第三樂章《花燈、彈戲》（遲到的春天）

第三樂章主要以川劇音樂素材做為主題，是個充滿了輕鬆且逗趣的一個樂章，依第 四章的樂曲分析來可分為三個樂段，以下分別探討：

一、樂段 1

在第三樂章開始的前 63 小節，由樂隊演奏賦格段落，主奏到了 64 小節才進入，第

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一主題是以川劇中彈戲「甜皮」的《架橋》音樂來發展的，在演奏上要融入戲曲的韻味，

後半拍開始右手用弓力度必須由輕到重，使重音落在正拍上，裝飾音輕巧快速、65 小節 後半拍的 e²到 c²與 66 小節後半拍的 e²接到 67 小節的 c²以滑音來演奏，增添如彈戲「甜 皮」中詼諧的趣味感（見譜例 4-19）。

【譜例 4-19】第三樂章 1~69 小節

81 小節主題 a 轉換到樂隊，二胡快弓換弦要清晰，雖然是小聲但還要有力度，用中 段弓且長度不宜過長，89 小節主題 a 以快弓演奏，此段要注意旋律要明顯，空弦音不可 喧賓奪主，這裡必須小心控制高把位與空弦的音量（見譜例 4-20）。

【譜例 4-20】第三樂章 78~95 小節

主題 b 開始也是由樂隊演奏，二胡是以撥奏作為陪襯的角色，於 112 小節才回到主

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奏的地位，到了 129 小節譜號沒改變但以臨時記號#G 來表示調性改變（見譜例 4-21），

此處必須注意臨時記號音準。

【譜例 4-21】第三樂章 126~140 小節

141 小節開始是過門，連續兩句四個小節的模進下行一直都在轉換調性，為了讓左 手能迅速又準確的換把，在左手指法上，讓同樣音程關係以同樣的指法來演奏，使音準 得到較好的控制（見譜例 4-22）。

【譜例 4-22】第一樂章 141~153 小節

二、樂段 2

在樂段 2 中的 a 與樂段 1 的 a 旋律一模一樣，但長度縮短到八個小節，主題 b 的部

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分轉為 A 調，主音移高 5 度後，音樂情緒更加活潑，雖然速度並無改變，但在音色上要 與之前有所差異（見譜例 4-23）。

【譜例 4-23】第三樂章 213~226 小節

樂段 2 的過門調號從 A 調轉到 C 調，音域也更高，指距必須縮小，但在左手的慣 性上依舊以一樣的指法來演奏（見譜例 4-24），過門後的賦格與前奏的賦格相同由樂隊 演奏。

【譜例 4-24】第三樂章 257~305 小節

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三、樂段 3

主題 a 第三次出現速度應稍快一些，情緒較前兩次更加歡快，334~336 小節的雙弦，

演奏方法以右手的弓桿與弓毛同時摩擦內外弦，左手同時往高音滑（見譜例 4-25）。

【譜例 4-25】第三樂章 330~367 小節

尾聲的無窮動有極度誇張的強弱記號，如 368~369 小節的音量要從 fp 漸強到 f，371 小節與 372 小節都是一個小節內從 fp 漸強到 f（見譜例 4-26），這種漸強後馬上突弱的 演奏似乎帶給聽覺上極大的刺激與快感，也意味著樂曲準備結束的高潮。

【譜例 4-26】第三樂章 368~373 小節

第四節 小結

在本章中，三個樂章風格廻異但各具特色，在演奏上也要針對各樂章所要表達的意

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境與音樂性格來做為詮釋的拿捏。第一樂章《命運的變奏》的每一段變奏都有不同的音 樂表情，主題原型的旋律優美，而到了快板音符節奏短小且律動性強，曲調流暢，華彩 部份協奏與樂隊的演奏則要模仿號子的「一領眾和」；第二樂章《回憶與沉思》，整個 樂章速度偏慢，音樂也沉重，演奏時情緒也較內斂；第三樂章《花燈、彈戲》一開始就 以賦格手法來發展彈戲的「架橋」音樂作為連貫，曲調輕鬆活潑、風格詼諧逗趣，演奏 的技術層面來看，連續快弓及換把較前兩個樂章複雜。《川江》的三個樂章擁有三種情 境，在詮釋時隨著音樂角色的轉換，演奏時也要注意音色、速度及力度的變化，通過對 樂譜的感受和想像，呈現出對樂譜的二度創作。

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