誠如上述林宜澐典借故事、鄉土與奇幻，鋪排出更為清晰的當代社會樣貌與生活現實 圖景，所強調的是人在面對歷史進程中理性化、工業化、城市化、世俗化、市民社會等種 種時代巨變下的現代性特定體驗，109因此，書寫的主題乃在於外部世界與個體的關係。最 新世代伊格言與高翊峰的「科幻」，則是藉由將人拋向域外的軌道，而顯影未來／末世生 命圖景中的逃逸路線。這裡頭有極大成分的是源於後現代性思維中對於人類世界的一種
「反命題」思考，諸如人類和平共存的世界如何可能?人類經由某種結構性的改變，如何 完成整體的夢想？科幻文類主要的情節大都植基於「如果……發生了，會怎樣呢?」的未 來式敘述，然而不管是著眼於「對將來的想像」，或是敬懼於「未來的噩夢」，總之，包孕 有各種不同衝突在其中，並藉以尋求超越人類文化和知識局限的科幻小說，其所引渡閱讀 者抵達的確然是一個全新的世界。但科幻只是勾繪將來的大概預測，並不同於科普小說 講求「精確」，是以，所謂「是思想實驗的聚集」，遂成為科幻小說諸多定義中極其重要 的一項。110《噬夢人》與《幻艙》皆是以日常/非常的「沈睡——夢境」敘事，收攬愛欲、
親情、人性、存有與虛無等命題，側重點雖無法宕開與現實人生的糾纏，但主要是關乎「自 我與意義」的思想辨證。「沈睡——夢境」在兩部小說中不僅成為主要人物意識的重要組 構部分，並且也作為探照幽黯靈魂的一種獨特的內視角。
《噬夢人》以通俗科幻格套：「雙面間諜叛逃」情節，講述「類人物種」——「生化 人」經由自體演化而成為「第三種人」——一一個可能存在的全新物種，但卻必須面臨自 我人格，以及向「人類」尋求鏡像認同的探索與證成。小說藉由「做夢人」K 與「記憶者」
K 疊加而成為敘述主體，敘事開端與故事結尾的時地場景皆為「西元二二一九年 12 月 9 日。凌晨時分。D 城。高樓旅店。」所差別者只在於一為夢境或記憶畫面，一為清醒時分
107 就讀者的遲疑（reader’s hersitation）而論，奇幻文學的標準並不存在於作品，而是讀者個人的閱讀經 驗上，意即當面對異常事件時，究意應作自然理性解釋，或作超自然解釋，並無法作一取捨的遲疑 態度，就會產生奇幻效果。參 TzvetanTodorov：“THE FANTASTIC”，Cornell university press，ITHACA, NEW YORK, p 26-28。在 TzvetanTodorov 的奇幻定義中，顯然極偏重讀者閱讀的過程與心理反應。
108 此處科幻定義，參向鴻全：〈我們正在挖出時空膠囊〉，《台灣科幻小說選》（臺北：二魚文化公司，
2003 年），頁 18-19。
109 見吳寧：《日常生活批判——列斐伏爾哲學思想研究》（北京：人民出版社，2007 年），頁 319。
110 語出（美）查爾斯．N．布朗：〈類型小說，科幻小說，追尋烏托邦〉，同註 100，頁 333。
的視覺畫面。其中夢境（麗江之夢、無臉人之夢與初生之夢）作為特殊的意識狀態，恰成 為 K 的現實情境（因夢境植入而形塑「生化人」對「人之認知」與「人之自我」所開展 的「另一個人生」）與另一存在經驗（愛情初體驗、人的未完成性與父子的對話）的中介。
其中「成人」與「兒童」的重要對立，構成了小說中諸多近似的同義對立元素，如上帝 V.S.人類；產製生化人的「人類」聯邦政府 V.S.受制於種性退化而被棄置集體牢房的「生 化人」；執法者人類「父親」V.S.被告者生化人「兒子」；研發「佛洛依德之夢」的組織（生 化人陣營的實驗計畫小組）V.S.被擇定的「自製生化人」K；現實 V.S.藝術；又或者是作 為象徵意義上的「母親 M」V.S.「子嗣 K」；身分為「母親」或「父親」的 Cassandra（最 後變性為男人）V.S.女兒 Eurydice……。爰是而觀，小說表面上藉由探討人類創造/毀滅生 化人的情節，進行探勘人類與異人類／異族群的關係課題，111或只作為故事的表意符號，
實則通過處在各階段的主角 K 的自我中心主導位置，來尋索並探勘自我生命的幽黯與未 明，才是小說真正的主題意識：
那就是在他尚未成為 K，尚未被納入「創始者佛洛依德」專案，尚未成為被生解標定 實驗物件之前，在生化人製造工廠中原本預定被給予的身分……（頁 400）
K 預定被給予的身分，是一組數字編碼：Y94009827。生化人 K 因而沒有「自我」，他的 自我乃是因「夢境植入」而「『重構他人的構成』而構成」，預先被設定投射的「自我」，
亦即論者所謂「原發生命的等而下之」：無童年、無選擇開端之可能，因此成為「某種排 列組合之遊戲」。112循此，《噬夢人》中作為只有「意志身分」（決定成為誰）而沒有「本 質身分」（原來是誰），113但卻因為具有情感因子而成為異於「人類」與「生化人」的「第 三種人」實驗品 K，基本上角色原型，還是歸屬於卡夫卡作品中人物「K」的生命情境與 存有難題——命運是一種不可逃避的認識，人類的原罪，原不是偶然的，而是命中注定的，
因此不僅會受到「無罪判處」，而且是受到「無知判決」。人生既沒有可以確認的終極性 價值與目標，於是一切都顯得如此令人困惑不解。這就是 K 精神世界的圖景，也是小說 提出回望「對於人的鄉愁」的哀愁視角。
和《噬夢人》同樣以「沈睡——夢境」作為主要情節模式的《幻艙》，小說也是從主 要角色「不確定自己甦醒與否」的夢境或記憶作為故事開端。小說所構設的「幻艙」／「綠 艙」，原是指下水道一個臨時避難室，在這個封閉的地方，日夜光亮如白晝，一切日常生
111 見《噬夢人》中借女主角 Eurydice 所表述人性中存有極端而恐怖的、惡的成分等等（頁 248-249）。
112 陳栢青：〈夢，作為一種技藝／記憶——伊格言《噬夢人》的技藝論〉，《聯合文學》第 319 期（2011 年 5 月），頁 167-168。
113 《噬夢人》，頁 069。
活都有簡單的規則秩序，不僅有老管家統籌一切生活，也有定期送來補給物資的官僚系統 人員（高樓層管理員），以及一些在現實情境中的跌倒者（如與妻兒情感疏離的文字工作 者達利），或挫敗者（與父親關係宛若世仇的記者蒼蠅），或邊緣人（身體工作者日春小姐）， 或荒謬者（分別將對手兒子變成布製木偶，卻變不回自己兒子原形的兩位魔術師）等等。
載負這些「彷彿連死亡都拋棄了」114的角色們的「幻艙／綠艙」，儼然是一個小型的畸零 社會，特別的是在這個避難室裡，只要人物進入沈睡，時間就會消失，然而相對於沈睡之 後，時間停滯的避難室，外邊世界卻是急遽變化著。
在小說中作為人造實驗室，藉以測度睡眠集體延長現象的「綠艙」，也被稱為「首都 市的沈睡儲藏室」。（頁 254）因此被拘囚在避難室的人，多數並不想離開，而想要永遠留 置此地。時間的停滯感一方面說明「只要持續這樣下去，就可以一直活著了吧」的無力感。
（頁 095）一方面也即表現在那一具脫水死去，又再重新復活的日春小姐乾屍上。「乾屍」
寓託的即是以「冷藏青春」來對抗身軀必然一分一秒腐化與不再美麗的命定。（頁 215）《幻 艙》反覆觸及測度時間與記憶的呈現，同時也帶出唯有居處在離地面千呎的地下空間，才 能同時保留時間與記憶：
能像日春小姐，停在某一秒，是最好的……不認識的人，會被往前走的時間帶走，離 我更遠。所有我認識的人，也可以安心留在過去。這樣，時間跟過去的記憶，就可以 分開，分別保留下來。（頁 178）
一如高翊峰在《肉身蛾》的自序〈我的模糊〉所言：「小說，成了我將人生凍結的工 具。」115將時間或場景予以凝滯或凍結，似乎是高翊峰作品的常態。然而這個避難的地 底空間，既像是世界末日來臨時，可暫時安身的「諾亞方舟」，卻同時也是「比監牢還要 像監牢」的一處幽禁拘囚之所。論者嘗言：「《幻艙》在敘述上的確已開創了『空間扭曲』
的批判敘述模式：黏糊糊的扁平世界，看似有意義，但其實卻只是荒誕的滑稽之動作，意 義的荒廢感像液態般散開。……太虛幻境之都乃是有夢之幻，而幻艙之幻則是無夢無愛之 幻，是幽閉恐懼之幻。」116「幻艙」裡的人，大都過著失根、異化與夢境般的無意義生活，
基本上這是一種「逃離」的生活。
114 賴志穎：〈凝結的場景，奔馳的人生〉，《聯合文學》第 331 期（2012 年 5 月），頁 43。賴志穎論及高 翊峰筆下角色大都顯現為「持續受著傷害又被動地活著」，似乎對人生更為絕望，彷彿連死亡都拋棄 了這些角色。賴文論點頗具有概括性。
115 高翊峰：《肉身蛾》（臺北：寶瓶文化出版社，2004 年）。
116 見南方朔：〈《幻艙》裡的幽閉恐懼〉，高翊峰：《幻艙》（臺北：寶瓶文化出版社，2011 年），頁 22。
小說講述時間凍結的狀態，恰恰反襯出時間變化的各種隳壞現象：人類在變，社會在 變，理想與完美不可企及；人群的「面目模糊」，只剩下晶片系統中的各種辨識；所有出 生的孩童，只能孤獨一生；最佳薪資行業是喪葬禮儀師，及陪伴老人到死的臨時養子 女……。因此小說人物選擇留在「幻艙」作為逃逸現實人生的路線。《幻艙》以經驗的「夢 境」和超驗的「空間扭曲」組構「大虛構時代」，顯然是極具現實性意義的關於世界未來 的啟示書寫。然而即使「艙內永晝，艙外永夜」的「幻艙」，終究不是一處「桃花源」或
「復樂園」，而是飽受控制的禁錮空間。表面上作為「避其世」的「幻艙」，並無法與現實 世界進行切割決裂，這就是「綠艙」既作為「地下避難室」，又作為「一顆顆墨綠色的玻 璃球藻」的由來：
（球藻）只消化沒有生命的東西，變成養分，分裂出更多的球藻，捕捉更多不想躲開 它們的無生命體。……球藻可能會捕捉那些想結束生命的小生物，但並不消化牠們。
球藻會與牠們共生，也限制這些小動物在肚囊空間，一直存活。（頁 211）
準此而觀，「球藻」或「綠艙」的另一層表徵，即是小說裡始終「魂在」而未曾現身的老 大哥——握有操控「地下避難室」權柄的高樓層管理人。小說提及當蒼蠅追問：「高樓層
準此而觀，「球藻」或「綠艙」的另一層表徵，即是小說裡始終「魂在」而未曾現身的老 大哥——握有操控「地下避難室」權柄的高樓層管理人。小說提及當蒼蠅追問：「高樓層