上重音外，十六分音符音群 需清晰地發聲，演奏者應注意觸絃方式，弓咬住絃使聲音乾淨俐落地發出；接續 十六分音符之後出現的震音，也需清楚地發聲，因此拉奏震音時弓速不宜過快，

讓左手有充足的時間打完音符，以免混淆不清（【譜例 4-3-1】）。

【譜例 4-3-1】巴爾托克《中提琴協奏曲》，第三樂章，第 1 小節至第 8 小節

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從第 30 小節開始，低音管吹奏以第一主題後半部變形的新動機，獨奏中提琴 以十六分音符音群與樂團呼應，漸漸擴張至段落 B，營造越來越熱烈的氣氛，為達 到此效果，作曲家已在樂譜上清楚標示力度變化，從力度 mp 漸強至力度 ff，演奏 時應注意弓量的變化，需均勻地擴大（【譜例 4-3-2】），另外，為使樂句流暢，筆者 建議力度可隨音型變化做些許改變，音型向上時力度做一點點漸強，但仍需控制 在樂譜記載的力度範圍內做改變，最後再由絃樂拉奏與第 30 小節相同的動機引入 B 段。

【譜例 4-3-2】巴爾托克《中提琴協奏曲》，第三樂章，第 25 小節至第 45 小節

86 c¹ 音，之後旋律從低音漸漸上行，並由跳弓（spiccato）慢慢轉變成拉奏，營造越 來越激動的情緒，為順利達成此氣氛，實際演奏上需注意當跳弓轉換成拉奏時，

弓量必須從跳弓奏法均勻地漸漸增大至拉奏；情緒推升至第 97 小節，獨奏中提琴 以雙音再次呈現主題（【譜例 4-3-4】），並於第 103 小節換成單音旋律，最後獨奏中 提琴拉奏簡潔有力的泛音接入樂團間奏導入 C 段（【譜例 4-3-5】）。

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【譜例 4-3-4】巴爾托克《中提琴協奏曲》，第三樂章，第 86 小節至第 99 小節

【譜例 4-3-5】巴爾托克《中提琴協奏曲》，第三樂章，第 100 小節至第 121 小節

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【譜例 4-3-7】巴爾托克《中提琴協奏曲》，第三樂章，第 197 小節至第 207 小節

從第 213 小節進入尾聲的段落 A'，以快速十六分音符音群上行至第 221 小節，

並再次回到本樂章開頭的主題，暗示樂曲即將結束，音樂需營造肯定、果決的感 覺，因此演奏時弓應貼弦並靠近琴橋拉奏，使音清楚地發出；隨後主題下行到第 229 小節，獨奏中提琴演奏快速且需跨絃的十六分音符，演奏時應注意左右手的搭 配，以及避免因換絃產生的雜音（【譜例 4-3-8】）。第 249 小節樂團再次出現段落 C 的民謠風格旋律，此時獨奏中提琴幾近瘋狂地重複以^＃e²—^＃c²—^＃d² 組成的十六分

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音符音群，演奏時應注意左手按絃，需放慢練習以免造成手指打結的現象（【譜例 4-3-9】），接著第 255 小節與樂團交錯演奏，製造緊湊的氣氛，之後樂團接續緊湊 的氣氛，演奏四小節的快速音群，最後由獨奏中提琴乾淨俐落地演奏上行音型結 束本曲。

【譜例 4-3-8】巴爾托克《中提琴協奏曲》，第三樂章，第 220 小節至第 231 小節

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【譜例 4-3-9】巴爾托克《中提琴協奏曲》，第三樂章，第 250 小節至第 255 小節

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