第三章 樂曲分析與演奏詮釋
第三節 第三樂章 稍快的輪旋曲
第三樂章為稍快的輪旋曲，降 E 大調，拍號為 2/4 拍，速度標記為 ♩=88，樂曲
輪旋曲 A 段長達一百多個小節，筆者依照樂句音型動機將其分為三個部分說明 之，第一部分為 a 段，第 1 至 34 小節，和聲於降 E 大調 I-V7-I-V7/vi-vi-IV-I 進 行，鋼琴和弦斷奏部分以 pp 力度呈現，隨著主題樂句作強弱變化，單簧管於此 段落中多藉由半音上下行表現力度，樂句則為六個小節一組，但是第 14 小節則 增加至八個小節，鋼琴於第 16 小節第二拍延續單簧管附點音符動機，並以之發 展，作為第 22 至 34 小節過門之主要節奏音型。 (譜例 3-3-1)
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【譜例 3-3-1】第三樂章，A 段，mm.1-22
單簧管使用連續附點音型作為主題樂句動機，速度平穩而富有精神，音色隨著 第四小節及第五小節的大跳音程漸強而轉亮，而後依著下行音型漸弱下來，筆者 於第二至第七小節樂句中，加快第四小節第一、二拍及第五小節第一拍 c2音送氣 速度，將音樂帶至最高點 c3音，再於半音下行快速漸弱至第七小節 a1音，樂句力 度於第 8 至 13 小節略增為 p，藉由半音階點音上行至第 11 小節，並在第一拍 a2 音作清楚的 piano forte(pf)後再次漸弱。
第 14 至 22 小節樂句以附點音符作為動機，因為音型上揚且音域較高，所以樂 曲顯得更加輕快，第 15、16 小節及第 17、18 小節為反覆，筆者將第 17、18 小節 力度增至 mp 以利漸強至第二拍 c2音，樂句透過第 18 小節 c3音、19 小節 bb2、a2 音及 21 小節 g2音進行至第 22 小節 f2音，雖然為下行音型，但是為與第 22 小節 過門銜接，因此反而需要漸強至 f。
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過門出現於第 22 至 34 小節，鋼琴以輕巧且典雅的樂句表現模仿弦樂群，低音 聲部於降 E 大調 I-V 級和弦進行，高音聲部於附點音符中使用許多鄰音與經過 音，多為上行音型，力度隨著音型向上而漸強，並以 fp 表現第 27、28 小節第一 拍 c3、bb2之倚音，第 30 小節由低音聲部接續附點音型旋律線條，高音聲部由六 度與七度音程組成，透過第 30 小節 eb3音、31 小節 d3、c3音、32 小節 bb2、ab2 音、33 小節 g2、f2音下行至第 34 小節 eb2音，兩聲部呈現反向。(譜例 3-3-2)
【譜例 3-3-2】第三樂章，過門，mm.22-34
筆者將第 35 至 68 小節歸為第二部分 b 段，和聲仍於降 E 大調 I 級發展，鋼琴 以 p 之力度襯托單簧管極具表現力且 f 的快速音群炫技，此樂段除音量對比明顯 外，調性於第 47 小節轉為降 B 大調，且提早先現第 101 小節 B 段主題樂句之動 機，和聲進行為 I-V-I-IV-V7-I，低音聲部為分散和弦，整體樂句溫柔優美，第 50 小節經由第二拍六連音漸強將樂句帶至第 51 小節 IV 級和弦，低音聲部以完全八 度音程加以強調、保持 f 力度至 V7和弦後，於第 53、54 小節逐漸減弱下來，單 簧管於第 55 小節再次展現快速音群，鋼琴以持續低音進行於第 62 至 65 小節，樂 句至第 67、68 小節 c2長音漸弱，銜接至 a 段。(譜例 3-3-3、3-3-4)
【譜例 3-3-3】第三樂章，A 段，mm.35-46
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單簧管於飽滿的 f2音後以快速琶音上行展現華麗演奏技巧，隨後接續六連音、
十六分音符及三連音，靈活的上下行音型使音樂進行更顯精緻，第 37 小節第 一、第三拍為附點音符，筆者於演奏時會將附點音符演奏的短一些，使樂句聽起 來較有精神。
第 39 至 46 小節之樂句多為六連音組成，筆者藉由加快第 39 小節第二拍 d2、 e2、f2、g2、a2音及第 40 小節第二拍 c2、d2、e2、f2、g2音之送氣速度，使音樂保 有明確方向性，由第 39 小節 a2音至第 40 小節 g2音，再經由第 41 小節大二度音 程下行漸弱與第 42 小節連接，活潑的六連音如遊戲般且音域範圍寬廣，第 42 小 節第一拍 b1音下至第 43 小節 e 音，再上至 c3音，筆者以稍快送氣速度但是 pp 之 力度於第 42 至 44 小節進行演奏，樂句於 45 小節再次反覆時增加氣流量，使音量 到達 f，藉此突顯此樂句上下音型力度之表現。
【譜例 3-3-4】第三樂章，A 段，mm.47-69
第 55 至 62 小節六連音為反覆音型，以音階式上行及半音下行呈現，音域距離 縮小，筆者於第 55、56 小節演奏 f 力度、保持較亮音色，第 57、58 小節為反覆 樂句，因此將力度減弱至 p，但是為使音符於聽覺上維持清晰，仍需持續加快送 氣速度，以維持樂句流暢。
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【譜例 3-3-5】第三樂章，B 段，mm.101-116
筆者藉由延緩送氣速度轉換音色，使音樂情緒更加輕鬆、溫柔，雖然演奏力度 為 p，但是樂句需要於第 101 小節第一拍 d2音、第 102 小節第一拍 f2音、第 103 小節第一、二拍 eb2及 g1音，與第 104 小節 bb1音推入稍微多的氣，維持音樂方向 性解決至 a1音，而後接續長達八個小節之樂句，第 105 小節開始逐漸經由漸強增 加音樂張力，尤其於第 106 小節第二拍 f2、g2音及第 107 小節 a2、c3、bb2、g2音 更為明顯，進入第 108 小節 f2長音，隨著主題樂句銜接給鋼琴而漸弱，單簧管於 第 113 至 120 小節接續演奏之三連音則為伴奏音型，皆以分散琶音、音階及半音 階組成，由於此為反覆樂句，故筆者透過力度 p 與 f 之明顯對比演奏以添加些許 趣味。
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【譜例 3-3-6】第三樂章，C 段，mm.166-182
單簧管於第 166 小節演奏出帶有小調幽暗性質但是又柔美之樂句，筆者以較為 平穩之氣流調整音色，藉此轉換曲風，同時也於第 166 及 167 小節 a1、f2音與第 168、169 小節 a1及 a2音之間推入多一些氣，使其能夠如歌唱般向前流動，經由 第 171 小節長點音 f2漸強至第 172 小節樂句最高點 sf 之 f2音再行漸弱，第 175 小 節進入變奏，第 174、175 小節 a1、f2音改為點音，而第 176、177 小節 a1及 a2音 亦同，樂句以二度音程及半音組成連續十六分音符，筆者於第 175 小節第二拍 g2、f2、e2、d2音及第 176 小節 c#2、d2、d#2、e2加快送氣速度，再於第 179 小節八 分音符 f2、f2、g2、g2逐音增加力度使樂句漸強至第 182 小節 f2音。
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b 段為第 194 至 212 小節，調性轉至平行 C 大調，和聲於 I-V-ii-I 級上發展，樂 曲風格明亮而溫柔，且與第 101 小節 B 段主題樂句動機相仿，單簧管與鋼琴互為 旋律線性，樂句進行至第 209 小節藉由鋼琴低音聲部倚音 f#音將調性轉回 c 小 調。(譜例 3-3-7)
【譜例 3-3-7】第三樂章，C 段，mm.194-206
筆者於第 194 至 197 四個小節之樂句中特別強調幾個音，分別為第 194 小節 f#2 音、第 195 小節 a2音、第 196 小節 g2、b1音及第 197 小節 d2、c#2音，使音樂更加 流暢，樂句力度由 p 持續漸強至第 201 小節 g2長音時急遽漸弱，此時鋼琴重現第 194 小節之主題樂句，單簧管藉由第 203 小節第二拍 a2、b2、c#3、d3十六分音符 上行漸強，並維持力度至第 204 小節下行音型，於第 207 小節快速音群加快氣 流，製造些微緊張感，透過第 210 小節 e2、f2、g2、g2、a2、bb2三連音之上行使音 量增至 f，於第 211 小節半音階再次漸強後承接 a 段。
調性於第 213 小節 a 段回歸 c 小調，以 C 段第 183 小節樂句發展，使用大量附 點音型動機及十六分音符以 f 演奏，第 217 至 219 小節旋律線為反覆樂句，單簧 管與鋼琴於第 220、221 小節前後相互模仿並漸弱，藉由第 223 小節力度之漸強後 於第 224 小節將調性轉回降 E 大調，於第 228 小節進入過門，溫柔的主題樂句由 鋼琴承接，直至第 231 小節第二拍六連音漸強，低音聲部以完全八度再現主題樂 句動機後漸弱至 p 且停留於休止符的延長記號上。(譜例 3-3-8)
【譜例 3-3-8】第三樂章，C 段，mm. 220-231
單簧管以 g#2、a2音作為附點音符動機發展，於第 222 小節四分音符 a2音增加送 氣速度，使其漸強至第 224 小節第一拍 bb2 音，並於第二拍十六分音符下行漸 弱，第 226 小節由連續上行的三連音接續，使樂句更為緊湊，筆者於演奏時會特 別於小節內圓滑線之處加快送氣以作漸強，至第 227 小節三連音下行時轉為輕巧 的演奏，且保持至第 231 小節。
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第 237 小節樂段回到 A，降 E 大調，單簧管與鋼琴之主題樂句動機與第 1 至 22 小節相同，故不再多述，而此段落於第 258 小節至 266 小節過門部分，則使用第 157-166 小節過門之旋律動機作接續，新的旋律線性出現於第 267 小節，單簧管 以六連音快速音群與鋼琴符值較長之附點、八分音型呈現對比，於第 271 小節兩 者以三連音緊密連接樂句，力度隨著音型上行漸強至第 276 小節 c3音，且鋼琴再 現第 53、54 小節樂句動機，經由第 277 至 282 小節長音 g2音 tr 漸強至第 283 小 節 f2音， 進入尾奏。(譜例 3-3-9)
【譜例 3-3-9】第三樂章，A 段，mm. 267-278
華麗的炫技樂句於第 267 小節展現快速六連音，筆者以 f 力度賦予音樂果斷、
光明之氛圍，藉由第 271 小節 e1、g1、c2音，第 272 小節 c1、e1、a1音，第 273 小 節 bb、d1、g1之上行分散琶音使樂句持續漸強至第 275 小節 c2音，利用第 275、
276 小節 C 調音階加快送氣速度再次擴張音樂張力，而後以長達六小節 g2音之 tr 預告樂曲即將進入尾奏。
第 283 小節為尾奏，鋼琴低音聲部以降 E 大調 I 級發展，厚重的三和弦與連續 上行附點音符動機更突顯出樂曲明亮、爽朗之風格，單簧管於第 294、295 小節 以 f 力度演奏快速六連音上行，藉由不斷加快氣流之速度使樂句再漸強，於第 296 小節六連音下行中與鋼琴將音量增至 ff，以三個強而有力之 I 級主和弦結束此 樂章。(譜例 3-3-10)
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【譜例 3-3-10】第三樂章，尾奏，mm. 283-299